古诗词常见意象和典故.pptx

1 1、冰、冰 雪雪 以冰雪的晶莹比喻心以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。志的忠贞、品格的高尚。“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（王昌龄芙蓉楼送辛渐）（王昌龄芙蓉楼送辛渐）冰心：高洁的心性，冰心：高洁的心性，古人用古人用“清如玉壶冰清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心比喻一个人光明磊落的心性。性。“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”岭南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰岭南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一样晶莹、高洁。雪一样晶莹、高洁。2 2、月亮、月亮 对月思亲对月思亲引发离愁别绪，思乡引发离愁别绪，思乡之愁。之愁。“举头望明月，低头思故乡。举头望明月，低头思故乡。”（李白静夜思（李白静夜思）“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（李煜虞美人）望月思故国，表明亡国之君（李煜虞美人）望月思故国，表明亡国之君特有的伤痛。特有的伤痛。“碛里征人三十万，一时回首月中看。碛里征人三十万，一时回首月中看。”碛，沙漠，茫茫大漠中几十万战士一时间都碛，沙漠，茫茫大漠中几十万战士一时间都抬头望着东升的月亮，抑制不住悲苦的思乡之情。抬头望着东升的月亮，抑制不住悲苦的思乡之情。3 3、柳树以折柳表惜别。、柳树以折柳表惜别。汉代以来，常以折柳相赠来寄托汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。如之情。如1987年曾考过的送别年曾考过的送别诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？归不归？由于由于“柳柳”、“留留”谐音，古人在送别之时，往往谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。这一习俗始于汉而折柳相送，以表达依依惜别的深情。这一习俗始于汉而盛于唐，汉代就有折杨柳的曲子，以吹奏的形式表盛于唐，汉代就有折杨柳的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各达惜别之情。唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年年年柳色，灞陵伤别柳色，灞陵伤别”的诗。后世就把的诗。后世就把“灞桥折柳灞桥折柳”作为送作为送别典故的出处。故温庭筠有别典故的出处。故温庭筠有“绿杨陌上多别离绿杨陌上多别离”的诗句。的诗句。柳永在雨霖铃中以柳永在雨霖铃中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月残月”来表达别离的伤感之情。来表达别离的伤感之情。“笛中闻折柳，春色未曾看笛中闻折柳，春色未曾看”，说的是笛声中折，说的是笛声中折杨柳的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从杨柳的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”说的是今说的是今夜听到折杨柳的曲子，又有何人不引起思念故乡的夜听到折杨柳的曲子，又有何人不引起思念故乡的感情呢？感情呢？4、蝉、蝉以蝉品行高洁。古人以为蝉餐风饮以蝉品行高洁。古人以为蝉餐风饮露，是高洁的象征，所以古人常以蝉的高洁表露，是高洁的象征，所以古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁现自己品行的高洁。唐诗别裁说：唐诗别裁说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”由于蝉栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，则其所喻之人品，自属于清高一型。骆宾王在狱咏蝉：“无人信高洁。”李商隐蝉：“本以高难饱”，“我亦举家清”。王沂孙齐天乐：“甚独抱清高，顿成凄楚。”虞世南蝉：“居高声自远，非是藉秋风。”他们都是用蝉喻指高洁的人品。由于蝉栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，则其由于蝉栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，则其所喻之人品，自属于清高一型。骆宾王在狱咏蝉：所喻之人品，自属于清高一型。骆宾王在狱咏蝉：“无人信高洁。无人信高洁。”李商隐蝉：李商隐蝉：“本以高难饱本以高难饱”，“我亦举家清我亦举家清”。王沂孙齐天乐：。王沂孙齐天乐：“甚独抱清高，顿甚独抱清高，顿成凄楚。成凄楚。”虞世南蝉：虞世南蝉：“居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。”他们都是用蝉喻指高洁的人品。他们都是用蝉喻指高洁的人品。5 5、草、草 木木 以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。如如“过春风十里，尽荠麦青青。过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔扬州慢（姜夔扬州慢）春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。麦，一片荒凉了。“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。”吴国的旧苑荒台上的杨柳又长出新枝（荒凉一片），吴国的旧苑荒台上的杨柳又长出新枝（荒凉一片），遥想当年这里笙歌曼舞，那盛景比春光还美（不胜春：遥想当年这里笙歌曼舞，那盛景比春光还美（不胜春：春光也不胜它）。这里是以杨柳的繁茂衬托荒凉。春光也不胜它）。这里是以杨柳的繁茂衬托荒凉。“阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫蜀相）一代贤相及其业绩都已（杜甫蜀相）一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。惜。“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡乌衣巷）朱雀桥边昔日的繁（刘禹锡乌衣巷）朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。凄凉的巷口。6、南浦、南浦 在中国古代诗歌中，在中国古代诗歌中，南浦是水边的送别之所。南浦是水边的送别之所。屈原九哥屈原九哥河伯：河伯：“与子交手兮东行，与子交手兮东行，送美人兮南浦。送美人兮南浦。”江淹别赋：江淹别赋：“春草碧色，春水渌波，送春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！君南浦，伤如之何！”范成大横塘：范成大横塘：“南浦春来绿一川，石桥南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。朱塔两依然。”古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地的一个民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地的一个专名了。专名了。7 7、长亭是陆上的送别之所。、长亭是陆上的送别之所。李白菩萨蛮：李白菩萨蛮：“何处是归程？长何处是归程？长亭更短亭。亭更短亭。”柳永雨霖铃：柳永雨霖铃：“寒蝉凄切，对长寒蝉凄切，对长亭晚。亭晚。”李叔同送别：李叔同送别：“长亭外，古道边，长亭外，古道边，芳草碧连天。芳草碧连天。”很显然，在中国古典诗歌里长亭已成很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所。为陆上的送别之所。8 8、芳草、芳草 在中国古典诗歌中喻离恨。在中国古典诗歌中喻离恨。楚辞楚辞招隐土：招隐土：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“萋萋萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未归，不免引起登楼伫望的思妇的愁绪。人未归，不免引起登楼伫望的思妇的愁绪。乐府相和歌辞乐府相和歌辞饮马长城窟行饮马长城窟行“青青河边草，绵青青河边草，绵绵思远道。绵思远道。”以以“青青河边草青青河边草”起兴，表达对远方伊人起兴，表达对远方伊人的思念。的思念。白居易赋得古原草送别：白居易赋得古原草送别：“野火烧不尽，春风吹野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，睛翠接荒城。又生。远芳侵古道，睛翠接荒城。”李煜清平乐：李煜清平乐：“离恨恰如春草，更行更远还生。离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天涯、绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离别以远接天涯、绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。的愁绪。9 9、芭蕉、芭蕉 常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。系。南方有丝竹乐雨打芭蕉，表凄凉之音。南方有丝竹乐雨打芭蕉，表凄凉之音。李清照曾写过：李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英唐多令：吴文英唐多令：“何处合成愁？离人心上何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”葛胜冲点绛唇：葛胜冲点绛唇：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。的雨声追寻，更令人觉得凄恻。10 10、梧桐梧桐 在中国古典诗歌中和芭在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。白居易长恨歌：白居易长恨歌：“春风桃李花开日，秋春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。好不令人凄苦。李煜相见欢：李煜相见欢：“寂寞梧桐，深院锁清秋。寂寞梧桐，深院锁清秋。”温庭筠更漏子：温庭筠更漏子：“梧桐树，三更雨，不道梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照声声慢：李清照声声慢：“梧桐更兼细雨，到黄昏，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。点点滴滴。”可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。11 11、梅花、梅花 “以花贵，自战国始以花贵，自战国始”，到梁、陈时期，出现了大量的咏梅诗。这一到梁、陈时期，出现了大量的咏梅诗。这一时期的梅花诗大都是对花本身的描写或用于时期的梅花诗大都是对花本身的描写或用于赠别，尚无明显的象征寄托。赠别，尚无明显的象征寄托。到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人格的象征。张耒：格的象征。张耒：“何以伴高洁，清晓颂何以伴高洁，清晓颂黄庭黄庭”；张泽民：；张泽民：“一白雪相似，独清一白雪相似，独清春不知。春不知。”“肌肤姑射白，风骨伯夷清。肌肤姑射白，风骨伯夷清。”苏轼：苏轼：“诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”陆游：陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如故。零落成泥碾作尘，只有香如故。”他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格。的品格。12 12、松柏、松柏 论语论语子罕中说：子罕中说：“岁岁寒，然后知松柏后凋也。寒，然后知松柏后凋也。”后世诗歌常用松柏后世诗歌常用松柏象征孤直耐寒的品格。象征孤直耐寒的品格。刘禹锡：刘禹锡：“后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。”李山浦：李山浦：“孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。桃李谤她真是佞，藤萝攀尔亦非群。桃李谤她真是佞，藤萝攀尔亦非群。另外，如菊花象征高洁的品质，另外，如菊花象征高洁的品质，桃花象征美人，桃花象征美人，牡丹寄寓富贵，牡丹寄寓富贵，杨花有飘零之意。杨花有飘零之意。13 13、杜鹃杜鹃 杜鹃鸟俗称布谷，又名子规、杜宇、杜鹃鸟俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。春夏季节，杜鹃彻夜不停啼鸣，啼声清脆而短子鹃。春夏季节，杜鹃彻夜不停啼鸣，啼声清脆而短促，唤起人们多种情思。如果仔细端详，杜鹃口腔上促，唤起人们多种情思。如果仔细端详，杜鹃口腔上皮和舌部都为红色，古人误以为它啼得满嘴流血，凑皮和舌部都为红色，古人误以为它啼得满嘴流血，凑巧杜鹃高歌之时，正是杜鹃花盛开之际，人们见杜鹃巧杜鹃高歌之时，正是杜鹃花盛开之际，人们见杜鹃花那样鲜红，便把这种颜色说成是杜鹃啼的血。正像花那样鲜红，便把这种颜色说成是杜鹃啼的血。正像唐代诗人成彦雄写的唐代诗人成彦雄写的“杜鹃花与鸟，怨艳两何赊，疑杜鹃花与鸟，怨艳两何赊，疑是口中血，滴成枝上花。是口中血，滴成枝上花。”中国古代有中国古代有“望帝啼鹊望帝啼鹊”的神话传说。望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，的神话传说。望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑，名为杜鹃。人肺腑，名为杜鹃。杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦之事联系在一起。之事联系在一起。李白诗云：李白诗云：“杨花飘落子规啼，闻道龙标过五溪。杨花飘落子规啼，闻道龙标过五溪。”李白蜀道难：李白蜀道难：“又闻子归啼夜月，愁空山。又闻子归啼夜月，愁空山。”白居易琵琶行：白居易琵琶行：“杜鹃啼血猿哀鸣。杜鹃啼血猿哀鸣。”秦观踏莎行秦观踏莎行“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”文天祥金陵驿二首：文天祥金陵驿二首：“从今别江南路，化作啼鹃带从今别江南路，化作啼鹃带血归。血归。”杜鹃的啼叫又好像是说杜鹃的啼叫又好像是说“不如归去，不如归去不如归去，不如归去”，它，它的啼叫容易触动人们的乡愁乡思，的啼叫容易触动人们的乡愁乡思，宋代范仲淹诗云：宋代范仲淹诗云：“夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，犹道不如归。无限好，犹道不如归。”14 14、乌鸦乌鸦 按照迷信的说法，是一种不祥的按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。李商隐隋宫：李商隐隋宫：“于今腐草无萤火，于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。终古垂杨有暮鸦。”秦观满庭芳：秦观满庭芳：“斜阳外，寒鸦万斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。点，流水绕孤村。”马致远小令天净沙马致远小令天净沙秋思：秋思：“枯枯藤，老树，昏鸦。藤，老树，昏鸦。”15 15、蟋蟀、蟋蟀 作为被吟咏的对象，最早作为被吟咏的对象，最早见于诗经见于诗经豳风豳风七月。它对蟋蟀的活动七月。它对蟋蟀的活动规律观察得相当细致：规律观察得相当细致：“七月在野，八月在宇，七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。九月在户，十月蟋蟀入我床下。”那时古人已那时古人已经觉得蟋蟀的鸣声同织机的声音相仿，时令又经觉得蟋蟀的鸣声同织机的声音相仿，时令又届深秋，因而就跟促人纺织，准备冬衣以至怀届深秋，因而就跟促人纺织，准备冬衣以至怀念征人等联系了起来。蟋蟀被直接唤为念征人等联系了起来。蟋蟀被直接唤为“促织促织”，在古诗十九首中就出现过：，在古诗十九首中就出现过：“明月皎皎光，明月皎皎光，促织鸣东壁。促织鸣东壁。”姜夔齐天乐：姜夔齐天乐：“哀音似哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。独自甚情绪。”写出了一位缅怀远人的女性闻写出了一位缅怀远人的女性闻蟋蟀声后的惆怅。蟋蟀声后的惆怅。1616、猿啼出现在诗歌中常常象征着一种悲伤的、猿啼出现在诗歌中常常象征着一种悲伤的感情。感情。杜甫登高：杜甫登高：“风急天高猿啸哀风急天高猿啸哀”郦道元小经注郦道元小经注江水中渔者歌曰：江水中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”李端送客赋得巴江夜猿：李端送客赋得巴江夜猿：“巴水巴水天边路，啼猿伤客情。天边路，啼猿伤客情。”他们都借助他们都借助于猿啼表达这种伤感的情绪。1717、关山关塞山河。关，关隘要塞；山，山、关山关塞山河。关，关隘要塞；山，山河河。高道塞上吹笛：高道塞上吹笛：“借问梅花借问梅花何处落，风吹一夜满关山。何处落，风吹一夜满关山。”“梅花落梅花落”为曲子名。意思是请问为曲子名。意思是请问笛声飘到哪里去了呢？风吹着悠扬的笛声飘到哪里去了呢？风吹着悠扬的笛声一夜间就间就飘满了边塞大地。笛声一夜间就间就飘满了边塞大地。18 18、羌笛是出自古代西部的一种乐器，、羌笛是出自古代西部的一种乐器，它所发出的是一种凄切之音。它所发出的是一种凄切之音。唐代边塞诗中经常提到，如王之涣凉州曲唐代边塞诗中经常提到，如王之涣凉州曲：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”岑参白雪歌送武判官归京：岑参白雪歌送武判官归京：“中军置酒中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”李益夜上受降城闻笛：李益夜上受降城闻笛：“不知何处吹芦不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。管，一夜征人尽望乡。”范仲淹渔家傲：范仲淹渔家傲：“浊酒一杯家万里，燕然浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”羌笛发出的凄切羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。胡笳的作用与此相同之音，常让征夫怆然泪下。胡笳的作用与此相同 明月、白云望云思友，见月怀人，是明月、白云望云思友，见月怀人，是古代诗词中常用手法。古代诗词中常用手法。杜甫诗恨别：杜甫诗恨别：“思家步月清宵立，忆弟看云白思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。日眠。”这两句也是借白云明月，寄托对友人的怀念。这两句也是借白云明月，寄托对友人的怀念。刘长卿谪仙怨：刘长卿谪仙怨：“白云千里万里，明月前溪后白云千里万里，明月前溪后溪。溪。”写别后相隔之遥与思念之深，希望悠悠的白云，写别后相隔之遥与思念之深，希望悠悠的白云，把自己的一片思念之情带给千里万里之外的友人。把自己的一片思念之情带给千里万里之外的友人。至于对月思人就更多了，如谢庄月赋：至于对月思人就更多了，如谢庄月赋：“隔千隔千里兮共明月。里兮共明月。”张九龄：张九龄：“思君如满月，夜夜减清辉。思君如满月，夜夜减清辉。”“海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。”李白：李白：“举头望明月，举头望明月，低头思故乡。低头思故乡。”杜甫：杜甫：“露从今夜白，月是故乡明。露从今夜白，月是故乡明。”苏轼：苏轼：“但愿人长久，千里共婵娟。但愿人长久，千里共婵娟。”等等。等等。1919、水在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在、水在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起。一起。李煜词云：李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。水向东流。”“自是人生长恨水长东。自是人生长恨水长东。”用东用东流之水来比喻绵绵不断的愁思。流之水来比喻绵绵不断的愁思。秦观踏莎行：秦观踏莎行：“离愁渐远渐无穷，迢离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。迢不断如春水。”“化作春江都是泪，流不尽，化作春江都是泪，流不尽，许多愁。许多愁。”以流水与离愁关合，也是古典诗歌以流水与离愁关合，也是古典诗歌中常用的一种表现方式。中常用的一种表现方式。2020、琴瑟、琴瑟 （1）比喻夫妇感情和谐，亦作）比喻夫妇感情和谐，亦作“瑟琴瑟琴”。诗。诗周南周南关雎：关雎：“窈窕淑女，琴窈窕淑女，琴瑟友之。瑟友之。”又小雅又小雅常棣：常棣：“妻子好合，妻子好合，如鼓琴瑟。如鼓琴瑟。”（2）比喻兄弟朋友的情谊。）比喻兄弟朋友的情谊。陈子昂春夜别友人诗：陈子昂春夜别友人诗：“离堂思琴离堂思琴瑟，别路绕出川。瑟，别路绕出川。”21、螟蛉、螟蛉诗诗小雅小雅小宛：小宛：“螟蛉有子，蜾螟蛉有子，蜾赢负之。赢负之。”蜾赢（一种蜂）捕螟蛉为食，并以蜾赢（一种蜂）捕螟蛉为食，并以产卵管刺入螟蛉体内，注射蜂毒使其麻产卵管刺入螟蛉体内，注射蜂毒使其麻痹，然后负之置于蜂巢内，作蜾赢幼虫痹，然后负之置于蜂巢内，作蜾赢幼虫的食料。的食料。古人错以为蜾赢养螟蛉为子，因把古人错以为蜾赢养螟蛉为子，因把螟蛉作为养子的代称。螟蛉作为养子的代称。22 22、鸿雁汉书、鸿雁汉书苏轼传载，匈奴单于欺苏轼传载，匈奴单于欺骗汉使，称苏武已死，而汉使者故意说天子打猎时骗汉使，称苏武已死，而汉使者故意说天子打猎时射下一只北方飞来的鸿燕，脚上拴着帛书，是苏武射下一只北方飞来的鸿燕，脚上拴着帛书，是苏武写的。单于只好放了苏武。写的。单于只好放了苏武。后来就用后来就用“鸿燕鸿燕”、“雁书雁书”、“雁足雁足”、“鱼雁鱼雁”等指书信、单讯。如晏殊清平乐：等指书信、单讯。如晏殊清平乐：“生生笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在不，惆怅此情笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在不，惆怅此情难寄。难寄。”李清照词云：李清照词云：“雁字回时，月满西楼。雁字回时，月满西楼。”李清照另一首词云：李清照另一首词云：“好把音书凭过雁，东莱不似好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。蓬莱远。”大雁在这里是传书的信使。大雁在这里是传书的信使。神器指帝位、政权。神器指帝位、政权。老子：老子：“将欲取天下而为之，将欲取天下而为之，吾见其不得己。天下神器，不可为吾见其不得己。天下神器，不可为也。也。”月老月老 传说唐朝韦固月夜里经传说唐朝韦固月夜里经过宋城，遇见一个老人坐着翻检书本。过宋城，遇见一个老人坐着翻检书本。韦固前往窥视，一个字也不认得，向老韦固前往窥视，一个字也不认得，向老人询问后，才知道老人是专官人间婚姻人询问后，才知道老人是专官人间婚姻的神仙，翻检的书是婚姻簿子（见续的神仙，翻检的书是婚姻簿子（见续幽怪录幽怪录定婚店）。后来因此称煤人定婚店）。后来因此称煤人为月下老人，或月老。为月下老人，或月老。陶朱陶朱 春秋时越国大夫范蠡的春秋时越国大夫范蠡的别号。相传他帮助勾践灭吴别号。相传他帮助勾践灭吴后，离开越国到陶，善于经后，离开越国到陶，善于经营生计，积累了很多财富，营生计，积累了很多财富，后世因此以后世因此以“陶朱陶朱”或或“陶陶朱公朱公”来称富商。来称富商。祝融传说中楚国君主的祖先，为祝融传说中楚国君主的祖先，为高辛氏帝喾的火正（掌火之官），以光高辛氏帝喾的火正（掌火之官），以光明四海而称为祝融，后世祀为火神；由明四海而称为祝融，后世祀为火神；由此，火灾称为祝融之灾。此，火灾称为祝融之灾。秋水秋水，喻指眼睛，形容盼望的秋水秋水，喻指眼睛，形容盼望的迫切。西厢记第三本第二折迫切。西厢记第三本第二折“望穿他望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。”春山，指春山，指眉。眉。连理枝、比翼鸟连理枝、比翼鸟 连理枝指连生在一起连理枝指连生在一起的两棵树。比翼鸟，传说中的一种鸟，雌雄老在一的两棵树。比翼鸟，传说中的一种鸟，雌雄老在一起飞，古典诗歌里用作思爱夫妻的比喻。相传旧中起飞，古典诗歌里用作思爱夫妻的比喻。相传旧中国时宋康王夺了随从官韩凭的妻子，囚禁了韩凭。国时宋康王夺了随从官韩凭的妻子，囚禁了韩凭。韩自杀，他的妻子把身上的衣服弄腐，同康王登台韩自杀，他的妻子把身上的衣服弄腐，同康王登台游玩时自投台下，大家拉他衣服，结果跌下去，死游玩时自投台下，大家拉他衣服，结果跌下去，死了，留下遗书说是与韩凭合葬，康王却把他们分葬了，留下遗书说是与韩凭合葬，康王却把他们分葬两处。不久，两座坟上各生一棵梓树，十天就长得两处。不久，两座坟上各生一棵梓树，十天就长得很粗大，两棵树的根和枝交错在一起，树上有鸳鸯很粗大，两棵树的根和枝交错在一起，树上有鸳鸯一对，相向悲鸣。白居易的长恨歌：一对，相向悲鸣。白居易的长恨歌：“七月七七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。地愿为连理枝。”有了这些句子，难怪人们把结婚有了这些句子，难怪人们把结婚称为称为“喜结连理喜结连理”。孔方兄孔方兄 因旧时的铜钱有方形的孔，因旧时的铜钱有方形的孔，所以人们把钱称为孔方兄（含诙谐兼含鄙视所以人们把钱称为孔方兄（含诙谐兼含鄙视意）。意）。青梅竹马青梅竹马 出自李白的长干行：出自李白的长干行：“郎骑郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”后来用后来用“青梅竹马青梅竹马”形容男女小的时候天真无邪，形容男女小的时候天真无邪，也指幼小时就相识的伴侣。也指幼小时就相识的伴侣。问鼎问鼎 左传左传宣公三年：宣公三年：“楚子伐陆浑之楚子伐陆浑之戎，遂至于雒，观兵于周疆。定王使王孙满劳楚子，戎，遂至于雒，观兵于周疆。定王使王孙满劳楚子，楚子问鼎之大小轻重焉。楚子问鼎之大小轻重焉。”三代以九鼎为传国宝，楚三代以九鼎为传国宝，楚子问鼎，有凯觎周室之意。后遂以问鼎比喻图谋帝王子问鼎，有凯觎周室之意。后遂以问鼎比喻图谋帝王权位。权位。见背背，离开。谓父母去世。见背背，离开。谓父母去世。李密陈情表：李密陈情表：“生孩六月，父母见背。生孩六月，父母见背。”逐鹿逐鹿 汉书汉书蒯通传：蒯通传：“且秦失其且秦失其鹿，天下共逐之。鹿，天下共逐之。”颜师古注引张晏曰：颜师古注引张晏曰：“以鹿喻帝位。以鹿喻帝位。”后来用逐鹿比喻群雄并起，后来用逐鹿比喻群雄并起，争夺天下。魏征述怀：争夺天下。魏征述怀：“中原初逐鹿，中原初逐鹿，投笔事戎轩。投笔事戎轩。”三尺三尺 三尺，也叫三尺，也叫“三尺法三尺法”，是法，是法律的代名词。古代把法律写在三尺长的竹简律的代名词。古代把法律写在三尺长的竹简上，所以称上，所以称“三尺法三尺法”杜康杜康 说文解字说文解字巾部：巾部：“古古者少康初作箕帚、秫酒。少康，杜康也。者少康初作箕帚、秫酒。少康，杜康也。”后即以杜康为酒的代称。曹操短歌行：后即以杜康为酒的代称。曹操短歌行：“何以解忧，唯有杜康。何以解忧，唯有杜康。”鸿鹄鸿鹄 鸿鹄飞得很高，常用来比喻鸿鹄飞得很高，常用来比喻志气高远的人。史记志气高远的人。史记陈涉世家：陈涉世家：“陈陈涉太息曰：涉太息曰：燕雀安知鸿鹄之志哉！燕雀安知鸿鹄之志哉！”秦晋春秋时，秦晋两国为婚姻，后因称两姓秦晋春秋时，秦晋两国为婚姻，后因称两姓联姻为联姻为“秦晋之好秦晋之好”。西厢记第二本第一。西厢记第二本第一折：折：“倒赔家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋。倒赔家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋。”彭祖彭祖 彭祖，传说故事人物，生于彭祖，传说故事人物，生于夏代，至殷末时已八百余岁，旧时把彭祖作夏代，至殷末时已八百余岁，旧时把彭祖作为长寿的象征，以为长寿的象征，以“寿如彭祖寿如彭祖”来祝人长寿。来祝人长寿。谢家谢家 唐宋诗词不达意处常用唐宋诗词不达意处常用“谢谢家家”之典，这些典故所指意义上主要有二：之典，这些典故所指意义上主要有二：（1）用谢安、谢玄家事，意指人有风度。）用谢安、谢玄家事，意指人有风度。世说新语世说新语言语载，谢安曾问子侄：为什么人言语载，谢安曾问子侄：为什么人们总希望自己的子弟好？侄子谢玄回答说：们总希望自己的子弟好？侄子谢玄回答说：“譬如譬如芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳。芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳。”这是说，谢安子这是说，谢安子弟讲究举止风度，其服饰端庄大方如芝兰玉树一般。弟讲究举止风度，其服饰端庄大方如芝兰玉树一般。故用其事指有风度的人。辛弃疾泌园春故用其事指有风度的人。辛弃疾泌园春叠嶂西叠嶂西驰：驰：“似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。雍容。”（2）指山水诗人谢灵运之事。宋书）指山水诗人谢灵运之事。宋书谢谢灵运传载：灵运于会稽山灵运传载：灵运于会稽山“修营别业，傍山带江，修营别业，傍山带江，尽幽居之美尽幽居之美”。后用此事指居家的幽美。后用此事指居家的幽美。鸡肋鸡肋 鸡的肋骨，鸡的肋骨，“食之无味，弃食之无味，弃之可惜之可惜”。比喻没有多大价值，没有多大意。比喻没有多大价值，没有多大意思的事情（见于三国志思的事情（见于三国志魏书魏书武帝纪）武帝纪）。婵娟婵娟 婵娟，姿态美好，多用于形容女婵娟，姿态美好，多用于形容女子；因人们常喻月为美女，故称月亮婵娟。子；因人们常喻月为美女，故称月亮婵娟。献芹献芹 列子列子杨朱有一个故事说，杨朱有一个故事说，从前有个人在乡里的豪绅面前大肆吹嘘芹菜从前有个人在乡里的豪绅面前大肆吹嘘芹菜如何好吃，豪绅尝了之后，竟如何好吃，豪绅尝了之后，竟“蜇于口，惨蜇于口，惨于腹于腹”。后来就用。后来就用“献芹献芹”谦称赠人的礼品谦称赠人的礼品菲薄、或所提的建议浅陋。也说菲薄、或所提的建议浅陋。也说“芹献芹献”。高适自淇涉黄河途中作：高适自淇涉黄河途中作：“尚有献芹心，尚有献芹心，无因见明主。无因见明主。”执牛耳执牛耳 古代诸侯订立盟约，要每人尝古代诸侯订立盟约，要每人尝一点牲血，主盟的人亲自割牛耳取血，故用一点牲血，主盟的人亲自割牛耳取血，故用“执牛耳执牛耳”指盟主。后来指在某一方面居领指盟主。后来指在某一方面居领导地位。左传导地位。左传哀公十七年：哀公十七年：“诸候盟，诸候盟，谁执牛耳？谁执牛耳？”后常指在某一方面居领导地位。后常指在某一方面居领导地位。黄宗羲姜山启彭山诗稿序：黄宗羲姜山启彭山诗稿序：“太仓之执太仓之执牛耳，海内无不受其牢笼。牛耳，海内无不受其牢笼。”（太仓，人名）（太仓，人名）作壁上观作壁上观 壁：营垒、壁垒。观：观望。壁：营垒、壁垒。观：观望。在壁垒上观望。比喻观别人成败，不卷入其中。在壁垒上观望。比喻观别人成败，不卷入其中。语出史记语出史记项羽本纪。项羽本纪。虞美人虞美人 罂粟科一年生丛生草本花卉，亦罂粟科一年生丛生草本花卉，亦称丽春、寒牡丹。相传此花系西楚霸王项称丽春、寒牡丹。相传此花系西楚霸王项羽爱妾虞姬自刎坟下碧血所化，故有闻虞羽爱妾虞姬自刎坟下碧血所化，故有闻虞兮歌而起舞之说。辛弃疾有诗曰：兮歌而起舞之说。辛弃疾有诗曰：“不肯不肯过江东，玉帐匆匆。只今草木忆英雄。过江东，玉帐匆匆。只今草木忆英雄。”亦有英雄惜英雄之意，清代有人以虞姬口亦有英雄惜英雄之意，清代有人以虞姬口吻占诗曰：吻占诗曰：“君王意气江东，贱妾何堪入君王意气江东，贱妾何堪入汉宫。碧血化为江上草，花开更比杜鹃红。汉宫。碧血化为江上草，花开更比杜鹃红。”该诗角度新颖，情切动人。该诗角度新颖，情切动人。23 23、红豆红豆即相思豆，借指男女红豆红豆即相思豆，借指男女爱情的信物，南州记称为海红豆，史爱情的信物，南州记称为海红豆，史载：载：“出南海人家园圃中出南海人家园圃中”。本草称。本草称其为其为“相思子相思子”。王维相思诗：。王维相思诗：“红红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。清人失彝尊怀发了对友人的眷念之情。清人失彝尊怀汪进士煜：汪进士煜：“安床红豆底，日日坐相思。安床红豆底，日日坐相思。”即睡在相思树下，日日思念汪进士。在即睡在相思树下，日日思念汪进士。在唐时甚红。常用以象征爱情或相思。唐时甚红。常用以象征爱情或相思。24、豆蔻豆蔻是一种多年生草豆蔻豆蔻是一种多年生草本植物。杜牧赠别：本植物。杜牧赠别：“娉娉袅娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。袅十三余，豆蔻梢头二月初。”后后来称女子十三四岁的年纪为豆蔻年来称女子十三四岁的年纪为豆蔻年华。华。25 25、精卫古代神话。炎帝的女儿在东、精卫古代神话。炎帝的女儿在东南海淹死，化为精卫鸟，每天衔西山的木石南海淹死，化为精卫鸟，每天衔西山的木石来填东海（见于山海经来填东海（见于山海经北山经）。后北山经）。后来用精卫填海来比喻有深仇大恨，立志必报；来用精卫填海来比喻有深仇大恨，立志必报；也比喻不畏艰难，努力奋斗。也比喻不畏艰难，努力奋斗。2626、青鸟青鸟，传说西王母有三青鸟，、青鸟青鸟，传说西王母有三青鸟，一只选遣为信使，前来给汉武帝报信，一只选遣为信使，前来给汉武帝报信，另外两只随西王母而来，并服侍在王母另外两只随西王母而来，并服侍在王母身旁。南唐中主李王景有诗：身旁。南唐中主李王景有诗：“青鸟不青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。传云外信，丁香空结雨中愁。”李商隐李商隐诗云：诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。探看。”青鸟在此已成为传书的信使。青鸟在此已成为传书的信使。26 26、击楫中流也作击楫中流也作“中流击楫中流击楫”，楫，船桨。，楫，船桨。出自晋书出自晋书祖逖传：祖逖传：“（逖）仍将本留徙部曲（逖）仍将本留徙部曲面余家渡江，中流击楫而誓曰：面余家渡江，中流击楫而誓曰：祖逖不能清中原祖逖不能清中原而复济者，有如大江。而复济者，有如大江。”即东晋大将祖逖率部渡即东晋大将祖逖率部渡江，当船行到江中时，他敲着船桨发誓说，不收复江，当船行到江中时，他敲着船桨发誓说，不收复中原，决不生还。后借指决心报效祖国，收复失地。中原，决不生还。后借指决心报效祖国，收复失地。文天祥贺赵侍郎月山启：文天祥贺赵侍郎月山启：“慨然有神州陆沉之慨然有神州陆沉之叹，发而为中流击楫之歌。叹，发而为中流击楫之歌。”宋人赵善括满江红宋人赵善括满江红辛卯生日：辛卯生日：“颖脱难藏冲斗剑，誓清行击中流颖脱难藏冲斗剑，誓清行击中流楫。楫。”又称又称“中流誓中流誓”，如陈亮念奴娇，如陈亮念奴娇登多景登多景楼：楼：“正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。”鸡口牛后战国策鸡口牛后战国策韩策：韩策：“宁为鸡口，无为牛后。宁为鸡口，无为牛后。”比喻宁愿在比喻宁愿在局面小的地方当家作主，不愿在局面局面小的地方当家作主，不愿在局面大的地方任人支配。大的地方任人支配。岁寒三友指松竹梅。松竹经冬不凋，岁寒三友指松竹梅。松竹经冬不凋，梅则耐寒开花，故有梅则耐寒开花，故有“岁寒三友岁寒三友”之称。之称。花中四君子梅竹兰菊花称为花中四君子梅竹兰菊花称为“花中四君子花中四君子”。泰斗泰斗“泰山北斗泰山北斗”的简称。典出的简称。典出新唐书新唐书韩愈传，比喻杰出的可为榜韩愈传，比喻杰出的可为榜样的人物。样的人物。人杰典出史记人杰典出史记高祖本纪，指才高祖本纪，指才智突出的人物。智突出的人物。仁人典出论语仁人典出论语卫灵公喻指有博卫灵公喻指有博爱思想、以天下为己任的人。爱思想、以天下为己任的人。传人典出荀子传人典出荀子非相，原指道德非相，原指道德学问能传于后世的人。今指能得到祖先或师学问能传于后世的人。今指能得到祖先或师长精神或技艺的人。长精神或技艺的人。玉成典出西铬（西晋张载），比玉成典出西铬（西晋张载），比喻为人成全好事。喻为人成全好事。口碑典出五灯会元，比喻众人的口口碑典出五灯会元，比喻众人的口头称颂。头称颂。璧还敬词，典出左传璧还敬词，典出左传僖公二十三年僖公二十三年，指恭敬地退还别人的赠品，或指毫无损伤，指恭敬地退还别人的赠品，或指毫无损伤地归还借用别人的物品。地归还借用别人的物品。方家典出庄子方家典出庄子秋水篇，原指深于秋水篇，原指深于道术的人，后特指精通某种学问、某项技术的道术的人，后特指精通某种学问、某项技术的专家。专家。等身典出宋史等身典出宋史贾黄中传，敬辞，贾黄中传，敬辞，比喻著作多，堆起来等于该人的身高。比喻著作多，堆起来等于该人的身高。西席典出称谓录，代指老师。西席典出称谓录，代指老师。心许典出史记心许典出史记吴太伯世家，心中暗吴太伯世家，心中暗自答应的意思。自答应的意思。三味典出邯郸书目，比喻深含的意思三味典出邯郸书目，比喻深含的意思（多含褒义）。（多含褒义）。洗耳典出琴操洗耳典出琴操河间杂歌河间杂歌箕山操（汉蔡邕），原指厌听世箕山操（汉蔡邕），原指厌听世事，今比喻聆听、恭听。事，今比喻聆听、恭听。斧正典出庄子斧正典出庄子徐无鬼，徐无鬼，指请人修改自己的作品，也作指请人修改自己的作品，也作“斧正斧正”抱璞典出韩非子抱璞典出韩非子和氏，和氏，比喻坚持美德（也有作怀才不遇之意）。比喻坚持美德（也有作怀才不遇之意）。含贬损之意的：含贬损之意的：染指典出左传染指典出左传宣公四年，比宣公四年，比喻沾取不应得的利益。喻沾取不应得的利益。射影典出苦热行（南朝宋鲍照射影典出苦热行（南朝宋鲍照诗），比喻说此喻彼，别有用心。诗），比喻说此喻彼，别有用心。雷同典出礼记雷同典出礼记曲礼上，相同的意思，曲礼上，相同的意思，或人云亦云。或人云亦云。涂鸦典出尧山堂外纪（明蒋