工艺美术运功分析一.doc

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一”工艺美术”运动
一．”工艺美术”运动( The Arts & Crafts Movement) 的背景

”工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。

背景: 工业设计以后大批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成的设计水准急剧下降, 导致英国和其它国家的设计家希望能够从传统的设计中和远东的设计风格中吸取某些能够借鉴的因素, 从根本上改变和扭转设计颓败的趋势。
起因: 针对家具, 室内产品, 建筑因为工业画的批量生产所造成的设计水准下降, 平面设计也在工业化大量出版的前提下面临质量下降的局面, 企图经过复兴中世纪的手工艺传统, 从自然形态中洗去借鉴, 从日本装饰盒设计中找到改革的参考, 来重新提高设计的品位, 恢复英国传统设计的水准。
意义:
正面---在一派维多利亚矫饰风气之下, 遮羞设计先驱们采用中世纪的淳朴风格, 吸收日本的和自然的装饰动机, 创造出有声有色的新设计风格来, 而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭, 的却是难能可贵的探索。在轰轰烈烈的工业革命高潮中, 表现出一种与时代格格不入的出世感, 也体现出知识分子的理想主义情感, 强调手工艺的重要性, 其强调中世纪行会的兄弟精神, 都是非常特别殊的。
反面---从历史发展趋势来看, 虽然具有它对于设计水平, 特别是设计风格水平的重视忧点, 可是, 在她采用的方式来说, 则是一个复旧运动, 一次不可是退步的, 同时也不可能称为现代设计的启迪和开拓型运动。从意识形态上来看, 这个运动是消极的, 也绝对不会可能有出路的。因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中, 企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。可是, 由于它的产生, 却给后来的设计家们提供了新的设计风格参考, 提供了与以往所有涉及运动不同的新的尝试典范。
开端: A.威廉*莫里斯---1864年设计事务所( 1896年基本结束) ;
B.1850年前后;
现代设计的先驱——威廉•莫里斯
在1880--19 间, 英国掀起了一场轰轰烈烈的设计运动——工艺美术运动, 这场运动以英国为中心, 波及到了不少欧美国家, 并对后世的设计运动产生了深远的影响。威廉·莫里斯( 图1) , 正是这场运动的主要推动者与领导者。

莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡( Essex) 的一个富商家庭。在17岁那年, 她随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的”水晶宫”国际工业博览会。这次博览会一方面全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就, 另一方面也暴露了工业设计中的各种问题, 从反面刺激了设计的改革。博览会的建筑——”水晶宫” 是20世纪现代建筑的先声, 而”水晶宫”( 图2) 展出的内容却与其建筑形成了鲜明的对比, 反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情, 漠视任何基本的设计原则, 其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。莫里斯对于当时展出的展品很有反感, 这件事对她日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。

莫里斯曾在牛津大学学习神学。在那里她受到了拉斯金的设计思想的影响。拉斯金是一位作家和批评家, 她经过极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想, 在反对工业化的同时, 拉斯金对建筑和产品设计提出了与若干准则, 比如”师承自然、 忠实于传统材料”等。这些思想引导莫里斯走上了艺术与设计道路。在游历法国之后, 莫里斯对哥特式建筑产生了浓厚兴趣, 于是进入一家建筑师事务所学习建筑, 从而开始了她的设计生涯。
莫里斯对于新的设计思想的第一次尝试是对她的新婚住宅”红屋”的装修。为了给新婚家庭购买生活用品, 小商店, 竟无法买到一件令她满意的家具和其它生活用品, 这使她十分震惊。在几位志同道合的朋友合作下, 她自己动手按自己的标准设计和制作家庭用品。在设计过程中, 她将程式化的自然图案、 手工艺制作、 中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起。对于形式、 或者说装饰与功能关系, 依莫里斯看来, 装饰应强调形式和功能, 而不是去掩盖它们。

”红屋”建成后, 莫里斯与几位好友建立了自己的商行——”莫里斯商行” , 自己设计产品并组织生产(图3)。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具, 但她主要是一位平面设计师, 即从事织物、 墙纸、 瓷砖、 地毯、 彩色镶嵌玻璃等的设计。另外, 在印刷、 书籍装帧设计方面, 她也取得了十分突出的成就, 她特别讲究版面编排, 强调版面的装饰性, 一般采取对称结构, 形成了严谨, 朴素, 庄重的风格。她的设计多以植物为题材, 颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味, 这是拉斯金”师承自然”主张的具体体现( 图4) , 对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。

作为设计革新运动的思想领袖, 拉斯金将产品粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产, 因而竭力指责工业及其产品。与拉斯金一样, 莫里斯认为产品的问题是与机器生产联系在一起的。可是, 莫里斯并不像拉斯金那样害怕和厌恶机器, 她认为劳动分工割裂了工作的一致性, 因而造成了不负责任的装饰。尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方面有她落后的一面, 但她使先前设计改革理论家的理想变成了现实, 更重要的是她不局限于审美情趣问题, 而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。由于超越了”美学”的范畴, 使她能接触到那些由来已久的更加重要的问题。因此, 在某种意义上来说, 她作为现代设计的伟大先驱是当之无愧的。
莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响, 一些年轻的艺术家和建筑师, 如沃赛、 马克穆多和阿什比等人, 纷纷效仿, 进行设计的革新, 从而引发了”工艺美术运动”的产生。尽管有其先天的局限, 但它首先提出了”美与技术结合”的原则, 主张美术家从事设计, 反对”纯艺术”, 另外, 还强调设计应”师承自然”、 忠实于材料和适应使用目的, 并创造出了一些朴素而适用的作品, 为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。
莫里斯是一位复杂的人物, 在政治上和设计上她是激进的, 但她又深深地迷恋传统, 有时还体现出强烈的浪漫色彩。她是一位积极的社会主义者, 主张社会平等和反对压迫, 但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面她的社会主义理想进一步发展, 另一方面她的设计又变得越来越复杂和昂贵, 她所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。因此, 要全面了解莫里斯, 我们必须将她的理论与她的实际工作分别开来。前者体现了她对未来”乌托邦式”的理想, 后者又不得不与英国工业化的现实相适应。这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计改革家们的共性。
威廉·莫里斯, 这位曾决心献身于追随上帝的工作却终以艺术与设计作为毕生事业的英国人, 于1896 年10月3日逝世, 享年62岁。由于当初她的这一选择, 这个世界少了一位可能不为人知的神职人员, 却多了一位永远为后人所景仰的现代设计的伟大的先行者。

促进因素一: 1851年英国阿尔伯特亲王主持, 建筑师约瑟夫*伯克斯顿(Sir Joseph Paxton,1801-1865)设计了伦敦”水晶宫”世界博览会( The Great Exhibition Of 1851) , 其中一些设计家提出否定工业产品, 否定工业化, 提倡恢复中世纪的手工艺传统, 企图躲避工业化再在计上的影响。一次”工艺美术”运动有它的局限性和落后性。
理论指导: 英国约翰*拉斯金( John Ruskin) 18 -19
认为水晶宫的意义仅仅在于表明人类能够造出这等巨大的温室来: 她否认在造型艺术( 大艺术) 与手工艺( 小艺术) 、 室内装饰等之间存在区别。主张美术家应从事产品设计、 美术与技术结合。拉斯金认为: ”艺术家已经脱离了日常生活, 只是沉醉在古希腊和意大利的迷梦之中 这种只能被少数人理解, 为少数人感动, 而不能让人民大众了解的艺术有什么用呢? 真正的艺术必须是为人民创作的, 如果作者和使用者对某件作品不能有共鸣, 而且都喜欢它, 那么这件作品即使是天上的神品也罢, 实质上只是件十分无聊的东西。”
她1895年进一步发展了自己的设计思想: ”……只有那些有闲情逸致的把美丽的东西放在身边赏玩的人, 才有可能创造出优美的作品来。因此, 除非用人工创造出这种环境, 否则将无法生产出美的产品来”她认为, 为了建设一个完美的社会, 必须要有美术, 可是, 这种美术并不是”为美术的美术, 而是要工人对自己所作的工作感到喜悦”

主要人物: 威廉*莫里斯( William Morris) , 1834年～1896年
福特*布朗( Fort Madox Brown) ,
爱德华*柏恩*琼斯( Edward Burne Jones) ,
但丁*加布里尔*罗西蒂( Dante Gabriel Rossetti) ,
菲力普*威柏( Philip Webb)
---”拉斐尔前派兄弟会”( Pre Raphaelite Brotherhood) 或”拉斐尔前派”。

”拉斐尔前派”---目的是”诚实的艺术”( Honest Art) , 主要是恢复手工艺传统。反对机器美学, 主张为少数人设计少数精华产品, 即所谓的”THE WORK OF A FEW FOR THE FEW”。

促进因素二: 1888年伦敦成立工艺美术展览协会( The Art And Crafts Exhibition Socitety) 。
影响: 英国---苏格兰格拉斯哥的设计师查尔斯*马金托什(Charles Rennie Mackinton)及她领导的所谓”格拉斯哥四人”; 沃塞, 阿瑟*马克穆多等;
美国---芝加哥建筑学派: 路易士*沙里文( Louis Sullivan) , 弗兰克*赖特(Frank Lloyd Wright); 加利福尼亚: 格林兄弟(Charles and Henry Graeen,Green&Green Brothers), 家居设计师古斯塔夫*斯蒂格利(Gustay Stickley)和伯纳德*麦克别( Bernard Maybeck) 。

19世纪80年代之后, ”工艺美术”运动成为了一个国际运动。

”水晶宫”世界博览会( The Great Exhibition Of 1851) 利用刚才和玻璃建成。后来迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大火。她的真正价值在于开创了这两种新材料的应用。
对水晶宫评论:
德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(Gottfied Sempell)。写了《科学*工艺*美术》( 1852年) 和《工艺与工业美术的式样》( 1890年) , 书中提出: 美术必须与技术结合, 提倡设计美术, 同时又认为大批量生产队设计而言是个危机, 反对机械化大规模生产。

约翰*拉斯金(1819-190)。主张美术家从事产品设计, 要求每属于技术结合。
约翰*拉斯金(1819-190)。英国著名美术评论家和作家。她认为: ”真正的艺术必须是为人民创作的, 如果作者和使用者对某件作品不能共鸣, 而且都喜欢它, 那么这件作品即使是天上的神品也罢, 实质上只是件十分无聊的东西。”
她认为: 设计有两条路(the two paths): 一, 对现实的观察; 二, 具有表现现实的构思和创造力。前者指主张观察自然, 后者要求把这种观察管传到自己的设计中去。主张”回归自然”。口号是”先自然学习”。她同时提出了设计的使用目的性。”世界上最伟大的作品都是要适合于某一特定场合, 从属于某一特定目的, 绝对不会有那种肥壮实行的所谓最高美术的存在。”她强调设计的民主特性, 强调设计为大众服务, 反对精英主义设计。

代表人物:
威廉*莫里斯(William Morris)。英国设计家, 诗人和社会主义者。她开设了世界第一家设计事务所。”工艺美术”运动的最主要代表人物, 她的目的是复兴旧时代风格, 特别是中世纪的, 哥德( 特) 式风格, 一方面否地机械化, 工业化风格, 另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格。她与威柏设计了自己的住宅”红屋”。
她受到拉斯金的民主主义, 社会主义思想影响, 在设计上强调设计的服务对象, 同时也希望能够重新振兴工艺美术的民族传统, 反对矫揉造作的维多利亚风格。重复强调设计的两个基本原则: 一是产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的, 不失为少数人的活动; 二是设计工作必须是集体的活动, 而不是个体活动。在具体设计上, 强调实用性和美观性的结合。
代表作: 1894年与沃尔特*克莱因(Walter Crane)合作设计《呼啸平原的故事》(the story of the Glittering)和《吉奥弗雷*乔叟作品集》(the works of Geoffrey Chaucer)。
”拉斐尔前派兄弟会”( Pre Raphaelite Brotherhood) 或”拉斐尔前派”1848年由画家但丁*罗西蒂( Dante Gabriel Rossetti) , 约翰*米勒斯(John Averrett Millais)和霍尔曼*汉特(Holman Hant)发起的。主张忠实于自认的风格, 对于中世纪和哥德( 特) 式风格情有独钟。

”工艺美术”运动风格特征:
一， 强调手工艺, 明确反对机械化的生产;
二， 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古典, 传统的复兴风格;
三， 提倡哥德式风格和其它中世纪的风格, 讲究简单, 朴实无华, 良好功能;
四， 主张设计的诚实, 诚恳, 反对设计上的哗众取宠, 华而不实的趋向;
五， 装饰上推崇自然主义, 东方装饰和东方艺术。
其它设计集体和活动:
1. ”世纪行会”(The Century Guild)。1882年-阿瑟*玛克穆多(Arthur H.Markmurdo)。
2. ”艺术工作者行会”(The Art Workers Guild)。1884年。
3. ”手工艺行会”(Guild Of Handicraft)。1888年-设计家查尔斯*阿什比(Charles Robert Ashbee)。
4. 1888年, ”英国工艺美术展览协会”The Arts And Crafts Exihibition Society)和刊物《工作室》(The Studio)作为宣传”工艺美术” 运动精神的阵地。
5. 1896年, 阿瑟*本森(Arthur Smith Benson)与英国设计家克里斯多夫*德莱塞(Christopher Dresser) 继续发展。

二．英国的”工艺美术”运动和在平面设计上的体现
1．
2． 英国”工艺美术”运动的平面设计
威廉*帕克林。英国出版家。与奇斯维克出版社负责人查尔斯*威丁汉合作设计, 代表了”工艺美术”运动强调的核心内容。

2.”世纪行会”的平面设计
1882年建筑家阿瑟*玛克穆多在伦敦共同成立了”世纪行会”设计公司。公司有插图画家西文*伊玛奇和平面设计家及作家赫伯特*霍恩。行会宗旨是要把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性的。比较早的广泛采用植物纹样作为设计主题, 这也成为下一个国际射击运动---”新艺术运动”的动机。
1984年出版刊物《世纪行会玩具马》, 以推广, 宣传和促进她们主张的设计风格和设计思想。由奇斯维克出版社出版发行。收录了阿瑟*玛克穆多, 赫伯特*霍恩和西文*伊玛奇的设计作品。她们采用中世界的装饰动机, 吸取日本浮世绘的某些特点, 加上从植物纹样脱胎出来的抽象曲线图案, 形成独特的平面设计风格。
阿瑟*玛克穆多对”私营出版运动”也起到了决定性的先驱作用。是指一批有志人士在工业革命时期, 企图经过采用精心设计的方式, 来复兴印刷和出版的高水平, 达到平面设计典雅和美观的目的活动。
1888年解散。

3.克姆斯各特出版社(The Kelmscott Press)
1884年, 英国成立”艺术工作者行会”。1888年发展为”综合艺术协会”, 沃尔特*克莱因为第一任主席。1888年10月改名为”工艺美术展览协会”来推广设计认识, 对于普及”工艺美术”思想起到重要作用。早起湛蓝活动包括展览, 设计表演和讲座。1888年1月15日的讲座, 由莫里斯和艾米利*沃尔克利决心从字体着手进行设计实践探索。这次讲座也成为莫里斯开始从事平面设计和书籍设计的开端。
莫里斯用发展而来的”金体”出版沃拉金的著作《金色传说》而得名。1890年在英国的哈默史密斯的克姆斯各特古堡成立克姆斯各特出版社。与插图画家沃尔特*克莱因设计出版英国传说故事《呼啸平原的故事》。1898年关闭。
克姆斯各特出版社在英国的”工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用。它是这个运动平面设计的最集中体现, 它的存在和发展, 以及她所推广的设计风格, 影响到其它的出版公司, 也影响到欧美国家的印刷行业。
出版社的特点是集中在努力恢复和发展中世纪的, 哥德式风格的设计特色, 特别是称为”因库纳布拉”的中世纪风格。德国和维尼斯的书籍设计, 以及这些书籍所具有的早期欧洲印刷的平面设计风格, 统称为”因库纳布拉”风格。具有浓厚的复古倾向和浪漫主义倾向。
为了扭转莫里斯的平面设计风气, 戴依和插图画家杰西*金, 格里那维合作创造出一种为广大儿童的读物设计风格。她们的设计目的是使平面设计, 特别是书籍设计能够真正为广大读者服务, 改变长期以来书籍为少数人掌握的局面。
出版的杰出作品有意大利文艺复兴时期乔梭作品集《乔梭集》, 里面有”拉斐尔前派”艺术家伯恩斯*琼斯的精美木刻插图。
莫里斯和克姆斯各特出版社的贡献在于平面设计山的承上启下作用。她经过克姆斯各特出版社的出版, 强调了平面设计的重要性, 呼吁设计界注意平面设计质量每况愈下的状况, 在15世纪早期的欧洲平面设计中找到能够利用的因素, 加以发展, 广泛利用在自己的出版物中, 从而达到全面改进当时水准平庸的平面设计的目的, 进一步形成可能的发展趋向。当然, 英国”工艺美术”运动的固有问题依然存在: 强调手工艺而否定大机械、 大批量生产, 从而使设计依然只能为权贵享有。从风格上看, 莫里斯也有她自己的局限性: 没有从未来发展区找寻问题的解决方法, 而是回复到15世纪, 也就是印刷刚刚开始的欧洲发展的初期的风格中找寻参考, 显然是一种倒退的方式。

4．”私营出版运动”
英国:
”私营出版运动”是指处在大规模印刷厂之外的小型印刷厂, 特别是指除莫里斯的克姆斯各特出版社之外的一批青年设计家组织和进行的类似出版, 设计和印刷探索以及尝试。
查尔斯*阿什比。英国杰出建筑家, 银器和首饰设计家。1888年6月23日创立”手工艺行会”。保持着正统的英国”工艺美术”运动宗旨, 主张恢复中世纪的传统风格, 以此来抵抗工业化带来的设计水准的颓败趋势。
1896年10月收购克姆斯各特出版社, 成立”艾塞克斯出版社”。她根据”工艺美术”运动的基本特点, 发展出一套自己的平面设计方式来, 用这种风格设计和出版了《圣诗集》。19 , 艾塞克斯公司迁到齐平*坎普顿。1907破产。一战后, 她开始对于”工艺美术”运动否定工业化的前提提出质疑, 从而逐步承认以工业化批量生产为前提的现代设计。
艾米利*沃尔克在英国哈默史密斯组成多佛出版社, 另外还有书籍装订匠人科登*桑德森。设计宗旨是以良好的传达功能为中心。19 出版《圣经》, 选纸精良, 插图讲究, 字体和版面编排都非常方便阅读, 还采用了精心设计的段落首个字母的装饰设计, 整本书达到了功能与形式的平衡。
约翰*霍恩比1895年在伦敦成立”阿新顿出版公司”。对哥德式风格兴趣盎然, 在版面编排, 字体设计还是插图上都具有浓厚的哥德式特征。
美国:
艾伯特*哈巴德。在东奥罗拉设立”罗克洛夫特公司”。19 海事失事。其公司是唯一把强调少量, 精英化的英国”工艺美术”设计一大批量生产的方式推广给广大群众的设计和生产集团。
法国:
鲁西安*毕沙罗( 印象画派大师卡米里*毕沙罗之子) 。成立依拉格尼出版公司。她创造了”布鲁克体”把中世纪的风格与欧洲当时刚刚开始的”新艺术”运动风格糅为一体, 创作的木刻都具有表现主义的特点。还设计了三色和四色木刻插图书籍。

5.书籍设计的文艺复兴
德国受到威廉*莫里斯及”工艺美术”运动的影响, 在19世纪和20世纪初开展了”书籍设计的文艺复兴”。
鲁道夫*科什。她创造了”纽兰体”, 这种字体全部大写字母, 脱胎于中世纪的书写体, 加入了木刻的特点, 粗壮有力, 富于装饰性。

三．美国的”工艺美术”运动何在平面设计上的体现
1.”工艺美术”运动在美国的状况 19世纪末到约19 )
英国的”工艺美术”运动直接影响到美国。

代表人物: 弗兰克*赖特, 美国建筑家;
格林兄弟, 洛杉矶帕萨蒂纳市设计的”根堡”住宅及家具;
古斯塔夫*斯迪克利, 美国家具设计师;
哈维*艾利斯, 家居设计师;
艾尔伯特*哈巴德, 组织了”罗克洛夫特艺术组”;
从风格延续来说: 一直延续到一战以后。美国理论家罗伯特*可拉克著《美国的工艺美术运动*1878-1916》。她认为美国”工艺美术”运动的转折是在1878年芝加哥举办的”哥伦比亚世纪博览会”后, 弗兰克*赖特也设计了典型的”工艺美术”风格家具;
从历史的发展来看: 受英国影响。沃尔特*克莱因, C.R阿什比等访问过美国。英国《工作室》刊物在美国流传, 拉斯金, 莫里斯等人的思想得以流传。因此, 19世纪中叶出现了一系列类似英国的”行会”式设计组织, 如1897年波士顿成立”波士顿工艺美术协会”等。19 纽约”工艺美术行会”成立, 19 芝加哥成立”威廉*莫里斯协会”。
设计宗旨和基本思想: 与英国”工业美术”运动的代表人物相似, 可是比较少强调中世纪或者哥德风格特征, 更加讲究设计装饰上的典雅, 特别是东方风格的细节。美国的设计具有明显的东方设计影响, 英国设计中的东方设计影响主要存在于平面设计与图案上, 而美国设计中的东方影响是结构上的( 日本民间传统建筑的结构特点, 中国明代家具) 。
2.”工艺美术”运动在美国片面设计上的发展
美国与英国区别:
美国没有悠久的历史, 是一个崭新的由移民组成的国家。英国人对中世纪风格的发展是对自己国家传统风格的怀旧情绪的表现; 而美国则是从形式上的一种时尚的模仿而已, 没有对古代风格的依恋情感。
英国利用”工艺美术”运动来遏制工业化带来的设计衰退的状况, 以手工艺来对抗工业化; 而美国从来没有对工业化的厌恶感, 是在美国工业化时期的设计锦上添花而已, 没有想利用”工业美术”运动风格取代工业化风格。

代表人物: 布鲁斯*罗杰斯, 书籍设计家;
里德利克*高蒂;
威廉*阿迪逊*德维金斯, 平面设计家;
布鲁斯*罗杰斯, 1896-19 加入美国大型出版公司霍顿*米夫林公司分公司-”河边出版公司”。19 根据威尼斯的”罗马体”为基础, 根据1470年詹森设计的”新罗马体”改良设计出”森特体”。
里德利克*高蒂创造”高蒂体旧体”, ”铜版哥德体”, ”肯尼利体”, 原则是”简单, 明确, 严肃和整洁。”平面设计著作: 《字母》, 《字体的要素》, 《版面编排》; 刊物: 《版面艺术》, 《版面设计》。
威廉*阿迪逊*德维金斯《广告的编排》, 是平面广告设计的长期重要参考书。出版威尔斯科幻小说”时间机器”。设计字体有”大都会体”。1922年正式采用了英语”平面设计”术语。

高迪

艾米里·加利 玻璃作品

‘

爱德华·蒙克 作品《呐喊》, 1893年

格林兄弟设计的 EarleC.AnthonyHouse

二 ”新艺术”运动
一．”新艺术”运动的背景
是19世纪末、 20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动。具体时间从1890-19 前后, 使设计上一次非常重要、 强调手工艺传统的、 具有相当影响力的形式主义运动。也有一个重要的突破就是对长期以来弥漫设计界的所谓”历史主义”的否定。它是一个历史上第一个完全抛弃对历史的装饰盒设计风格的依赖, 完全从自然中吸取设计装饰动机的设计运动。能够说”新艺术”运动是具有吸取当时各种具有强烈个人特征和自然主义特征的风格的高度折中设计方法。

”新艺术”运动与1860-1890年左右在英国和美国产生的”工艺美术”运动比较:
相似点: 产生背景和宗旨来看: 都是对教师的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动, 都是对工业化的强烈反应, 都旨在掀起对传统手工艺的重视和热衷, 都放弃传统装饰风格的参照, 而转向自然中的一些装饰动机; 都受到日本装饰风格, 特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘木刻印刷品风格的影响。
不同点: 英国和美国的”工艺美术”运动笔记重视中世纪哥德风格, 把哥德风格作为一个重要的参与和借鉴来源, ”工艺美术”运动把中世纪的设计作为追求的核心。而”新艺术”运动则对于传统风格兴趣不大, 认为传统风格是历史的遗留, 对于发展新的设计没有参考价值, 因此这个设计运动基本完全放弃任何一种传统装饰风格的借鉴, 以自然风格作为本身的依据, 这个设计运动的自然主义倾向是它的最主要形式特征, 她强调自然中不存在直线, 强调自然中没有完全的平面, 因此, 它在装饰上突出表现去西安和有机形态, 而装饰的动机基原来源于自然形态 特别是植物的纹样、 部分动物的形态。大量曲线运用, 给这个风格以”面条风格”、 ”蚯蚓风格”。
这个运动从1895年左右法国开始开展起来。之后蔓延到了英国、 比利时、 美国、 德国、 西班牙、 荷兰、 意大利等国家。然后逐步成为现代主义运动和”装饰艺术”运动。巴塞罗那的安东*高蒂建筑风格、 苏格兰的查尔斯*马金托什、 ”巴黎派”、 ”南西派”等等。
1836年作家阿尔佛列德*德*穆塞《本世纪一个孩子的自白》中指出对于维多利亚风格的广泛不满。比利时设计大师亨利*凡德*威尔德指出其不足。
阿瑟*玛克穆多, 强烈的自然主义特点。她是”工艺美术”运动晚期人物和”新艺术”运动的开创人物。德国称青年风格”、 奥地利维也纳称”分离派”、 在斯堪的纳维亚国家则称”工艺美术”运动。
”新艺术”运动在平面设计上和插图上的特点是企图把设计艺术变成人们日常生活的一个组成部分。

二．法国”新艺术”运动的平面设计

1.谢列特和格拉谢特
法国是新艺术的发源地, 两个中心: 巴黎和南斯市。由法国家居设计师萨穆尔*宝1895年开办设计事务所”新艺术之家”而产生。
巴黎的设计中心有: 萨穆尔*宾的新艺术之家设计事务所、 ”现代之家”设计事务所和”六人集团”-家居设计。
海报: 朱利斯*谢列特。海报设计家和平面设计家, ”现代海报之父”。第一个设计工作是为法国轻音乐作曲家奥芬巴哈的轻歌剧《安菲的奥菲》设计海报。1866年回巴黎开设设计事务所, 第一张海报是违法国著名女演员沙拉*本哈特歌舞剧设计《林中的鹿》海报。19世纪70年代, 谢列特形成了自己的设计风格, 完全摆脱了维多利亚装饰风格, 采用简单、 明快和自然的艺术表现特点, 设计出相当数量的海报。从艺术上来看, 她的自由风格和流畅的笔触, 受法国罗可可风格画家瓦托和佛拉戈纳特影响, 绚丽的色彩受英国画家透纳影响。1889年在法国国际博览会获得金质奖章, 1890年获得法国政府颁发的荣誉军团勋章。
尤金*格拉谢特。插图画家和平面设计家。瑞士出生, 移居巴黎。设计了德里奥克斯的《基督教的节日》。1883年为查尔斯*吉洛《阿忙四个儿子的历史》设计。1886年接到第一个海报设计。1889-1892年为美国《哈泼杂志》设计封面。最后成为”分离派”的成员。

2.法国新艺术运动的进一步发展
19世纪80年代, 法国的”新艺术”运动应尽开始初露头角。
亨利*德*图卢兹*劳德里克。艺术家和设计家。《红磨坊》。她的设计采用非常简单的几个层次的色彩, 生动的主题形象描绘, 组成令人印象深刻的平面形象, 具有很高的装饰性。
乔治*奥利尔。
索菲尔*亚历山大*斯坦兰。瑞士设计家。具有强烈的政治倾向, 努力经过设计表示对社会不公平的不满。采用镂版方法, 达到层次分明的效果。1896年创作《街道》, 表现了巴黎街道熙熙攘攘的人群, 是巴黎社会的一个缩影。
阿尔封斯*穆卡。捷克人。集中地、 甚至夸张的运用以植物纹样为中心的曲线为设计的手段, 避免采用任何直线, 色彩绚丽, 采用单线平涂地方法, 其动机来自拜占庭的陶瓷镶嵌。具有强烈的装饰性, 海报中的女性大都具有理性化的典雅、 美丽和性感的特点。19 访问美国, 19 设计最后一张大尺寸”新艺术”风格海报。1895-19 期间, 称为”新艺术”运动平面设计风格的最核心人物。”穆卡风格”。
依曼努尔*奥拉兹、 保罗*伯顿、 乔治*德*佛赫。
萨穆尔*宾。1895年在巴黎开设新画廊”新艺术之家”。委托设计家亨利*凡德*威尔德采用大量曲线和有机形态, 大量取自植物纹样的新图案。
”新艺术”风格经过穆卡的促进, 称为影响欧洲各个国家平面设计的引导潮流的风格。德国”青年风格”、 维也纳”分离派风格”、 意大利”自由风格”和西班牙”现代主义”等等。

3.英国”新艺术”运动的平面设计
1893年英国设计家出版《工作室》称为平面设计的中心。
奥伯利*比亚兹莱。被称为”新艺术”运动的”疯狂孩子”。1892年为玛洛里《阿瑟之死》设计插图, 大量采用卷草花纹, 复杂的黑白曲线缠绕, 在卷草之中有许多裸女与图案纠缠不清。《黄》做平面设计。1894年为作曲家奥斯卡*王尔德《沙乐美》设计版面和插图。她受到法国画家瓦托影响插图充满了浪漫而神秘的气氛, 黑白对比更加讲究, 进入成熟阶段。入《萨沃》。
查尔斯*里克茨。风格轻松, 基本采用简单而流畅的线条, 大量采用缠绕的卷草花纹组成底纹, 插图的人物形象也非常流畅, 和植物纹样高度吻合, 合为一体。1894年设计了奥斯卡*王尔德《斯芬克斯》。1896年开设瓦尔出版公司, 1897年出版了《库比德和塞切的婚礼》。1928年被选为英国皇家学会成员。
让*图鲁普、 沃尔特*克莱恩;
设计家和艺术家劳伦斯*豪斯曼、 插图画家德利*哈第、 设计家詹姆斯*普莱特和威廉*尼克尔逊( 两者被称为”伯格斯塔夫兄弟”) 。1896年设计歌剧海报《堂*吉诃德》。

4.美国”新艺术”运动的平面设计
美国平面设计是在英国和法国的平面设计双重的刺激和促进下发展起来的。欧洲对于美国平面设计的发展刺激, 除了为美国出版业设计之外, 也包括了欧洲设计家到美国, 成为美国平面设计界的成员。
英国的路易斯*里德。在某种程度上, 里德是把英国”工艺美术”运动的风格和法国”新艺术”运动的风格结合起来, 加上美国人喜欢的强烈色彩, 形成了自己的风格。
影响了美国的威廉*布莱德利。1894年为《朋友的书》和《内地的印刷工》设计插图。强调曲线和黑白对比的强烈效果, 版面自由, 具有很高的艺术特点, 更富装饰性, 有明确的功能区域。19 , 担任美国《科里尔》艺术编辑。
艾瑟*里德-女平面设计家和艺术家。爱德华*平菲尔德-1893-1898年为《哈泼杂志》设计海报。弯曲的曲线, 生动的人物形象和色彩单线平涂。威廉*卡魁维尔-创办《里平科特》杂志。马科斯菲尔德*派里什。约瑟夫*林戴克。

5.比利时”新艺术”运动的平面设计
1890年”新艺术”运动进入比利时, 当时经济落后, 自然设计的需求也就不足。
约19 前后, 进入了”新艺术”运动的成熟发展阶段。19世纪80年代出现了”二十人小组”、 1889年高更画展、 1890年文森*梵高画展。设计家们提出了”人民的艺术”口号, 称为现代设计思想的奠基人。
19末20初设计家、 设计理论家和建筑家亨利*凡德*威尔德-比利时现代设计、 世界现代设计的奠基人和先驱。19 德国魏玛建立工艺美术学校就是以后的包豪斯设计学院。
比利时设计运动被称为”先锋派”, 开始于19世纪80年代。1894年”二十人小组”改名为”自由没学社”, 其领导人物有威尔德、 博维和维克多*霍塔。她们主张用自然主义的装饰动机, 特别是曲线式的花草枝蔓来达到浪漫的设计装饰效果。普里瓦特*里弗蒙特-于1899年为”拉加咖啡”设计了海报。
威尔德-20世纪初于巴黎为萨穆尔*宾公司”新艺术之家”担任产品设计。曾说”技术是产生新文化的重要因素”, 反对模式功能的装饰主义和纯艺术主张。她提出”产品设计结构合理, 材料运用严格准确, 工作程序明确清晰”设计原则, 以达到”工业与艺术结合”的最高境界。

6.德国”青年风格”运动的平面设计
名称出自1896年慕尼黑出版社《青年》杂志。受英国和法国影响但更具有与学院和学术界的密切关系, 具有知识分子气息, 富于书卷气。杂志的设计家是汉斯*克里斯提安森。
其它的平面设计家有: 她们的著作在《青年》《潘》上。
奥托*艾克曼-风格写实自然, 刊物封面都有女性人物和花卉、 单线平涂的平面特点, 非常浪漫。创造了”艾克曼体”。
彼德*贝( 拜) 伦斯-设计了《色彩鸟》《岛》。她设计了世界最早的现代主义风格企业识别标识系列, 最早的现代风格工业产品, 设立了德国最早的现代建筑和工业设计事务所。19 为”德国电器工业公司”设计了标志等企业形象设计系统。

”新艺术”运动创造了非常特殊的装饰风格从亨利*凡德*威尔德的室内, 到吉马德的巴黎地下铁路入口设计, 从安东*高蒂的建筑到穆卡的海报设计, 呈现了非历史主义的新装饰风格探索。艺术流派对”新艺术”运动造成了影响。如维也纳”分离派”的画家古斯塔夫*克林姆设计了玻璃器皿。象征主义体现在”新艺术”运动曲线的运用, 设计家沃尔特*克莱恩, 也有日本风格影响。
”新艺术”运动风格细腻、 装饰性强, 被称为”女性风格”。是世纪之交的一次承上启下的设计运动, 继承了英国”工艺美术”运动的思想和设计探索, 希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期, 在工业化风格浮现的时候期, 重新以自然主义的设计风格开设既新鲜空气的先河复兴设计的优秀传统。