第五篇外国近现代建筑史3.ppt

第五章第五章 现代主义之后的建筑思潮现代主义之后的建筑思潮 一、后一、后现现代主代主义义建筑思潮建筑思潮 20世纪6070年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。他们包括许多派别的探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。可以认为出后现代主义只是建筑形式与艺术风格的演变，也是对20世纪20年代的现代主义的修正与扩充。代代表表性性理理论论著著作作：建筑的复杂性与矛盾性(文丘里)，后现代建筑的语言(詹克斯)，形式跟随惨败现代建筑何以行不通(布莱克)，向拉斯韦加斯学习(文丘里)。主主要要特特征征：美国建筑师R斯特恩提出后现代主义建筑有三个主要特征采用装饰（装饰主义）；具有象征性或隐喻性（隐喻主义）；与现有环境融合(文脉主义)。1、回归历史，喜用古典元素；2、追求隐喻的设计手法；3、走向大众与通俗文化，戏谑的使用古典元素；4、后现代主义的开放性使其并不排斥似乎也将成为历史的现代建筑。代表作品：代表作品：母亲住宅(文丘里，1963年)美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分(文丘里，1976年)美国新奥尔良市意大利广场(摩尔，1982年)美国波特兰市政大楼(M格雷夫斯，1982年)美国电话电报公司大楼(P约翰逊，1984年)等。母亲住宅老年人公寓新奥尔良市意大利广场(摩尔，1982年)美国波特兰市政大楼(M格雷夫斯，1982年)美国电话电报公司大楼(P约翰逊，1984年)二、新理性主义（二、新理性主义（Neo-RationalismNeo-Rationalism）发源于60年代的意大利，以罗西和克里尔兄弟为代表。新理性主义和后现代主义同时诞生在本世纪60年代，他们都针对已逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，而且同样主张回到传统中去学习，从传统中寻找失去的意义。新理性主义又称坦丹萨（Tendenza）学派，是从两本特别具有创新意义的著作发端的，这就是罗西1966年的城市建筑和格拉西1969年的建筑的逻辑结构。特特征征：理性主义的建筑往往采用简单的几何形，但却建立在历史的基础之上，孕含着深刻的历史内涵。因此，理性和情感的结合、抽象和历史的结合构成理性主义的主要特征，也与现代主义有着重要的区别。阿尔多罗西对新理性主义的发展起到了至关重要的作用。克里尔兄弟在类型学的基础上，建立了一整套有关城市形态学方面的理论。代表作品：代表作品：罗西的圣卡塔多公墓，M.博塔的圣维塔莱河旁的住宅。博尼苏丹博物馆（罗西）维亚尔巴住宅（罗西）三、解构主义三、解构主义 解构主义是后结构主义哲学家J德里达的代表性理论，在哲学、语言学和文艺批评领域译作消解哲学、解体批评、分解论、解构和解构主义等。由于建筑现象的复杂，加上人为的复杂表述，解构在建筑中的含义很不容易确切表达，许多被认为是解构主义的作品，与解构理论之间并无直接关系。概括地说，建筑中的解构（或解构主义建筑）是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。解构主义是对正统原则与正统标准（现代主义，国际主义的原则和标准）的否定和批判。特征：特征：1、无绝对权威，个人的，非中心的；2、没有次序，没有固定形态，流动的，自然的表现；3、没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲；4、多元的，非统一化的，破碎的、凌乱的代表作品：代表作品：屈米的拉维莱特公园艾森曼的11号住宅、俄亥俄州立大学的韦克斯纳视觉艺术中心、哥伦布会议中心库哈斯的海牙国力舞剧院哈迪德的维特拉消防站盖里的维特拉家具设计博物馆、毕尔巴鄂古根汉姆博物馆 拉维莱特公园(屈米)拉维莱特公园(屈米)拉维莱特公园(屈米)柏林犹太人博物馆（李伯斯金）柏林犹太人博物馆（李伯斯金）维特拉家具设计博物馆(盖里)维特拉家具设计博物馆(盖里)毕尔巴鄂古根汉姆博物馆(盖里)毕尔巴鄂古根汉姆博物馆(盖里)芝加哥千禧公园露天音乐厅(盖里)四、新现代主义四、新现代主义 新现代主义是向国际主义发起挑战的另一个分支。广义上包括20世纪70年代以后绝大部分与有历史主义倾向的各种后现代思潮截然不同的当代建筑实践。坚持现代主义传统，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，但根据新的需要给现代注意加入新的简单形式的象征意义。新现代主义的开始：1969年纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑年展。代表：纽约“五人组”，90年代建筑上最前卫的主要人物：理查.迈耶追寻现代主义精神，“新现代主义”，白色派 约翰.海杜克 迈克.格里夫斯“新现代主义”的典型代表 彼得.艾森曼后发展为解构主义 查尔斯.格瓦斯梅理查.迈耶代表作品：代表作品：理查.迈耶的史密斯住宅，海尔艺术博物馆，格蒂中心贝聿铭的卢浮宫的扩建工程，香港中国银行大厦安藤忠雄的住吉的长屋，光之教堂，水之教堂霍尔的圣伊纳爵小教堂，日本福冈公寓史密斯住宅（理查.迈耶）道格拉斯住宅（理查.迈耶）亚特兰大的海尔艺术博物馆（理查.迈耶）卢浮宫的扩建工程（贝聿铭）卢浮宫的扩建工程（贝聿铭）卢浮宫的扩建工程（贝聿铭）香港中国银行大厦（贝聿铭）光之教堂（安藤忠雄）光之教堂水之教堂（安藤忠雄）水之教堂（安藤忠雄）五、高技派（五、高技派（High TechHigh Tech）高技派在20世纪30年代开始萌芽，直到70年代才形成完整的流派。高技派一方面表现为积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题，而另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达。70年代以后，高技派也表现出对环境、生态甚至文化历史的思考，作品呈现出既注重高度技术、又强调高度感人的特殊景象。特点：特点：1、技术性的风格，强调工业技术特征；2、高品位非民主化的特点。核心：核心：给予工业结构，工业构造，机械部件以美学价值 代表作品代表作品：理查德罗杰斯的劳伊德大厦，欧洲人权法庭 诺曼.福斯特的香港汇丰银行总部大楼，雷诺公司产品配送中心 格瑞姆肖的1992塞维利亚世界博览会的英国馆 卡拉特瓦拉的埃拉米洛大桥劳伊德大厦（理查德罗杰斯）奇斯威克公园商业园区（理查德罗杰斯）香港汇丰银行总部大楼（诺曼.福斯特）香港汇丰银行总部大楼（诺曼.福斯特）埃拉米洛大桥（卡拉特瓦拉）六、简约主义倾向六、简约主义倾向 20世纪90年代建筑界开始关注一种以继承和发展现代建筑一个明显特征的潮流向“简约”回归，命名各不相同，如“新简约”、“极少主义”或“极简主义”等。主主题题：以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。特征：特征：1、对建造形式、元素和方式的简化；2、追求建筑整体性的表达，强调建筑与场所的关联；3、重视材料的表达，以对材料的关注替代建筑的环境、文化和历史的意义；4、对细部的研究从对形体转折变化上的仔细推敲，转为大面积的表皮构造的重视。贾德的极少主义作品25住宅（坂茂）极少主义建筑极少主义建筑