东方传统插花艺术经典课件.ppt

东东方方传统传统插花插花艺术艺术第一节第一节 东方插花艺术的概念和原理东方插花艺术的概念和原理一、概念一、概念以以东方哲学方哲学为原理，用植物和其他材料原理，用植物和其他材料组合成合成的装的装饰艺术品。品。二、特征二、特征1、以以东方哲学方哲学为原理原理中国的中国的阴阳阴阳、五行五行（金、木、水、火、土）（金、木、水、火、土）东方色彩：方色彩：阴中之阴阴中之阴阴中之阳阴中之阳皇帝皇帝阳中之阴阳中之阴阳中之阳阳中之阳黑黑白白黄黄蓝红中中阴阴阳阳上上下下里里表表月亮月亮太阳太阳水水火火土地土地天天后后前前五行相生、相克五行相生、相克n水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。n水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。n如：用荷花制作插花用如：用荷花制作插花用铜器最好器最好，就是，就是金生水金生水的的原原理。理。因此，在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛因此，在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛教教讲“中道中道”，意指，意指行行为、做事不偏不倚、做事不偏不倚。如：。如：红色色为主（阳），搭配的色彩宜以白、黄主（阳），搭配的色彩宜以白、黄为主主，起到，起到阴阴阳搭配阳搭配的效果。的效果。东方插花中的情感流露与西方有很方插花中的情感流露与西方有很大的不同，大的不同，不会不会过于于强烈的突出自己的某一感情烈的突出自己的某一感情，这与与东方思想重要求人方思想重要求人含蓄、内含蓄、内敛的性格有关。的性格有关。2、手法、手法用材少，用材少，对技巧要求高（技巧要求高（剑山、七宝花留、山、七宝花留、撒撒）撒撒七宝花留七宝花留剑山山三、三、东方插花的目的和意方插花的目的和意义1、最初的目的是、最初的目的是佛前供花佛前供花、发展到展到现在在已已经带有有许多的精神内涵，意来多的精神内涵，意来表心言志表心言志。2、意、意义：养生悟道养生悟道，用心体会全，用心体会全过程。程。第一节第一节 东方插花的原理东方插花的原理n东方插花的思想基方插花的思想基础永永远讲究在究在对立的关系立的关系中平衡（走的是中道中平衡（走的是中道）。）。n一一、从造型上、从造型上讲n阴阳五行学阴阳五行学说，太极生二，太极生二仪（阴阳阴阳），二），二仪生生四像，四像生四像，四像生八卦。八卦。n东方插花方插花应该从从任何角度任何角度去去观看都是好看看都是好看的。的。n在作品的上下、左右都有阴阳之分，并且有很在作品的上下、左右都有阴阳之分，并且有很强的的方向感。方向感。一、中国一、中国传统插花插花风格特点风格特点 1、自然之、自然之“真真”n东方式插花崇尚自然，以方式插花崇尚自然，以自然美自然美为最佳的最佳的艺术追追求和表求和表现。n讲求求“物随原境物随原境”，“形肖自然形肖自然”，“虽由人作，宛由人作，宛自天开自天开”。n袁宏道（瓶袁宏道（瓶史）史）：“使使观者疑花者疑花丛生于碗底方生于碗底方妙妙”。第二节第二节 中国传统插花艺术中国传统插花艺术插花者插花者应深入深入观察和了解植物的生察和了解植物的生长习性，思性，思考其美之所在与其美之精考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情感与，并融入个人的情感与审美，使作品展美，使作品展现出充沛的自然生命力和美感，具有能出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵的感染力。震撼人心灵的感染力。这是是传统东方插花的精髓所在。方插花的精髓所在。2、人文之、人文之“善善”n受儒家以受儒家以“善善”为宗旨的美学思想的影响，宗旨的美学思想的影响，对花卉花卉赋予了美好的象征含予了美好的象征含义，讲求求材必有意，意材必有意，意必吉祥必吉祥。n用用象征、寓意、象征、寓意、谐音音的技巧，以的技巧，以借花明志、借花明志、对花舒花舒怀，并，并给作品作品赋以某种命以某种命题，使作品展，使作品展现一种特定的意境，一种特定的意境，这是是传统东方插花所方插花所特有特有的的风格。格。n松、竹、梅松、竹、梅-“岁寒三友寒三友”，因因这三种植物在寒冬三种植物在寒冬时节仍可保持仍可保持顽强的生命力而得名，的生命力而得名，象征象征傲骨凌霜、不畏傲骨凌霜、不畏严寒寒的品格。的品格。松松竹竹梅梅n梅、梅、兰、竹、菊、竹、菊-“花中四君子花中四君子”，比，比喻君子之儒雅、君子之儒雅、脱俗。脱俗。n玉玉兰、海棠、牡丹、桂花、海棠、牡丹、桂花-衬托托“玉堂富玉堂富贵”。玉玉兰海棠海棠牡丹牡丹桂花桂花3、艺术之之“美美”n包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体体艺术美。美。n素材美：善用木本花材，突出素材美：善用木本花材，突出线条造型。条造型。n布局：布局：讲求求画理画理书法，如法，如“画苑布置画苑布置为妙妙”。n色彩：色彩：创意意追求追求统一和一和谐，艳而不俗、雅而不淡而不俗、雅而不淡n造型：上造型：上不求不求规则化，任由化，任由发挥，以达明示主，以达明示主题为度。度。n追求整体追求整体艺术美。美。4、“圣圣”洁之尊之尊n东方人方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去情去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有待她，以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感一种神圣感。n讲求求“心正花正心正花正”，进而而“花正心正花正心正”。以自然之。以自然之美来正人之心美来正人之心态，来怡情，来怡情娱趣，趣，这是真正的是真正的艺术境界。境界。二、二、中国中国传统插花插花艺术的的创作理念与法作理念与法则n符合符合植物自然生植物自然生长规律律n借借鉴同同类艺术创作的作的艺术手法手法n讲求求意境，寓意于花，更意境，寓意于花，更赋命命题（一）符合植物自然生（一）符合植物自然生长规律律n1.起把起把紧：插花插花时，各枝条的基部插口，各枝条的基部插口应集中靠集中靠拢，如一株生如一株生长着的植物，以着的植物，以显示其自然生机。示其自然生机。n2.表表现花材自然美：花材自然美：如竹子的美在于其挺拔如竹子的美在于其挺拔刚劲的气的气势，若，若创作中作中倾斜使用，就斜使用，就丧失了她的内涵美。失了她的内涵美。n3.花型也符合植物自然形花型也符合植物自然形态：如如植物生植物生长有向阳性，有向阳性，直立型直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都向上；插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都向上；倾斜型斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向一向一侧；下垂型下垂型则适于蔓性枝条，向下适于蔓性枝条，向下悬垂。垂。（二）借（二）借鉴同同类艺术创作的作的艺术手法手法n1、重、重视线条的条的应用用n常用常用木本枝条木本枝条作作为主要花材主要花材，运用枝条的不同，运用枝条的不同线条形条形态表表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生不同的外延美与内涵美，使作品更加生动活活泼，更富于，更富于艺术表表现力。力。n2、高低、高低错落，参差有致落，参差有致n插花插花的位置安排不可太均匀的位置安排不可太均匀对称、平称、平齐成列，成列，要高低俯仰，前后伸展，有所要高低俯仰，前后伸展，有所变化。化。n3、虚、虚实结合，合，刚柔相柔相济疏密疏密有致有致插花插花材料之材料之间不可密不透不可密不透风，也不要，也不要平均平均间隔。要上疏下密、上散下聚。隔。要上疏下密、上散下聚。浓淡适宜淡适宜花色太花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，宜用浅色小花使之淡化，材材质太硬太重太硬太重时，则宜加些宜加些轻柔的枝叶使之柔和。柔的枝叶使之柔和。留空留空白白如如盆景式插花，一盆景式插花，一侧布置插花，另一布置插花，另一侧大片留下空白，使人有大片留下空白，使人有观赏和想像的余地和想像的余地。空白出余。空白出余韵韵。n4、呼、呼应关系关系n注意花材的方向性，使材料在俯仰之注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼盼之之间互相互相联系，互相渗透，系，互相渗透，浑然融然融为一体，从而生一体，从而生机勃勃，开合自如。机勃勃，开合自如。n5、对比比关系关系n通通过对比，可以使素材之比，可以使素材之间互相比互相比较，各自突，各自突出，或使作品的精出，或使作品的精华部分得以部分得以强调。有。有对比才能使比才能使构构图显得生得生动活活泼，不致平，不致平铺直叙。直叙。对比有高低、比有高低、疏密、大小、虚疏密、大小、虚实、色彩的、色彩的对比等等。比等等。n6、宾主主关系关系n插花插花时要确立要确立宾主关系，可使主主关系，可使主题更更为集中，集中，避免因主次不明而造成散漫。避免因主次不明而造成散漫。n主，是作品的中心内容。而主，是作品的中心内容。而宾则处于于衬托的托的地位，无地位，无论从色彩、从色彩、趋向，都是把主向，都是把主摆在在显要的要的地位。地位。（三）（三）讲求意境，寓意于花，更求意境，寓意于花，更赋命命题n1、意境、意境n注重注重花材所表达的花材所表达的内容美内容美，即意境美即意境美。讲究究借物寓意，以形借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄神，内涵丰富多彩，意境含蓄深深远，耐人，耐人寻味和遐思，表味和遐思，表现诗情画意，以秀情画意，以秀丽多姿、清雅多姿、清雅绝俗俗见长，这是西方插花乃至于其他是西方插花乃至于其他插花中所没有的。插花中所没有的。n2、寓意、寓意于花于花n人人们赋予花木象征的含予花木象征的含义，以借花言志或抒，以借花言志或抒发情情怀，寓教于花。故有所，寓教于花。故有所谓花意与花花意与花语。花木。花木象征含象征含义的由来有的由来有：n1.以花名的以花名的谐音定意音定意n2.以花木的形象定意以花木的形象定意n3.以花木的生以花木的生长习性定意性定意n4.按按传说、时令定意令定意n百合：寓意百年好合，万事如意；百合：寓意百年好合，万事如意；n水仙：水中仙子，神圣高雅；水仙：水中仙子，神圣高雅；n桃花：桃花：预示好运将至，有大展宏示好运将至，有大展宏图之意；之意；n大大丽花：大吉大利、大喜之兆；花：大吉大利、大喜之兆；n万寿菊：象征健康万寿菊：象征健康长寿；寿；n长春藤：寓意白春藤：寓意白头偕老；偕老；n万年青：比万年青：比拟青春常青春常驻；n富富贵竹：寓意大富在竹：寓意大富在贵，发财好运等。好运等。以花名的以花名的谐音定意：音定意：以花木的形象定意：以花木的形象定意：n石榴、慈姑石榴、慈姑一株多子，代表子一株多子，代表子孙满堂，后代繁荣；堂，后代繁荣；n竹子象征竹子象征谦逊与虚心、高与虚心、高风亮亮节；n千日千日红代表不朽；代表不朽；千日千日红花期花期长，且，且花后不落花后不落，色，色泽不褪，仍保持不褪，仍保持鲜艳。大多数的花开。大多数的花开时虽千千娇百媚，可是花开不足百日便凋百媚，可是花开不足百日便凋谢，人人们认为能能够常开不常开不败的花一定是的花一定是倾注注了了许多祝福在其中的，比如千日多祝福在其中的，比如千日红。因。因此，人此，人们认为它象征着它象征着永恒的永恒的爱、不朽、不朽的恋情的恋情。以花木的生以花木的生长习性定意：性定意：n以各种花木的生以各种花木的生长特性及其形、色、香、特性及其形、色、香、质、神、性格等、神、性格等来来评议。n梅花傲雪怒放，象征毫无畏惧的品格；梅花傲雪怒放，象征毫无畏惧的品格；n菊花菊花临秋独放，象征不畏秋独放，象征不畏严寒；寒；n兰花高花高洁幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高风亮亮节；n荷花出淤泥而不染，荷花出淤泥而不染，纯洁无邪；无邪；n松柏表示挺拔松柏表示挺拔坚强，坚贞不屈，代表不屈，代表顽强的精神；的精神；n报春花、迎春花寓意春色春花、迎春花寓意春色满园，春光明媚；园，春光明媚；n君子君子兰代表君子之交，友代表君子之交，友谊万古万古长青。青。按按传说、时令定意令定意n相相传上古上古时，鬼怕桃枝，故，鬼怕桃枝，故传说桃桃树能避能避邪；邪；n王母娘娘吃桃王母娘娘吃桃长寿，故桃寿，故桃为人人们所喜所喜爱；n中国中国节气更迭，月令花、十二花神等等。气更迭，月令花、十二花神等等。n江南等地流江南等地流传的十二花神的十二花神为：正月梅花、二月杏花、三月桃花、正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月四月牡丹、五月石榴、六月莲花、花、七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月山茶、蜡月十月木芙蓉、十一月山茶、蜡月水仙。水仙。n北方流北方流传的十二花神：的十二花神：一月迎一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月月牡丹、五月石榴、六月莲花、花、七月七月兰花、八月桂花、九月菊花、花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。月水仙。作品的命名与意境的表达作品的命名与意境的表达n 命名命名对插花作品的意境有着画插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引点睛的作用，可引导欣欣赏者者对作品的作品的联想，与作者在情感上取得共想，与作者在情感上取得共鸣。n命名方式有两种：命名方式有两种：n1.规定命定命题命名命名n先先命名，然后再根据命名命名，然后再根据命名进行行创作作。n2.自由命自由命题命名命名n创作作完成之后，根据其表完成之后，根据其表现的的题材、主材、主题及意境等内及意境等内容再命名容再命名。以花材的象征含以花材的象征含义和特性来取名和特性来取名n如以如以竹、松、竹、松、兰、菊、菊、桂花桂花等花材等花材创作的作的“君子之尊君子之尊”n罗宁作宁作n引自引自赖尔聪主主编昆明昆明世博会插花大世博会插花大赛获奖作品集作品集2借助植物的季相景借助植物的季相景观变化来命名化来命名n如作品如作品“秋色正酣秋色正酣”n薛立新作薛立新作n引自王引自王莲英、秦魁英、秦魁杰主杰主编中国中国传统插花插花艺术以插花作品的造型命名以插花作品的造型命名 n如作品如作品“腾飞”n引自黎佩霞、范燕萍引自黎佩霞、范燕萍主主编插花插花艺术基基础 以自然界山水以自然界山水风光来命名光来命名n如如“漓江春色漓江春色”n引自黎佩霞、范燕萍引自黎佩霞、范燕萍主主编插花插花艺术基基础借借鉴古古诗词曲曲赋来来给作品命名作品命名n如如“庭院深深庭院深深”n张莲芳作芳作n引自蔡仲娟主引自蔡仲娟主编中外中外现代花代花艺花之花之韵作品精韵作品精选作品以一种情愫和情感来命名作品以一种情愫和情感来命名n如如“永永结同心同心”n引自黎佩霞、范燕萍引自黎佩霞、范燕萍主主编插花插花艺术基基础以抽象的手法来表以抽象的手法来表现，命名的自由度更大，命名的自由度更大n如右如右图，有如蜻蜓点，有如蜻蜓点水，水，让人人联想想“小荷才露尖小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上尖角，早有蜻蜓立上头”的的意境。意境。n引自黎佩霞、范燕萍引自黎佩霞、范燕萍主主编插花插花艺术基基础三、中国插花基本花型 天n第一主枝第一主枝决定花型的基本形决定花型的基本形态，如，如直立、直立、倾斜或下斜或下垂垂，其，其长度取花器高度与直径之和的度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。倍。n第二主枝第二主枝一般与第一主枝使用一般与第一主枝使用同一种花材同一种花材，以弥，以弥补第一主枝之不足，向前第一主枝之不足，向前倾斜的空斜的空间伸展，使花型具有一定伸展，使花型具有一定的的宽度和深度度和深度，呈，呈现立体感。其立体感。其长度度应为第一主枝的第一主枝的12或或34。n第三主枝第三主枝作用是使花型得以作用是使花型得以均衡均衡。可与第一、第二可与第一、第二主枝取同一花材，主枝取同一花材，也可另取其他花材也可另取其他花材，若第一、第二主枝，若第一、第二主枝用了用了木本花材木本花材时，则第三主枝可第三主枝可选草本花材草本花材，以求形体和，以求形体和色彩有所色彩有所变化，它的化，它的长度度应是是第二主枝的第二主枝的12或或34。n从枝从枝是陪是陪衬和烘托各主枝的枝条，其和烘托各主枝的枝条，其长度度应比它比它所陪所陪衬的枝条短，的枝条短，辅助于各个主枝的周助于各个主枝的周围，数量根据，数量根据需要而定，能达效果即可。一般需要而定，能达效果即可。一般选用与主枝相同的花用与主枝相同的花材，材，若三主枝都若三主枝都选择了木本的花材，了木本的花材，则辅助枝助枝应选草草本花材。本花材。n各枝条的相互位置和插枝角度不同，各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有花型就有所不同，可以所不同，可以变换出出许多花型，增加作品的多花型，增加作品的变化性。化性。n（一）直立型n表现植株直立生长的状态。总体轮廓要保持高大于宽，呈直立的长方形状。n 第一主枝直立向上插入第一主枝直立向上插入容器中，表容器中，表现刚劲挺拔或亭挺拔或亭亭玉立的姿亭玉立的姿态，给人以端庄人以端庄稳重的重的艺术美。宜平美。宜平视观赏。n“和和顺团圆”王王莲英作英作n引自王引自王莲英、秦魁杰主英、秦魁杰主编中国古典插花名著名品中国古典插花名著名品赏析析n（二）（二）倾斜型斜型n主要表主要表现植物受植物受环境影响或生理特征向境影响或生理特征向侧偏偏斜的姿斜的姿势，具有，具有动感。感。总体体轮廓廓应呈呈倾斜的斜的长方方形，横向尺寸大于高度。形，横向尺寸大于高度。将主要花枝向外将主要花枝向外倾斜插入斜插入容器中，利用一些自然弯曲容器中，利用一些自然弯曲或或倾斜生斜生长的枝条，表的枝条，表现其其生生动活活泼、富有、富有动态的美感。的美感。宜宜平平视观赏。总体体轮廓廓应呈呈倾斜的斜的长方形，即方形，即横向尺寸横向尺寸大于高度大于高度，才能，才能显示出示出倾斜斜之美。之美。n右右图引自黎佩霞、范燕萍主引自黎佩霞、范燕萍主编插花插花艺术基基础n（三）平展（三）平展型型n平展平展型型是将主要花枝横向斜是将主要花枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表伸或平伸于容器中，着重表现其横其横斜的斜的线条美或横向展开的色条美或横向展开的色带美，美，第一主枝下斜成第一主枝下斜成80-90左右左右，基本，基本上与花器成水平状造型。上与花器成水平状造型。“醉世醉世第一第一娇”王王莲英作英作引自引自王王莲英、秦魁杰主英、秦魁杰主编中国中国传统插花插花艺术 n（四）下垂型（四）下垂型n表表现枝条柔枝条柔软飘逸的形逸的形态，适于，适于蔓性植物蔓性植物，适，适于高形花器或于高形花器或陈设于高于高处，以充分，以充分显示下垂的妙韵。示下垂的妙韵。总体体轮廓廓应呈下斜的呈下斜的长方形，方形，瓶口上部不宜太高瓶口上部不宜太高。u将将主要花枝主要花枝向下向下悬垂插入容器垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔花枝柔韧易弯曲的植物，表易弯曲的植物，表现其修其修长飘逸、弯曲流逸、弯曲流畅的的线条条美美，画面生，画面生动而富装而富装饰性。性。u右右图引自黎佩霞著引自黎佩霞著实用插花用插花要要领与与实例例。n（五）合并（五）合并花花型（型（组景式插花）景式插花）n合并合并花型是将两种花型是将两种相同或不同的花型相同或不同的花型组合合为一体，形成一个整体的造一体，形成一个整体的造型作品型作品。n“春春”n谢晓荣作荣作n引自引自赖尔聪主主编昆明世博会插花大昆明世博会插花大赛获奖作品集作品集1 三、写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色自然景色的一种插花形式。n1、布局的要求布局的要求n写景写景式插花式插花讲求求远景、中景、近景景、中景、近景的安排。运用透的安排。运用透视的角度用的角度用“远近法近法”来布置景物。多株布景来布置景物。多株布景时要分要分组处理，理，四株要三株密集，一株分开四株要三株密集，一株分开，五株五株时按三株二株分按三株二株分组，三株也按二株一株分开三株也按二株一株分开。高矮各异，。高矮各异，不可平不可平齐，也，也不排列于同一直不排列于同一直线上上，且，且姿姿态变化，相互呼化，相互呼应，生，生动有有趣。趣。n2、花材的花材的选配配n写写实景景基本忠基本忠实于于自然景象自然景象，用，用景中之花材景中之花材；写意景写意景则用用高度概括高度概括的手法来表的手法来表现湖光山色、雪湖光山色、雪雨雨风霜等自然景象。霜等自然景象。n选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或选用有代表性的植物来表用有代表性的植物来表现大自然的无大自然的无穷变化。化。n3、容器和配件的陪容器和配件的陪衬n写景式插花使用的容器多是写景式插花使用的容器多是深度深度较浅而浅而宽大的广口大的广口浅盆浅盆。写景。写景时往往往往选用一些恰当的用一些恰当的配件配件来烘托气氛、渲来烘托气氛、渲染景染景观。“幽静幽静”王路昌作王路昌作 引自蔡仲娟主引自蔡仲娟主编编中外中外现现代花代花艺艺花之韵作品精花之韵作品精选选第三节第三节 日本花道主要的插花形式日本花道主要的插花形式n日本花道主要有日本花道主要有立立华（花花）、生花、生花、盛花、投入花和自由花盛花、投入花和自由花五种插花形式。五种插花形式。n其中其中以以立花立花和和生花生花最富有日本花道的最富有日本花道的特色。特色。n一、立一、立华（花）花）n（一（一）立）立花的花的含含义n立立华是由佛前供花演是由佛前供花演变而来的，意而来的，意为竖立着的立着的花花，立花是池坊流的代表花型，也是各种池坊插花形立花是池坊流的代表花型，也是各种池坊插花形式的源泉式的源泉。n立花具有立花具有超凡脱俗、超凡脱俗、严肃华贵的气的气质和造型和造型。它。它以以一种抽象性的意念，一种抽象性的意念，模仿自然山水模仿自然山水，通，通过枝条的空枝条的空间伸展，充分展示大自然的韵律美。伸展，充分展示大自然的韵律美。n（二）立花花型及构成的特点（二）立花花型及构成的特点1.它是由它是由79支花材构支花材构图，名称名称为真真、正真正真、副副、讳、见越越、控控、流流、胴胴、前前置置，分分上上、中、下三段、中、下三段插作而插作而成的一种成的一种左右左右对称称而而竖立的花型，每支花材都有一定的立的花型，每支花材都有一定的长度、一定的位置、一定的伸展方向和插作次序。度、一定的位置、一定的伸展方向和插作次序。2.构构图严谨，意念抽象，着力表，意念抽象，着力表现山川峻岭、岩山川峻岭、岩 石石峭壁、溪流山峭壁、溪流山村等大自然的景村等大自然的景观之美。各花枝必之美。各花枝必须插在胴插在胴内，并由此伸出，花脚集中呈内，并由此伸出，花脚集中呈圆柱。柱。3.立花花型大致分立花花型大致分为正真、除真、水正真、除真、水际真、眮除真真、眮除真等四种基本花型，并由此衍生出多种花型，枝数仍在等四种基本花型，并由此衍生出多种花型，枝数仍在79枝枝。立立华还有有传统立立华与与现代立代立华之分。之分。正真花形正正真真实实物物花花形形立花实物基本构成除真水际之真实物花型眮除之真花型n（三（三）使用的花器使用的花器立立花花常使用的有常使用的有铜质、釉陶釉陶质等等质感的花器，形感的花器，形状多状多样，多，多为宽边、窄口中高等窄口中高等古形花器，而且，花古形花器，而且，花器的器的长、宽高三高三项尺寸尺寸间均按均按黄金分割率黄金分割率的比例关系的比例关系来生来生产制作。制作。多多使用使用瓶瓶类花器花器，偶有，偶有钵类。二、生花二、生花（一）生花的含（一）生花的含义生花，含生花，含义为生生长着的花。着的花。起源于起源于18世世纪，成型于，成型于19世世纪池坊池坊专定定时期的期的简易插花形式。易插花形式。（二）生花花型（二）生花花型风格及构成特点格及构成特点n1、以三主枝以三主枝为骨架骨架,组成半月形或不成半月形或不等等边三角形三角形的不的不对称花型，称花型，三主枝分三主枝分别象征宇宙象征宇宙间的的天、地、天、地、人，称人，称为副、体、真副、体、真三三主枝的主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。短关系，取七、五、三的比例关系。n真真代表天，代表天，位居一瓶之中心，充位居一瓶之中心，充实上部空上部空间。n副副代表地，代表地，在真的腰在真的腰顶处稍低的部位开始稍低的部位开始缓慢慢地地向真的左后向真的左后方伸出，是构方伸出，是构图中段的枝条，来充中段的枝条，来充实立体空立体空间，表，表现草木的趣味与草木的趣味与风情。情。n体体表示人，表示人，插在副的相插在副的相对一一侧，充，充实下段下段。（二）生花花型（二）生花花型风格及构成特点格及构成特点n2、选用用花材少而精花材少而精，构，构图简洁，造型，造型优美；美；n3、主要有、主要有真、形、草真、形、草三种构型，每种构形三种构型，每种构形又因又因花花材种材种类和数量不同而有不同的构形化；和数量不同而有不同的构形化；n4、能充分表、能充分表现出花材的出花材的自然形体美自然形体美、色彩美色彩美与与组合之美合之美，同，同时也充分体也充分体现出人出人们对花草所花草所寄予的情感。寄予的情感。生花三主枝的象征及插置位置生花三主枝的象征及插置位置n天天（真）（真）：代表代表主枝条主枝条，喻意意精神境界精神境界；n地地（副）（副）：代表代表副枝条副枝条，喻意意物物质；n人人（体）（体）：代表代表次副枝条次副枝条，喻意意天地空天地空间、调和和天地天地。n天、人、地三者之天、人、地三者之间互成的角度，以垂直的互成的角度，以垂直的0度度比开始，依次比开始，依次为10度度、45度度、75度度，这些角度指的是些角度指的是天、人、地天、人、地顶部与中部与中线所成的角度。所成的角度。一种生 真花形的构成 一种生 实物真花形的构成形花形的构成形实物花形的构成形实物花形的构成 一种生一种生 草花形的构成草花形的构成一一种种生生 实实物物草草花花形形的的造造型型一一种种生生 实实物物草草花花形形的的造造型型一种生 草花 满月构成.一种生草花出船形构成出船形实物花形一种生草草花泊船形泊船形实物花形二二種種生生真真花花形形二二種種生生真真花花形形真花二种生形花二种生实实物物形形花花二二种种生生二株生草花形构成.二株生实物草草花形构成二种生 实物草草花形构成二重生草花形构成2二重生实物草花形构成2（三）常用花器（三）常用花器 生花造型常用生花造型常用铜、釉陶、竹木、釉陶、竹木等等质地花器，形状、地花器，形状、规格多格多样。自然，。自然，贴近生活。近生活。常常见的有以下几种的有以下几种类型：型：大手笼大手笼满月壶形笼爵瘦口花器壷花瓶唐人笠白釉方水盤三三盛花盛花n（一）盛花的（一）盛花的含含义n盛花盛花意即意即盆里盛着盆里盛着花。花。n日本日本小原流小原流创立者立者小原云心小原云心创立。立。n受受中国盆景中国盆景的影响并吸收了的影响并吸收了西洋花西洋花艺的的色彩色彩。n把把立立华和生花那种和生花那种点的插法点的插法改改为面的插法面的插法，更，更贴近自然近自然景色，景色，简化了化了许多固定的程式，使插花便于推广普及多固定的程式，使插花便于推广普及。（二）盛花花型的（二）盛花花型的风格及构成特格及构成特点点n1.直直态：n真枝与花器垂直且真枝与花器垂直且基本直立基本直立，与垂直，与垂直线的的倾斜度斜度夹角角不超不超过30，副和体副和体在真在真两两侧相反相反方向伸展。方向伸展。n2.斜斜态：n真枝与垂直真枝与垂直线在在3090之之间，副中立，体与真相，副中立，体与真相对插置。插置。n3.垂垂态：n真枝伸出花器且低于花器口，成真枝伸出花器且低于花器口，成下垂下垂态。n其花形构成其花形构成为：盛花直態构成盛花直態造型盛花直态盛花直态盛花直态盛花斜態.构成盛花斜態实物造型盛花斜态实物造型盛花垂态构成盛花实物垂态造型盛盛花花实实物物垂垂态态造造型型2盛盛花花实实物物垂垂态态造造型型3 3盛花实物垂态造型盛花实物垂态造型（三）盛花常用的花器（三）盛花常用的花器 盛花盛花常常用水用水盘和中等高度和中等高度阔口瘦身口瘦身火炬瓶火炬瓶插置，方能表插置，方能表现盛花盛花传递自然景自然景观之美的之美的艺术风格。格。紫色水盘朱色丸水盤屹立水盤螺旋紋水盤莲花形平水盘浅钵盘火炬型花器四四、投入花投入花n（一）投入花的含（一）投入花的含义n将花插入高瓶的一种花型将花插入高瓶的一种花型，投入花起源于十六世投入花起源于十六世纪茶道的茶道的一部分一部分-“茶花茶花”（只需要一个小的花器和一、（只需要一个小的花器和一、二二朵花或花枝），是在花或花枝），是在“茶花茶花”的基的基础上上诞生的一种新的生的一种新的自自发的、自由的造型。的、自由的造型。n投入投入花常常将花常常将少量的花材少量的花材，随意随意的投入深深的花的投入深深的花器中，利用巧妙的技器中，利用巧妙的技术展示出一种展示出一种朴素朴素、诗意化意化的自的自然美。然美。n花花材用量少，构材用量少，构图简洁，清，清疏疏；n展示展示出一种朴素、出一种朴素、诗意化的自然美；意化的自然美；n花花材定型技材定型技术独特，尊重材料的独特，尊重材料的自然特性；自然特性；n其其造型分造型分为直直态、斜斜态、垂垂态三种三种构成构成形式。形式。（二）投入花的造型（二）投入花的造型风格及构成格及构成投入花 直态构成投入花直态造型投入花直态造型投入花直态造型2 2投入花直态造型投入花直直态造型投入花斜态构成投入花斜态 实物造型投入花斜态实物造型2 2投入花斜态实物造型3 3 投入花投入花垂垂态与与盛花盛花垂垂态一致，同一致，同样需要真需要真枝和副枝低于瓶口而向枝和副枝低于瓶口而向外伸展，外伸展，显得生机勃勃，得生机勃勃，妩媚媚飘逸逸投入花垂态构成（三）.投入花的花器 为了突出投入花清丽、飘逸、活泼、自由的花型特征，投入花多用瘦身窄口髙瓶类花器，以彩陶、釉陶居多。作为投入花插作的容器，一般其颈项较高，以便花材投入，且不用插花器固定花材，仅将花材靠在窗口容器的内壁或底部使之稳定。花器不仅仅只是用来插花，它也是花道作品不可分割的一部分。青磁細喉花器細口花器細口鉄釉器藤色長瓶白地細口長喉花器二彩釉杵形花器釉壷 五、自由花五、自由花（一）（一）自由自由花的含花的含义n受受西方文化的影响，日本插花后起之秀西方文化的影响，日本插花后起之秀草月流草月流大胆大胆摈弃了弃了传统的插花程式和的插花程式和规范，要范，要创造特异的花型，甚造特异的花型，甚至使用非植物材料，至使用非植物材料，尝试各种插法，于是各种插法，于是创立了立了自由自由花花，意即不受意即不受传统花型的位置和角度花型的位置和角度约束，可根据作束，可根据作者者对花材的感悟灵机而作。花材的感悟灵机而作。（二）自由花型的风格及构成特点自由花型的风格及构成特点 n自由花插花已没有任何自由花插花已没有任何规定定约束，束，花型构成及花型构成及制作形式制作形式灵活灵活多多样。n其花型其花型有有自然式自然式和和抽象式抽象式两种两种风格格。n花器多花器多选用用异型异型，奇特奇特或或组合合容器。容器。1.1.自然式的自由插花自然式的自由插花 此种插花着意表现和描绘自然界植物的生长姿态、色彩及自然景观薫風水辺風水辺風表现水边植物的生长状态，和自然风光春春梅雨后的晴空梅雨后的晴空表现雨后初晴，百花争奇斗艳的自然景象.秋馨秋馨1、自然式自然式自由花自由花n今天今天日本正在步入日本正在步入尊重个性与感性尊重个性与感性的的时代。即代。即使在插花界，也使在插花界，也产生了重生了重视制作者的自由制作者的自由创想，通想，通过作品表作品表现出作者出作者对材料的洞察力，材料的洞察力，传达作者的感达作者的感受。在自由花的受。在自由花的创作中，作中，花只是花只是单纯地作地作为创作的作的素材素材，用来表，用来表现浮雕等自由的浮雕等自由的创作形式。作形式。n就就这样，插花，插花艺术的世界展开了的世界展开了与以往完全不与以往完全不同的新世界同的新世界。2.抽象式的自由花抽象式的自由花飛翔飛翔对语君心我心阳光n自由花自由花n“波涛波涛”草月流作品草月流作品n引自黎佩霞、引自黎佩霞、范燕萍主范燕萍主编插花插花艺术基基础中日插花的比中日插花的比较n在古代的日本是在古代的日本是庙里的和尚插花，和尚可以里的和尚插花，和尚可以结婚，并且婚，并且庙里的里的主持是世主持是世袭制，制，庙为私有私有财产。n中国人喜中国人喜欢给花起花花起花语。日本插花日本插花中国插花中国插花死板死板灵活灵活有一套完整的体系，易于流有一套完整的体系，易于流传由于方法由于方法过于灵活，又没有一个于灵活，又没有一个很好的体系，所以很很好的体系，所以很难流流传。虽然作品死板，但能然作品死板，但能够不断的吸不断的吸收西方等国家的好的材料，并且收西方等国家的好的材料，并且学以致用学以致用虽然作品灵活，但日本人太保守，然作品灵活，但日本人太保守，对外来材料很外来材料很难接受接受THANK YOU!