后印象主义画派.pptx

后印象主义与纳比画派后印象主义与纳比画派何健、粟向涛何健、粟向涛后印象主义后印象主义u什么是后印象主义什么是后印象主义u后印象主义出现原因后印象主义出现原因u后印象主义的主旨后印象主义的主旨u代表人物、作品、影响代表人物、作品、影响后印象主义后印象主义 “2020世世纪纪2020年年代代之之后后才才被被普普遍遍使使用用，它它被被用用来来泛泛指指印印象象主主义义之之后后在在观观念念和和实实践践上上与与印印象象主主义义相相左左的的艺艺术术潮潮流流。后后印印象象主主义义画画家家曾曾一一度度受受印印象象主主义义画画风风影影响响，又又不不满满足足于于印印象象主主义义的的法法则则，试试图图另另辟辟蹊蹊径径从从各各自自不不同同角角度度，探探索索艺艺术术表表现现的本质。的本质。”-外国美术简史外国美术简史“后后印印象象派派”完完整整意意思思是是“印印象象派派之之后后”，不不是是一一个个明明确确的的派派别别，更更不不是是一一个个团团体体。然然而而其其所所指指过过于于宽宽泛泛，可可指指印印象象派派之之后后的的一一切切现现代代美美术术诸诸流流派派。但但实实际际上上仅仅指指以以塞塞尚尚、梵梵高高、高高更更为为代代表表的的一一种种新新的的绘绘画画思思潮潮及及样样式式。因因他他们们都都在在印印象象派派基基础础上上起起步步，之之后后才才朝朝着着不不同同艺艺术术风风格格发发展展，而而这这些些新新思思潮潮和和样样式式又又是是在在他他们们对对印印象象派派绘绘画画观观念念与与方方式式的的否否定定思思想想中中出出现的，所以归为一派。现的，所以归为一派。印象主义缺陷印象主义缺陷u过过分分依依赖赖大大自自然然，注注重重视视觉觉景景象象的的客客观观记记录录，专专心心捕捕捉捉迅迅速速演演变变及及偶偶发发的的时时刻刻，而而不不顾顾及及艺艺术术中中长长久久持持续续及及值值得得纪纪念念的的意意义义，这这些些都都是是印印象象主主义义的的自自我我限限制制，使使得得印印象象主主义义没没有有个个人人风风格格，流流于于粗粗略略并并缺缺乏乏高尚深刻的隽永含义。高尚深刻的隽永含义。世界艺术史（约翰世界艺术史（约翰弗莱明、休弗莱明、休昂纳昂纳u印印象象主主义义者者的的艺艺术术目目标标与与文文艺艺复复兴兴时时期期发发现现自自然然以以来来建建立立的的艺艺术术传传统统别别无无二二致致。他他们们都都想想把把画画画画成成我我们们看看到到的的样样子子，不不同同在在于于达达到到艺艺术术目目标标的的手手段段，探探索索色色彩彩反反射射，粗粗犷犷笔笔法法，目目的的是是更更完完美美的的复复制制视视觉觉印印象。象。艺术的故事艺术的故事 主旨主旨u强强调调表表现现而而不不是是再再现现。反反对对印印象象派派对对现现实实对对象象（包包括括阳阳光光）的的忠忠实实再再现现，强强调调艺艺术术应应该该表表现现画画家家的的主主观观感感受受。所所以以每每个个画画家家所所描描绘绘的的事事物物都都烙烙印印下下他他自自己己强强烈烈的的个个性性，而而个个性性的的描描绘绘使使它它们们的的作作品品彼彼此迥异。此迥异。u后后印印象象派派画画家家不不仅仅在在绘绘画画中中追追求求表表现现自自我我的的个个性性，还还追追求求绘绘画画形形式式本本身身的的个个性性。现现代代派派画画家家所所追追求求的的综综合合性性、抽抽象象性性，画画面面的的平平面面性性和和物物体体的的立立体体性性、透透视视角角度度的的多多重重性性，色色彩彩的的单单纯纯化化与与主主观观任任意意化化、造造型型的的夸夸张张变变形形、概概括括简简练练和和题题材材的的解解体体等等等等所所有有突突出出绘绘画本身个性的特征，都可以从后印象派的实践和理论中，找到滥觞。画本身个性的特征，都可以从后印象派的实践和理论中，找到滥觞。后印象派三杰后印象派三杰u塞尚塞尚u高更高更u梵高梵高现代绘画之父现代绘画之父塞尚塞尚u姓姓 名名：保保 罗罗 塞塞 尚尚（Paul CezannePaul Cezanne）u年龄：年龄：1839190618391906年年u出出生生地地点点：法法国国南南方方小小城城艾克丝艾克丝塞尚的艺术历程塞尚的艺术历程u浪漫主义时期（浪漫主义时期（1861187018611870）u印象主义时期（印象主义时期（1871187418711874）u风格形成时期（风格形成时期（1875188718751887）u风格成熟时期（风格成熟时期（1888190618881906）早期塞尚早期塞尚u塞塞尚尚早早期期作作品品处处于于彷彷徨徨阶阶段段。一一方方面面他他崇崇敬敬法法国国古古典典主主义义传传统统，钦钦佩佩古古典典主主义义大大师师普普桑桑结结构构严严整整、近近于于冷冷漠漠的的理理性性，但但也也迷迷恋恋浪漫主义画家德拉克罗瓦和现实主义画家库尔贝的作品。浪漫主义画家德拉克罗瓦和现实主义画家库尔贝的作品。作品风格作品风格u 在在早早期期作作品品中中，他他经经常常表表现现残残杀杀、抢抢劫劫、性性的的诱诱惑惑和和绝绝望望的的悲悲哀哀。虽虽然然内内容容皆皆出出自自于于他他读读过过的的文文学学作作品品，但但偏偏重重此此类类的的题题材材，显显然然是是作作者为自己选择的一种特殊的精神寄托和宣泄方式。者为自己选择的一种特殊的精神寄托和宣泄方式。u “这这时时候候的的塞塞尚尚认认为为，自自己己是是一一个个幻幻想想家家。他他那那基基于于诗诗丰丰富富想想象象力力，以以超超越越画画外外界界印印象象的的纯纯粹粹造造型型手手法法表表现现的的东东西西为为目目标标，特特别别想想将将其其内内部部得得动动荡荡表表现现出出来来。而而且且与与想想用用造造型型手手法法表表现现的的同同时时，并并不不作作文文学学的的概概括括，而而任任意意选选择择集集中中在在某某一一构构图图中中的的人人物物和和事事物物，想想象象力力表表现现自己自己.塞尚青春时代的所有一切都以实现其幻想的欲望为前提。塞尚青春时代的所有一切都以实现其幻想的欲望为前提。”u 罗杰罗杰弗莱弗莱 多米尼克伯父的神父装扮多米尼克伯父的神父装扮18661866u为为了了表表现现结结构构与与色色彩彩的的关关系系，他他用用蜿蜿蜒蜒弯弯曲曲的的笔笔触触，或或像像库库尔尔贝贝那那样样用用画画刀刀在在画画布布上上厚厚重重地地涂涂抹抹，并并采采用用强强烈烈的的黑黑白对比。白对比。杀害杀害18701870年前年前诱拐诱拐18671867u天天空空、树树木木、水水面面、大大地地都都是是用用大大笔笔触触厚厚厚厚地地堆堆积积而而成成。人人物物均均不不合合比比例例，身身体体也也强强烈烈地地扭扭曲曲，但但画画面面笔笔触触粗粗犷犷、有有力力。他他的的早早期期 作作品品画画面面背背景景几几乎乎是是黑黑色色的的，色色调调阴阴森森、幽幽暗暗，用用粗粗黑黑的的线线条条来来勾勾勒勒人人物物轮轮廓廓，画画法法也也显显得得笨笨拙拙带带有有一一些些变变形形，这都是他浪漫主义时期特征。这都是他浪漫主义时期特征。宴会宴会1867-18721867-1872u“作作品品的的颜颜料料相相当当厚厚重重，堆堆积积了了不不少少笔笔触触层层次次.观观众众可可以以看看到到塞塞尚尚那那果果敢敢手手笔笔的的迹迹象象，也也可可以以看看到到为为了了实实现现梦梦想想而而付付出出代代价价的的痛痛苦苦努努力力的的痕迹。痕迹。”u“色色彩彩感感乃乃是是塞塞尚尚身身上上的的一一个个基基本本品品质质，在在任任何何情情况况下下都都保保持持了了绝绝对对伟伟大大的的水水平平。此此幅幅也也许许是是他他最最早早的的作作品品宣宣言言，预预告告了了塞塞尚尚注注定定要要要要为为艺艺术术做做出出最最伟伟大大的的贡贡献献之之一一，那那就就是是，他他认认为为色色彩彩不不是是附附丽丽于于形形式式，也也不不是是强强加加于于形形式式的的东东西西，而而是是形形式式的的一一个个直接组成部分的观念。直接组成部分的观念。”罗杰罗杰弗莱弗莱现代奥林匹亚现代奥林匹亚1869-1870 1869-1870 巴黎奥赛巴黎奥赛印象主义时期（印象主义时期（1871187418711874）u毕毕沙沙罗罗与与塞塞尚尚一一起起到到了了巴巴黎黎附附近近的的蓬蓬图图瓦瓦兹兹写写生生。在在大大自自然然的的怀怀抱抱中中塞塞上上感感受受到到了了色色彩彩与与光光线线，并并融融会会贯贯通通了了印印象象派派画画家家发发展展出出来来的的色色彩彩与与光光线线理理论论。“艺艺术术不不和和自自然然接接触触便便不不能能有有所所发发现现”这这是是塞塞尚尚认认识识毕毕沙罗后对绘画的又一认识。沙罗后对绘画的又一认识。u自自缢缢者者的的房房屋屋和和加加夏夏医医生生的的家家等等一一系系列列作作品品，表表明明了了塞塞尚尚这这一一时时期期的的变变化化。他他放放弃弃了了德德拉拉克克罗罗瓦瓦式式的的技技法法，去去掉掉了了粗粗黑黑线线条条，画画中色彩也逐渐变得明朗而鲜艳。中色彩也逐渐变得明朗而鲜艳。u现现代代奥奥林林匹匹亚亚是是他他早早期期风风格格的的回回光光返返照照，缢缢死死者者之之屋屋是是他他后后期风格的最初确立。期风格的最初确立。缢死者之屋缢死者之屋1872-1873,55.5x66.51872-1873,55.5x66.5巴黎奥赛巴黎奥赛u色色彩彩、线线条条和和造造型型都都显显得得沉沉着着坚坚实实甚甚至至庄庄严严古古板板。没没有有了了，那那种种“胡胡乱乱涂抹涂抹”的狂草风格。的狂草风格。u塞塞尚尚很很快快发发现现，简简单单的的用用纯纯粹粹的的原原色色去去画画出出画画面面上上整整块块的的区区域域就就有有损损画画面面的的真真实实感感。用用这这种种手手法法画画出出的的画画就就像像平平面面图图案案，不不能能使使人人产产生生纵纵深深感感，何何况况“闪闪烁烁的的阳阳光光和和流流动动的的大大气气”都都是是转转瞬瞬即即逝逝的的东东西西。这这样样塞塞尚尚再再次次陷陷入入了了矛矛盾盾之之中中。他他要要探探索索一一种种新新的的途途径径，用用稳稳定定不不变变的的绘绘画画因因素素，表表达达他他对对世世界界的的感感知知。他他想想用用色色彩彩塑塑造造自自然然，让让形形体体服服从从光与色。光与色。向个人风格转变向个人风格转变u塞塞尚尚认认为为印印象象派派只只对对光光线线感感兴兴趣趣而而忽忽视视绘绘画画的的内内在在结结构构，且且物物体体的的轮轮廓廓模模糊糊无无坚坚实实感感。同同时时他他还还认认为为印印象象派派画画面面比比较较凌凌乱乱，而而他他自自己己则则喜喜欢欢秩秩序序，他他更更关关心心实实体体感感与与构构图图，关关心心均均衡衡与与结结构构，要要使使画画面面显显示示出出凝凝重重厚厚实实和和恒恒定定持持久久的的感感觉觉。这这种种艺艺术术追追求求驱驱使使他他后后来来逐逐渐渐与与印印象象主主义分道扬镳。义分道扬镳。u“使使印印象象主主义义成成为为某某种种更更坚坚实实、更更持持久久的的东东西西，像像博博物物馆馆里里的的艺艺术术。”从从他他这这句句话话可可知知，塞塞尚尚追追求求的的是是古古典典主主义义的的平平衡衡和和印印象象派派的的明明亮亮色色彩彩，他他希希望望他他的的绘绘画画用用印印象象派派的的色色彩彩去去构构建建古古典典主主义义里里永永恒恒不不变变的的结结构。构。u塞塞尚尚超超越越那那种种单单纯纯“记记录录”大大自自然然色色彩彩变变化化的的印印象象主主义义的的地地方方在在于于，他他总总是是更更加加关关注注自自然然帷帷幕幕背背后后的的结结构构与与秩秩序序，或或说说色色彩彩复复合合体体中中那那些些可以唤起造型形式的结构。可以唤起造型形式的结构。风格形成时期风格形成时期u第第一一，他他抛抛弃弃了了传传统统的的焦焦点点透透视视法法，而而采采取取多多点点透透视视法法，认认为为人的眼睛在观察物体时目光不是固定不变的，而是移动的。人的眼睛在观察物体时目光不是固定不变的，而是移动的。u第第二二，传传统统绘绘画画是是依依赖赖素素描描明明暗暗法法来来暗暗示示空空间间，而而塞塞尚尚则则采采用用色彩本身的对比来表现空间。色彩本身的对比来表现空间。埃斯塔克的海湾埃斯塔克的海湾18851885年年 73 x 100.3 cm 73 x 100.3 cmu埃埃斯斯泰泰克克的的海海湾湾前前景景中中的的建建筑筑物物聚聚拢拢在在一一起起，紧紧紧紧靠靠近近观观者者。建建筑筑简简化化成成立立方方体体，侧侧立立面面的的色色彩彩提提的的很很亮亮。坚坚持持凡凡是是与与画画面面平平行行的的、呈呈正正面面化化的的色色彩彩形形状状都都具具有有统统一一性性，凡凡与与画画面面垂垂直直的的色色彩彩形形状状则则不不然然，因因而而使使建建筑筑物物突突出出了了。前前景景的的建建筑筑和和房房屋屋后后的的树树木木是是以以赭赭石石、黄黄色色、桔桔红红色色和和绿绿色色构构成成的的，当当他他们们从从眼眼前前变变得得愈愈来来愈愈小小时时，可可在在清清晰晰度度上上没没有有差差别别。虽虽然然前前景景的的房房屋屋、屋屋顶顶、烟烟囱囱和和树树木木等等要要素素，都都可可以以辨辨别别的的一一清清二二楚楚，但但却却难难以以想想象象它它们们是是存存在在于于自自然然空空间间的的物物体体。再再此此画画构构图图中中，塞塞尚尚的的知知觉觉概概念念的的直直觉觉认认识识是是明显的。明显的。风格成熟时期风格成熟时期u18881888年年，他他到到巴巴黎黎住住了了一一年年，经经常常会会见见他他的的一一些些印印象象派派的的朋朋友友，但但由由于于他他的的性性格格，人人们们似似乎乎并并不不喜喜欢欢他他，最最终终他他还还是是隐隐居居在在埃埃克克斯斯。就就是是在在这这个个时时期期塞塞尚尚创创作作了了一一系系列列风风格格特特征征明明显显的的风风景景画画、静静物物画画和和人人物物画画，如如玩玩纸纸牌牌者者和和苹苹果果与与桔桔子子等等，还还为为夫夫人人做做了了许许多多肖肖像像，这些都标志他艺术风格的成熟。这些都标志他艺术风格的成熟。玩牌者玩牌者18901892 45x57 18901892 45x57 巴黎奥赛巴黎奥赛u他他们们貌貌似似冷冷木木的的表表情情却却明明确确显显示示着着思思维维的的紧紧张张专专注注，正正是是这这点点使使画画中中的的人人严严肃肃的的迷迷人人，并并因因此此使使其其在在壮壮观观的的仪仪表表中中，平平添添一一股股内内在在的的魅魅力力。平平衡衡的的构构图图显显示示显显示示出出两两个个人人物物间间精精神神上上的的紧紧张张对对峙峙关关系系。色色彩彩的的谐谐调调沉沉着着，笔笔触触和和线线条条的的方方直直，都都是是构构成成画画面面端端庄庄气气氛氛的的要要素素。面面对对塞塞尚尚的的玩纸牌者，我们甚至会觉得人物画不可能比这画的更好了。玩纸牌者，我们甚至会觉得人物画不可能比这画的更好了。穿红背心的少年穿红背心的少年18901895 95.5x6418901895 95.5x64藏于私人藏于私人u少少年年把把头头依依靠靠在在弯弯曲曲的的左左臂臂上上，右右臂臂伸伸到到腿腿上上，在在整整个个画画面面空空间间中中少少年年背背部部姿姿态态呈呈对对角角线线。为为了了保保持持画画面面的的平平衡衡，塞塞尚尚特特别别延延长长了了少少年年的的手臂，目的是增强画面的纵深感。手臂，目的是增强画面的纵深感。坐在红扶手椅里的塞尚夫人坐在红扶手椅里的塞尚夫人u坐坐在在红红扶扶手手椅椅里里的的塞塞尚尚夫夫人人是是塞塞尚尚为为他他夫夫人人画画的的肖肖像像。在在这这一一作作品品中中，塞塞尚尚完完全全不不考考虑虑西西方方传传统统肖肖像像画画所所要要表表现现的的人人物物性性格格、心心理理状状态态以以及及社社会会地地位位等等等等。在在表表现现手手法法上上，也也不不是是用用传传统统的的以以光光影影表表现现质质感感的的方方法法来来描描绘绘的的。而而是是采采用用色色彩彩造造型型法法达达到到他他一一生生追追求求的的色色彩彩与与形形体的结合。体的结合。苹果与桔子苹果与桔子1895-1900 72x93 1895-1900 72x93 巴黎奥赛巴黎奥赛u塞塞尚尚的的静静物物画画集集风风景景和和人人物物画画之之大大成成。那那些些铺铺在在水水果果下下面面的的白白色色桌桌布布，亦亦用用丰丰富富的的色色彩彩画画出出其其厚厚重重而而带带棱棱角角的的感感觉觉，仿仿佛佛手手一一伸伸就就能能抓抓起起来来。总总之之，一一切切都显示出坚实的可触性。都显示出坚实的可触性。大浴女大浴女18981905 208x249 18981905 208x249 费城艺术博物馆费城艺术博物馆u这这幅幅画画中中画画面面构构图图完完美美，左左右右两两排排树树木木向向天天空空方方向向集集聚聚，与与地地面面和和浴浴女女一一起起构构成成金金字字塔塔形形。此此外外左左右右两两边边的的浴浴女女分分别别组组成成两两个个小小三三角角形形。毫毫无无疑疑问问，如如此此以以抽抽象象加加古古典典式式风风景景来来表表现现稳稳固固的的画画面面结结构构的的做做法法与与普普桑桑的影响分不开的。的影响分不开的。圣维克多山系列圣维克多山系列u塞塞尚尚一一生生画画得得最最多多的的，可可能能要要算算是是风风景景画画了了。18821882年年以以后后，塞塞尚尚隐隐居居于于故故乡乡附附近近的的小小镇镇，专专心心地地画画起起当当地地的的风风景景。他他深深深深地地为为圣圣维维克克多多山山的的奇奇异异山山形形及及其其周周围围的的壮壮观观景景色色所所吸吸引引。年年复复一一年年，他他一一再再重重复复地地描描绘绘这这座座从从大大地地上上露露出出的的巨巨大大岩岩石石，分分析析它它那那时时隐隐时时现现、复复杂杂细细微微的的体体块块和和结结构构。在在他他的的一生中，他为此山所画的一生中，他为此山所画的“肖像肖像”，竟有七、八十幅之多。，竟有七、八十幅之多。u这这幅幅藏藏于于费费城城美美术术馆馆的的圣圣维维克克多多山山，是是塞塞尚尚最最后后的的一一幅幅描描绘绘这这座座山山的的画画。我我们们看看见见，在在一一片片没没有有人人迹迹的的广广阔阔天天地地间间，雄雄伟伟的的大大山山似似乎乎从从明明朗朗清清澈澈的的大大气气中中升升起起；它它那那坚坚实实的的、凹凹凸凸起起伏伏的的身身形形映映现现的的闪闪烁烁的的光光影影之之中中。全全画画气气势势庄庄严严、崇崇高高，略略带带忧忧郁郁，反反映映了了塞塞尚尚深深沉沉的的精精神神世世界界。在在这这幅幅画画中中，每每一一个个体体块块和和造造型型都都被被处处理理得得极极为为严严谨谨，使使人人联联想想到到他他静静物物画画中中的的一一个个个个苹苹果果的的描描绘绘。然然而而，塞塞尚尚风风景景画画色色彩彩的的丰丰富富多多变变，却却是是其其静静物物画画所所难难以以比比拟拟的的。在在这这幅幅风风景景画画中中，他他以以朴朴实实有有序序的的笔笔触触，表表现现出出物物象象的的细细微微色色差差。虽虽然然画画中中颜颜色色种种类类不不多多，但但每每一一种种色色都都有有着着丰丰富富的的色色阶阶变变化化。那那浓浓重重而而沉沉着着绿绿色色，衬衬托托出出不不同同明明度度与与纯纯度度的的土土黄黄、土土红红和和蓝蓝色色，使使整整个个画画面面恰恰似似一一首首和和谐谐的的色色彩彩交交响响乐乐。同同时时，那那无无数数的的笔笔触触，被被敏敏感感而而理理性性地地放放置置在在画画面面上上，成成为为厚厚重重而而富富于于肌肌理理变变化化的的色色块块。笔笔触触的的种种种种走走势势、排排列列、连连接接、转转换换和和交交织织，构构成成了了空空间间，也也产产生生结结构构，形形成成对对比比和和谐谐的的秩秩序序。面面对对这这幅幅画画，我我们们可可感感到到色色块块、笔笔触触、线线条条等等抽抽象象的的视视觉觉要要素素，从从客客观观景景物物的的图图像像中中漂漂浮浮出出来来，在在画画中中形形成成一一种种新新的的现现实。而这种实。而这种“新现实新现实”的意味，正是塞尚绘画艺术的核心。的意味，正是塞尚绘画艺术的核心。圣维克多山圣维克多山1904-1906 65x81 1904-1906 65x81 费城美术馆费城美术馆塞尚与现代绘画塞尚与现代绘画u塞塞尚尚有有一一句句话话几几乎乎被被现现代代派派画画家家视视为为箴箴言言：“要要用用圆圆柱柱体体、圆圆球球体体、圆圆锥锥体体来来表表现现自自然然。”它它在在塞塞尚尚画画中中，一一半半可可表表现现为为古古典典主主义义含含义义：使使物物体体尽尽力力表表现现出出视视觉觉上上的的立立体体感感；另另一一半半则则通通过过塞塞尚尚独独特特的的绘绘画画形形式式本本身身，给给现现代代画画家家无无言言的的全全新新启启示示：以以斧斧劈劈般般方方正正的的笔笔触触，去去表表现现物体物体360360度的立体感。度的立体感。u现现代代派派画画家家由由此此发发展展出出一一中中走走向向极极端端的的“立立体体派派”：他他们们要要求求的的不不是是视视觉觉的的“立立体体感感”而而是是真真实实的的“立立体体感感”，最最后后使使绘绘画画造造型型遭遭到到完完全全解解体体，反反而而彻彻底底成成为为平平面面：一一个个事事物物的的六六个个面面，都都被被切切割割放放在在同同一一个个平平面面上上表表现现为为立立体体造造型型在在平平面面上上的的破破碎碎。因因企企图图在在一一维维画画布布上上，塑塑造造所所谓谓“真真实实”立立体体感感，这这种种“真真实实”立立体体感感只只能能通通过过主主观观思思维维去去创造和印证了。最后导致了绘画走向彻底的解体和抽象。创造和印证了。最后导致了绘画走向彻底的解体和抽象。影响影响u一一部部分分追追随随塞塞尚尚的的画画家家们们确确认认，画画面面的的经经营营构构造造是是画画家家的的能能力力和和权权力力，画画家家是是画画面面的的创创造造者者，应应该该像像上上帝帝一一样样任任意意去去安安排排画画面面，形成了以毕加索为代表的立体派。形成了以毕加索为代表的立体派。u认认为为绘绘画画不不应应该该作作自自然然对对象象的的奴奴隶隶，也也不不应应该该仅仅是是画画面面的的精精心心构构造造，而而必必须须表表现现画画家家的的心心情情意意志志必必须须是是画画家家内内在在情情感感的的外外在在图图像像，从而诞生了法国野兽派和德国表现派。从而诞生了法国野兽派和德国表现派。“疯子疯子”梵梵高高u姓姓名名：梵梵高高（Vincent Vincent Van Van GoghGoghu年龄：年龄：1853-18901853-1890年年u出出生生地地点点：出出生生荷荷兰兰布布拉拉邦特一个有名望的家族。邦特一个有名望的家族。u与与塞塞尚尚偏偏重重理理性性的的分分析析的的创创作作方方式式不不同同，梵梵高高的的画画有有着着一一种种强强烈烈的的情情绪绪化化的的色色彩彩。对对他他而而言言，艺艺术术是是一一种种纯纯粹粹个个人人化化的的表表现现方方式式，他他把把自自己己的的情情感感作作为为艺艺术术创创作作的的动动力力，在在这这种种内内在在感感受受到到驱驱动动下下，他他使使作作品品中的自然与人物产生难忘的中的自然与人物产生难忘的“表情表情”和不安定的感觉。和不安定的感觉。早期早期u梵梵高高在在给给其其弟弟弟弟提提奥奥的的信信中中写写道道：“我我想想强强调调，这这些些在在灯灯下下吃吃土土豆豆的的人人，就就是是用用他他们们这这双双伸伸向向盘盘子子的的手手挖挖掘掘土土地地的的。因因此此，这这幅幅作作品品描描述述的的是是体体力力劳劳动动者者，以以及及他他们们怎样老老实实地挣得自己的食物。怎样老老实实地挣得自己的食物。”u他他早早期期作作品品接接受受了了自自己己祖祖国国荷荷兰兰画画派派的的影影响响。这这在在吃吃土土豆豆的的人人一一画画中中充充分分表表现现出出来来。这这个个时时期期梵梵高高的的眼眼光光是是现现实实主主义义的的，他他用用一一种种阴阴郁郁的的色色彩彩以以及及稍稍加加变变形形的的形形体来表现他对社会下层人的同情。体来表现他对社会下层人的同情。吃土豆的人吃土豆的人1885 73x93 1885 73x93 梵高博物馆梵高博物馆u18661866年年巴巴黎黎之之行行是是梵梵高高艺艺术术思思想想转转折折点点，他他在在巴巴黎黎接接触触到到了了印印象象主主义义和和新新印印象象主主义义艺艺术术观观点点，并并从从中中认认识识到到了了色色彩彩的的价价值值，改改变变了了早早期期阴阴郁郁色色调调。但但很很快快梵梵高高对对印印象象主主义义产产生生抵抵触触，因因他他需需要要一一种种能能够够表表达达内内心感受的绘画方法，而不是束缚在自然印象上的被动描绘。心感受的绘画方法，而不是束缚在自然印象上的被动描绘。u梵梵高高在在德德拉拉克克罗罗瓦瓦的的艺艺术术思思想想和和日日本本版版画画中中得得到到启启示示。他他从从日日本本版版画画中中发发现现了了一一种种简简化化而而产产生生的的单单纯纯性性，对对纯纯色色的的使使用用以以及及通通过过形形象象的的变变形而产生的表现力。形而产生的表现力。唐基老爹唐基老爹u唐唐基基老老爹爹肖肖像像的的背背景景上上所所看看到到的的临临摹摹画画中中，右右上上为为广广重重的的名名胜胜江江户户百百景景，右右下下为为英英泉泉的的花花魁魁图图，中中央央为为北北斋斋的的红红富富士士，左左上上是是广广重重的的飞飞鸟鸟山山暮暮雪雪，左左中中是是丰丰国国的的歌歌舞舞剧剧演演员员图图唐基老爹唐基老爹笔触笔触u梵梵高高创创作作的的时时候候都都是是坚坚持持对对景景写写生生，但但是是由由于于在在内内心心激激情情的的强强烈烈驱驱使使下下，他他的的绘绘画画速速度度非非常常快快，所所以以在在作作品品中中很很少少看看到到细细节节的的表表现现，而而是是看到他对形象特征的总体性把握，以及较为单纯的色彩与独特的笔触。看到他对形象特征的总体性把握，以及较为单纯的色彩与独特的笔触。u是是他他的的笔笔触触，呈呈现现一一种种断断断断续续续续的的弯弯曲曲的的线线条条效效果果，本本身身就就有有一一种种流流动动的的感感觉觉。这这种种方方式式产产生生的的形形象象都都呈呈现现出出一一种种类类似似火火焰焰升升腾腾或或漩漩涡涡般般的的效效果果。他他用用具具有有运运动动感感的的造造型型与与笔笔触触使使画画面面变变得得不不安安定定，并并具具有有情情绪绪化化的的因因素素。这这就就是是为为什什么么我我们们在在梵梵高高的的作作品品中中看看到到某某些些无无生生命命的的物物体有了一种运动感的原因。体有了一种运动感的原因。u星星空空就就是是如如此此寂寂静静的的夜夜空空在在他他的的笔笔下下充充满满了了一一种种躁躁动动而而诡诡异异的的情情绪，他借此成功的把观众吸引到他的感情世界中。绪，他借此成功的把观众吸引到他的感情世界中。星月夜星月夜1889 73x92 1889 73x92 纽约现代美术博物馆纽约现代美术博物馆色彩色彩u梵梵高高在在色色彩彩领领域域的的突突破破在在于于他他已已经经开开始始明明确确的的意意识识到到色色彩彩与与内内在在感感受受之之间间的的关关系系，也也就就是是说说他他画画面面中中的的色色彩彩主主要要不不是是为为了了表表现现物物象象的的视视觉觉特特征征，而而是是为为了了突突出出色色彩彩所所具具有有的的暗暗示示力力量量。它它试试图图通通过过提提高高色彩的强度、明度以及对互补色的运用来唤起人们的内在情感。色彩的强度、明度以及对互补色的运用来唤起人们的内在情感。u我我们们从从作作品品向向日日葵葵中中可可以以体体会会运运用用高高纯纯度度的的色色彩彩所所产产生生的的视视觉觉冲击力。冲击力。向日葵向日葵u他他曾曾说说过过：“我我想想画画上上半半打打的的向向日日葵葵来来装装饰饰我我的的画画室室，让让纯纯净净的的或或调调和和的的铬铬黄黄，在在各各种种不不同同的的背背景景上上，在在各各种种程程度度的的蓝蓝色色底底子子上上，从从最最淡淡的的维维罗罗内内塞塞的的蓝蓝色色到到最最高高级级的的蓝蓝色色，闪闪闪闪发发光光；我我要要给给这这些些画画配配上上最最精精致致的的涂涂成成橙橙黄黄色的画框，就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。色的画框，就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。”u梵梵高高的的艺艺术术是是伟伟大大的的,然然而而在在他他生生前前并并未未得得到到社社会会的的承承认认。他他作作品品中中所所包包含含着着深深刻刻的的悲悲剧剧意意识识,其其强强烈烈的的个个性性和和在在形形式式上上的的独独特特追追求求,远远远远走走在在时时代代的的前前面面,的的确确难难以以被被当当时时的的人人们们所所接接受受。他他以以环环境境来来抓抓住住对对象象,他他重重新新改改变变现现实实，以以达达到到实实实实在在在在的的真真实实，促促成成了了表表现现主主义义的的诞诞生生。在在人人们们对对他他的的误误解解最最深深的的时时候候，正正是是他他对对自自己己的的创创作作最最有有信信心心的的时时候候。因因此此才才留留下下了了永永远远的的艺艺术术著著作作。他他直直接接影影响响了了法法国国的的野野兽兽主主义义,德德国国的的表表现现主主义义,以以至至于于2020世世纪纪初初出出现现的的抒抒情情抽抽象象肖肖像像。向向日日葵葵就就是是在在阳阳光光明明媚媚灿灿烂烂的的法法国国南南部部所所作作的的。画画家家像像闪闪烁烁着着熊熊熊熊的的火火焰焰,满满怀怀炽炽热热的的激激情情令令运运动动感感的的和和仿仿佛佛旋旋转转不不停停的的笔笔触触是是那那样样粗粗厚厚有有力力,色色彩彩的的对对比比也也是是单单纯纯强强烈烈的的。然然而而,在在这这种种粗粗厚厚和和单单纯纯中中却却又又充充满满了了智智慧慧和和灵灵气气。观观者者在在观观看看此此画画时时,无无不不为为那那激激动动人人心心的的画画面面效效果果而而感感应应,心心灵灵为为之之震震颤颤,激激情情也也喷喷薄薄而而出出,无无不不跃跃跃跃欲欲试试,共共同同融融入入到到凡凡高高丰丰富富的的主主观观感感情情中中去去。总总之之,凡高笔下的向日葵不仅仅是植物凡高笔下的向日葵不仅仅是植物,而是带有原始冲动和热情的生命体。而是带有原始冲动和热情的生命体。向日葵向日葵1889 100 x76 1889 100 x76 东京安田东京安田葛西艺术博物馆葛西艺术博物馆u画画面面中中的的向向日日葵葵表表现现出出一一种种强强烈烈的的固固有有色色特特征征，明明亮亮的的柠柠檬檬黄黄、中中黄黄、橙橙黄黄的的运运用用使使画画面面有有一一种种特特别别灿灿烂烂的感觉。的感觉。十二朵向日葵十二朵向日葵1888 92cm 72cm1888 92cm 72cm慕尼黑慕尼黑三朵向日葵三朵向日葵 1888 73cm58cm 1888 73cm58cm夜咖啡馆夜咖啡馆1888 81x65.51888 81x65.5奥特卢奥特卢 克洛勒克洛勒-穆勒国家博物馆穆勒国家博物馆u“我我在在夜夜咖咖啡啡馆馆里里用用红红色色和和绿绿色色来来表表现现人人类类可可怕怕的的情情调调，这这些些色色彩彩不不是是呆呆板板按按照照现现实实主主义义的的立立场场的的要要求求，是是眼眼睛睛的的欺欺骗骗者者，而而是是一一种种富富于于暗暗示示力力的的色色彩彩，他他们们表表现现出出人人们们火火热热的的情情绪绪活活动动。我我试试图图表表现现出出的的咖咖啡啡馆馆是是一一个个令令人人发发狂狂、犯犯罪罪的的场场所所：我我用用柔柔和和的的粉粉红红色色、血血红红色色、深深红红的的酒酒色色和和一一种种甜甜蜜蜜的的绿绿色色、委委罗罗奈奈斯斯绿绿相相对对照照来来达达到到这这一一目目的的。这这一一切切表表现现出出一一种种火火热热的的地地狱狱气气氛氛、惨惨白白的的苦苦痛痛、黑黑暗暗，压压制制着昏昏欲睡的人们。着昏昏欲睡的人们。”u 梵高梵高文森特的卧室文森特的卧室1889 56.5cm 74cm1889 56.5cm 74cm梵高美术馆梵高美术馆u凡凡高高对对这这幅幅画画说说得得很很多多：“这这回回画画的的仅仅仅仅是是我我的的一一间间卧卧房房而而已已，在在这这里里起起主主要要作作用用的的应应该该是是色色彩彩，它它以以极极其其简简化化的的处处理理手手法法而而赋赋予予室室内内的的所所有有陈陈设设以以一一种种高高雅雅的的风风格格，并并造造成成一一种种宁宁静静或或睡睡眠眠似似的的总总体体气气氛氛。看看到到这这幅幅画画应应当当使使人人头头脑脑得得到到安安宁宁，或或者者确确切切的的说说，能能使使人人的的想想像像得得到到安安宁宁。墙墙壁壁是是淡淡紫紫色色的的。地地板板由由红红色色方方块块所所组组成成。木木床床和和椅椅子子是是黄黄色色和和黄黄油油色色的的，床床单单和和枕枕头头很很亮亮，是是柠柠檬檬黄黄绿绿色色的的，被被子子是是红红色色的的，窗窗子子是是绿绿色色的的，梳梳妆妆台台是是橙橙黄黄色色的的，面面盆盆是是蓝蓝色色的的，门门是是淡淡紫紫色色的的”。“我我是是以以此此来来为为我我给给自自己己安安排排的的强强迫迫性性休休息息复复仇仇的的”。“它它的的构构思思是是多多么么的的简简单单，所所有有的的阴阴影影和和半半阴阴影影都都被被我免除了，一切都是用均匀的纯色画出，就像东方的彩色木刻那样我免除了，一切都是用均匀的纯色画出，就像东方的彩色木刻那样”。u这这是是一一幅幅新新型型的的室室内内景景物物画画，画画家家的的意意图图是是要要借借助助朴朴素素简简化化的的色色彩彩来来表表达达宁宁静静和和休休息息的的心心绪绪，其其实实他他所所指指的的乃乃是是“为为休休息息复复仇仇”，主主要要表表现现“复复仇仇”。这这时时期期画画家家无无法法安安眠，精神病逼临他，在房间的宁静中充满绝望的气氛。眠，精神病逼临他，在房间的宁静中充满绝望的气氛。茑尾花茑尾花1889 71x93 1889 71x93 美国马利布美国马利布保罗保罗盖提博物馆盖提博物馆u画画中中色色彩彩丰丰富富，线线条条细细致致而而多多变变，左左边边的的白白花花与与最最右右方方的的浅浅蓝蓝花花相相呼呼应应。画画家家细细心心安排花朵位置，引导观者视线。整个画面充满律动及和谐之感。安排花朵位置，引导观者视线。整个画面充满律动及和谐之感。麦田与收割者麦田与收割者1899 73x92 1899 73x92 梵高美术馆梵高美术馆麦田上的乌鸦麦田上的乌鸦1890 50.5x100.51890 50.5x100.5梵高博物馆梵高博物馆u作作品品中中依依然然有有人人们们所所熟熟知知的的他他那那特特有有的的金金黄黄色色，但但它它却却充充满满着着不不安安和和阴阴郁郁感感，乌乌云云密密布布的的沉沉沉沉蓝蓝天天，死死死死压压住住金金黄黄色色的的麦麦田田，沉沉重重得得叫叫人人透透不不过过气气来来，空空气气似似乎乎也也凝凝固固了了，一一群群凌凌乱乱低低飞飞的的乌乌鸦鸦、波波动动起起伏伏的的地地平平线线和和狂狂暴暴跳跳动动的的激激荡荡笔笔触触更更增增加加了了压压迫迫感感、反反抗抗感感和和不不安安感感。画画面面极极度度骚骚动动，绿绿色色的的小小路路在在黄黄色色麦麦田田中中深深入入远远方方，这这更更增增添添了了不不安安和和激激奋奋情情绪绪，这这种种画画面面处处处处流流露露出出紧紧张张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。“野蛮人野蛮人”高更高更u姓姓 名名：保保 罗罗 高高 更更（Paul Paul GauguinGauguin）u年年龄龄：18481848年年6 6月月7 7日日19031903年年5 5月月8 8日日u出生地点：生于法国巴黎出生地点：生于法国巴黎u18521852，高高更更父父亲亲迫迫于于形形势势离离开开法法国国，带带全全家家迁迁居居秘秘鲁鲁，幼幼年年的的高高更更在在这这里里生生活活了了4 4年年之之久久。青青年年时时代代的的高高更更当当过过水水手手和和水水兵兵。多多年年的的航航海海生生活活开开拓拓了了高高更更的的眼眼界界，异异国国的的美美丽丽风风光光早早就就课课在在他他的的脑脑海海中中，使使之之眷念。眷念。“综合主义综合主义”画法画法u高高更更经经过过在在马马蒂蒂尼尼各各岛岛的的探探索索，创创立立“综综合合主主义义”（SynthetismSynthetism）画画法法：使使用用主主观观的的而而且且浓浓重重鲜鲜艳艳的的色色彩彩、粗粗线线条条勾勾画画轮轮廓廓、大大色色块块平平涂涂技技法法，使使画画面面具具有有装装饰饰性性效效果果。他他的的绘绘画画实实质质就就是是“加加深深色色彩彩，简简化化形式形式”。u1919世世纪纪6060年年代代日日本本版版画画在在欧欧洲洲流流行行，高高更更的的“综综合合主主义义”画画法法就就受受到到日日本本浮浮世世绘绘的的影影响响。高高更更从从浮浮世世绘绘中中获获得得灵灵感感，对对色色彩彩、线线条条、构构图图做做了了大大胆胆创创新新，使使画画面面“保保持持的的仅仅是是概概略略的的、简简单单的的线线条条结结构构配配以浓缩至分析