第5章--中国山水画鉴赏2分析复习课程.ppt

第5章-中国山水画鉴赏2分析正统派正统派 董其昌董其昌 以画为乐以画为乐野逸派野逸派 石涛石涛 则是宣泄、排遣胸中的郁结、民族的情绪。则是宣泄、排遣胸中的郁结、民族的情绪。所以，同样强调以书法为主的画外功夫，强调笔墨中心，在正所以，同样强调以书法为主的画外功夫，强调笔墨中心，在正统派表现为悠闲的，程式化的笔墨，在野逸派，则表现为强烈统派表现为悠闲的，程式化的笔墨，在野逸派，则表现为强烈的、个性化的笔墨。的、个性化的笔墨。弘仁以笔墨高洁称。弘仁以笔墨高洁称。黄海松石图黄海松石图弘弘仁仁虽虽继继承承宋宋元元，但但又又有有鲜鲜明明的的自自家家面面貌貌。可可谓谓取取宋宋人人精精谨谨而而去去其其刻刻划划繁繁缛缛，融融元元人人笔笔墨墨而而强强其其结结构构风风骨骨，形形成成了了自自己己刚刚正正、平平实实、清清醇醇、蕴蕴藉藉的的艺艺术术风风格格。此此画画突突出出山山之之陡陡峭峭，但但构构图图重重心心偏偏向向左左面面，右右面面以以两两峰峰头头与与之之呼呼应应，石石之之凹凹凸凸处处略略施施淡淡墨墨烘烘染染，以以加加强强其其厚厚重重感感。虬虬松松横横出出石石隙隙，突突出出山山之之险险峻峻。画画家家以以渴渴笔笔焦焦墨墨勾勾皴皴层层岩岩，以浓润的细笔写树，风格冷峻劲峭。以浓润的细笔写树，风格冷峻劲峭。髡残以笔墨郁勃称髡残以笔墨郁勃称 苍翠凌天图苍翠凌天图髡残性寡默，身染痼髡残性寡默，身染痼疾，潜心艺事。图中画家自题诗，并疾，潜心艺事。图中画家自题诗，并款署：款署：“时在庚子深秋，石谿残道人时在庚子深秋，石谿残道人记写。记写。”钤钤“石谿石谿”、“电住道人电住道人”白文印二方。画面崇山层叠，古木丛白文印二方。画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，干墨皴擦，又以赭色勾染，墨描写，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔。焦墨点苔。八大山人以笔墨冷峻称八大山人以笔墨冷峻称朱耷（朱耷（1626约约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗等，、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。整幅画以平远法取景坡岸峰峦起伏，整幅画以平远法取景坡岸峰峦起伏，中部为平坡茅亭，画面左部为开阔的中部为平坡茅亭，画面左部为开阔的水景，笔法极为灵活，渴墨枯笔，水景，笔法极为灵活，渴墨枯笔，墨色运用极见节奏感墨色运用极见节奏感 ，从中可以看，从中可以看出八大山人已淋漓尽致地活用了黄公出八大山人已淋漓尽致地活用了黄公望、倪瓒和米芾的三家之长而超然于望、倪瓒和米芾的三家之长而超然于古人笔意之上。古人笔意之上。龚贤以笔墨深郁称龚贤以笔墨深郁称 溪山无尽图溪山无尽图 清清 龚贤龚贤 龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积墨画法，山石树木多次皴擦渲染，墨色浓厚，然而其间又墨画法，山石树木多次皴擦渲染，墨色浓厚，然而其间又有微妙的深浅变化和明暗对比。这种画法将江南山川的茂有微妙的深浅变化和明暗对比。这种画法将江南山川的茂密、滋润、明媚、深远的特征尽致地表现出来。密、滋润、明媚、深远的特征尽致地表现出来。溪山无溪山无尽图尽图画中山石通常不露棱角，用层层深厚的积墨，反复画中山石通常不露棱角，用层层深厚的积墨，反复皴染，墨色浑厚，湿气浓重。山石树木层层积染，墨色浓皴染，墨色浑厚，湿气浓重。山石树木层层积染，墨色浓重，但并未使画面重，但并未使画面“重浊重浊”、“板滞板滞”，因为龚贤还善于，因为龚贤还善于 “计白当黑计白当黑”，在浓黑的涯壁上倒挂清瀑，以之，在浓黑的涯壁上倒挂清瀑，以之“留白留白”通畅画面的气脉，黑白相生，凝重与空灵相生。通畅画面的气脉，黑白相生，凝重与空灵相生。石涛以笔墨淋漓称石涛以笔墨淋漓称 搜尽奇峰打草稿图搜尽奇峰打草稿图石涛（石涛（16421642年年17081708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧清初四僧”。石涛是。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。革新者，又是艺术理论家。搜尽奇峰打草稿图搜尽奇峰打草稿图卷，纵卷，纵42.842.8厘米，横厘米，横285.5285.5厘米，纸本，厘米，纸本，墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691)(1691)，正，正是他北游京城期间，应当说是其画中精品。图前以其独特的隶是他北游京城期间，应当说是其画中精品。图前以其独特的隶书题写了书题写了“搜尽奇峰打草稿图卷搜尽奇峰打草稿图卷”九个字作引首。再看画卷：九个字作引首。再看画卷：一小溪分隔两岸，石壁耸峙，群山巍峨。山间云雾飘渺，下有一小溪分隔两岸，石壁耸峙，群山巍峨。山间云雾飘渺，下有一水蜿蜒流淌。水上架小桥，两小艇载人垂钓其中。渐入深山，一水蜿蜒流淌。水上架小桥，两小艇载人垂钓其中。渐入深山，路道盘桓，峰峦起伏。山间林木茂密，村舍瓦屋掩映其间，有路道盘桓，峰峦起伏。山间林木茂密，村舍瓦屋掩映其间，有两人晤谈屋中。后渐开阔，水流潆洄，汇成大湖。湖畔孤岛，两人晤谈屋中。后渐开阔，水流潆洄，汇成大湖。湖畔孤岛，小桥连岸，坡岸有高士席地，水中有舟载客而来。显然这是人小桥连岸，坡岸有高士席地，水中有舟载客而来。显然这是人间的寻常生活，恬静平淡。作者以其难得的细笔，一层层勾、间的寻常生活，恬静平淡。作者以其难得的细笔，一层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染。尤其是点，经由干、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染。尤其是点，经由干、湿、浓、淡，反复叠加，至湿、浓、淡，反复叠加，至“密不透风密不透风”的程度。石涛善用点，的程度。石涛善用点，是其一大特征。整幅画面显得苍莽凝重，深得元人意趣。尽管是其一大特征。整幅画面显得苍莽凝重，深得元人意趣。尽管他在卷后自谓他在卷后自谓“不立一法，是吾宗也不立一法，是吾宗也”，其实还是脱不开传统，其实还是脱不开传统技法。技法。石涛的作品一变古人和四王三重四叠之法，石涛的作品一变古人和四王三重四叠之法，以构图新奇见长，在这幅画上原济用了他以构图新奇见长，在这幅画上原济用了他最擅长的最擅长的“截取法截取法”，在丛林中截取了幽，在丛林中截取了幽阁深藏的一段景致，以特写的手法绘出，阁深藏的一段景致，以特写的手法绘出，虽则画的的是一段小景，却传达出一种深虽则画的的是一段小景，却传达出一种深邃的意境。元济笔墨画法多变，善于用墨，邃的意境。元济笔墨画法多变，善于用墨，这幅图上墨气浓重滋润，湿笔较多，通过这幅图上墨气浓重滋润，湿笔较多，通过水墨的渗化和笔墨的融合，使山林的清润水墨的渗化和笔墨的融合，使山林的清润深幽被尽致地表现出来。这幅画画了丛林深幽被尽致地表现出来。这幅画画了丛林中的一处幽阁，水边坡上有小亭翼然，其中的一处幽阁，水边坡上有小亭翼然，其下幽篁密布。下幽篁密布。六、江山多娇六、江山多娇 1949 1949年年1010月月1 1日新中国成立宣告中国历史翻开了崭新的篇日新中国成立宣告中国历史翻开了崭新的篇章。章。“欣欣向荣，百废待兴欣欣向荣，百废待兴”是当时社会风貌的真实写照。是当时社会风貌的真实写照。与社会大环境的巨变相呼应，崛起于五六十年代的与社会大环境的巨变相呼应，崛起于五六十年代的“新山水新山水画画”在题材、格调和表现技法等方面都有了新的变化，展现在题材、格调和表现技法等方面都有了新的变化，展现出劳动人民当家作主后换了人间的山河新貌，也成就了一代出劳动人民当家作主后换了人间的山河新貌，也成就了一代山水名家。山水名家。在新山水画的创作中，有三类的作品最为典型：毛泽东在新山水画的创作中，有三类的作品最为典型：毛泽东诗意画，革命圣地画、反映新中国建设成就的山水画诗意画，革命圣地画、反映新中国建设成就的山水画19591959年年 傅抱石、关山月傅抱石、关山月 江山如此多娇江山如此多娇李可染李可染 万山红遍万山红遍钱松喦钱松喦 红岩红岩傅抱石的傅抱石的 韶山韶山傅抱石、关山月傅抱石、关山月 江山如此多娇江山如此多娇 江山如此多娇江山如此多娇，它表现的是毛泽东，它表现的是毛泽东沁园春沁园春雪雪的词意。两位画家首先从词中感受到的词意。两位画家首先从词中感受到“山舞银蛇，原驰蜡象，山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高欲与天公试比高”的雄阔气势，和的雄阔气势，和“须晴日，看红装素裹，须晴日，看红装素裹，分外妖娆分外妖娆”的壮丽景色，的壮丽景色，这幅作品突破了时、空的限制，我们可以看到远景是冰这幅作品突破了时、空的限制，我们可以看到远景是冰山雪岭，一派北国风光，中景是随着起伏山势连绵不断的万山雪岭，一派北国风光，中景是随着起伏山势连绵不断的万里长城，近景则是青松翠柏，郁郁葱葱，一片江南春色。在里长城，近景则是青松翠柏，郁郁葱葱，一片江南春色。在时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现。其视野纵横万里，波澜壮阔地展国隆冬同时在画面上出现。其视野纵横万里，波澜壮阔地展现出神州山河现出神州山河“换了人间换了人间”的雄丽气象。的雄丽气象。李可染李可染 万山红遍万山红遍这幅作品画面打破了中国绘画惯用的这幅作品画面打破了中国绘画惯用的全景式构图方法，进行了大胆的剪裁全景式构图方法，进行了大胆的剪裁和高度的意匠加工，从对自然本身的和高度的意匠加工，从对自然本身的关注转化为对创作意向的关注。欣赏关注转化为对创作意向的关注。欣赏这幅作品，我们不难发现作品主要分这幅作品，我们不难发现作品主要分近景、中景两个部分：近景描绘了涓近景、中景两个部分：近景描绘了涓涓小溪、明亮的飞瀑以及错落的红色涓小溪、明亮的飞瀑以及错落的红色树木；中景重点刻画了雄奇的主峰和树木；中景重点刻画了雄奇的主峰和树木掩映的山村房屋；小部分远景墨树木掩映的山村房屋；小部分远景墨色加重，层层推进。色加重，层层推进。为了强调诗歌中的为了强调诗歌中的“遍遍”、“尽尽”的意味，作品构图特别饱满，的意味，作品构图特别饱满，极具张力，有着西方构成主义的成分，并且画家一反平日黑、极具张力，有着西方构成主义的成分，并且画家一反平日黑、重的用色方法，为了突出作品的一个重的用色方法，为了突出作品的一个“红红”字，使用了大量的字，使用了大量的朱砂点，比出茂密，通红一片，画面强烈醒目，又以浓厚的墨朱砂点，比出茂密，通红一片，画面强烈醒目，又以浓厚的墨色为底，形成冷暖调子的对比，既深沉静穆又层次丰富。而林色为底，形成冷暖调子的对比，既深沉静穆又层次丰富。而林间的白墙，山上的飞瀑和山下的流泉，互为衬托，极具气势，间的白墙，山上的飞瀑和山下的流泉，互为衬托，极具气势，成为画面的亮点。作品在黑红对比中书写南国的深秋景色，带成为画面的亮点。作品在黑红对比中书写南国的深秋景色，带有明显理想化的诗意色彩，包含着画家对祖国山河无限的深情，有明显理想化的诗意色彩，包含着画家对祖国山河无限的深情，体现了其热烈深沉的感受，被当时的理论界称之为体现了其热烈深沉的感受，被当时的理论界称之为“红色山水红色山水”。钱松喦（钱松喦（18991985），江苏宜兴人，我国现代著名画家，），江苏宜兴人，我国现代著名画家，为为“新金陵画派新金陵画派”代表人物之一。幼喜诗书绘画，代表人物之一。幼喜诗书绘画，60岁后岁后遍游全国，以近万张写生歌颂祖国欣欣向荣的面貌。其画不遍游全国，以近万张写生歌颂祖国欣欣向荣的面貌。其画不拘于形似，强调骨法用笔，设色绚丽明艳、五彩斑斓，并喜拘于形似，强调骨法用笔，设色绚丽明艳、五彩斑斓，并喜用雄浑古拙的颤笔为之，曾任江苏省画院院长等职。用雄浑古拙的颤笔为之，曾任江苏省画院院长等职。钱松喦钱松喦 红岩红岩这是抗日战争时期中共中央南方局和十八集团军驻重庆办事处这是抗日战争时期中共中央南方局和十八集团军驻重庆办事处的故址，他的思路落在红岩的的故址，他的思路落在红岩的“红红”字上。抓住字上。抓住“红红”这个抒这个抒情诗的情诗的“诗眼诗眼”，用朱砂平涂，洋红皴擦，把黄土坡变成了巍，用朱砂平涂，洋红皴擦，把黄土坡变成了巍然屹立的红色巨岩，将纪念馆高高托起，画面上的芭蕉用白描然屹立的红色巨岩，将纪念馆高高托起，画面上的芭蕉用白描勾成，使画面富有颜色的节奏感和结构的空间感，并题勾成，使画面富有颜色的节奏感和结构的空间感，并题“风雨风雨万方黑，红岩一帜红，仰钦奋彤笔，挥洒曙光中万方黑，红岩一帜红，仰钦奋彤笔，挥洒曙光中”的诗向，既的诗向，既鲜明地概括了革命堡垒的史实，又抒发了画家的情怀，无疑对鲜明地概括了革命堡垒的史实，又抒发了画家的情怀，无疑对画面意境的深化起着不可忽视的作用。这是前人没有画过的革画面意境的深化起着不可忽视的作用。这是前人没有画过的革命历史体裁的作品，钱松喦以朱砂代墨在命历史体裁的作品，钱松喦以朱砂代墨在红岩红岩中达到了成中达到了成功。反映了功。反映了“笔墨当随时代笔墨当随时代”的精神和革命的现实主义与浪漫的精神和革命的现实主义与浪漫主义相结合，形式与内容相一致。主义相结合，形式与内容相一致。20 20世纪世纪5050年代中期以后，中国进行了改天换地，热火朝天年代中期以后，中国进行了改天换地，热火朝天的建设，反映新中国建设成就的山水画在新中国美术史上同样的建设，反映新中国建设成就的山水画在新中国美术史上同样也有特殊意义。也有特殊意义。钱松喦（钱松喦（yanyan）常熟田常熟田 常熟田常熟田是作者的系列代表作品之一，作于是作者的系列代表作品之一，作于20世纪世纪60年年代，作者自题曰：代，作者自题曰：“常熟县境，平畴万顷，岁岁丰收，真乃名常熟县境，平畴万顷，岁岁丰收，真乃名实相符。实相符。”作者用鸟瞰式的构图方式，夸大水田面积，几乎撑作者用鸟瞰式的构图方式，夸大水田面积，几乎撑满画面，有一马平川、咫尺千里之势。画家活用传统山水画之满画面，有一马平川、咫尺千里之势。画家活用传统山水画之平远法表现水乡田野，把看似简单而又规整的稻田画得丰富而平远法表现水乡田野，把看似简单而又规整的稻田画得丰富而有情调。它看似写生，又不是写生，并具有清纯的中国画的素有情调。它看似写生，又不是写生，并具有清纯的中国画的素质，开拓了中国画的一个新领域。质，开拓了中国画的一个新领域。此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢