柳永词的开拓贡献.pdf

收稿日期2004-12-27 作者简介 张瑞芳(1980),女,内蒙古鄂尔多斯人,内蒙古师范大学文学院,硕士研究生。柳永词的开拓贡献The Enterprising Contribution of Liu Yong.s Ci张瑞芳ZHANG Rui-fang(内蒙古师范大学,内蒙古 呼和浩特 010022)(Inne r Mongolia Normal University,Huhhot Inner M ongolia China 010022)摘 要柳永是宋词发展史上一位关键性的人物。他在创作主体介入和感事纪实方面做出了开拓性的贡献。词人自我形象和自我感情的介入,使词真正成为表情达意的利器他大量创制慢词长调,将赋体的铺叙手法运用其中,抒发浪迹天涯的漂泊心绪,增强了词的抒情性和叙事性,这些都为后世文学的发展提供了借鉴。关键词柳永;主体介入;感事纪实;慢词;铺叙中图分类号I207.23文献标识码A文章编号1008-0597(2005)01-0035-03Abstract:Liu Yong is a critical person in the history of Song Ci.He has made rapid progress on intervention of subject and narration.The interventionofsubject and emotion makes the Ci become instrument in expressing feelings.He creates a vast amount ofMan Ci and uses narration method to express driftingmoods.All of these offer the experiences for the development of literature.Key words:Liu Yong;Intervention of subject;Narration;Man Ci;Elaboration 在宋词发展史上,柳永是一位关键性的人物,正是由于他的出现,才使宋词的创作走向了更为广阔的道路。柳永在创作主体介入方面的新变,主要包括主体的直接介入和主体的间接介入,这在他的歌妓词、羁旅词中都有明显表现。柳永在感事纪实方面的发展,除题材有所拓展外,更得益于艺术形式的创新,即他对慢词的运用。柳永大量创制慢词长调,并将赋体的铺叙手法运用其中,大胆使用通俗的语言直露地表现艳情,抒发浪迹天涯的漂泊心绪,从而实现了他在感事纪实方面的新变,推动了慢词艺术的前进。一词的主要功能是抒情。但唐、五代以来的词却多是应歌之作,那时的词人在花前月下,歌舞宴前,即兴填词,抒写深藏在心底的爱情以及由爱情所引发的内心情愫。这就造成了词境的狭小和单一,直到柳永,虽仍有不少作品难脱代言之窠臼,但抒情主人公已经出现了由/共我0向/自我0转变的倾向。所谓/自我0,即创作主体。本文所论述的/创作主体0包括直接主体和间接主体两方面。直接主体,既包括词人的自我形象,也包括词人的自我感情。间接主体,即没有词人的自我形象,但有词人的自我感情。下文将通过与花间、宋初词人的比较,具体分析柳永在这方面的新变。被称为/花间鼻祖0的温庭筠的六十六首词中,几乎全部采用以女子为中心的代言体,只有一首以男子为主人公的作品(5清平乐#洛阳愁绝6),但也并没有词人自己的影子。同时代的皇甫松虽然已经摆脱了温庭筠那种儿女情长、欢合离别的主题,开始感叹人生、感慨社会,但主人公却不甚明确韦庄词虽也写女子思人,但较温庭筠似多了一丝刚骨,词中也隐有主体的介入,但这类作品却甚少。到了薛绍蕴,出现了许多男性文士的形象,袒露了他们的名利之思,有别于温庭筠等人完全表现女性情思的伶工之词,显现了某种个性化的/为我0文学的端倪。1但他也是代言,只不过代言的对象变为了男子。直到孙光宪的词中,才第一次或直露或委曲地把一位有志于时却怀才不遇,放荡不羁又坚守节操,骚愁满腹而又旷达豪爽的失意士子形象呈现出来,将身世之感打并其中,气骨遒健,从而形成了冷峭孤洁的风貌。与花间词人相比,柳永在创作主体的直接介入,即词人自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。主要表现在羁旅词、部分恋情词和蔑视功名的词作中。在他的词中,抒情主人公发生了变化,大多显现了词人的/自我0形象,重在揭示其内心的矛盾冲突,抒发复杂的人生况味。这在他表现羁旅行役的小令和慢词中都有体现,虽然其中也有歌儿舞女映现,但是大多一改以往的代言体,词人自我形象直接介入,并且把自己的失意之情自觉或不自觉地渗透进去,通过切身的体验和真实的感触抒发内心的苦闷之情。首先来看)35)广播电视大学学报(哲学社会科学版)2005 年第 1 期(总第 132 期)Journal of Radio&TV University(Philosophy&Social Sciences)No.1,2005(Sum No.132)一首小令5少年游#长安古道马迟迟6其词曰:长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外,秋风原上,目断四垂。归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。这是一首/自抒情意的佳作0,写出了一种/秋士易感0的哀伤,在意境的开拓方面,不同于唐五代小令中所叙写的闺阁园亭伤离怨别的那种/春女善怀0的情意。这首小令中弥漫着一种低沉萧瑟的情调。前半阕,词人从外界景物着笔,自写其今日的飘零落魄,感慨极深。下半阕,开始是对过去生活的追忆,曾经的希望和欢乐,像过眼烟云一样一去不复返。下面的三句又把镜头拉回到现实中来,直写自己如今的寂寞和寥落,充满了伤今感昔的慨叹。柳永之所以常常怀有一种/失志0的悲哀,一方面是因为他曾经有经世致用的理想,另一方面又因为他生性爱好浪漫生活。当他早年遭受落第之痛时,可以到烟花柳巷中寻求慰藉,而当他年华老去时,感情却无所寄托,因而产生了双重的矛盾之感。上面的这首5少年游6就塑造了一个失志之士的凄凉形象。柳永的小令中有很多这样的作品,而且慢词中也不乏其作。5曲玉管#陇首云飞6就是其中的一篇。作者登高望远,触景伤情,把羁旅之愁和离别之恨交织起来,塑造了一个孤独无依、寂寞惆怅的游子形象,使人更添了几许同情之心。作者写景抒情,将情景连成一片,抒发了词人切身体验的人生痛苦。柳词中还有很多具有花间味道的恋情词2,这类作品的成就也很高,虽然多表现女方的恋情,但也不乏从男方立意的。如5忆帝京#薄衿小枕凉天气6,表现了词人与所爱之人别后的刻骨相思和落拓风尘之感。此外,柳永还有一些蔑视功名利禄的词,突破了情景交融的传统手法,直接做内心的表白,使抒情主人公的/自我0形象更加突出。如5鹤冲天#黄金榜上6、5戚氏#晚秋天6、5凤归云#恋帝里6等,表现了他轻视功名、厌倦官场的思想。然而,这种思想与词人积极入世的愿望是矛盾的。做官是柳永一生的渴求,但生性的浪漫和不羁,往往使他在不得志的时候口无遮拦,从而触怒了统治者。他在词中甚至表现出归隐的倾向,但这都是一种无奈的洒脱。因此,与孙光宪词中的失意士子相比,柳永表现出来的是一种难以解脱的伤感和失意颓唐。总之,柳永在创作中,自我形象直接介入,并自觉不自觉地把自己的切身体验和真实情感渗透进去。这种创作主体的直接介入,较花间、宋初词人有了很大的发展。柳词在创作主体的间接介入,即只有词人自我感情的介入方面别开风气。柳永之前的花间词中大部分都是描写男女艳情、旅愁闺怨、伤春惜时的,题材十分狭窄。如温庭筠的词就多记述思妇怀人、女子伤春、相思离别之事。他更多的是客观地描绘事物,让女子的思想感情完全寓于所描绘的艺术形象中,如柳、月、鸳鸯、飞燕等,但没有词人的自我感情介入其中。叶嘉莹先生在5迦陵论词丛稿6中对温词的评价很贴切:/无论其写者为室内之景物,室外之景物,或者为人之动作,人之装饰,甚至为人之感情,读之皆但觉如一幅画图,极冷静、极精美,而无丝毫个人主观之悲喜爱恶流露于其间。0由此可以看出,作者是一个静观之人,完全是站在代言人的立场上来抒情感怀,因而缺乏真情实感。晏殊、欧阳修的闺情词,也只是流于客观描写,少了词人自我感情的投入。如晏殊的5浣溪沙#玉碗冰寒滴露华6,只是摄下了女子晚妆初罢,酒脸微醺的一个镜头。欧阳修的5阮郎归#南园春罢踏青时6,也只是单纯地刻画了一个春日怀人的闺中女子形象。相比之下,柳永在抒闺情的同时,也有自己的思想和感情突现其中。柳永一生生活困顿、仕途失意,功名上的不顺使他到烟花柳巷中寻求慰藉,与楼馆妓女结下了深厚的情谊。他深深感受到她们的遭遇,并和自己的不幸相联系;他了解她们的感情,把她们当作知己,摆在和自己同等的地位上倾诉衷肠,因而能够真切地描绘她们的精神面貌和内心世界。所以,在为她们代言的时候,往往在客观描写中融入自己的同情和关爱。如5定风波#伫立长堤6、5迷仙引#才过笄年6两首,/在歌妓而言,不啻是爱情至上的宣言,而在柳永而言,也显露了他多少富有平等意味的较新的妇女观和恋爱观,而并不象一般官僚文人对侍妾的垂爱态度03,/也表现出平等而真挚的男女情爱,特别是女性对爱的热情、留恋、执着和忠诚,对于这种冲破封建礼教去争取自由的社会性的意义和价值,柳永给予肯定性的描述,反映出妇女不再是封建士大夫的玩物,而有了人的地位的意念。04类似的作品还很多,不再赘述。从中我们可以看出,柳永并不是以一个旁观者的身份来客观描写歌妓,而是把自己的悲喜爱恶流露其间,主体意识明显增强。柳词在创作主体介入方面的发展,对后世词人也产生了深远的影响。如苏轼的三百多首词中,/我0字就出现了六十多次,真实地揭示了其内心的矛盾冲突,表现了各种复杂的人生感受,强化了创作主体由/共我0向/自我0的转变。二我们在前面的论述中曾提到,词的主要功能是用来抒情的,那么/情0到底由何而来呢?我认为/情0由/事0而生。人内心的情感不可能莫名地生发,总要有一件现实的事情来引发它,即使是触景生情,这景的背后也定有/事0在。因此,词就有了在感事纪实中抒发情感的可能,这是词抒情功能的一大发展。/感事0指受外界事物的触动,因事而感。韦庄5和郑拾遗秋日感事一百韵6:/避时难驻,感事易回肠。0胡蕴玉53中国文学史4序6/当其盛也,扬葩振藻,为敲金戛玉之音;及其衰也,感事哀时,多憔悴忧思之作。0/纪实0 指记述实况或实况的记录,也就是指对现实的真实反映。/感事纪实0,顾名思义,就是指现实中的事或物引发了作者的某种情感,从而把它真实地表现出来。感事纪实,强调的是/事0,是)36)张瑞芳 柳永词的开拓贡献 古代文学研究/实0,即作品的叙事性。柳词在感事纪实方面的贡献也正是体现在叙事性的加强上,这也是本文所论述的重点之一。柳永之前的词作中已经出现了数量甚少的感事纪实的作品,如寇准的5阳关引6送别词,薛绍蕴的5浣溪沙#倾国倾城应有恨6咏史怀古词,欧阳炯的5南乡子6描写风土人情的组词,晏殊的5浣溪沙#一曲新词酒一杯6感慨社会人生的词等。与之相比,柳永在题材方面也有较大发展,如羁旅行役词就是他的独创。陈振孙在5直斋书录解题6中说柳永的词/尤工于羁旅行役0。这些词往往将旅途的劳苦、仕途的失意与离别的相思结合起来,抒发了文人士大夫的身世飘零之感。虽然仍是在抒情,但柳永超越了前代人/重情略事0的传统,在抒情的同时,加强了词的叙事性。所以,笔者认为,柳词在感事纪实方面的突破,应该从艺术形式的角度入手分析较为恰切,如其/以赋为词0的慢词的大量创制。慢词与小令有所不同,一般都是长调,旋律和节奏也比小令曲折多变,并且字数增多,篇幅加长,这就使慢词更适宜于描绘生活场面,抒写复杂的思想感情。五代以来的小令,文字少,篇幅短,它只能捕捉一刹那间的感受,或只描写景物的一个或几个侧面,因而较为含蓄。柳永的慢词则不同,他把赋体笔法引入到词的创作中,增加了词的叙事因素,使词的层次结构组织得井井有条。同时,他还善于把叙事、写景、抒情融为一体。古今有很多评论家对柳词善于铺叙的特点加以评价。北宋李之仪曾说,唐五代作词,/大抵以5花间集6中所载为宗,然多小阕。至柳耆卿始铺叙展衍,备足无余,形容盛名,千载如逢当时0。5清代刘熙载说:/善于叙事,有过前人。06近人夏敬观在5手评3乐章集46中说:/柳永雅词用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼容,一笔到底,始终不懈。0例如,就一个送别的题材而言,唐五代以来的小令,只是借少许的景物来抒写离愁别恨,然后便戛然而止。如温庭筠的5清平乐#洛阳愁绝6,描绘了一个霸陵惜别的场景,通篇用/花飘雪0、/水流呜咽0、/莺声断肠0、/挥泪千行0这些具体可感的形象,把不可捉摸的离愁写出,虽然感人至深,但让人感觉意犹未尽。柳永却用慢词的形式,拓展笔墨,充分抒写自己的思想感情,表现一个比较完整的过程,从而使词的叙事性加强。如5雨霖铃6,大概是词人从汴京南下,与一位恋人的惜别之作,表现的也是离愁别恨,但柳永充分利用慢词这一形式,把离情写得更加委婉凄恻。词的上片写一对恋人难舍难分的别情,第一层写秋景,渲染出凄凉的氛围;第二层写送别,形象逼真,感情真挚,接着把镜头拉远,写别后之景到此,正面话别结束。下片则宕开一笔,第一层先作泛论,从个别说到一般,得出一条人生哲理/多情自古伤离别0。第二层又把镜头拉远,写想象中今宵旅途中的况味,最后一层把笔收回,叹息从此天各一方,孤单寂寞,留有无穷的意味。从日暮雨歇,送别城外,设帐饯行,到兰舟催发,泪眼相对,执手告别,依次层层叙述离别的场面和双方惜别的情怀行动,犹如一首首带有叙事性的剧曲。这与同样表现离情别绪,但出之比兴的唐五代小令,效果是很不一样的。7词人或写景,或抒情,曲折回环,在铺叙中将叙事、写景、抒情三者有机结合,逐层递进,层次清晰而起伏跌宕,传达出作者复杂的内心感情和心理流程。不难看出,这首词渗透了作者的身世之感,反映了他不得不离开京师而远走他乡时的感伤和留恋。再例如5夜半乐#冻云黯淡天气6,集中描写了词人羁旅漂泊的所历所见和自身的凄苦心境,更显现出了明显的叙事线索,叙事性更强。全词共分三叠,前两叠写景,感情悠游不迫,笔调舒缓从容,手法也有所变化,由叙述转为描绘;描绘的内容也在递变,从自然现象转到社会人事,显得层次分明,铺排有序,足以看出柳词善于铺叙的特点。第三叠抒情,感情陡然而起,一发难收,笔调急遽,笔力遒劲,极尽别易会难之情。前两叠写景,为第三叠的抒情铺垫,前两叠的舒缓,为第三叠的急骤蓄势,在不经意中表现出激烈的感情飞跃和羁旅行役之涯的痛苦之情,从而形成了一种动态化的立体效果。此外,柳永的一些咏史、咏物、描摹城市繁华的作品也是感事纪实的佳作。例如咏史词,柳永之前早有出现,如五代薛绍蕴的5浣溪沙#倾国倾城恨有余6咏吴王夫差,孙光宪的5河传#太平天子6咏隋炀帝杨广,但这些作品大都直咏前代之事。而柳永的咏史词5双声子6,则是有感于现实中的夫差旧国遗址而作,通过总结夫差亡国的历史经验,借古讽今,从而为统治者指明兴国的道路。柳永的咏物词不再是借人物情思来咏物,而是通篇铺叙其物态特征,并能通过使事用典,暗示出所咏之物,已是严格意义上的咏物词。如5望远行#太空降瑞6咏雪,别具一格,除了使事用典外,还较新颖地隐括了谢惠连5雪赋6、郑谷5雪中偶题6之词句入词,对后来的苏轼影响很大。此外,柳永还用铺叙手法,多角度、全方位地描绘了汴京、钱塘、苏州、长安等大城市的繁华景象。这些词把北宋初年汴京的繁华富庶景象展现得淋漓尽致。柳永充分利用慢词铺叙的手法,加强了词的叙事性,把抒情、叙事相结合,在感事纪实的道路上开辟了新的方向。参考文献1高 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