泉州提线木偶.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2019/11/14,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2019/11/14,#,小组成员：,谌琇，苏微，夏蓉,王宇轩,刘俊杰,董迦德,目录：,简介,木偶基本构成与制作工序,传说与历史发展,艺术特色与传承价值,困境与保护,名家介绍,泉州提线木偶戏，古称悬丝傀儡，源于秦汉。据文献记载，至迟于唐末五代已在泉州及周边地区流行。此后历经宋、元、明、清以至当代，传承不辍。至今保存700余出传统剧目和由300余支曲牌唱腔构成的,独有剧种音乐“傀儡调”,（含“压脚鼓”、“钲锣”等古稀乐器及相应的演奏技法）。同时形成了一整套精湛规范的,操线功夫,（传统基本线规），以及独具特色的,偶头雕刻,，偶像,造型,艺术与,制作,工艺。,简介：,福建地区每逢民间婚嫁、寿辰、婴儿周岁、新建屋厦奠基上梁或落成、迎神赛会、谢天酬愿，都必须演提线木偶戏以示大礼。因此，泉州自古以来便称提线木偶戏为“嘉礼”戏、“加礼”戏，意即隆重的殡婚嘉会中的大礼。此戏目前在福建地区仍然很兴盛！,木偶构成：,木偶的,头部,精雕细刻，内设机关，表情生动鲜活；,胸部,和,腹部,用竹制成，手有文、武之分，舞枪弄墨，把盏挥扇，动作舒展自如；,脚,分赤、靴、旦三种；,勾牌,和,关节,间由提线相连。,偶头、笼腹、提线、勾牌,福提线木偶形象结构完整，制作精美，尤其是木偶头的雕刻、粉彩工艺，独具匠心，巧夺天工，泉州木偶头轮廓清晰，线条洗练，继承了唐宋雕刻、绘画风格，当代木偶头制作，在师承的传统技艺基础上，更侧重于夸张与变形，尤为强调性格化和表现力，乃驰名中外的民间工艺珍品。,雕刻,磨光,彩阶,加盖粉土,再次修整、磨光,彩绘和上腊,钉上竹制“头钉,制作基本步骤：,泉州提线木偶形象，一般都系有16条以上，甚至多达30余条纤细悬丝，线条繁多，操弄复杂，与我国多数传统木偶戏相比，技巧表演难度最高。,传说：,汉高祖刘邦，率军在平城，被匈奴王冒顿的大军四面围困。冒顿之妻阏氏带领强兵扎在平城的一面，等待时机攻城。一个多月后，平城的汉军粮草已经吃尽了，饿死官兵无数，又无援军解救，孤城危在旦夕，军心浮动，刘邦急得心如火焚。刘邦的谋士,护军中尉陈平查访得知：冒顿原是个好色之徒，暗中寻花问柳，阏氏妒忌心重，经常醋海兴波。,陈平利用冒顿的弱点，摸透了阏氏的心理状态，令工匠制作了好多木偶美女，每尊木偶人装置几根丝线，再令士兵每天提线引木偶美女在城堞孔穴之处走动，手舞足蹈，木偶美女绰约多姿。阏氏误以为城里美女如云，提心攻下平城之后，冒顿选美纳妾，便下令退军。这样，便解了平城之围。,刘邦登基以后，感念“木偶美女”于国有功，赐每尊“偶人”以贵妃、贵嫔、贵人等封号，并将这些木偶作为国宝珍藏在御库中，到汉文帝时，乐府仿造傀儡，在宫廷演出，还作为迎宾嘉会和敬神驱邪仪式。,历史发展：,据传，,唐末,王审知入闽在今福州称王时，大建宫院，由中州聘请不少名士学子，并携带傀儡戏具，置于宫中以供娱乐，傀儡戏随之传入泉州，故“嘉礼戏”的道白有中州音。,到了,宋代,，“嘉礼戏”已在泉州民间广为流传。明代的泉州傀儡戏，进一步与民间仪式结合起来，得到较大发展。,到,清代乾隆、嘉庆年间,，泉州的“嘉礼”戏已经十分成熟，脱离了属于片断、杂技表演的“弄傀儡”形式，形成规范的剧本体系，能够演规模宏大且细致复杂的历史戏了。,清末民初,，泉州一带有50多个木偶戏班遍布城乡。泉州东岳庙、关帝庙、元妙观、城隍庙等四大庙，均有固定戏班为祈天酬神专门演出。,千年来，泉州傀儡不仅成为泉州乃至闽南语系地区民俗中不可或缺的重要部分，而且以其独特技艺和精彩演出，成为一般民众，乃至士大夫文人雅俗共赏、喜闻乐见的民间戏曲艺术。,艺术特色：,历经千年不间断传承与积累，泉州傀儡戏至今保存七百余出,传统剧目,和由三百余支曲牌唱腔构成的独特剧种音乐,“傀儡调”,，并且形成了一整套精巧成熟的,操线,功夫“传统基本线规”和精美绝伦的偶头雕刻、偶像,造型,艺术与,制作,工艺。,在泉州傀儡戏传统剧目中，保存着大量古代泉州地区民间,婚丧喜庆,及民间,信仰、习俗,的内容。因而，对闽南文化学、闽南方言学与宋元南戏学等，具有多学科的研究价值，已引起国内外专家学者的广泛关注。,由于泉州与台湾及东南亚地区特殊的地理、历史、人文等关系，泉州傀儡戏于明末清初即开始向台湾及东南亚华侨聚居地流播，并在当地生根开花。为传播闽南方言、文化，延续民族文化传承，沟通海峡两岸同胞及东南亚各国侨胞感情，增进民族文化认同发挥了重要的桥梁作用。,传承价值：,困境：,看提线木偶戏曾经是兴国人民十分喜爱的文化娱乐活动，但随着时代的发展，人们文化生活的丰富以及审美情趣的变化，观赏兴国提线木偶戏的人越来越少。由于受众的萎缩，最近10多年来，各提线木偶戏班的经济效益差，演出次数越来越少，愿意学习这门手艺的人更是难找，从而使提线木偶演员年龄结构出现断层。现有的线戏艺人逐渐步入古稀之年，面临后继无人的境地，尤其是一些木偶制作技艺和演出技法濒临失传。,静态和动态保护相结合：,组织人力、物力、财力对兴国提线木偶戏进行研究、搜集与整理，并出版相关书籍，拍摄电视专题片以及相关音像资料，并深入调研论证，从选题、表演技巧、传承发展等环节，分别制定有关标准。,建立健全了培训基地，举办提线木偶民间传统戏剧培训班，建立以师带徒的人才培养机制，现已举办提线木偶传统戏剧培训班3期。,继续举办提线木偶民间传统戏剧比赛和民俗调演，投入10万多元举行了首届全县提线木偶民间传统戏剧比赛。,成立由县文化局领导、企业负责人、专家组成的提线木偶民间传统戏剧保护领导小组，组建了提线木偶传统戏剧协会，制定了兴国提线木偶传统戏剧协会章程。现已投入6万余元组建了高溪、石溪、泮溪等提线木偶戏班6个。,人物名片：,黄奕缺,（1928年-2007年）,国家一级演员、中国戏剧家协会会员、中国木偶皮影艺术学会名誉会长、泉州木偶剧团名誉团长，提线木偶表演和木偶头雕刻艺术大师，在中国和国际上获得多个奖项，被誉为“国际木偶大师”,主要作品,：,水漫金山、千桃岩、火焰山、小沙弥下山、钟馗醉酒、青春梦、,驯猴,等,人物名片：,李明卿,福建连城人，是中国木偶艺术大师徐传华的关门弟子。,2000年7月上海大世界吉尼斯总部经过严格的考核后，为他颁发了“世界吉尼斯之最”证书。从此，李明卿及其“木偶书法”倍受关注，在中国二十多个城市轮番表演后后又漂洋过海，先后在新加坡、马来西亚、印度尼西亚等国演出，所到之处，反响热烈。中国福建省著名木偶表演艺术家、国家二级演员、,木偶书法,创始人,