建筑采光.pptx

瑞士建筑师0勒 柯布西耶马里奥 博塔彼得 卒姆托赫尔佐格 德梅隆光影的传承朗香教堂神秘之光 朗香教堂是勒.柯布西耶在第二次世界大战后的重要作品，代表了勒.柯布西耶创作风格的转变，对现代建筑的发展产生了重要影响。这个教堂的设计中，勒.柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处。室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。在朗香教堂的设计中，勒.柯布西耶的创作风格脱离了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义。自从勒 柯布西耶用现代手法建造了朗香教堂，越来越多的现代主义教堂出现。马里奥马里奥 博塔博塔理性之光理性之光 马里奥博塔幸运的受到路易艾瑟铎康（Louis I.Kahn）、卡洛斯卡派（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯康对他的影响最大。几何线条、中心对称、自然光线，是马里奥博塔惯用的三大建筑语汇。博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。法国艾弗利天主教堂 艾弗利天主教堂位于巴黎的近郊，正如博塔所说，这是为上帝建造的房子，但从精神上确是为了人类。为此，博塔设计了一个以巨型圆筒柱为形式的教堂，设计以巨型墙面为主，在正面并无窗户，但确是开敞的。这与设计顶部形成了鲜明的对比，在其顶部，透过三角形金属顶棚支架围成的大有色玻璃窗在室内投射出一道道斜射的太阳光，顶部的树木成为变化四季的预告着，环形地板的方案是由双墙系统化而来的，这种设计使得中殿顶部的外部空间成为现实。天窗采光旧金山现代艺术博物馆旧金山现代艺术博物馆 旧金山现代艺术博物馆的设计，紧紧把握三大主题：采用自然光，艺术馆应该是一个教育机构，体现整个城市的气质；与邻近建筑之间的关系。颇具层次感的大楼正面均为顶部采光，它为系列展览提供了空间。在中庭内，设计师把它作为一个城市的要素来处理，交通系统与中庭空间紧密联系。在顶部，图腾形状的图形被斜角切割，把顶棚暴露在一个斜的透明平面内，该平面主要作用为采集自然光，使光能够进入大楼宽敞的中心，中心周围有序地通往各个展厅的路线。彼得彼得 卒姆托卒姆托静谧之光静谧之光 “在我们的知觉和周遭的事物之间有一种相互作用的工作组成我们毕存境遇的方式、轮廓，还有材料的存在。通过我的工作，我塑造着真实，塑造着空间中氛围，塑造着那点燃我们知觉的东西。”彼得 卒姆托瑞士瓦尔斯温泉浴场 在这个项目中，卒姆托所追求的目标是揭示温泉与山所蕴涵的原始力量。如何才能表达这种原始力呢？卒姆托认为，新建的（建筑）要显得比现有的（建筑）还要老，就好像它一直都存在于当地的风景之中。也就是说，把新建筑还原为环境的一部分，而非凌架于环境之上。11 悬挑的顶篷被窄长的采光缝“光的缝隙”切割成互不相连的巨大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把整个建筑连结成一个流动的大空间。休息厅具有较大的落地玻璃窗以外，自然光线主要从顶部进入，使室内气氛幽暗而静谧从而创造出一种神圣的感觉。光像箭一般刺进水中，在水波中舞蹈，再撞向石壁，游走不定；有时候，光从顶篷的缝隙中幽幽地渗透到石壁上，扩散到氤氲的蒸汽中，再消失在潋滟的水声里。除了自然光线，水下普遍设置了射灯是营造空间气氛的另一种主要手段。例如中央浴池的水下灯光呈蓝绿色调，使32的泉水晶莹剔透；“花瓣浴”的水下灯光呈温暖的黄色，将水中漂浮的金色花瓣映照得娇艳欲滴。奥地利布雷根茨美术馆奥地利布雷根茨美术馆 该馆在形体上是一个从底部到顶部都覆盖以完全相同的半透明玻璃板的正方体。整个建筑如同水晶般纯净地矗立在康斯坦捷湖畔，正如建筑师所期望的“将清晰透射光线的薄雾吸纳进建筑”。简洁的形体使空间完整，并给人留下许多多冥思和遐想的自由，而光线的介入又将维护结构剥离与削弱，诗意的空间应运而生室内采光室内采光内部空间与楼板之间形成了空隙 漫射的阳光通过建筑表皮进人夹层空间，穿过侧面射入采光缝再经过展厅半透明吊顶柔和地漫射入展厅，漫射到室内各个部分。柔和倾泻的光线产生了一种远离尘嚣的神圣感，使参观者在静谧中完成对艺术的膜拜。赫尔佐格和德梅隆赫尔佐格和德梅隆现代之光现代之光 建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程和材料出发,思考有什么搭配的机会。赫尔佐格与德梅隆关于其建筑中的装饰性细部的观念可以表述为:人们无法在不影响整体感觉的状态下减少它们。他们建筑理想的重要方式其实是那些最为奇异的表现,包括印在玻璃上的植物图案:表皮是内外之间的隔膜,因此装饰的概念可以涵盖几何、斑纹、反射与透明在这种情况下,表皮成为人工与自然之间的一个过滤器。泰特现代美术馆泰特现代美术馆 整个新馆就像是一个用巨型玻璃箱堆叠而成的金字塔,并且是一个不规则的、外形被扭曲了的金字塔。其空间组合的多样性,不仅增强了建筑本身的观感,也体现了未来派的设计风格。鸟巢 有人说“鸟巢”在晴天不能使用，晴天时，钢结构的阴影覆盖在体育场上，使坐在远处的观众无法分辨阴影和运动员。其实不然，鸟巢的钢结构已经涂上了5层防锈漆，防锈漆还具有防腐、防潮、防火功能，可达到25年寿命。上层是ETFE膜，下层是EPFT膜，能够为观众提供防雨防晒保护。一层在顶部，是透明膜，目的是防雨;还有一层在底部，有30%的透光率，类似于窗户纸，可以制造连续、流畅的阴影，但这种阴影反差不会很强烈，所以不会对运动员比赛、媒体摄影，以及观众视线造成影响。总结总结 光线是建筑表现中最微妙最具精神性的元素。在所有的感官体验中，光线能够调节最强烈的情绪：一束壮丽的光线能够唤起幸福与狂喜的感觉。光线限定了空间的气氛，尺度和韵律。光线唤起亲密、舒适与热爱家庭的感觉。阴影与暗部是光线的组成部分，但我们时代的建筑在营造愉悦气氛时却常常忽视阴影和暗部的重要性。THE END 小组成员：建筑092 刘红伟 200901624226 建筑092 朱振华 200901624225 建筑092 安立志 200901624213