Flash卡通剧本策划样本.doc

Flash卡通剧本策划
第2章  FLASH卡通剧本策划
　　剧本和一种完整flash剧情卡通作品关系，就好像地基和一栋建筑物关系。地基没有建设好，在该地基上建造建筑物就会不稳固、不牢固。一种精彩卡通作品，无论是迪斯尼年度大作或者是小本经营FLASH短片，都必然有一种完善、精彩剧本，如图2-1、2-2所示。

图2-1  迪斯尼动画电影《美女与野兽》

图2-2  韩国出品MARO兔子系列短片
　　那么，什么是剧本？为一种节目按照其时间、内容顺序安排表演内容，称之为剧本。
　　剧本是一部作品文字骨架，有些FLASH卡通创作者把大某些精力放在后期制作环节，而对剧本创作不太注重，甚至敷衍了事。这样创作态度是不对的。
　　许多创作者由于在剧本创作方面知识局限性，于是但愿避免剧本创作这个难题，力图通过设计各种亮丽造型、流畅动画和眼花缭乱特效等方式来吸引观众 ，这种想法事实上获得成功几率是很小。一种以好剧本为铺垫作品和一种剧本欠缺生命力作品，给观众带来感受是相差甚远。
　　以好剧本为灵魂Flash作品，虽然在其她技术方面体现得稍为粗糙某些，但大某些观众却更乐意认同它们。如果一种剧本太过简陋、庸俗化FLASH作品，虽然各种绘图、动画和其她后期制作非常专业，但由于剧本缺少生命力，其表演效果或允许以让观众认同专业技术人员制作水准，却无法让她们产生精神上共鸣，无法让观众对该作品有更进一步体会和理解心态。
　　一种剧本制作庸俗化、随大流FLASH卡通作品，严重话甚至会让观众产生厌恶心理，从而使观众对其她制作技术层面体现看法产生偏差。
　　因此，创作一种好剧本，是制作一部精彩FLASH剧情动画片所必要优先考虑。别的所有制作环节，必要以精确、生动、丰富地表表演剧本所规定故事内容为设计目的。
2.5  Flash原创剧本
　　完全由创作者自己构思、开发作品，称为原创作品。
　　好原创动画卡通作品有日本《风之谷》、美国迪斯尼《星际宝贝》等，如图2-5-1所示。

图2-5-1  《星际宝贝》海报
　　创作一种从来没有人讲过精彩故事，是所有Flash创作者所面临最有趣和最具挑战性任务。由于原创剧本从形式上来讲，是一种完全属于无中生有故事创作，因此比改编剧本有更高创作难度。
2.6  Flash改编剧本
　　许多Flash作品使用改编剧本，改编剧本在原有剧本基本上，加入新、适合当代口味元素，使原有剧本呈现焕然一新面貌。
　　2.6.1 成功作品
　　成功老式动画改编作品有日本导演黑泽明制作战争题材电影《乱》，迪斯尼公司制作大某些动画电影，如《白雪公主》、《花木兰》、《泰山》等。Flash创作者可以参照这些老式情节性电影改编办法来创作自己Flash改编作品，如图2-6-1所示。

图2-6-1  迪斯尼动画电影《花木兰》海报
　　2.6.2 改编办法
　　改编剧本从形式上可以分为两种办法，一种是使用原有故事中角色进行改编，另一种是不使用原有角色，只运用原有故事内涵。
　　使用原有角色进行改编作品有迪斯尼《白雪公主》、《花木兰》等动画电影。
　　这一类作品，虽然使用了原有角色，但在剧情和剧本内涵上，也许有较大改动。迪斯尼公司出品《花木兰》,就是由于其中存在某些不符合历史事实剧情设计，而得不到某些思想老式中华人民共和国观众承认。但总体上来说，迪斯尼《花木兰》与中华人民共和国老式故事《花木兰》，这两个不同步代作品宣扬爱国主义和女权思想故事精神是一致。
　　不使用原有角色，只借用原有故事内涵作品有迪斯尼动画电影《狮子王》、真人电影《乱》等。
　　《狮子王》以莎士比亚文学名著《王子复仇记》为故事原型，但并没有使用《王子复仇记》中角色，而是使用了原创角色来诠释《王子复仇记》故事内涵，这样改编办法，比使用原有角色改编办法更加自由。
2.7  Flash剧本写作办法
　　与其她文学产品不同，文字剧本只是整个Flash卡通作品一种创作环节。Flash剧本必要以便于进行下一种环节为形式上目来进行写作。
　　如果Flash剧本写得跟散文诗、古典诗歌或者超现实主义故事同样，文笔非常美妙，却无法给人直观时间、空间印象，虽然这个Flash剧本写得再华丽、再有文学价值也是徒劳。
　　为了便于划分镜头，Flash剧本写作不可以只注重文学性，而要注意控制表演时间、各种剧情含量与制作成本等Flash成片制作要素。
　　2.7.1 写作办法分类
　　Flash剧本写作办法可以分为两类。一种是故事式写作，一种是运镜式写作。
　　1．故事式写作
　　故事式写作，就是指把剧本写成故事，导演或者负责划分镜头工作人员可以按照故事式剧本内容来构造镜头。典型叙事性故事如《战争与和平》、《基督山伯爵》等都可以说是一种故事式剧本。
　　故事式剧本缺陷在于，描叙过于文学性，许多时间与空间概念依然比较含糊，镜头划分人员必要用大量精力来筛选故事式剧本中可用情节，并构想如何表达各个剧情场面，用故事式剧本来构造镜头，对分镜台本创作者来说是非常吃力。
　　可以说，故事式剧本是一种业余、作用不到位剧本写作办法。当一种作家被委任创作一种Flash卡通剧本时候，也许她镜头语言能力欠缺，那么这个作家就只得使用故事式写作办法。
　　2．运镜式写作
　　相比故事式写作，运镜式剧本写作办法则是一种非常实用、具备完全分镜功能文字剧本创作方式，运镜式剧本使用视觉特性强烈文字表达方式，把各种时间、空间氛围用直观视觉感受量词体现出来。运镜式剧本其实就是使用镜头语言来写作，用文字形式来划分镜头。
　　有了运镜式剧本，负责绘制分镜头台本工作人员不用再揣摩剧本中字句应当如何取舍，应当用怎么样画面来体现。这样不但大大减少了工作量，也更加可以精确表达出文字剧本各种意图。
　　2.7.2 镜头语言
　　可以明确表达视觉印象语言，就是镜头语言。
　　如果要表达一种季节氛围，Flash剧作者应当如何描写？故事式剧本也许会写“秋天来了，天气开始凉了”。但是接下来分镜台本创作者要如何依照这句话来描绘一种形容“秋天来了，天气凉了”场景？分镜台本创作者依然要思考如何把季节和气候概念转化为视觉感受。
　　“秋天来了，天气开始凉了。”有各种视觉表达方式，剧作者必要给分镜台本创作者一种明确视觉感受。剧本可以写“树上枫叶呈现出一片红色，人们穿上了长袖衣衫。”这是一种明确表达视觉观感。也可以写“菊花正在盛开，旁边室内温度计指向摄氏13度”，同样是一种明确表达“秋天来了，天气凉了。”视觉印象。
　　用镜头语言进行写作，可以清晰地呈现出每个镜头面貌。
　　如果要表达一种人走向她车子情景，可以这样写：“平视镜头，XX牌轿车位于画面中间稍微靠右，角色A从左边步行入镜，缓步走到车旁，站停，打开车门，弯腰钻入车内”。这就是一种明确镜头语言表述。
　　学会运用镜头语言来进行写作，对于一种Flash剧作者来说是必要。要可以纯熟使用镜头语言，则必要懂得各种镜头详细含义。如何划分镜头知识，将在下一章作详细论述和分析。
2.8  Flash剧本总结
　　构造一种好剧本，需要有辽阔知识面。一种好Flash剧作者，必然是在心理学、文学、艺术、哲学、等各方面都不断学习、不断摸索。知识愈丰富，构造起Flash剧本就会越轻松自如，剧本效果就会越好。
　　积累知识同步，还需作大量创作练习。知识不也许立即转化为可用Flash剧本，就如有了好厨具、好材料，一种没有下厨经验人也无法运用这些资源炒出好菜来同样。如何把掌握知识提炼成一种个精彩Flash剧本，Flash剧作者必要通过不断思考和练习来达到目。
　　本章所分析所有Flash编剧知识，但愿可以协助Flash剧作者理清头绪。分清了剧本写作各种路向，结识到在剧作者所必要要规避种种盲目性之后，剧作者才干有明确创作目，并且胸有成竹地运用各种构造Flash剧本技法。
　　本章举出了大量真人电影例子来分析剧本创作知识这是由于要创作一种好Flash卡通剧本，创作者不能只以其她卡通剧本作为参照和经验。漫画也好、动画也好，其剧本根源都是来自真人电影。真人电影剧本中所有力度、美感、戏剧性等关乎剧本内涵要素，都完全可以用于制作Flash卡通剧本。反过来Flash动画卡通剧本，未必可以运用在真人电影拍摄上。在考虑如何创作Flash卡通剧本之前，创作者必要先学会分析真人电影各种创作原理，并将之应用于Flash卡通剧本创作上。
　　由于无法在读者面前呈现出所举作品例子完全面貌，只得在简介各个作品时候，配以该作品海报或剧照插图，但愿读者可以通过这些作品插图，一窥其整个作品造型风格和表演特性。
　　本章中举出了某些剧作初学者必要要规避错误，但剧本创作是建立在创造力灵活运用上。有些创作上常识性错误，也许通过巧妙铺排，可以成为剧本中非常有力或有趣创作元素。
　　剧本创作道路是无限辽阔，情节性剧本讲述生活中故事，着眼于生活是情节性剧本生命力所在。尊重生活、发掘生活，才可以创作出好剧本。笔者再一次强调，把精力花在跟随流行作品方向、卖弄表面创作技巧，是无法产生出任何有价值灵感。而如果创作者可以切切实实地感受生活中点点滴滴，努力成为“生活朋友”，创作资源将取之不尽、用之不竭。