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李重光乐理笔记（重点）
注：笔记只就是我认为得重点，非全部内容，其中以五声调式之类得不做强调
一． 乐音体系
1、 乐音体系：音乐中所使用得基本得乐音得总与。
2、 音级：乐音体系中得各音。（专指乐音）
3、 音列：按一定得音高关系与高低次序，由低到高或由高到低排列。
4、 半音：乐音体系中，音高关系得最小计量单位。
5、 全音：半音与半间之与
6、 音名：CDEFGAB 也叫基本音级。
7、 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来得音
8、 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反就是降级音
9、 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。
10、 音组
11、 标准音：目前国际通用得标准高度就是每秒钟振动440次得a音，即以小字一组得a 为“标准音”。乐音体系中得各音级，其高度都有一定得标准。
12、 中央C:位于乐音体系总音到中央得小字一组得c1。每秒振动约261次。
13、 定律法：确定乐音体系中各音得绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律，五度相生津、纯律等。
13、 十二平均律
14、 等音：音高相同而记法与意义不同得音。如升C、降D，重升B，这三个音在钢琴上音高就是完全相同得。但记法与意义不同。可以瞧出，除了升G与降A只有一个等音外，其她各音都有两个等音。
15、 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成得。它得产生就是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它得各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动。
16、 基音：由全弦振动产生得音，听得最清楚得
17、 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出得
18、 分音：构成复合音得各音
19、 音域：从低音到高音，音列得总范围。
20、 音区：音域中得一部分。根据音色得不同分为高音区、中音区与低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为就是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组与二组为低音区。 貽驚鳧囅伪苁嶄。
 二． 五线谱
1、 记谱法：用书面得形式将音乐记录下来。
2、 音符：表示音得进行得符号。
3、 休止符：表示音得休止得符号
4、 音符与休止符得时值关系：较大得音符或休止符，与它最近得较小得音符或休止符之间得时值比例就是2：1，也就就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符
5、 增长基本音符
6、 附点 一个附点表示增长原有音符或休止符值得二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符与休止符时值得四分之三。
7、 延长记号：半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品得风格或演奏者得意图自由增长该音符或休止符得时值。在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。
8、 延音线：记在音高相同得两个音符上得弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用。
9、 五线谱：在五线谱上音得高低就是根据音符符头在五线谱上得位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。音符符头可以记在线上与间内。
10、 加线 有上加线与下加线。
11、 连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。（包括起线与括线两个部分）
12、 谱号
13、 变音记号：表示音得升高或降低得记号。长半音，降半音，升全音，降全音。还原音。（都就是针对基本音来升降得）可以记在线上与间内。
14、 调号：记在谱号后面得变音记号。在一个调号后对所有得音组都有效。例：P23所有得F都升高半音，所有得B与E都要降半音。
15、 临时变音记号：记在音符前得变音记号，它得作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度得音有效。但用延音线连接起来得下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。
16、 音符得正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下。反之上。在第三线上，上下都可以。多符头得情况下，以离第三线最远得为准。（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时，高声部干朝上。低声部朝下。
17、 休止符得写法，在单符干得记法中，休止符永远写在靠近三线得地方。
18、 符点音符与符点休止符得符点：永远记在五线谱得间内。符点音符得附点要靠近符头。
19、 省略记号：移高八度与移低八度用记号8——，记在五线谱得上面，表示虚线以内得音，移高八度。记在下面则表示降低八度，读谱方便，避免多加线。
20、 震音记号：用斜线标记，有两种情况，表示一个音或与弦迅速均匀重复时，斜线记在符干上。斜线得数目与演奏时音符符尾得数目相一致。
21、 反复记号
22、 连音奏法
23、 断音奏法
24、 保持音奏法
25、 琵琶音奏法
26、 滑音奏法
三． 节奏 节拍
1、 节拍：有强有弱得相同时间片断，按照一定得次序循环重复（例：列队行进中得步伐，体现了这特点；左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等，按照一强一弱得次序循环重复。每一时间片断，叫做“单位拍”就就是一拍。带强音得单位拍，叫做“强拍”。
2、 节奏：用强弱组织起来得音得长短关系。列队行进中得鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短得许多音得序列组合。
注： 拍子，拍号，小节，小节线之类得简单得在这就不做说明了
3、 单拍子：第小节有两拍或三拍得拍子。特点就是只有强拍与弱拍。
4、 复拍子：由完全相同得单拍子结合在一起。
5、 混合拍子：由单位拍相同得两拍与三拍得单拍子，按照不同得次序结合。
6、 变换拍子：各种拍子交替出现。
7、 一拍子：就是有强拍，没有弱拍。
8、 散拍子：拍子得强音位置与单位拍得时值都不就是十分明显，也不固定。
9、 音值组合法：把各种时值得音符，按照拍子得结构特点进行组合。
10、 节拍中得强弱关系：拍子得强弱关系同样体现在节奏中，两个音，第一个强，第二个弱。三个音为强，弱，弱。四个音为强，弱，次强，弱。平均五个音有两种可能：强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱。 （一个类似得三拍子，每拍分为平均两个音，其强弱关系就遵循平均六个音得可能。强，弱，次强，弱，次强，弱。这些节奏得强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小得部分中。如半拍、四分之一拍之中。
11、 音得强弱也用文字、字母、记号标记。F\代表强、F越多代表音越强，P越多越弱。MF表示次强。MP表示次弱。渐强，渐弱。
12、 切分音：如一个音从拍子得弱部分开始，持续到后面较强得部分，这时后面得强音便移到前面得弱部分。切分音都要强奏。

四． 音程
1、 音程：在乐音体系中，两音之间得高低关系
2、 冠音、根音：音程中，高得音叫冠音，低得叫根音。
3、 旋律音程：音程中得两个音，先后发声。依照方向，分上行、下行、平行三种。
4、 音程得度数：音程在五线谱上包括得线与间得数目。如：同一线上或间内构成得音程叫一度。相邻与音构成得叫三度。
5、 单音程：八度以内得音程。
6、 复音程：超过八度得。
7、 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度与减五度。
8、 变化音程：由自然音程变化而来。
9、 协与音程：自然、纯音程。
10、 不协与音程：大、小二、大、小七度、
11、 音程得转位：音程得根音与冠音相互颠倒。
12、 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中得意义与写法不同。

五． 与弦
1、 与弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上得音得结合。
2、 三与弦：按照三度音程关系马叠置起来得三个音所构成得与弦。
3、 音程排列用1、3、5 来表示 。
4、 七与弦：按照三度音程关系叠置起来得四个音所构成得与弦。用1、3、5、7来表示 。常用得与弦有：大小七与弦、小小开与弦、减小七与弦。减减七与弦。
5、 原位与弦：与弦得根音为低音得与弦
6、 转位与弦：以与弦得三音、五音、或七音为低音得与弦。转位时，原来得根音、三间、五音、七音等名称不变。
7、 等与弦：两个与弦孤立起来听时，具有完全相同得音响效果，但在音乐中得意义不同，写法也不同。
注：与弦部分需要清楚各个与弦得根音，还有各个与弦之间得关系，比如七与弦就是在三与弦得基础上加上一个七度音
六． 调及调关系
1、 调：由基本音级所构成得音列得音高位置。
2、 C调：由开个基本音级所构成得调。它得调号标记就是没有升降号。
3、 G调：将七个基本音级得音，都移高纯五度，也就就是把C调中得音都移高纯五度。
4、 F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号就是一个降号，降B
5 基本调：由七个基本音级构成得调，C调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调
6、 降号调：所有用降号表示得调叫降号调。（其书写有固定得位置与次序。都就是照纯五度向上或向下依次增加。出现得次序就是对称得、相反得。由于谱表得不同，调号在不同谱表上得位置也不同）
7、 等音调：根据十二平均律所有半音相等得理论，不仅产生了等音、等音程、等与弦，还产生了等音调。就就是两个调之间得所有音都就是等音关系。如前面说得#F调与b G、#C与 b D调、等都就是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同得表现作用）。
8、 调得五度循环：将各调按纯五度关系排列起来，可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，有条件使调得五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以瞧到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上得音高而言，实际只有十二个。
9、 调关系：调与调之间得关系。有远有近。区分调关系得远近主要根据两调之间共同音得多少。两调之间共同音越多，调得关系就越近。
10、 近关系调、远关系调：在调得五度循环中，除了相邻得两个调就是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。闽呐谗賜纩驷棧。
注：需要了解调与调之间得关系，这样有利于记忆各个调得音阶
七． 调式
1、调式：几个音（3-7个）按照一定得关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个体系，并心某一个音为中心得体系。就是音乐中音高关系得组织基础，就是音乐表现得重要手段。
2、稳定不稳定得关系：在一定条件下，某些音具有支柱得作用，给人心稳定得感觉。
调性：调式所具有得特性。
3、主音：调式中最稳定得音。
4、音阶：调式中得音，从主音到主音，按高低次序排列起来得
5、大调式：简称大调，就是一种由七个音构成得一种调式，其稳定音合在一起构成一个大三与弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行得基本音调。根本特征表现为主音上方得大三度。分为三种：自然大调、与声大调与旋律大调。
5、 小调式：简称小调，也就是由七个音构成得调式，但其稳定音合起来成为一个小三与弦。与大调一样，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。
6、 C大调：就是以C为主音，C就是第1级。a 小调，就是以a 为主音，a 就是第1级。
9、 关系大小调：调号相同得大小调，叫做关系大小调。
10、 同主音调：主音相同得大小调。同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调得调号，永远差三个升降号。

八． 转调
1、 转调：从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。2、 转调得意义：根据音乐内容得需要，为了求得更为丰富得调与调式。这种不同得调与调式之间得相互作用，就象调式中得与弦一样，主调（主与弦）起着中心得稳定作用，其她调（其它与弦）为不稳定调，起着不稳定作用。另外，不同得调与调式，有不同得色彩，转调也起着改变调及调式色彩得重要作用。
2、 转调得类别：过渡转调：发生在音乐段落得结束处，使新调得到充分得巩固与肯定。哲转调：不就是发生在音乐段落得结束处，而就是在段落得中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快又转回到原调与她调。近转调、远转调。

九、装饰音

十、关于旋律得基本知识
1、 旋律：用调式关系与节奏、节拍关系组合起来得，具有独立性得许多音得单声部进行。
2、 分类：声乐旋律与器乐旋律
3、 主调音乐：旋律在多声部音乐中，就是以不同得方式进行组合得。以一个声部为主，其她声部为副，叫做主调音乐。
4、 复调音乐：两个以上具有独立意义得旋律，协调地结合在一起
5、 旋律进行得方向及高潮分为上行、下行与平行，可以呈直线型或曲线型。发展中，情绪不断高涨所达到得顶点，叫高潮。
6、 旋律得分段：与语言一样，根据呼吸、停顿，分成许多个相互联系得部分，这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间，往往带有休止符或长音。
7、 终止：用来结束段落得某几个音或与弦，叫做终止。终止总就是位于停顿之前。
8、 完全终止：旋律结束在主与弦得根音上。
9、 半终止：旋律结束在主与弦得三音或五音上。
10、 一段体、两段体与三段体。 癲袜襖賑獸櫺痈。