宋初词人及其词.pptx

倚声大兴倚声大兴宋初词人及其词晏殊及其晏殊及其珠玉词珠玉词n n冯煦蒿庵论词：晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右征，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。叶梦得叶梦得石林诗话石林诗话卷上卷上n n晏元献公留守南郡，王君玉时已为馆阁校勘，公晏元献公留守南郡，王君玉时已为馆阁校勘，公特请于朝，以为府签判，朝廷不得已，使带馆职特请于朝，以为府签判，朝廷不得已，使带馆职从公。外官带馆职，自君玉始。宾主相得，日以从公。外官带馆职，自君玉始。宾主相得，日以赋诗饮酒为乐，佳诗胜日，未尝辄废也。尝遇中赋诗饮酒为乐，佳诗胜日，未尝辄废也。尝遇中秋阴晦，斋厨夙为备，公适无命，既至夜，君玉秋阴晦，斋厨夙为备，公适无命，既至夜，君玉密使人伺公，曰：密使人伺公，曰：“已寝矣。已寝矣。”君玉亟为诗以入，君玉亟为诗以入，曰：曰：“只在浮云最深处，试凭弦管一吹开。只在浮云最深处，试凭弦管一吹开。”公公枕上得诗，大喜，即索衣起，径召客治具，大合枕上得诗，大喜，即索衣起，径召客治具，大合乐。至夜分，果月出，遂乐饮达旦。前辈风流固乐。至夜分，果月出，遂乐饮达旦。前辈风流固不凡，然幕府有佳客，风月亦自如人意也。不凡，然幕府有佳客，风月亦自如人意也。n n晏殊生活的时代，正是西昆诗文风靡文坛之际，他位居台阁，于应制唱和之间，自然难免沾染些西昆的风气，因此他的诗文大多以典雅华美见长。但他的词却另有温润秀洁的一面，呈现出词人的本色。王灼碧鸡漫志卷二：“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及。而温润秀洁，亦无其比。”n n晏殊精通音律，在炼词、炼句方面成就突出，善于捕捉刹那间的生活感受。n n破阵子n n 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。n n晏殊的作品，仿佛随意拈来，毫无雕琢和造作之感，但却珠莹玉洁，透着一种美不胜收的天然工丽。灵感触动，往往妙语连珠。n n浣溪纱n n 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？台。夕阳西下几时回？无可奈何花落无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。晏殊：蝶恋花晏殊：蝶恋花n n 槛菊愁烟兰泣露，罗幙轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。n n 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！寓意寓意n n油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。n n梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。n n几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。n n鱼书欲寄何由达？水远山长处处同。人间词话人间词话n n诗诗 蒹葭蒹葭一篇，最一篇，最得风人深致。晏同叔得风人深致。晏同叔之之“昨夜西风凋碧树。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯独上高楼，望尽天涯路。路。”意颇近之。但意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。一洒落，一悲壮耳。晏小山：古之伤心人晏小山：古之伤心人n冯煦云：冯煦云：“淮海、小山，古淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。求之两宋词人，浅语皆有致。求之两宋词人，实罕其匹。实罕其匹。”（宋六十一宋六十一家词选例言家词选例言 小山与莲、鸿、蘋、云小山与莲、鸿、蘋、云 五代和宋初词人写的恋情，往往是没有具体五代和宋初词人写的恋情，往往是没有具体思恋对象泛化的恋情，而晏几道思恋对象泛化的恋情，而晏几道小山词小山词所写所写的恋情，则有着明确而具体的思恋对象，主要是的恋情，则有着明确而具体的思恋对象，主要是表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的悲观离合。他在词中也常常直云四位歌女之间的悲观离合。他在词中也常常直接写出他所思恋的这几位歌女的芳名：接写出他所思恋的这几位歌女的芳名：“小莲小莲风风韵出瑶池。韵出瑶池。”（鹧鸪天鹧鸪天）“赚得赚得小鸿小鸿眉黛也眉黛也低颦。低颦。”（虞美人虞美人）“记得记得小蘋小蘋初见。初见。”（临江仙临江仙）“说与说与小云小云新恨也低眉。新恨也低眉。”（虞美人虞美人）小山词里既有确指的思恋对象，）小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。情感也非常真挚。四痴四痴n n 予尝论：予尝论：“叔原，固人英也，其痴亦自叔原，固人英也，其痴亦自绝人。爱叔原者，皆愠而问其目。曰：绝人。爱叔原者，皆愠而问其目。曰：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。也。”乃共以为然。（黄庭坚乃共以为然。（黄庭坚小山词序小山词序）n n小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝的追求，并把爱情当作一种纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。晏幾道：晏幾道：臨江仙臨江仙n n 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得记得小蘋小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。上说相思。当时明月在，曾照彩云归。n n杨慎词品卷一：所谓心字香者，以香末萦成“心”字也，“心字罗衣”则谓心字香熏之尔。或谓女人衣曲领如“心”字，又与此别。鷓鴣天鷓鴣天n n 彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。舞低杨舞低杨舞低杨舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风柳楼心月，歌尽桃花扇影风柳楼心月，歌尽桃花扇影风柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相。从别后，忆相。从别后，忆相。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。逢是梦中。逢是梦中。逢是梦中。n n两个画面的重叠：一、室内是人在跳舞，尽情地两个画面的重叠：一、室内是人在跳舞，尽情地狂欢。二、窗外有杨柳和月亮，月亮上升到柳梢狂欢。二、窗外有杨柳和月亮，月亮上升到柳梢头以后再慢慢地往下滑落、下沉，又表明时间的头以后再慢慢地往下滑落、下沉，又表明时间的推移。推移。n n风不是吹来的自然界的春风，也不是这位姑娘用风不是吹来的自然界的春风，也不是这位姑娘用桃花扇搧出来的风，而只是悠扬宛转的歌声在其桃花扇搧出来的风，而只是悠扬宛转的歌声在其中回荡的空气。歌声在空气中回荡，歌声停了，中回荡的空气。歌声在空气中回荡，歌声停了，音波就消失了，似乎风也歌尽了。音波就消失了，似乎风也歌尽了。n n温庭筠：双鬓隔香红，玉钗头上风。n n前人诗中写意外重逢真如梦境的诗句不少，如杜甫杜甫羌村羌村：“夜阑更秉烛，相对如夜阑更秉烛，相对如梦寐。梦寐。”n n戴叔伦戴叔伦江乡故人偶集客舍江乡故人偶集客舍：“还作江还作江南会，翻疑梦里逢。南会，翻疑梦里逢。”n n司空曙司空曙云阳馆与韩绅宿别云阳馆与韩绅宿别：“乍见翻乍见翻疑梦，相悲如梦寐。疑梦，相悲如梦寐。”n n侯鲭录卷七：晁无咎言：叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家，如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”，自可知此人不生在三家村中也。n n苕溪渔隐丛话前集卷五十九引雪浪斋日记：晏叔原工小词。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”，不愧六朝宫掖体。n n晏几道继续固守小令阵地，承继了花间词的一些表现手法，在抒情深度和语言精度两个方面把小令艺术推向极致。他“工于言情”，善于以回还曲折的笔致抒写心中刻挚无奈之情，千回百转，情溢词外。他“措词婉妙”（陈廷焯白雨斋词话），遣词用句力求生新峭拔而又出以平淡自然，语浅情深，一时独步。晏几道的词深沉婉丽，妩媚风流，具有独特的风貌。n n在中国词史上，有三位专门用小令抒写哀痛感伤之情的圣手，这就是五代的李煜、北宋的晏几道和清初的纳兰性德。小山词中的梦小山词中的梦n n他的260首词作，有52首59句写到“梦”。他或在梦中追寻：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”（鹧鸪天）或在梦中相逢：“梦里时时得见伊。”（采桑子）或与对方同梦：“几回梦魂与君同。”（鹧鸪天）他的梦，有“春梦”、“秋梦”、“归梦”、“前日梦”、“今宵梦”等等。由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日爱情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界。n n 夏敬观：晏氏父子嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山丘，身亲经历，哀丝哀竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于文父。n n 陈廷焯：北宋晏小山工于言情，出元南（晏殊）、文忠（欧阳修）之右措辞婉妙，一时独步。（白雨斋词话）范仲淹：苏范仲淹：苏幕遮幕遮n n碧云天，黄碧云天，黄（一作（一作“红红”）叶地，秋色连波，波叶地，秋色连波，波上寒烟翠。映斜阳天上寒烟翠。映斜阳天接水，芳草无情，更接水，芳草无情，更在斜阳外。黯在斜阳外。黯乡乡（一作（一作“芳芳”）魂，追魂，追旅思旅思（一作（一作“芳意芳意”），），夜夜夜除非，好梦留人睡。夜除非，好梦留人睡。明月楼高休明月楼高休（一作（一作“愁愁”）独倚。酒入愁肠，独倚。酒入愁肠，化作相思泪。化作相思泪。清彭孙遹清彭孙遹金粟词话金粟词话n n范希文苏幕遮一词，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。范仲淹：渔家傲范仲淹：渔家傲n n 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。n n浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白髪征夫泪。n n n n清代陈世焜的云韶集评论说：“悲壮沉雄，唐人塞外诸曲无此沉着痛快。悲而壮，一腔热血，满纸忠爱，想见文正生平。”范仲淹对词境的开拓范仲淹对词境的开拓n n范仲淹的渔家傲开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。n n范仲淹开始以唐人边塞诗入词，使词从温庭筠、冯延巳的宫廷豪门，柳永的都会市场而扩大到边塞的广阔天地。张先：张先：“古今一大转移古今一大转移”n n陈廷焯白雨斋词话：张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后，一千年来，温、韦之风不作矣，益令我思子野不置。张先：青门引张先：青门引n n乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。张先：天仙子张先：天仙子（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会）（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会）n n 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。張先：木蘭花張先：木蘭花（乙卯吳興寒食）（乙卯吳興寒食）（乙卯吳興寒食）（乙卯吳興寒食）n n 龙头舴艋吴儿竞，笋龙头舴艋吴儿竞，笋龙头舴艋吴儿竞，笋龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾柱秋千游女并。芳洲拾柱秋千游女并。芳洲拾柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来翠暮忘归，秀野踏青来翠暮忘归，秀野踏青来翠暮忘归，秀野踏青来不定。不定。不定。不定。n n 行云去后遥山暝，已行云去后遥山暝，已行云去后遥山暝，已行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月放笙歌池院静。中庭月放笙歌池院静。中庭月放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过色正清明，无数杨花过色正清明，无数杨花过色正清明，无数杨花过无影。无影。无影。无影。“张三中张三中”与与“张三影张三影”n n古今诗话古今诗话云：云：“有客谓子野曰：有客谓子野曰：人皆谓公人皆谓公张三中，即张三中，即 心中事、眼中泪、意中人心中事、眼中泪、意中人（见（见行香子行香子词）也。词）也。公曰：公曰：何不曰之为张三何不曰之为张三影。影。客不晓，公曰：客不晓，公曰：云破月来花弄影；娇柔云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕风絮无影：此懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕风絮无影：此余平生所得意也。余平生所得意也。”n n高斋诗话高斋诗话云：云：“子野尝有诗云：子野尝有诗云：浮萍断处浮萍断处见山影。见山影。又长短句云：又长短句云：云破月来花弄影。云破月来花弄影。又云：又云：隔墙送过秋千影。隔墙送过秋千影。并脍炙人口，世谓并脍炙人口，世谓张三影。张三影。”张先词中的张先词中的“影影”n n华州西溪华州西溪：浮萍破处见山影，小艇归时闻草：浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。声。n n天仙子天仙子：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。n n青门引青门引：那堪更被明月，隔墙送过秋千影。：那堪更被明月，隔墙送过秋千影。n n归朝欢归朝欢：娇柔懒起，帘押卷花影。：娇柔懒起，帘押卷花影。n n剪牡丹剪牡丹：柳径无人，堕飞絮无影。：柳径无人，堕飞絮无影。n n木兰花木兰花：中庭月色正清明，无数杨花过无影。：中庭月色正清明，无数杨花过无影。影影n n善于以工巧而轻灵的笔触，表现一种耐人回味的朦胧美。这些“影”字句，往往于动中显静，以朦胧飘忽的景物来渲染、映衬出幽冷宁谧的意境。n n这些名句主要的好处也都表现在虚字上面，或者说是用虚字与“影”字配合极为恰当。n n人间词话：“云破月来花弄影”，着一“弄”字，而境界全出矣。张先的词史意义（一）张先的词史意义（一）n n一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。以前的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠以前的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词因被视为不登大雅之堂的答，词因被视为不登大雅之堂的“小道小道”而只写而只写给歌妓演唱。而张先打破了这种惯例，在文士的给歌妓演唱。而张先打破了这种惯例，在文士的社交场合中，也常常用词来酬唱赠别，如社交场合中，也常常用词来酬唱赠别，如山亭山亭宴慢宴慢 有美堂赠彦猷主人有美堂赠彦猷主人、玉联环玉联环 送临淄相公送临淄相公、定风波令定风波令 再次韵送子瞻再次韵送子瞻等，共二十多首。等，共二十多首。这类赠别唱和之作，艺术上未必都很精致，但扩这类赠别唱和之作，艺术上未必都很精致，但扩大了词的日常交际功能，从而在观念上提高了词大了词的日常交际功能，从而在观念上提高了词的文学地位。后来苏轼等人的唱和词作日的文学地位。后来苏轼等人的唱和词作日渐增多，即受张先影响和启示。渐增多，即受张先影响和启示。张先的词史意义（二）张先的词史意义（二）n n二是率先用题序，将日常生活引入词中。他现存二是率先用题序，将日常生活引入词中。他现存首词，有七十多首用了题序。有的词序文首词，有七十多首用了题序。有的词序文字颇长，有一定的叙事性，如字颇长，有一定的叙事性，如木兰花木兰花：“去去春自湖归杭，忆南园花已开，有春自湖归杭，忆南园花已开，有 当时犹有蕊如当时犹有蕊如梅梅 之句。今岁还乡，南远花正盛，复为此词以之句。今岁还乡，南远花正盛，复为此词以寄意。寄意。”著名的著名的“六客词六客词”定风波令定风波令词序也词序也长达字。缘题赋词，写眼前景、身边事，使长达字。缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感。此后苏轼等人的词大量用题序纪实性和现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。宋代最长寿的词人宋代最长寿的词人n n享年八十九岁n n八十五岁时竟还纳一妾，苏轼作诗打趣道：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”宋祁：玉樓春宋祁：玉樓春n n 东城渐觉风光好，东城渐觉风光好，东城渐觉风光好，东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿縠皱波纹迎客棹。绿縠皱波纹迎客棹。绿縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏杨烟外晓寒轻，红杏杨烟外晓寒轻，红杏杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。枝头春意闹。枝头春意闹。枝头春意闹。n n 浮生长恨欢娱少，浮生长恨欢娱少，浮生长恨欢娱少，浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为肯爱千金轻一笑？为肯爱千金轻一笑？为肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向君持酒劝斜阳，且向君持酒劝斜阳，且向君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。花间留晚照。花间留晚照。花间留晚照。红杏枝头春意闹尚书红杏枝头春意闹尚书n n遯斋闲览遯斋闲览云：云：“张子野郎中，以乐章擅名一张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：谓曰：尚书欲见云破月来花弄影郎中乎？尚书欲见云破月来花弄影郎中乎？子子野屏后呼曰：野屏后呼曰：得非红杏枝头春意闹尚书邪？得非红杏枝头春意闹尚书邪？遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。”n n“红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹”，当时传为美谈。吾友公，当时传为美谈。吾友公（甬戈）极叹之，以为卓绝千古。然实本花间（甬戈）极叹之，以为卓绝千古。然实本花间“暖觉杏梢红暖觉杏梢红”，特有青蓝、冰水之妙耳。，特有青蓝、冰水之妙耳。n n人间词话人间词话：“红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹”，着一，着一“闹闹”字，而境界全出。字，而境界全出。宋祁：鹧鸪天宋祁：鹧鸪天n n 画毂凋鞍狭路逢。画毂凋鞍狭路逢。画毂凋鞍狭路逢。画毂凋鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身一声肠断绣帘中。身一声肠断绣帘中。身一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有无彩凤双飞翼，心有无彩凤双飞翼，心有无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。灵犀一点通。灵犀一点通。灵犀一点通。n n 金作屋，玉为笼。金作屋，玉为笼。金作屋，玉为笼。金作屋，玉为笼。车如流水马游龙。刘车如流水马游龙。刘车如流水马游龙。刘车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔郎已恨蓬山远，更隔郎已恨蓬山远，更隔郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。蓬山几万重。蓬山几万重。蓬山几万重。欧阳修的词欧阳修的词n n欧阳修的散文体现出庄重严肃的风格，而其词作欧阳修的散文体现出庄重严肃的风格，而其词作却迥然不同，一反儒家庄重的面目，大多写男女却迥然不同，一反儒家庄重的面目，大多写男女相思相恋的题材，而且还大胆、率真地进行描写，相思相恋的题材，而且还大胆、率真地进行描写，从而抒发缠绵悱恻的情怀。从欧词中，我们不仅从而抒发缠绵悱恻的情怀。从欧词中，我们不仅可以看到欧阳修的另一副面孔，还可以窥一斑见可以看到欧阳修的另一副面孔，还可以窥一斑见全豹，了解北宋前期统治者们纸醉金迷、花天酒全豹，了解北宋前期统治者们纸醉金迷、花天酒地、歌舞享乐的生活风气。欧词在题材和形式上地、歌舞享乐的生活风气。欧词在题材和形式上很受五代冯延已的影响。词风和晏殊相近，又有很受五代冯延已的影响。词风和晏殊相近，又有不同。清不同。清.刘熙载刘熙载艺概艺概中说：中说：“冯延已词，晏冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”这里的这里的“深深”大概是指欧比晏反映的情感真挚、深刻一点，但大概是指欧比晏反映的情感真挚、深刻一点，但两人的词风差异不大。两人的词风差异不大。n n欧阳修的词在因循中求变，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；n n二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。歐陽修：訴衷情歐陽修：訴衷情n n 清晨帘幕卷轻霜，呵手清晨帘幕卷轻霜，呵手清晨帘幕卷轻霜，呵手清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，试梅妆。都缘自有离恨，试梅妆。都缘自有离恨，试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。故画作远山长。故画作远山长。故画作远山长。n n 思往事，惜流芳，易成思往事，惜流芳，易成思往事，惜流芳，易成思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，伤。拟歌先敛，欲笑还颦，伤。拟歌先敛，欲笑还颦，伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！最断人肠！最断人肠！最断人肠！歐陽修：生查子（元夕）歐陽修：生查子（元夕）n n 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。n n 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。欧阳修：蝶恋花欧阳修：蝶恋花n n庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。人间词话人间词话n n有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。“无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。n n欧阳修的词多半写山水和私情，这也正好说明，北宋词发展到欧阳修手中仍然脱不掉“艳科”的范畴。但是欧阳修虽然仍写传统的离别相思之词，但摆脱对体态服饰的庸俗描写而转向细腻的内心刻画，使词进一步摆脱歌者之词的地位而转向文人的抒情之作。如踏莎行、蝶恋花。歐陽修：歐陽修：踏莎行踏莎行n n 候馆梅残，溪桥柳候馆梅残，溪桥柳候馆梅残，溪桥柳候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。细，草熏风暖摇征辔。细，草熏风暖摇征辔。细，草熏风暖摇征辔。离愁渐逺渐无穷，迢离愁渐逺渐无穷，迢离愁渐逺渐无穷，迢离愁渐逺渐无穷，迢迢不断如春水。迢不断如春水。迢不断如春水。迢不断如春水。n n 寸寸柔肠，盈盈寸寸柔肠，盈盈寸寸柔肠，盈盈寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏粉泪。楼高莫近危栏粉泪。楼高莫近危栏粉泪。楼高莫近危栏倚，平芜尽处是春山，倚，平芜尽处是春山，倚，平芜尽处是春山，倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。行人更在春山外。行人更在春山外。行人更在春山外。冯煦冯煦宋六十家词选例言宋六十家词选例言n n宋初大臣之为词者，寇莱公、晏元献、宋景文、宋初大臣之为词者，寇莱公、晏元献、宋景文、范蜀公与欧阳文忠，并有声艺林。然数公或一时范蜀公与欧阳文忠，并有声艺林。然数公或一时兴到之处，专诣。独文忠与元献，学之既至，为兴到之处，专诣。独文忠与元献，学之既至，为之亦勤，翔双鹄于交衢，驭二龙于路。且文忠家之亦勤，翔双鹄于交衢，驭二龙于路。且文忠家庐陵而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与庐陵而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则过之。宋至文忠，文始元献同出南唐，而深致则过之。宋至文忠，文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。本传云：言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。本传云：“超超然独骛，众莫能及。然独骛，众莫能及。”独其文乎哉？独其文乎哉独其文乎哉？独其文乎哉？王安石的词王安石的词n n脱离晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，主要抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。王安石：桂枝香王安石：桂枝香n n登临送目，正故国晩秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。n n 杨湜古今词话：“金陵怀古，诸公寄词于桂枝香，凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：此老乃野狐精也。”周邦彦：西河（金陵怀古）周邦彦：西河（金陵怀古）n n佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国遶清江，髻鬟对起。怒涛寂莫打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。酒旗戏鼓甚处是（一作（一作“市市”）。想依稀王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。诸可宝（诸可宝（诸可宝（诸可宝（1845184519031903）莺啼序莺啼序莺啼序莺啼序（丁卯舟次纪感（丁卯舟次纪感（丁卯舟次纪感（丁卯舟次纪感时官初下金陵）时官初下金陵）时官初下金陵）时官初下金陵）n n西风远吹病燕，过秦淮古渡。只如此苍莽江山，战尘多西风远吹病燕，过秦淮古渡。只如此苍莽江山，战尘多少鼙鼓。对荒岸，平芜十里，斜阳尽送繁华去。好相参少鼙鼓。对荒岸，平芜十里，斜阳尽送繁华去。好相参得失前期，陈云飞聚。太息雄城，郁郁王气，枉龙得失前期，陈云飞聚。太息雄城，郁郁王气，枉龙蟠虎踞。十年里残劫红羊，旧时豪杰何处。早枯桑埋沙蟠虎踞。十年里残劫红羊，旧时豪杰何处。早枯桑埋沙万骨，更颅血萦刀千缕。付今夜，刁斗楼兰，健儿酸语。万骨，更颅血萦刀千缕。付今夜，刁斗楼兰，健儿酸语。桃花画扇，燕子春灯，有几多错铸。刚看到，大旗红日，桃花画扇，燕子春灯，有几多错铸。刚看到，大旗红日，万骑千乘，缓带将军，列侯开府。铙歌鼓吹，旗幢牙纛，万骑千乘，缓带将军，列侯开府。铙歌鼓吹，旗幢牙纛，山河重揽东南胜，怕回头，细读兰成赋。新愁旧感休题，山河重揽东南胜，怕回头，细读兰成赋。新愁旧感休题，铁马金戈，孝陵黯澹烟雾。天涯倦客，少小曾游，铁马金戈，孝陵黯澹烟雾。天涯倦客，少小曾游，认昔年故步。奈两度刘郎来到，望眼凄清，巷陌堆蓬，认昔年故步。奈两度刘郎来到，望眼凄清，巷陌堆蓬，板桥髡树。疮痍满地，乾坤无恙，伤心私顾憔悴影，念板桥髡树。疮痍满地，乾坤无恙，伤心私顾憔悴影，念家山偷琵琶柱。听它终古啼鸦，也说兴亡，不堪激楚。家山偷琵琶柱。听它终古啼鸦，也说兴亡，不堪激楚。邵瑞彭（邵瑞彭（18881938）西河西河n n征战地，繁华事去难记。临春殿阁委蒿莱，夜潮怒起。数声铁笛响秋风，哀歌人在云际。露台上，和泪倚，辘轱古井绳系。降幡又出石头城，梦沉故垒。送他六代好江山，秦淮依旧烟水。蜃楼过眼散雾市，访龙幡羞认闾里。神手夕阳时世，共齐、梁四百僧房闲对，零落丹枫霜天里。