江苏高考名著阅读《茶馆》阅读检测题.doc

名著阅读茶馆阅读检测题班级_姓名_学号_第一幕中，_曾做过国会议员，现在裕泰茶馆天天念经。康顺子和康大力是_关系。3、常四爷因为_而坐了一年多的牢房。4、唐铁嘴后来不抽大烟，改抽_。5、王利发的妻子是_。6、裕泰茶馆的门面房的所有者是_，后来投身实业救国。7、第一、第二、第三幕时间分别发生在_、_、_时期。8、烂肉面是第_幕出现的面食9、刘麻子是_而死的。10、第三幕中，假若有什么突出惹眼的东西，那就是“莫谈国事”的纸条更多了，在这些条子旁还贴着_的新纸条。11、老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会。”作者在茶馆中着力刻画了一批“小人物”。下列人物分类正确的一项是（）王利发松二爷康顺子崔久峰吴祥子刘麻子宋恩子唐铁嘴常四爷巡警老林老陈A、/B、/C、/D、/12、裕泰茶馆惟一没变的是什么？王利发为什么对此不加以改变呢？13、茶馆中，王利发为了让茶馆生存下去，进行了哪些改革？茶馆检测答案崔久峰母子大清国要完白面王淑芬秦仲义7、1898年戊戌变法袁世凯倒台军阀混战抗战胜利后第一幕逃兵就地正法10、茶钱先付11、B12、“莫谈国事”的纸条没变。在黑暗统治下，老百姓没有言论自由，王利发怕惹火上身。13、 （1）把茶馆后院辟成租给大学生的公寓 （2）用小桌和藤椅替代以前的茶座或铺上了桌布，用美国的广告画替代了醉八仙大画（3）用唱戏来招揽客人 （4）打算请女招待 （5）增加了“茶钱先付”的字条 。二、简答题：1、简析茶馆中的几个主要人物的性格特征。王利发是个继承祖业的小业主。其性格特征是胆小自私、谦恭周到。既诚信本分，恭顺谨慎，又处世圆滑，精明强干。他身上有买卖人的自私，也有下层人物的善良正义。这种双重的性格特征决定了他在黑暗腐败的社会环境中不敢得罪权势，为自身生计只能想方设法进行改良，最终被逼上绝路。常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经风霜的沉重感。正直善良，乐于助人，敢作敢为，有正义感。代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。松二爷他是旗人，胆小而懒散。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。刘麻子靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。秦仲义 热情、有追求。主张事业救国。一辈子实业救国，到头来工厂被国民党当做“逆产”没收，拆毁。在帝国主义，官僚资本主义重压下，破产不可避免，是民族资产阶级的代表。2、简析茶馆的戏剧冲突。老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。3、简析茶馆的话剧结构卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插。茶馆第一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。4、简析茶馆语言特色。首先是性格化。第二个是通俗易懂，而又富有诗意。第三个要求是“必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。5、为什么单单要写一个茶馆呢？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。把生活中小人物集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，侧面地透露出一些政治消息。6、茶馆刻画的三个可诅咒的时代是：第一幕：清朝末年戊戌变法失败。第二幕：民国初年。第三幕：抗战胜利以后。四、茶馆表现了特殊的戏剧冲突人民与旧时代的冲突。茶馆的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人物仿佛在某种外力的作用下，按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。五、茶馆卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插茶馆这一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情节的发展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四爷出场做铺垫。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。六、戏剧语言戏剧的文学性还表现在语言的运用上。老舍不仅是语言大师，而且是语言艺术理论家。他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。他对戏剧语言的要求首先是性格化。戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，而不应该变成剧作者的广播员，这就是性格化。性格化对剧作所以如此重要，是因为剧本不像小说那样有叙述人的语言，而只有人物语言。人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。老舍写北京市民，由于对人物了如指掌，对他们的心理状态十分熟悉，所以通常只有寥寥数语，就让观众不仅了解说话者的身份，而且了解他当时的心态和环境，真所谓是“话到人到”，闻其声如见其人。老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有诗意。戏剧语言不能过分文雅。因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会，而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既要俗（通俗易懂）又要富于诗意，才是好语言。老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的北京人日常语言。别人嫌弃“大白话”，他却“充分地信赖大白话，即使是去说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地运用术语与名词”。当然，他运用“大白话”时，并非全部照抄，而是经过加工提炼，所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力。老舍对剧本语言的第三个要求是“必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。可是这种生动风趣的语言，在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对，而不太要求说得既对又精彩，既正确又风趣。这个特点在老舍的作品里得到了充分的体现。七、茶馆情节概括茶馆主要写的是中国历史社会生活，旧社会人们的生活，他的社会背景是从戊戌维新后写起的，直到抗日胜利，历时近半个世纪。作品通过北京一个大茶馆的兴盛和与有关人物的升沉变化的叙写，侧面反映了这段时间的中国社会现实，并揭示了黑暗腐败的半封建半殖民地的社会制度必然要被推翻被埋葬的历史规律。其中三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务，作者也巧妙的应用了“埋葬三个时代”，刚巧与当时的三个统治时期相一致中国所经历过的清朝、北洋军阀和蒋介石三个统治时期。剧本第一幕写的是戊戌政变后的清朝时代。剧本通过政变后的一天在茶馆中发生的人和事，体现出这个时期的阶级矛盾和社会状况：特务、打手任意打人捕人，栽赃诬陷；就连太监都是一幅盛气凌人的样子，甚至荒唐的要娶老婆；帝国主义者在大肆倾销货物、贩卖鸦片、在幕后操纵封建官吏。一些经济上困难的老百姓沦落到卖儿卖女。政治上毫无人身权力就要挨打受辱。这个时代就如剧中人所说的“你完啦！”剧本的第二幕的开始时，是经过十几之后，中国进入了更悲惨的第二个时代，也就是北洋军阀统治的时代。剧本第二幕反映的就是这个历史时期的社会现实。辛亥革命虽然将清朝帝国送进了坟墓，但国家和社会并没有因此安定和进步，胜利果实落入了反动军阀手里。帝国主义列强趁袁世凯刚死，群龙无首，政局混乱之际，各各支持自己的代理人，大打内战，形成互相乱打、不讲理的局面，而他们只知道自己的利益。特务、走狗比早年更加猖狂。同样在于路茶馆里，照样有大批的人在战祸中流离失所，男女难民乞食街头，无辜的学生被抓走。连那曾经生意兴隆的王掌柜，现在也厄运临头。茶馆“改良”后还没开张，巡警、特务、散兵游勇就接二连三的趁火打劫。都说明这个社会是恶人的天堂，人民的地狱。它与满清一样注定要被埋葬。第三幕写的是抗日战争胜利后，蒋介石统治下的北京城里的惨况。经过八年抗战，中国人民取得了胜利。可是前门赶走了狼，后门又进了虎。日本侵略者刚走，国民党就接踵进了北京城。它们经济上已接受“逆产”为名，大肆搜刮人民财产，掠夺民脂民膏；政治上实行法西斯特务统治，疯狂反共反人民。中国人民仍处于水深火热之中。剧本以触目惊心的事实，揭示了以沈处长为代表的统治阶级和人民群众水火不相容的阶级矛盾。剧中的沈处长是国民党北平市党部委员、宪兵司令部的处长。它是帝国主义封建主义和官僚资本主义的一条凶恶走狗，是一个集官吏、流氓、强盗与医生的恶棍。它作为管理、强盗，既可以接受秦仲义的“逆产”，又可以抢夺王利发的茶馆；作为流氓，他除了本人花天酒地外，还是“花花联合公司”的董事长，专门经营北京乃至全国各大城市的买卖青年妇女的勾当。从这个人物可以看来，当时的社会的黑暗。此外，剧中写了大批特务、打手、流氓、地痞之类的人，虽然他们的身份职业不同，但无一例外不是统治阶级的走狗和奴才。他们虽然都是社会残渣，但比当时社会上任何善良正直的人生活得都好，也比他们的父辈更有“出息”。正如小唐铁所说；“我们是应运而生，活在这个时代，真是如鱼得水！”在群魔乱舞、鬼蜮横行的同时，广大人民以比以前任何一个时代更加灾难深重。学生无端遭受毒打；教师穷得吃不饱肚子；名厨师找不到工作，只好去给人满为患的牢狱里做饭；名艺人混不到饭吃，好东西都失传了。尤其是茶馆主人王利发、秦仲义和常四爷这三个同病相怜的老朋友碰在一起，他们一腔悲愤无处发泄，为了悲悼自己的不幸，三个老人异常悲伤地自撒纸钱，自唱葬歌，来了一个自奠自葬。这个场面含义也非常深奥，作者在让他们埋葬自己的同时，也埋葬了万恶的时代。在这一幕里，作者除了“埋葬”之外，还通过康顺子、王大栓、周秀华等人投奔游击队等情节，展现了中国人民不愿做奴隶的光明前景，中国将走上社会主义的光明大道。老舍的茶馆是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名”契合的同时，作家调动了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中，它是将死水微澜式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。八、情节赏析茶馆三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场赴，在这三个场赴中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。第一幕中康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆；在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路：主张“实业救国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产，抗战后国民党当局将其当做“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代，生意却越来越坏，到最后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去；在清代“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩，过着朝不保夕的生活。剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走投无路的王利发悬梁自尽，这是一个很有象征意味的结局，既是对旧时代的控诉，也是对之唱了一曲“葬歌”，弥漫着一种阴冷凄惨的氛围。这是在1950年代话剧舞台上很少出现的没有亮色的结局。茶馆描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”。老舍选取“茶馆”作为剧本的场赴颇具匠心，他避开了对重大历史事件的直接描绘，只是描述这些历史事件在民间的反响，将之化入日常生活之中，从而避开了时代共名的简单、僵化与专断，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。事实上，这是在时代共名笼罩之下，民间话语表现自己的一种重要的艺术手段。为达到这一目的，“茶馆”这一地点是一个颇具匠心的选择，“大茶馆就是一个小社会”，从社会上层到社会底层，形形色色的人物都在茶馆登台亮相。剧本以描写人物为主，老舍对北平口语与旧北平人物心理的熟稔，使得他能三言两语就勾勒出一幅生动的人物肖像，制造出内在的戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的个性与心理发展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去”后，他被掐着短处，下不了台，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束，赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸上。再看松二爷、常四爷面对意外事故的反应，松二爷性格软弱，所以赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爱国、梗直、而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了园明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他也不想节外生枝，所以并不主动与对方动手；而只有三句台词的马五爷形象更现出作者的大手笔，他有洋人之势可依，所以一句话就制伏了二德子；以文明人自居，所以教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？”；但他制伏二德子并非因为同情常四爷，而是因为打架会惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见”就走过去。短短一页，塑造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象，人物的一举一动，一言一行，都与人物性格、心理配合得丝丝入扣，委实只有大手笔才能做到。茶馆中这样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；第二幕中王利发与崔久峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等，无不如此，剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家秦仲义、茶馆老板王利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰，甚至只有一个字“藁（好）！”台词的国民党官僚沈处长等等。短短三幕戏，塑造了几十个性格鲜明的人物，概括了五十多年的历史，显示出老舍高超的艺术功力与艺术才能。在结构上，茶馆采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。这种独到的艺术构思与创作胆识，今天看来也是很值得钦佩的。老舍的戏剧视野宽广，他认为戏剧创作不必一味学易卜生，而要“独出心裁、别开生面”地创新。老舍是从小说进入戏剧的，他深知自己的长处在于抓取典型的人物行为来折射社会面貌，因而试图创造一种“世相戏剧”，以不同时期的底层芸芸众生相来展现社会的整体变迁。他的这种追求体现在一系列剧作里，如残雾、面子问题、归去来兮、龙须沟、方珍珠、全家福等，而以茶馆最为成功。茶馆有着奇特的结构。它从一个小小茶馆的角度来看社会，把50年的中国史横向切出三块薄片，放在舞台的凸境下透视。登台的三代、70多个人物，构成世态风俗图卷，整体大跨度地辐射出时代变迁的轮廓。剧作以茶馆主人王利发为贯穿人物，历史见证人物，用眼睛看那“乱纷纷你方唱罢我登台”的世相。茶馆没有贯穿事件、贯穿情节，每一幕都由一些互相平行、互不关联的人物和他们的行为组成，全剧没有揪心的悬念、激烈的冲突、微妙的情境，全靠独特的典型化人物及其生动个性来抓取观众注意力。它不符合戏剧常规，过于“自然化”。所以当老舍创作出这个剧本时，曾经遭到激烈的批评。老舍是幸运的。他碰到了焦菊隐，碰到了于是之，碰到了北京人艺。经过一代艺术家的艰辛创造，老舍的天才灿烂地展现在了舞台上。茶馆不仅没有夭折，而且成为新中国舞台上的一部艺术精品，征服和拥有了几代观众。茶馆曾到德国、法国、瑞士、日本、加拿大演出，反响强烈，美国纽约泛亚剧团也曾用英语演出此剧。茶馆散点透视的奇特结构，成为中国话剧史上成功的范例而进入教科书。一、填充题。1、老舍，原名 ，字 ，满族人。他的创作成就是多方面的，作品数量也很多。主要作品有长篇小说 ，中篇小说我这一辈子， 短篇小说月牙儿等;话剧有 方珍珠 等。1951年获北京市人民政府授予的“ ”称号。1、舒庆春 舍予 骆驼祥子 四世同堂 龙须沟 茶馆 人民艺术家2、茶馆以北京 为中心场景，展示了清末、 、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。三幕话剧茶馆，一幕写一时代，每一幕敲一个时代的丧钟，表现了 的历史命运。2、裕泰大茶馆 民国初年 旧中国必然崩溃3、茶馆塑造了众多鲜明的人物形象。比如 、 “顺民”王利发； 、 的旗人常四爷；胆小怕事、懒散无能、迂腐的“前朝遗民 ；算命看相的江湖骗子 ；靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖 。3、精明干练 圆滑世故 刚强耿直 富有正义和爱国心 松二爷 唐铁嘴 刘麻子7、在茶馆中，除了茶馆老板（ ）外，有名有姓的人物多达数十人。如强买妇女、 无恶不作的（ ）；贩卖人口、拉纤扯皮的（ ）；颇有财势的土财主、资本家 （ ）；以打架为业、欺软怕硬的流氓头（ ）；落魄江湖、相面为生的（ ） ； 被卖给庞太监为妻的贫农（ ）；耿直大胆的旗民（ ），等等。这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。7、王利发 庞太监 刘麻子 秦仲义 黄胖子 唐铁嘴 康顺子 常四爷8、（ ）是一位民族资产阶级的代表人物。面对国弱民穷，帝国主义列强的人侵， 他决心搞（ ），但他的努力最终只化成泡影。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，（ ）。8、秦仲义 实业救国 靠实业救国是行不通的三、茶馆简答题1、茶馆鲜明地表达了老舍“葬送三个时代”的宏伟主旨，这“三个时代”分别是指哪三个时代？第一幕：清朝末年戊戌变法失败后。第二幕：辛亥革命失败后各派系军阀统治的民国初年。第三幕：抗战胜利以后国民党统治时期。2、试概括茶馆的主题。通过“裕泰茶馆”的变化，进出“茶馆”的各色人物命运的变化，无情地揭露了旧中国的腐朽与黑暗，猛烈地抨击了清王朝以及新、旧军阀的反动统治,有力地鞭挞了帝国主义强盗对我国的残酷掠夺。同时,也真实地反映了广大人民群众的苦难生活，并且透露了黑暗已经到了尽头，光明就要来临的征兆。3、说说秦仲义、王利发、常四爷三个人的身份和性格特征。秦仲义：是个民族资本家，热情、有追求，主张实业救国。王利发：是个小商人，胆小、自私、精明干练,谦恭周到。常四爷：是不甘受奴役的中国人的代表；豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气，富有反抗精神。4、为什么说茶馆中的戏剧冲突很特殊?剧中虽然集中了三教九流的人物,但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击,那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处。老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。5、茶馆中的王利发是一个怎样的形象？试作分析。王利发是裕泰茶馆的掌柜，一个精明的商人,胆小、自私、精明干练，谦恭周到，也是贯穿全剧的人物。对不同人采取不同态度：对难民强硬、冷漠;对大兵、警察、特务则是讨好，巧应付，怕得罪。表现王利发的圆滑世故。善于经营，不断改良。“西直门的德泰?全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着?”通过王淑芬之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。对现实不满，但表达得很含蓄,如“有不打仗的新闻没有？”表现王利发的胆小怕事。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。他的遭遇不仅唤起人们对吃人的旧社会的憎恶，而且使人清醒地认识到它必然走向灭亡的 历史取向。为了迅速结束这样的年代,人们就必须起来与它进行斗争。6、请结合原文说说常四爷是一个怎样的人?常四爷是一位富有爱国反洋意识的“旗人”：自食其力，乐于助人。“我卖菜呢！自食其力，不含糊！?听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了!”爱国、敢作敢为。“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！?”正直、倔强。“要是洋人给饭吃呢?”“盼着你们快快升官发财!”7、茶馆第一幕里有哪些冲突？分别表现了什么样的主题？试列举三组。二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境；刘麻子和康六之间的冲突，庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突,揭露了旧社会人吃人的黑暗本质;秦仲义和王利发之间的冲突，将封建小业主与民族资产阶级的矛盾展现出来；庞太监和秦二爷的冲突，表明丫民族资产阶级(维新派）和封建势力（守旧派）之间不可调和的矛盾；特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。8、说说松二爷是一个怎样的人?松二爷是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前 过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期 “铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。9、说说秦仲义是一个怎样的人？秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。他二十岁就主张实业救国，雄心勃勃地办起了工厂，颇有作为地干过一番事业。但他的实业 救国的道路,也像王利发的“改良维新”一样,从一 开始就注定要失败。秦仲义的结局很凄惨，他的工厂财产已被国民党当做“逆产”没收拆卖。一个曾是财大气粗的资本家，变成了唯有牢騷满腹、一腔悲愤的穷光蛋。秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，靠实业救国是行不通的。10、举例说刘麻子的可恶之处。刘麻子把京郊破产农民康六的女儿康顺子贩卖给庞太监做老婆。他向庞太监要来200两银子，却只给了康六可怜的10两。但更让人气愤的是，刘麻子昧着良心进行敲诈勒索却显得理直气壮,且摆出一幅替人分忧解难的样子。他劝说康六：“过这村儿没这店，卖女儿怎么卖也对不起女儿，卖给庞总管不愁吃穿，卖到窑子多拿一两八钱 你又不肯”等，让康六感觉理亏在自己，只好认命和死心。11、举例说明宋恩子、吴祥子的可恶之处。贪婪、蛮横、簕道。如向王利发敲诈时， “王掌柜不愿意咱们看,王掌柜必会给咱们想办法！ 咱们得给王掌柜留点面子！”“对啦！坐下谈谈吧！ 你们是要命呢？还是要现大洋？”“别动！君子一 言：把现大洋分给我们一半，保你们俩没事！咱们 是自己人!”效忠洋人,是帝国主义的忠实走狗。 “有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时 候，我们给袁大总统效力?”“谁给饭吃，咱们给 谁效力！”12、“现在我明白！?有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”这句台词出自谁的口？如何理解这句话？出自秦仲义的口。秦仲义从二十多岁起就 主张实业救国，但想不到的是，五十多年后，自己费 尽了心血，非但没能“富国裕民”，自己反而成了穷 光蛋。这一感慨是反话，是对旧社会强烈不满的愤激之辞。13、茶馆中，王利发为了让茶馆生存下去，进行了哪些改革？（1）把茶馆后院辟成租给大学生的公寓（2）用小桌和藤椅替代以前的茶座或铺上了桌布，用美国的广告画替代了醉八仙大画（3）用唱戏来招揽客人（4）打算请女招待 （5）增加了“茶钱先付”的字条 。帝制虽然改了，但国事却如潮水无情的涌来：军阀开战、饥民逃难、兵警横行，等等，这一切使得王利发的茶馆日益陷入窘境。它把“莫谈国事”的纸条写得越来越大，透露出他对社会的不满，也反映了他不想因茶客谈国事而受牵连、影响茶馆生存的心理。14北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，? (称茶馆的存在为“硕果仅存”，透露出怎样的社会现实?答：“硕果”一般比喻巨大的成绩。把一个在社会中微不足道的茶馆的存在说成“硕果”，是大词小用，暗示当时社会有价值的东西已经不多了，透露出黑暗的现实。8