元代文学概论.pptx

第第 一一 章章元代文学概论元代文学概论 v 元朝历史元朝历史v1 1、1206-12341206-1234：v 从成吉思汗统一漠北各蒙古部落，在斡难河召开部落首领从成吉思汗统一漠北各蒙古部落，在斡难河召开部落首领会议，创立蒙古帝国到灭金统一北方。会议，创立蒙古帝国到灭金统一北方。v2 2、1234-12791234-1279：v 12601260年，世祖忽必烈即位，建元年，世祖忽必烈即位，建元“中统中统”。v 12711271年改国号为年改国号为“元元”。v 12761276年攻下南宋临安。年攻下南宋临安。12791279年灭南宋。年灭南宋。v3 3、1279-13681279-1368：v 元顺帝退出大都（今北京）元顺帝退出大都（今北京）v元代文学：元代文学：1234-13681234-1368年年v元代文学的显著标志：元代文学的显著标志：叙述性文学第一次处于文坛主导地位叙述性文学第一次处于文坛主导地位。v一、元代社会的特点及其对文学发展的影响一、元代社会的特点及其对文学发展的影响 v（一）民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈（一）民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈 v元朝统治者把国民分为四等：元朝统治者把国民分为四等：v 蒙古人、色目人、汉人、南人。蒙古人、色目人、汉人、南人。v叶子奇叶子奇草木子草木子卷三上卷三上克谨篇克谨篇：v “天下治平之时，台、省、要官皆北人天下治平之时，台、省、要官皆北人为之，汉人、南人，万中无一二；其得为者，为之，汉人、南人，万中无一二；其得为者，不过州、县卑秩，盖亦仅有而绝无者也。不过州、县卑秩，盖亦仅有而绝无者也。”v（二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛（二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛v v 农业、手工业、工商业的发展农业、手工业、工商业的发展v 城市经济的繁荣城市经济的繁荣v 市民阶层的发展壮大市民阶层的发展壮大v 社会中轻商观念的转变社会中轻商观念的转变v张之翰张之翰议盗议盗：v “观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，朝无担石之储，暮获千金之利。朝无担石之储，暮获千金之利。”v马可马可 波罗行记波罗行记记载了当时大都的盛况：记载了当时大都的盛况：v v 商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。鞍鞯，以及各种商品。v 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。能与比。v 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。非世界上任何城市可比。（三）思想文化多元（三）思想文化多元v程朱理学官方地位的确认程朱理学官方地位的确认v 元仁宗初，程朱理学正式成为官学。元仁宗初，程朱理学正式成为官学。v元元虞集虞集道园学古录道园学古录考亭书院重建文公祠堂记考亭书院重建文公祠堂记：v 群经、四书之说，自朱子折衷论定，学者传之，我国家尊群经、四书之说，自朱子折衷论定，学者传之，我国家尊信其学，而讲诵授受，必以是为则，而天下之学皆朱子之书。信其学，而讲诵授受，必以是为则，而天下之学皆朱子之书。v元元虞集虞集道园学古录道园学古录跋济宁李璋所刻九经四书跋济宁李璋所刻九经四书：v 而朱氏诸书，定为国是，学者尊信，无敢疑二。而朱氏诸书，定为国是，学者尊信，无敢疑二。v儒学影响有限儒学影响有限v汪元量汪元量自笑自笑：v 释氏掀天官府，道家随世功名。释氏掀天官府，道家随世功名。v 俗子执鞭亦贵，书生无用分明。俗子执鞭亦贵，书生无用分明。v宗教信仰的多元化宗教信仰的多元化v（四）民族文化融合，形成元代文学独特的风格（四）民族文化融合，形成元代文学独特的风格 二、元代文学的分类二、元代文学的分类v王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史序序：v 凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。文学，而后世莫能继焉者也。v（一）元曲（一）元曲v（二）话本小说和说唱文学（二）话本小说和说唱文学v（三）元代诗歌（三）元代诗歌 v（四）元代散文（四）元代散文v（五）元代词（五）元代词v 叙述文学：叙述文学：元曲、话本小说元曲、话本小说v 抒情文学：抒情文学：散曲、传统诗词散曲、传统诗词v（一）元曲（一）元曲v1 1、杂剧、杂剧v 元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学，它标志着中国戏剧的成熟。的戏剧文学，它标志着中国戏剧的成熟。v2 2、散曲、散曲v 散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。式，包括小令和套数。v小令：单支曲；小令：单支曲；v套数：由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、套数：由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、散套。散套。v3 3、南戏、南戏v 南戏是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初南戏是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称流行于浙江温州一带，称温州杂剧温州杂剧或或永嘉杂剧永嘉杂剧。剧目。剧目210210多种。多种。代表作为代表作为高明的高明的琵琶记琵琶记。v（二）话本小说和说唱文学（二）话本小说和说唱文学v1 1、话本、话本v “说话说话”：是一种技艺，一种职业，是古代民间艺：是一种技艺，一种职业，是古代民间艺人讲说故事的特殊名称，相当于后世的人讲说故事的特殊名称，相当于后世的“说书说书”。因说因说话而出现的说话人依据的底本，后世统称为话而出现的说话人依据的底本，后世统称为“话本话本”。v宋代宋代“说话说话”四家：四家：小说；说经；讲史；合生小说；说经；讲史；合生。v小说：小说：以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；v 错斩崔宁错斩崔宁、碾玉观音碾玉观音v说经：说经：演说佛经；演说佛经；大唐三藏取经诗话大唐三藏取经诗话v讲史：讲史：讲说前代兴衰成败争战权谋之事；讲说前代兴衰成败争战权谋之事；v 大宋宣和遗事大宋宣和遗事、五代史平话五代史平话v合生：合生：即兴之作即兴之作v2 2、诸宫调、诸宫调v 诸宫调诸宫调是一种有说有唱，而以唱为主的文艺样式，是一种有说有唱，而以唱为主的文艺样式，唱的部分用各种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。唱的部分用各种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。v 北方诸宫调多以琵琶、筝伴奏，也叫北方诸宫调多以琵琶、筝伴奏，也叫“扌刍弹词扌刍弹词”、“弦索弦索”；南方以笛子伴奏。；南方以笛子伴奏。v今存诸宫调：今存诸宫调：v金金董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调（现存唯一完整的诸宫调作品（现存唯一完整的诸宫调作品 ）v金金董解元董解元刘知远诸宫调刘知远诸宫调v元元王伯成王伯成天宝遗事诸宫调天宝遗事诸宫调 v三、元杂剧的审美情趣三、元杂剧的审美情趣v（一）元代文学的审美特征（一）元代文学的审美特征自然、显畅自然、显畅v “自然自然”真实摹写真实摹写“时代之情状时代之情状”、崇尚、崇尚“本色本色”v王国维：王国维：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”v “显畅显畅”题旨显露、酣畅淋漓题旨显露、酣畅淋漓v（二）元代文学的审美情趣（二）元代文学的审美情趣“大异于温柔敦厚大异于温柔敦厚”，不以简不以简古含蓄为美。古含蓄为美。v 珠帘秀珠帘秀 正宫正宫醉西施醉西施 无题无题：v 便是牡丹花下死，做鬼也风流。便是牡丹花下死，做鬼也风流。v 曾瑞曾瑞 黄钟黄钟醉花阴醉花阴 怀离怀离：v 待私奔至死心无憾。待私奔至死心无憾。四、元杂剧四、元杂剧 据据钟钟嗣嗣成成的的录录鬼鬼簿簿和和贾贾仲仲明明（一一说说无无名名氏氏）录录鬼鬼簿簿续续编编等等书书载载，元元明明之之际际可可考考剧剧作作家家有有220220多多人人，剧剧目目近近600600种种。（一）元杂剧兴盛的主要原因（一）元杂剧兴盛的主要原因1 1、南南北北统统一一、都都市市经经济济的的繁繁荣荣为为元元杂杂剧剧的的发发展展准准备备了了社社会会物物质质条件条件2 2、元元杂杂剧剧的的兴兴盛盛是是戏戏曲曲艺艺术术长长期期发发展展的的结结果果，也也是是社社会会历历史史的的产物产物（1 1）戏曲艺术的历史发展）戏曲艺术的历史发展（2 2）社会历史发展的产物）社会历史发展的产物3 3、元代文人社会地位卑下，客观上促进了杂剧的兴盛发展。、元代文人社会地位卑下，客观上促进了杂剧的兴盛发展。v（二）元杂剧的题材内容与分期（二）元杂剧的题材内容与分期v 元杂剧的题材包括爱情婚姻、历史、公案、元杂剧的题材包括爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等。豪侠、神仙道化等。v 爱情婚姻剧：爱情婚姻剧：西厢记西厢记v 神仙道化剧：神仙道化剧：黄粱梦黄粱梦v 公案剧：公案剧：鲁斋郎鲁斋郎v 社会剧：社会剧：窦娥冤窦娥冤v 历史剧：历史剧：梧桐雨梧桐雨汉宫秋汉宫秋v元杂剧分期元杂剧分期 ：v1 1、前期（、前期（1234130712341307）鼎盛时期：北方戏剧圈）鼎盛时期：北方戏剧圈v中心：大都（北京）中心：大都（北京）。v作家：北方人。代表：作家：北方人。代表：元曲四大家：关汉卿、白仁元曲四大家：关汉卿、白仁甫、马致远、王实甫甫、马致远、王实甫，另有高文秀、康进之、纪君祥、，另有高文秀、康进之、纪君祥、尚仲贤、杨显之、石君宝、郑廷玉、武汉臣等。尚仲贤、杨显之、石君宝、郑廷玉、武汉臣等。v作品内容：多水浒、公案、历史传说。作品内容：多水浒、公案、历史传说。v代表作：代表作：窦娥冤窦娥冤、梧桐雨梧桐雨、汉宫秋汉宫秋、赵氏孤儿赵氏孤儿等。等。v艺术特色：现实性强；风格绚丽多彩，激昂、明快。艺术特色：现实性强；风格绚丽多彩，激昂、明快。v2 2、后期（、后期（1307-13681307-1368）衰微期：南方戏剧圈）衰微期：南方戏剧圈v中心：杭州中心：杭州。v作家：多北方籍而流寓南方的，如作家：多北方籍而流寓南方的，如郑光祖、宫天挺、乔吉、郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫秦简夫等，少数是南方人，杂剧创作渐趋于衰微。等，少数是南方人，杂剧创作渐趋于衰微。v内容：作品多缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹内容：作品多缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展。剧及神仙道化剧有所发展。v艺术：偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。艺术：偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。v杂剧南移后脱离了它赖以生存的基础，在与南戏并存的过程杂剧南移后脱离了它赖以生存的基础，在与南戏并存的过程中逐渐发生变化、走向衰微。中逐渐发生变化、走向衰微。v此外，此时期南方戏剧圈中流行一种用南方曲调演唱的此外，此时期南方戏剧圈中流行一种用南方曲调演唱的“永永嘉杂剧嘉杂剧”（即南戏）。（即南戏）。v代表作：高明的代表作：高明的瑟琶记瑟琶记。v四大南戏：四大南戏：v荆钗记荆钗记、刘知远白兔记刘知远白兔记、拜月亭拜月亭、杀狗记杀狗记。v（三）元杂剧的体制特点（三）元杂剧的体制特点v1 1、剧本的结构：四折一楔子，剧末附、剧本的结构：四折一楔子，剧末附“题目题目正名正名”。v（1 1）一般由四折组成）一般由四折组成v（2 2）有的杂剧还有）有的杂剧还有“楔子楔子”v（3 3）每本杂剧结尾用）每本杂剧结尾用“题目正名题目正名”概括全剧概括全剧的内容以结束全剧的内容以结束全剧v如如窦娥冤窦娥冤：v 题目：秉鉴持衡廉访法题目：秉鉴持衡廉访法v 正名：感天动地窦娥冤正名：感天动地窦娥冤v2 2、元杂剧的剧本构成：曲词、宾白、科、元杂剧的剧本构成：曲词、宾白、科v（1 1）曲曲词词：杂杂剧剧剧剧本本的的主主体体，一一般般由由一一个个主要演员歌唱；主要演员歌唱；v（2 2）宾白：人物对话，包括对白、独白；）宾白：人物对话，包括对白、独白；v（3 3）科：主要指人物的动作和舞台效果。）科：主要指人物的动作和舞台效果。v 如如“做做悲悲科科”、“内内做做风风科科”、“做做倒倒科科”、“笑笑科科”、“打打科科”、“雁雁叫叫科科”、“内作雷声科内作雷声科”等等 3 3、元杂剧角色分工：旦、末、净、杂、元杂剧角色分工：旦、末、净、杂v旦旦：旦。正旦、搽旦、贴旦、旦儿：旦。正旦、搽旦、贴旦、旦儿v末末：生。正末、副末、冲末、小末：生。正末、副末、冲末、小末v净净：丑。扮演勇猛刚强、凶恶或滑稽、反面人：丑。扮演勇猛刚强、凶恶或滑稽、反面人v 物，男女均可；物，男女均可；v杂杂：扮演陪衬性人物，男女均可。：扮演陪衬性人物，男女均可。v全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的剧本叫剧本叫“末本末本”，正旦主唱的剧本叫，正旦主唱的剧本叫“旦本旦本”。v4 4、宫调、曲牌、曲韵和衬字、宫调、曲牌、曲韵和衬字v元元杂杂剧剧每每折折限限用用同同一一宫宫调调的的曲曲牌牌组组成成的的套套曲曲演演唱唱，一韵到底，四折宫调不重复。一韵到底，四折宫调不重复。v四四折折戏戏所所用用的的宫宫调调大大致致是是：仙仙吕吕、南南吕吕（或或正正宫宫）、中吕（或越调）、双调。、中吕（或越调）、双调。v曲牌：曲牌：也叫曲谱，曲子的调名。规定了曲子的句也叫曲谱，曲子的调名。规定了曲子的句数、字数、平仄、声韵。数、字数、平仄、声韵。v曲韵：曲韵：曲文必须协律，合平仄，押韵。每套曲子曲文必须协律，合平仄，押韵。每套曲子要求一韵到底，平仄通押要求一韵到底，平仄通押v衬字：衬字：即在曲律规定的字数之外另加衬字，有加即在曲律规定的字数之外另加衬字，有加强和揭示的作用。强和揭示的作用。v不同宫调有不同风格：不同宫调有不同风格：v正宫：惆怅雄壮正宫：惆怅雄壮 黄钟宫：富贵缠绵黄钟宫：富贵缠绵v仙吕宫：清新绵邈仙吕宫：清新绵邈 中吕宫：高下闪赚（跌宕中吕宫：高下闪赚（跌宕)v南吕宫：感叹伤悲南吕宫：感叹伤悲 双调：健捷激袅双调：健捷激袅v商调：凄怆怨慕商调：凄怆怨慕 越调：陶写冷笑（谐趣）越调：陶写冷笑（谐趣）v大石调：风流蕴藉大石调：风流蕴藉 道宫：飘逸清幽道宫：飘逸清幽v思考题：思考题：v元代社会有何特点？对元代文学的发展有何影响？元代社会有何特点？对元代文学的发展有何影响？v元代最兴盛的文学体裁是什么？元代最兴盛的文学体裁是什么？v元杂剧兴盛的主要原因。元杂剧兴盛的主要原因。v什么是元杂剧？元杂剧的体制特点是什么？什么是元杂剧？元杂剧的体制特点是什么？v说话。说话。v话本。话本。v诸宫调。诸宫调。v元代文学的审美情趣。元代文学的审美情趣。