《你好,李焕英》的叙事结构与视听表达探究.pdf

15DIGITAL VIDEO TIMES影视制作VIDEO PRODUCTION不同于以往的喜剧类电影，电影你好，李焕英由喜剧小品改编，导演贾玲用亲身经历传递真实的情感，通过“穿越”型的叙事模式重塑母女亲情。整部影片带有强烈的个人情感表达，却引起了观众的共情。你好，李焕英以其鲜明的艺术表现和朴素真实的母女亲情打动了万千观众，体现电影艺术话语向社会大众话语的转换与延伸。你好，李焕英的叙事结构分析从喜剧小品到温情喜剧电影，类型的转变对影片的叙事手法提出了更高的要求。影片采用“层层反转”的叙事手法，将贾晓玲塑造成具有先知经验的角色，通过她为弥补自己对母亲的遗憾而做出种种努力为线索展开叙事。贾晓玲怀着对母亲的遗憾和愧疚穿越到 20 世纪 80 年代，与二十岁的李焕英相遇，希望能让母亲再次感到快乐。这种“透明错觉”为影片带来了更加丰富的叙事空间和喜剧色彩。影片带领观众回到 20 世纪 80 年代，唤起了观众对那个时代的记忆，产生共鸣。一开始，影片就通过一些富有情怀的影像符号来填充画面，如医院的黑白电视机、职工工作服、胜利化工厂的字牌样，以及背景音乐我们的生活充满阳光等等，这些都构成了使观众感知强烈的声画系统。故事情节的选择也具有代表性意义，将背景设定在刚刚改革开放的社会背景下，展示了人们逐渐开启多种可能性的生活，比如凭票排队去百货公司领取电视机，大家一起夜里观看女排比赛等等。这些叙事片段代表了 80 年代的生活，唤起了观众对那个时代的集体记忆。然而，在叙事情节中，这些都是贾晓玲意识中的幻象，它们的出现源于对母亲的极度思念，并给了她一个弥补自己对母亲的遗憾的机会。到影片情节达到高潮时，贾晓玲穿着那条补过的牛仔裤，才顿悟到妈妈也陪她穿越回去了，而且比她还要早。但是，她的母亲并没有直接表露此事，而是一直默默地配合着女儿做她想做的事情，顺从女儿心意。高潮部分，贾晓玲和观众处于同一个视点，在对母亲的凝视中，贾晓玲和观众恍然大悟，从幻象中抽身而出，回到现实。影片中，镜头用裤子上的补丁实现了时空转换，同时完成了母女视点转换。影片开场时，贾晓玲认为自己不懂事，爱闯祸，是妈妈的累赘。但是在李焕英的视角里，贾晓玲是真正让她生活幸福和高兴的源泉。最初的贾晓玲想象自己是不合格的女儿；在幻象中她与年轻时的妈妈重逢，成为朋友；到最后，她通过努力弥补对母亲的种种遗憾。这三层叙事结构使母女情的抒发逐步深入，人物角色形象与戏剧冲突也不断升华。影片中，母女主观视点的变换呈现出叙事视点下人物“看与被看”的关系，打破了传统的单一叙事的模式，同时也拓宽了观众的解读角度。你好，李焕英的视听表达分析你好，李焕英电影整体基调温暖愉快，态度积极乐观，同时也含有怀旧氛围。影片借助镜头画面和光线配合,烘托氛围，抒发情感，推动剧情发展。在妈妈李焕英出车祸后，贾晓玲走出病房，医院走廊上的光的颜色从明亮光逐渐变成复古黄，预告她即将穿越回 20 世纪 80 年代；而当她从医院走廊复古黄的光线中走向大街时，光线色调变成黑白色；在结尾处，走廊的画面又再次出现，病房内的复古黄光线逐渐转到了走廊里的白色光线。在这里，医院走廊成为影片关键性的场景，在开头和结尾通过不同的光线转换，达成两种叙事方向，构成整部影片完整的叙事内容和空间（见表 1）。空镜频繁切换，积累式蒙太奇与前进式蒙太奇结合，色彩变化暗示时空转化，这些镜头相互配合，开启了以贾晓玲为主人公的叙事视点。在影片情感抒发的高潮点，影片再次使用了“层层反转”的叙事手法，叙事视点反转，李焕英成为主要叙事视点，让观众瞬间明白在穿越后的时空中女儿所做的所有事都能被李焕英知道，贾晓玲“苦心经营”来的闺蜜关系又重回到母女模式，她们母女之间的爱是彼此成就的（见表 2）。随着真相的揭开，观众的情感得到了进一步的宣泄和升华。表 3 是全片中的经典镜头，李焕英的回头证实她比女儿先穿越回来，反转的剧情触发观众心底脆弱柔软的部分，增加情感深度，使全片情绪达到高潮。概括来说，第一层伦理叙事是明、是浅，而第二层则是隐、是深，主题在此升华，情感在此迸发，立意在此拔高。同时，此部分剧情也运用了好莱坞三镜头法的整体视角和过肩单人视角的手法，COA 动作连续切镜，关键性的动作转身加人物的眼神特写，升华了“养育报恩”的情感脉络和表达。你好，李焕英的叙事主题与方式母女亲情关系的塑造影片建构了一种比较新奇活泼的新型母女关系，并在银幕内外形成互文性镜像关系。在银幕内，观众看到女儿贾晓玲对母亲李焕英的眷恋，李焕英给予女儿生命力量以及爱的根基与陪伴；在银幕外，观众看到母亲选择截然不你好，李焕英的叙事结构与视听表达探究文/赵锐宇南京传媒学院16 影视制作VIDEO PRODUCTION表 1 你好，李焕英的光线转换镜号截图内容时长景别拍摄方法角度光调色调声音其他1医院病房走廊4s全景缓缓向前推平视亮调大逆光冷调转暖调奇幻纯乐构图：中心对称法；同期声加入环境音2穿越后贾晓玲从病房中走出2s全景固定斜侧亮调大逆光暖调奇幻纯乐3贾晓玲走到黑白电视机面前6s中景旋转镜头平视微仰中间均调暖调奇幻纯乐同期声：广播音4展现黑白电视机里的画面7s中景到特写缓缓向前推平视中间均调暖调转黑白调奇幻纯乐同期声：广播音表 2 叙事视角的切换镜号截图内容时长景别拍摄方法角度光调色调声音其他1与开头相呼应挂在医院墙上的老钟表4s特写缓缓向前推轻仰中间均调暖调转冷调奇幻纯乐同期声：广播音暖调时打出斜侧光2李焕英走出病房13s远景到全景向前移动镜头平视亮调大逆光暖调奇幻纯乐同期声：广播音李焕英走路视角3贾晓玲趴在李焕英腿上哭8s近景下移镜头轻俯亮调暖调同期声：对话声4医院里贾晓玲趴在李焕英床前10s特写到全景上移镜头轻俯中间均调冷调奇幻纯乐同期声：贾晓玲哭声17DIGITAL VIDEO TIMES同的人生道路，从大多数的“李焕英”中脱颖而出，最终活成她自己的模样，拥有了具有创造性的个体生命意志。这部影片救赎的不是李焕英而是贾晓玲，这次救赎发生的根源在于女性身份的贾晓玲尝试突破母亲的悲剧性命运，带有女性视角下细腻的情感和女性对亲情、家庭的归属感，表达了女性独立的意识和敢于追求个性的勇气。在现如今不断变化的社会形势中，这份情感纽带完成了一种象征性的传承。在女性意识的觉醒下，包裹着对传统主流价值的认同和回归。影像风格的弱化影片对喜剧模式的运用十分熟练。比如影片中的喜剧演员的身份滤镜、幽默的台词话术以及滑稽夸张的动作，像“乐莹”（谐音：玲儿）、“焕英光林”（谐音：欢迎光临）等名字称呼与沈光林（沈腾饰）在台上表演二人转时摔倒等动作，都削减了悲剧普遍具有的压抑感。在大笑的背后，影片喜剧层面表露母女深情，悲剧层面则表露不可抗拒的生死离别，悲喜之间充满了故事的张力。但是，由于电影由同名小品改编而来，所以在情节设计和表演方式上带有比较明显的“小品”特征，再加上演员的表演风格偏舞台化，表情动作夸张，加上比较刻意的包袱笑料，有强行操纵观众情绪之感，使影片的艺术效果有所不足。同时，影片在运镜、布景、场面调度、剪辑方面还不够成熟，如频繁地使用淡入淡出的场景切换和后期剪切手法，与小品舞台转场方式过于类似，弱化了电影的风格。你好，李焕英在情感表达上采用更直接、更外放地输出悲情的方式，虽然缺少鲜明的个人影像艺术风格，但基本上能够平衡喜剧和情感之间的矛盾，将穿插的故事情节喜剧化表达的同时，又饱含着情感的浓度，强化了影片中持续抒发的母女情感，触动观众的内心。总结与思考你好，李焕英强调母亲的生命体验与个人选择，同频共振主流价值观和大众的审美心理，满足年轻人对母女关系的新期待与新认知。同时，电影通过家庭伦理中的母女关系建构叙事的底层逻辑，将人伦亲情进行了现代化表达，在某种层面来说具有教化功能。作为春节档电影，你好，李焕英遵循“喜剧、情感、合家欢乐”的模式，并通过大力推广，吸引观众目光，迎合不同年龄群体的情感需求与审美趣味。在如今互联网时代下，电影要以受众群体的分享互动为基础，最大限度地利用媒介的多样性，跨媒介整合传播与营销，做到多点双向的宣传推广方式，推动未来国产喜剧电影持续向前发展。表 3 李焕英的回头截图分析镜号截图内容时长景别拍摄方法角度光调色调声音其他1李焕英穿越回 20 世纪 80 年代时的原地转身5s全景推到特写从后往前推平视中间均调侧光全局偏暖黄；黄昏时刻磅礴纯乐中心构图法同期声：人群声；自行车铃铛声2张江从左入画到画框中间停止3s中近景固定平视中间均调侧光全局偏暖黄；黄昏时刻平静；渐出中心构图法同期声：人群声；自行车铃铛声3由两人对话转向镜子15s特写左摇并推进平视中间均调侧光全局偏暖黄；黄昏时刻舒缓音乐渐入构图：黄金分割法同期声：人群声；自行车铃铛声