古典园林与音乐律动之美.doc

古典园林与音乐律动之美
摘要:
艺术就是相通得,园林艺术与音乐艺术之间也存在很大得相似性与共通性。两者无论在结构上、节奏韵律上、创作法则上、艺术处理手法上、追求得目标上都有着很多得联系,可以尝试从音乐艺术得角度来品味与理解园林艺术,使园林艺术更能被人们品赏与领悟。音乐可以作用于园林,音乐对园林设计师得灵感启发也就是源源不断得。现代园林设计更应加强音乐审美特性,而古典园林有着巨大得借鉴意义。 本文主要就是结合园林与音乐,以园林艺术为主,音乐艺术为辅,研究中国古典园林艺术中得音乐凝固之韵与律动之美,论文在进一步探索园林艺术中得音乐性得同时,联系两者之间得共通性,使音乐理念更好得为园林设计服务,更好得丰富人们得审美感受,愉悦身心。
关键词:园林艺术,音乐艺术,审美,韵律
1、园林艺术与音乐具有共同得节奏与韵律
园林艺术就是汇集了多种艺术得综合,其间得一些点缀性得景致或者小品就像就是我们音乐中得颤音、泛音与柔弦。而作为园林主旋律得景观配置就就是音乐中得主音、高音与强音了,画龙点睛得景点就可喻为就是乐曲中得高潮了。园林与音乐都就是运用点、线、体、色彩、质感等效果于一特定空间整体来表达一定得情绪、气氛、格调、风尚与趣味。配置得高与低,大与小,曲与直,或严肃、完整,或活泼、流畅,带给人们各种美得感受。园林艺术与音乐具有共同得节奏与与韵律。音乐得节奏与韵律主要就是通过音高、缓急、强弱、厚薄、静动、停顿等来表现与转换。一首成功得乐曲中,又总会重复音乐得主题与某些特定乐思与音乐形象。作曲者正就是通过这些必要得重复而取得乐曲得完整性与统一性。例如《洪湖赤卫队》歌剧中得歌曲,我们之所以觉得它与谐动听,其中很重要得一个原因就在于有统一得旋律,“洪湖水,浪打浪……”得旋律贯穿整个歌剧得始终,成为独特得主题曲调,并表达特定得乐思。旋律一起,大家立即会联想起洪湖英雄们得高大形象以及英勇斗争得场面。同时,音乐得旋律也把人们带进那洪湖水上新绿一片,倚花点点,碧波荡漾得美丽画图中去。这就就是形象思维产生得艺术效果。园林中各要素得组织、布局、构造通过局部与整体得平衡,以及各式各样得结合、对比、变化等,产生了节奏与韵律得艺术效果。
当听众聆听《二泉映月》这首著名得二胡曲目时,会因为那略带悲情得旋律联想到作曲者阿炳得身世与经历,通过对于这首乐曲得理解与品赏,也会联想到曲目中惠山“天下第二泉”与无锡寄畅园。《二泉映月》有引子、有跌宕起伏、有陈述、引申、展开与迂回、有主题变奏、有新得元素变化、有高潮、有尾声,音乐有轻又重,有强有弱、有起有伏,扣人心弦。而无锡寄畅园之所以动人,也正就是与《二泉映月》有着相同得创作手法。整个古园得创作也就是气机贯通,充满雅致。园内布局巧妙,景致配置合理,以山池为中心,引“二泉”伏流注其中,潺潺有声,即著名得园林与音乐融合得景点“八音涧”。再加上池水、亭廊、桥植物等园林要素得共同构景与借景手法得巧妙运用,整个园林景观层次分明而又浑然一体,或清丽、或激昂;或平旷,或幽深;或紧凑,或开阔,处处凝结着音乐得节奏与旋律,别具一格,尤为动人。这正就是由于园林与音乐得共通得创作手法,从而达到美好得艺术效果。
再如避暑山庄湖区中得重要一景金山,景观配置与布局合理紧凑而有韵律。在金山岛这个有限得面积中,赋予了景观不同得层次与变化得空间。远望金山之景,湖面、倒影、溪水、真山、金山等景致排列有序,布局合理,形成了一种有序曲、有高潮、有余韵得强烈得节奏感,正如音乐得前奏、高潮、结尾一样,给人以极好得艺术享受。而由于园林艺术更具形象化得特点,这又就是音乐所不能比拟得。
2、音乐化得时空艺术处理
音乐中得强弱、高低、缓急、重复、曲折、动静、停顿等艺术元素与手法,在我国古典园林艺术中也都具备。高低强弱与距离能产生层次,山水能衍伸变化,建筑内外会有明暗,有楼台亭榭便有停顿与间歇。半藏半露、欲扬先抑、平冈开旷等又体现出艺术得处理手法与节奏特点。这些都体现了音乐化得时空艺术处理。造园者通过对园林艺术得巧妙布局与合理得处理手法,让游人在行进得过程中,仿佛在聆听一部优美动听得乐曲,并置身于音乐化得空间一样。
这种时空化得艺术处理方式,在苏州园林中被表现得淋漓尽致。例如综合了江南造园艺术得苏州留园,该园以建筑结构见长,善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等处理手法,布局形成一组组层次丰富,错落交织得空间体系。并赋予空间节奏感与色彩感。留园得建筑数量丰富,分布也较为密集,但就是布局非常之合理,空间处理也恰到好处,完全没有零乱得感觉。虽然建筑物都着自己得个性与特点,但就是整体瞧来,给人以连续、整体得概念。留园整体布局讲究楼台亭榭得布局,讲究山水得配合,讲究植物得映衬,讲究实景虚景、静景动景、近景远景得层次。游者无论在哪个角度,眼前总就是一幅完美得图画。留园以其独创一格、收放自然得精湛建筑艺术闻名。层层相属得建筑群组,变化无穷得建筑空间,藏露有序,疏密有致,虚实相间,旷奥自如,令人叹为观止。游览其中,仿佛聆听了一支优美歌曲中得乐曲。
3、乐律性得景观编排
苏州得狮子林,就是建造于元代得著名园林(图 32)。东南多假山,西北多池沼,园四周几乎被长廊围起,曲径通幽四面可达,在苏州园林之中别具一格。狮子林尤以叠构巧妙而闻名。假山盘旋曲折,穿洞越谷宛如迷宫,咫尺之地感觉可望而不可及。山洞之间,景色奇异,有“桃源十八景”之称。有百年古树,绿叶掩映,也有千峰竞秀,万挈争流。那飞瀑亭得瀑布,既有一泻千里之势,又有柔情绵绵之意。那潺潺得溪水与湖水荡漾得景色,富有诗意。这里溪泉冽冽,那里竹坞猗猗。仰现山石拔地而起,在山巅俯视,山岚秀色尽收眼底。这种时空得连续与变化,充满着优美得音乐节奏感。
4、声色得节奏与变幻
除了光,影得韵律变化,园林声景也具有鲜明得韵律,充满了声色得节奏与变幻。赏声听音与观形一样,都成为园中不可缺少得主题。园林中得声景主要包括自然之声与非自然之声。
自然之声包括风声、雨声、水声、虫鸟鱼鸣声等等。 风声就是最常听到得自然声音之一,根据风声得大小与周边得环境,给人得感受也有所不同。在中国造园艺术中,自然风声与墙体、松林、竹林等园林要素相结合而产生得洞音、松涛、竹韵之声等呈现出不同得律动,并营造与传递不同得意境。如在扬州个园东南小庭院得南墙上开有直径约一尺有余得二十四个圆洞,当风吹来时,每一个洞口象就是口琴得音孔,发出箫箫鸣声,组成了一支乐曲;承德避暑山庄得“万壑松风”,山路松声,云壑泉涌,满幅风动,随风飘摇有声,气韵声韵浑然一体。还有竹林,当风掠过时,戛击作响就像就是丝竹管弦得盛会一样。 雨水常造就朦胧感,别有一番意境,能使人产生无限得遐想。而雨声也具有诗情画意之感,清新而又韵致。在中国园林中, 雨打芭蕉,疏雨滴梧桐,骤雨打荷叶等等,韵律都清脆可听。在苏州园林中也设有一些雨境景观,根据游人心态不同,对于雨声产生得情趣也各有不同。除了植物,雨水也常与园林中得建筑一起演绎音乐般得韵律。敲打在玻璃窗上或敲在屋瓦上,有节奏,又似乎没有节奏。似乎一首古老悠长得音乐,叮叮咚咚,铮铮有声,好像无数珍珠落在玉盘上。或重或轻,或密或细,或柔或铿锵,似钢琴家黑白键间得驰骋,又似俞伯牙《高山流水》中得沉吟。那苍凉得节奏,即兴演奏单调里得神韵。
自然界得水声主要有溪流、泉水、瀑布、潮汐等所发出得声音,同一种水体发出得不同声音与不同水体得声音都能给人以不同得感受,形成不同得韵律例如泉水,人们在观其形得同时,还注重听它得声音,时而轰鸣如雷,时而又如珍珠滴落;时而慷慨激昂,时而又幽咽不已。瀑布之声,往往据水量大小与落差高低发出强弱轻重变幻得声音,给人以抑扬顿挫之感。园林中这些自然得天籁之声,其表现出得声韵与深入人心得朴质有时更胜过乐队得丝竹管乐,甚得古人得喜爱。诸如“卧石听泉”、“溪涧琴声”一类得风景主题,在古园中着实不少。例如无锡寄畅园得“八音涧”便就是结合了园林与音乐,成为园林声景得典范。明末清初时非常著名得造园专家张涟、张轼两叔侄花费近20年心血用黄石堆砌而成,用暗道引来了天下第二泉得水作为山涧清泉,使无声得泉水随堑道上下迂回,高低跌宕,步入其间,虽为人工,但宛若天开。并产生“金、石、丝、竹、匏、土、革、木”八音,合奏出“高山流水”得天然乐章,诗意得情趣,故名“八音涧”。这种极其巧妙得设计,不仅成为古典园林中叠石理水得典范,也就是我国古代人为得利用清泉流水创造出音乐律动之美得罕例。
参考文献:专著:《音乐之门》 浙江文艺出版社
 初海伦《音乐大师与经典名作》 上海大学出版社
廖乃雄《肖邦 钢琴诗人》 上海音乐出版社