京剧唱腔简介.pptx

唱腔特点唱腔特点京剧唱腔京剧唱腔作用作用在在戏曲音乐戏曲音乐结构中，结构中，声乐声乐部分是它的主体。部分是它的主体。中国中国传统美学思想认为人声歌唱比传统美学思想认为人声歌唱比器乐器乐伴奏伴奏更为亲切动人，更易唤起观众的理解与共鸣。更为亲切动人，更易唤起观众的理解与共鸣。其原因在于其原因在于乐器乐器所奏出的音乐，虽然也能传所奏出的音乐，虽然也能传情，却不能表意。情，却不能表意。戏曲戏曲音乐刻画人物形象，音乐刻画人物形象，主体依靠声乐，即优美的唱腔与动人的演唱。主体依靠声乐，即优美的唱腔与动人的演唱。戏剧性唱腔多为戏剧性唱腔多为节拍节拍自由的散板，自由的散板，节奏节奏的伸的伸缩有极大灵活性，因而长于表现激昂强烈的缩有极大灵活性，因而长于表现激昂强烈的感情。这三类感情。这三类曲调曲调的交替运用，构成了戏曲的交替运用，构成了戏曲音乐变化多端的戏剧性。音乐变化多端的戏剧性。中国戏曲中国戏曲有很多传有很多传统剧目，其所以能在舞台上久唱不衰，主要统剧目，其所以能在舞台上久唱不衰，主要得力于其中脍炙人口的唱腔。得力于其中脍炙人口的唱腔。皮皮是京剧的主要声腔之一。是京剧的主要声腔之一。西皮的曲调活泼、欢快，唱腔西皮的曲调活泼、欢快，唱腔刚劲有力、节奏紧凑，非常适刚劲有力、节奏紧凑，非常适合表现欢乐跳跃、坚定、愤懑合表现欢乐跳跃、坚定、愤懑的情绪。的情绪。西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、导板、西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、导板、散板、滚板、摇板、二六、回龙、快三眼、娃娃调、散板、滚板、摇板、二六、回龙、快三眼、娃娃调、反西皮等等。反西皮等等。西皮原板西皮原板是西皮声腔的基本板式。是西皮声腔的基本板式。也是也是2/4节拍，一板一眼，中速节奏的板式。节拍，一板一眼，中速节奏的板式。西皮原板的用处极为宽泛，常用于叙事、抒情西皮原板的用处极为宽泛，常用于叙事、抒情和景色描述。在京剧剧目中，独立存在的西皮原板和景色描述。在京剧剧目中，独立存在的西皮原板唱段很多，不同行当接唱的形式、原板与其他板式唱段很多，不同行当接唱的形式、原板与其他板式接转、组合的形式也不少。接转、组合的形式也不少状元媒状元媒导板导板“蛟龙蛟龙得意上九天得意上九天”是生旦接唱形式的原板是生旦接唱形式的原板。京剧声腔板式：西皮原板京剧声腔板式：西皮原板 西皮流水板西皮流水板的特征是：的特征是：1/4节拍的形式、有板无节拍的形式、有板无眼。中快眼。中快速节奏。每句唱腔的最后一个速节奏。每句唱腔的最后一个字要落在板上。字要落在板上。西皮流水板的西皮流水板的叙述性强，适合表现慷慨激昂叙述性强，适合表现慷慨激昂的情绪的情绪。京剧声腔板式：西皮流水板京剧声腔板式：西皮流水板西皮散板是将西皮散板是将“西皮原西皮原板板”通过拆散手法发展出的一通过拆散手法发展出的一种板式种板式，西皮散板是自由节拍、，西皮散板是自由节拍无板无眼的唱腔结构，根据剧无板无眼的唱腔结构，根据剧情的需要，演唱速度可快可慢。情的需要，演唱速度可快可慢。一般用一般用“凤点头凤点头”、“纽丝纽丝”、“撞金钟撞金钟”锣鼓点开唱。锣鼓点开唱。在在剧中一般不作为重点唱段使用。剧中一般不作为重点唱段使用。京剧声腔板式：西皮散板京剧声腔板式：西皮散板 西皮导板是西皮散板的延伸和西皮导板是西皮散板的延伸和发展发展，导板只有上句形式。它是大，导板只有上句形式。它是大唱段的起始句，唱段的起始句，常用于剧中人感常用于剧中人感情激越奔放之时。情激越奔放之时。西皮导板用特定的锣鼓开唱西皮导板用特定的锣鼓开唱，导板的过门和唱腔比散板更宁，导板的过门和唱腔比散板更宁重、比散板的音域更高，导板的旋重、比散板的音域更高，导板的旋律比散板更长和更具有终止感律比散板更长和更具有终止感。京剧声腔板式：西皮导板京剧声腔板式：西皮导板“二黄二黄”同西皮腔调并用，合称同西皮腔调并用，合称“皮黄皮黄”。京剧二黄包括包括京剧二黄包括包括导板导板（倒板）、（倒板）、慢板慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、（慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、回龙回龙等板式。等板式。同西皮相比，二黄一般较为同西皮相比，二黄一般较为沉着稳重、凝练严肃。沉着稳重、凝练严肃。包括导板、慢板、包括导板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄为大。为大。二黄回龙是附属类板式之二黄回龙是附属类板式之一。它是只有一句唱词和一。它是只有一句唱词和唱腔、不能构成完整唱段唱腔、不能构成完整唱段的一种板式。的一种板式。二黄回龙板二黄回龙板式常用于二黄导板之后，式常用于二黄导板之后，做为二黄三眼、原板之前做为二黄三眼、原板之前的的“中间连接板式中间连接板式”。如。如搜孤救孤搜孤救孤“都只为救孤都只为救孤儿、舍亲生儿、舍亲生”。反二黄唱腔反二黄唱腔的旋律与二黄基本相同，它的旋律与二黄基本相同，它是将二黄唱腔移低四度而形成的。因调是将二黄唱腔移低四度而形成的。因调高的降低使音域相应加宽，起伏宕荡曲高的降低使音域相应加宽，起伏宕荡曲调性更强，旋律的行进也有所变化和发调性更强，旋律的行进也有所变化和发展。反二黄声腔的旋律起伏较大，曲调展。反二黄声腔的旋律起伏较大，曲调性很强，既有级进也有大跳，一般多用性很强，既有级进也有大跳，一般多用于悲剧场面，于悲剧场面，表现剧中人悲愤、苍凉、表现剧中人悲愤、苍凉、压抑、慷慨的情感。压抑、慷慨的情感。谢谢！谢谢！