中国美术简史之近代.pptx

中国美术简史中国美术简史近代绘画近代绘画教教 学学 要要 求求在总体把握本期美术发展概貌在总体把握本期美术发展概貌的基础上，理解掌握清末的的基础上，理解掌握清末的“海派海派”名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺术特色及对后世的影响艺术特色及对后世的影响,了解蔡了解蔡元培的美育思想及中国早期的美术元培的美育思想及中国早期的美术留学生和美术教育。留学生和美术教育。第一节第一节 概述概述n近代：近代：n 18401840年至年至19121912年年 中国近代美术发展不同于以往的特点中国近代美术发展不同于以往的特点a.学习西方美术并在中西艺术的比较学习西方美术并在中西艺术的比较中抨击传统绘画之弊端中抨击传统绘画之弊端,企求改良中国画企求改良中国画成为一股强大的思潮；成为一股强大的思潮；b.留学归来的艺术青年留学归来的艺术青年,成为西方艺术成为西方艺术思想、绘画技法的传播者思想、绘画技法的传播者,出现了第一批出现了第一批垦荒性的油画家；垦荒性的油画家；c.新型美术学校和专业的建立新型美术学校和专业的建立,开始了开始了真正意义上的现代美术教育；真正意义上的现代美术教育；d.西方文化艺术的输入和新兴民西方文化艺术的输入和新兴民族资产阶级的兴起族资产阶级的兴起,对传统中国画坛也对传统中国画坛也产生了较大影响产生了较大影响,如如“上海画派上海画派”；e.美术出版物有了前所未有的发展；美术出版物有了前所未有的发展；f.建筑、雕塑、工艺等发展缓慢建筑、雕塑、工艺等发展缓慢,但但也出现了一些新的特色也出现了一些新的特色,如欧式教堂等。如欧式教堂等。第二节清末的第二节清末的“海派海派”名名家家一、上海画派一、上海画派 中国近代史上最重要的绘画流派。主中国近代史上最重要的绘画流派。主要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、吴昌硕等人。他们既学习传统，又有所吴昌硕等人。他们既学习传统，又有所革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的一页，对后世产生积极影响。一页，对后世产生积极影响。第二节清末的第二节清末的“海派海派”名名家家 二、清末名家赵之谦及二、清末名家赵之谦及“海派海派”画家画家 清末三大家：清末三大家：赵之谦、任伯年、吴昌硕赵之谦、任伯年、吴昌硕 赵之谦赵之谦n“海上画派海上画派”重要画家，篆刻家，是重要画家，篆刻家，是“前前海派海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤其写意花卉最为人称道。他的题材广泛。布其写意花卉最为人称道。他的题材广泛。布局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、书、画印有机结合。他的笔墨也富有特色，书、画印有机结合。他的笔墨也富有特色，酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深厚，古茂沉雄。厚，古茂沉雄。n在敷色方面，他善在敷色方面，他善于运用红、绿、黑于运用红、绿、黑三种重色，在对比三种重色，在对比中求协调，使画面中求协调，使画面浓丽强烈，一反淡浓丽强烈，一反淡雅格调。坚实的笔雅格调。坚实的笔墨与鲜明的色彩，墨与鲜明的色彩，使作品收到雅俗共使作品收到雅俗共赏的艺术效果。赏的艺术效果。花卉册（之一）花卉册（之一）赵之谦赵之谦牡牡丹丹仙仙桃桃图图 赵赵之之谦谦牡牡丹丹图图清清 赵赵之之谦谦赵之谦赵之谦牡丹图牡丹图赏析赏析n立轴立轴纸本设色纸本设色纵纵175.6175.6厘米厘米 横横90.890.8厘米厘米北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏 n以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。图充分反映了其敷色用笔的独特风格。赵之谦赵之谦牡丹图牡丹图赏析赏析n湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。俗共赏的艺术效果。赵赵之之谦谦书书法法任熊任熊(1823-1857)(1823-1857)清代画家。浙江萧山县人。受父影清代画家。浙江萧山县人。受父影响，任熊自幼喜画。父卒，又从村塾师学响，任熊自幼喜画。父卒，又从村塾师学画肖像。因不愿死守粉本，乃窃变其法，画肖像因不愿死守粉本，乃窃变其法，以引起老师的不满。遂赴各地卖画为生。以引起老师的不满。遂赴各地卖画为生。任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能，任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能，工笔、写意兼长，尤以人物画著称。其画工笔、写意兼长，尤以人物画著称。其画格、画法主要学习陈洪绶，并加以发展，格、画法主要学习陈洪绶，并加以发展，笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味，笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味，深为当时人们所喜爱珍赏。其代表作有深为当时人们所喜爱珍赏。其代表作有自画像自画像、二湘图二湘图等。任熊绘画兼等。任熊绘画兼具传统绘画及民间绘画之长，富有创造性，具传统绘画及民间绘画之长，富有创造性，是上海画派的先驱者之一。是上海画派的先驱者之一。自自画画像像任任熊熊任熊任熊自画像自画像赏析赏析n在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画像。以前画家的自画像，大多反映文人生活，以像。以前画家的自画像，大多反映文人生活，以看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自画像看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自画像是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本人还要是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本人还要魁伟，准确刻画出内心深处的苦闷与矛盾。任熊魁伟，准确刻画出内心深处的苦闷与矛盾。任熊生活在晚清鸦片战争、太平天国运动时期，帝国生活在晚清鸦片战争、太平天国运动时期，帝国主义列强用坚舰利炮轰开了中国国门，同时国内主义列强用坚舰利炮轰开了中国国门，同时国内农民运动风起云涌。生活在这样一个时代，任熊农民运动风起云涌。生活在这样一个时代，任熊不是以隐逸避世，而是以他的画笔，用他特有的不是以隐逸避世，而是以他的画笔，用他特有的笔法，反映一种抗争精神。笔法，反映一种抗争精神。n这是一个很有思想的画家。任伯年这是一个很有思想的画家。任伯年在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年要来得更加广泛和深邃。历史上，凡是要来得更加广泛和深邃。历史上，凡是开宗立派的画家，一般除了过人的技法开宗立派的画家一般除了过人的技法以外，都必须有独到的思想。任熊与弟以外，都必须有独到的思想。任熊与弟任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称“四任四任”，以此形成，以此形成“海上画派海上画派”的中坚，的中坚，而任熊则是开派之祖。而任熊则是开派之祖。瑶宫秋扇图 任熊 立轴绢本设色瑶宫秋扇图赏析此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。作之一。大大梅梅诗诗意意图图任任熊熊任熊任熊大梅诗意图大梅诗意图赏析赏析n大梅是指号称大梅是指号称“大梅山人大梅山人”的晚清诗人姚燮。的晚清诗人姚燮。自宋代以来，自宋代以来，“诗画一律说诗画一律说”大受推崇。许多诗大受推崇。许多诗句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也被诗人再三吟诵。任熊作过多幅姚燮的诗意图，被诗人再三吟诵。任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。大多意境悠远，耐人寻味。大梅诗意图册大梅诗意图册计计1212开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。而线条也因人而变，因景而异，或细运用自如。而线条也因人而变，因景而异，或细劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的特征及风格。设色清雅柔和。特征及风格。设色清雅柔和。范湖草堂图（局部）范湖草堂图（局部）清清 任熊任熊任薰任薰(1835-1893)(1835-1893)n清代画家。其父任椿，兄任熊皆是画家。自幼清代画家。其父任椿，兄任熊皆是画家。自幼受父兄影响，喜爱绘画。青年时在宁波卖画为生。受父兄影响，喜爱绘画。青年时在宁波卖画为生。18681868年与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏年与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏州、上海。任颐、任预均曾从其学画。长于园林设州、上海。任颐、任预均曾从其学画。长于园林设计。绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆计。绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊，具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心。花鸟画工写兼善，取景布然奇躯伟貌，别出匠心。花鸟画工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。代表作有局，能突破前人规范，富有奇趣。代表作有荷花荷花鸟鸟、苏武牧羊图苏武牧羊图等。他的画风直接影响了任等。他的画风直接影响了任颐、任预等，为清末上海画派中重要的画家之一。颐、任预等，为清末上海画派中重要的画家之一。人人物物图图任任薰薰n 任薰的人物画师承其兄任熊，有出任薰的人物画师承其兄任熊，有出蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，画风古雅。此图不设背景，以转折顿挫画风古雅。此图不设背景，以转折顿挫的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。兴致勃发，情趣盎然。兴致勃发，情趣盎然。人人物物图图 任任薰薰麻姑献寿图麻姑献寿图任薰任薰立轴纸本没色立轴纸本没色任颐任颐 任颐任颐(1840(18401895)1895)，初名润，字小楼，又字，初名润，字小楼，又字伯年，后改名颐，浙江山阴伯年，后改名颐，浙江山阴(今绍兴今绍兴)人，从小跟人，从小跟其父任淞云学习其父任淞云学习“写真术写真术”，后跟任熊、任薰学，后跟任熊、任薰学画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟，画风受陈洪绶、任熊的影响而又有人物和花鸟，画风受陈洪绶、任熊的影响而又有创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。传世作品有画家中的佼佼者。传世作品有女娲补天女娲补天、观刀图观刀图、酸寒尉像（酸寒尉像（吴昌硕）吴昌硕）等。等。酸酸寒寒尉尉像像 任任颐颐酸寒尉像 清 任颐n纸本纸本 设色设色 纵纵164.2164.2厘米厘米 横横77.677.6厘米厘米 浙博藏浙博藏n 任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着高而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意态矜持，其状可哂。袖交拱胸前，凝视端正，意态矜持，其状可哂。淡笔草草勾写面部，略加皴擦，神采毕现。马淡笔草草勾写面部，略加皴擦，神采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把褂、长袍直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡。作此图时吴昌硕时年色中见笔，气势非凡。作此图时吴昌硕时年4545岁，任颐约岁，任颐约5050岁。款署岁。款署“酸寒尉像酸寒尉像”一语，结一语，结合画上杨岘题材的七言长歌，寓意感慨，耐人合画上杨岘题材的七言长歌，寓意感慨，耐人寻味。寻味。幽幽鸟鸟鸣鸣春春图图 任任颐颐苏苏武武牧牧羊羊 清清 任任颐颐松溪吹箫图 任颐杂画册杂画册 虚谷虚谷松松鹤鹤延延年年图图 清清 虚虚谷谷吴昌硕花卉画在布局上有何特色吴昌硕花卉画在布局上有何特色?吴昌硕是清末著名画家吴昌硕是清末著名画家,他作花卉在布局他作花卉在布局上力求新意上力求新意,或从左下面到右斜上或从左下面到右斜上,或从右下面或从右下面到左斜上到左斜上,互相穿插交叉互相穿插交叉,紧密而得对角倾斜之紧密而得对角倾斜之势势,从中再加以变化。题款、印章的位置经营从中再加以变化。题款、印章的位置经营,更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短题或长题题或长题,有时题在空白上有时题在空白上,有是偏要题在空有是偏要题在空白处白处,敢蔬敢密敢蔬敢密,参差交错参差交错,乱中求整乱中求整,以气势为以气势为主主,这正是吴昌硕绘画布局的特点。这正是吴昌硕绘画布局的特点。吉吉祥祥眉眉寿寿吴吴昌昌硕硕梅梅石石图图清清吴吴昌昌硕硕吴昌硕吴昌硕梅石图梅石图赏析赏析n纸本纸本 水墨水墨设色设色 纵纵137137厘米厘米 横横3434厘米厘米北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏 此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭，此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭，气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗，之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗，可称书、画双绝。可称书、画双绝。梅梅花花图图 清清 吴吴昌昌硕硕葫葫芦芦图图吴吴昌昌硕硕品茗图吴吴昌昌硕硕第三节新的美术观之形成与发展第三节新的美术观之形成与发展 薛福成薛福成巴黎观油画记巴黎观油画记对油画洋溢赞赏之情对油画洋溢赞赏之情康有为大力向国人推举油画康有为大力向国人推举油画蔡元培提倡蔡元培提倡“美育救国美育救国”第四节第四节中国早期的美术留学生中国早期的美术留学生n辛亥革命前：李铁夫、李叔同、李毅士辛亥革命前：李铁夫、李叔同、李毅士n辛亥革命后：林凤眠、徐悲鸿、番玉良、辛亥革命后：林凤眠、徐悲鸿、番玉良、吴作人等吴作人等李铁夫简介李铁夫简介n李铁夫李铁夫（18691869年年19521952）原名玉田。广）原名玉田。广东鹤山雅瑶陈山村人。他是我国第一个到西方东鹤山雅瑶陈山村人。他是我国第一个到西方学习美术而达到高深造诣的艺术家，曾被孙中学习美术而达到高深造诣的艺术家，曾被孙中山誉为山誉为“东亚巨擘东亚巨擘”和和“我国美术界巨子我国美术界巨子”。他家境清贫，自幼喜爱绘画，后随堂叔出洋谋他家境清贫，自幼喜爱绘画，后随堂叔出洋谋生，工作之余，自学绘画，考入惠灵顿美术学生，工作之余，自学绘画，考入惠灵顿美术学校学习油画。在此期间，他追随孙中山奔走革校学习油画。在此期间，他追随孙中山奔走革命，以卖画所得和作品奖金支援革命，是辛亥命，以卖画所得和作品奖金支援革命，是辛亥革命的先驱者之一。革命的先驱者之一。19091909年，他以优异成绩考入纽约美年，他以优异成绩考入纽约美术大学，并加入术大学，并加入“国际绘画学院国际绘画学院”、“美国美术学院美国美术学院”。当时，英美的美术权。当时，英美的美术权威称赞他作品的色彩在美国首屈一指，威称赞他作品的色彩在美国首屈一指，他的油彩肖像画为世界所推崇。新中国他的油彩肖像画为世界所推崇。新中国建立后，他以建立后，他以8080岁高龄从香港回到广州，岁高龄从香港回到广州，担任华南文艺学院教授、华南文联副主担任华南文艺学院教授、华南文联副主席。席。19831983年，当地政府在他的家乡鹤山年，当地政府在他的家乡鹤山建造了铁夫画阁，供人瞻仰。建造了铁夫画阁，供人瞻仰。李李铁铁夫夫先先生生雕雕像像音音乐乐家家李李铁铁夫夫蓝蓝眼眼青青年年李李铁铁夫夫画画家家冯冯钢钢百百李李铁铁夫夫刘素薇肖像李铁夫刘素薇肖像李铁夫静物盘中鱼李铁夫静物盘中鱼李铁夫九龙郊景近代李铁夫九龙郊景近代李铁夫自自画画像像李李叔叔同同齐齐白白石石吴吴作作人人熏熏鱼鱼吴吴作作人人杂杂花花芍芍药药吴吴作作人人田横五百士徐悲鸿田横五百士徐悲鸿箫箫声声 徐徐悲悲鸿鸿喜喜马马拉拉雅雅山山之之林林 徐徐悲悲鸿鸿自自画画像像 潘潘玉玉良良戴花戴花的执的执扇女扇女 潘玉潘玉良良窗窗前前女女郎郎 潘潘玉玉良良第五节中国早期的美术教育第五节中国早期的美术教育一、早期师范美术教育的特点：一、早期师范美术教育的特点：1.1.在教学上以在教学上以“兼学中西兼学中西”为指导思想；为指导思想；2.2.课程设置趋向于广博，而不求深专；课程设置趋向于广博，而不求深专；3.3.在师资结构上，是在师资结构上，是“中西合璧中西合璧”；4.4.在欣赏与实用之间偏重于实用。在欣赏与实用之间偏重于实用。二、最早的美术学校：1.1.我国最早建立的专业美术院校是我国最早建立的专业美术院校是19111911年年在上海创立的中西美术学校（后改名为在上海创立的中西美术学校（后改名为中华美术学校）中华美术学校）2.19122.1912年年1111月月,上海美专的前身上海美专的前身“上海图画上海图画美术院美术院”创立，年仅创立，年仅17 17 岁的刘海粟任院岁的刘海粟任院长。长。3.19133.1913年年4 4月，我国第一所国立美术学校月，我国第一所国立美术学校北京美术专科学校成立。北京美术专科学校成立。练习题练习题1.1.我国近代美术是在什么样的历史文我国近代美术是在什么样的历史文化背景下展开的化背景下展开的,其发展有何特点其发展有何特点?2.2.早期美术留学生有哪几位早期美术留学生有哪几位?他们各自他们各自有何代表作有何代表作?3.3.我国早期美术教育的基本情况怎样我国早期美术教育的基本情况怎样?