校本课程-微电影欣赏与制作.pdf

校本课程校本课程微电影欣赏与制作1前言前言管理论学家们如何定义电影的本体，无可否认，当初电影的发生始于新技术的发展，而且之后若干次，电影走进历史新时代的起点都和技术表现力的丰富息息相关。从无声到有声、从黑白到彩色、从胶片到数字、从两维到 3D/4D，电影再三体现其“时尚达人”的本性，电影一直与时代潮流、技术新貌相呼应，从不放过任何一个可能拓宽其竞争空间的机会。如今，随着移动互联网的飞速发展，坚信移动互联网为“覆盖性而非补充型媒体”理念的人越来越多，而这一媒介与电影的结合已经无可避免地发生，很多人因此断言，电影即将进入“第四屏”时代。但究竟这一屏的开发、利用愿景如何？是否具有独立研讨性？又能否带给电影崭新的生命力呢？微电影和传统电影、电视电影、影视广告的衔接点及岔路口何在？“老革命”（电影）遇上了新问题（移动互联网媒体）。微电影是近两年才开始流行起来的概念，所谓“微型电影”其实也是短片的一种。微电影是基于当今移动互联网传播的全新电影形态，它是电影在诞生一百多年后发生的又一次嬗变，这种变化体现在微电影的呈现方式、接受方式、创作语言和创作题材等各个方面。移动互联网目前展现的微时代是一个速食时代，催生了各种微产物，微电影广告正是新媒介下的一大新兴微产物，因为近几年移动互联网的飞速发展，手机、掌上电脑等移动终端都能非常方便快捷的观看视频。微电影的制作周期短，投资相较于一般电影来说较少，不可能通过上映的方式回收资本，其最大的播出平台就是移动互联网。于是大量的品牌、商品、厂商也敏锐的嗅到了微电影兴盛带来的商业价值，植入型微电影应运而生，也使得微电影与广告的融合水到渠成。作为新的广告形式，微电影在内容和形式上都别具一格，微电影广告极强的故事性带给受众的感官体验，让人们在新奇的基础上获得情感共鸣，感动或震撼。汲取百年电影发展精髓与现代科技相结合的微电影，再加入影视广告营销模式，使微电影广告在新媒体传播中具有与生俱来的优势。微电影广告既然脱胎于电影，就具有艺术性，源于生活，在商业信息的传达过程中，自然会更鲜活更易触动人心，而不引起受众的反感，真正做到润物细无声。2目目 录录第一章第一章 微电影概说微电影概说.3第一节第一节 微电影的定义与特征微电影的定义与特征.31.微电影的定义微电影的定义.32.微电影的特征微电影的特征.4第二节第二节 微电影的发展及现状微电影的发展及现状.41.微电影的发展微电影的发展.42.微电影的现状微电影的现状.5第三节第三节 微电影的分类微电影的分类.6活动设计活动设计“我眼中的微电影我眼中的微电影”.8第二章第二章 微电影欣赏微电影欣赏.8第一节第一节 微电影鉴赏指导微电影鉴赏指导.81.主题主题.82.结构结构.83.人物人物.94.场景场景.95.景别景别.106.空间空间.117.机位机位.118.光线光线.119.影调影调.1210.对话对话.12第二节第二节 微电影佳作欣赏微电影佳作欣赏.131.剧本节选赏析剧本节选赏析.132.镜头节选赏析镜头节选赏析.15活动设计活动设计 微电影爱好者沙龙微电影爱好者沙龙.18第三章第三章 微电影制作微电影制作.18第一节第一节 拍摄知识介绍拍摄知识介绍.181.剧本：一个可操作的好故事剧本：一个可操作的好故事.182.拍摄：快、狠、准拍摄：快、狠、准.183.后期制作后期制作.184.混合录制混合录制.19第二节第二节 微电影从剧本开始微电影从剧本开始.191.浅谈剧本浅谈剧本.192.剧本基本理论：剧本基本理论：.203.创造角色冲突创造角色冲突.204.创造表面张力创造表面张力.206.剧本三大忌剧本三大忌.21第三节第三节 微电影实际制作技巧微电影实际制作技巧.211.视听语言视听语言.213.蒙太奇与长镜头蒙太奇与长镜头.254.后期制作后期制作.26活动设计活动设计 我们的微电影我们的微电影.273第一章第一章 微电影概说微电影概说第一节第一节 微电影的定义与特征微电影的定义与特征1.微电影的定义微电影的定义微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微(超短)时”(8-15 分钟)放映、“微(超短)周期制作(1-7 天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千-数千/万元每部)”的视频(“类”电影)短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。它具备电影的所有要素：时间、地点、人物、主题和故事情节。“微”时代，是 web2.0 带来的横向传播特点，新技术的开发与运用，信息很容易被获得，使得“微事物”被人们无限放大，迎合了受众从细节中体现这个时代的方方面面的心理感受，快餐文化、碎片化精神追求成为一种潮流。“微需求”和“微表达”是这个“微时代”的人对社会现实的情感诉求，并自发形成一种无形的“微力量”，它使得“微”观念深入人心，催生出许多新鲜事物，从而衍生出新鲜的名词。在这横向文化传播时代，许多名词都以“微”字为开头，例如微博、微小说、微信、微电影等，这些词汇充斥着我们的生活，渲染着微时代的来临。在“微电影”这个名词产生之前，曾经把简短的电影都称为“短片”，但微电影在故事内容上更加丰富和完整，网络视频和传统电影在网络平台上的结合，为中国电影及相关产业带来了新的营销模式，“作为一种新型的品牌营销模式，微电影不再是单向诉求，而是通过引发互动的扩散传播，打造品牌再娱乐和视频类媒体的传播壁垒，借势微传播概念及微博等渠道形成非凡热度，从而达到预期的品牌传播效果。”这充分说明了用“微”字来命名可以吸引注意力，起到“趁热打铁”的宣传效用。“事实上，在这之前微博、微小说的流行，使微电影的产生似乎变得顺理成章，不足让人称奇了”。1995 年，广告人斯科特-扎卡林说服 Fattal and Collins 公司创作的连续剧地点于各大网络播放，有的学者认为，微电影是在制作上更专业，在内容上更有创意的网络视频，从这个角度来看，虽然地点被称为网剧，但应该被看做是历史上最早的“微电影”雏形。微电影概念的产生事实上是与网络视频与网络电影等相关概念有着密不可分的联系。电影大片无极播出之后，2006 年初在网络上爆红的恶搞视频一个馒头引发的血案，是第一部由“恶搞网络红人”影视爱好者胡戈创作，具有较完整剧情、时长较短的“类”电影视频走红，后来，网络电影日益流行，如 2010 年筷子兄弟的老男孩在优酷网开播短短几天，在没有任何宣传手段和票房保证的前提下，却出人意料地产生了全民轰动和集体怀旧的效果，创下几千万人次的点击率。“如果说网络视频是微电影的初期发育胚胎，那么以 2010 年筷子兄弟的老男孩为代表的网络电影就是微电影的直接雏形”，以上作品都可以说是微电影的开山之作，只不过在这些作品中，他们并没有明确提出微电影这个概念。微电影这一个概念由凯迪拉克汽车品牌公司最早提出，2010 年 12 月 27 日，百年豪4华汽车品牌凯迪拉克与华人影坛魅力巨星吴彦祖携手打造的具有划时代意义的微电影作品一触即发，全球首映宣传语中更是号称这是中国首部微电影影片，微电影这一个概念由凯迪拉克品牌提出并推广后，这一词逐渐被许多人认知和接受，成为继“微博”之后电影艺术的一次创新演绎。2.微电影的特征微电影的特征微电影是微时代网络时代的电影形式，名称富有中国特色，事实上脱胎于国外早已有之的“短片”。微电影之“微”在于：微时长、微制作、微投资，以其短小、精练、灵活的形式风靡于中国互联网。微电影兴起于草根，各种参差不齐的“小短片”，来自于各种相机、DV、手机，但真正把它提升到“电影”层次的，是类似“天堂鸟影像”这样的专业机构，微电影从个人自拍的随性表达，渐渐登堂入室，上升到电影的层次。投资规模也从几千几万上升到几十万不等。微电影具有与商业联姻的先天基因，它神奇的把“广告”变成了“内容”，把品牌、产品通过故事和流动影像来包装、传达，可以说是一种相当高级的手段。“微电影”相对传统电影和电视的根本区别在于它的 3“微”特征，使得过去曲高和寡的单项度的艺术殿堂回归到了真正具有互动和体验特点的、人人皆可参与的“草根秀”时代。它的低门槛，广泛性与参与互动性适合了新经济时代人们追求精神自由和互动体验交流的感性诉求。1、迷你性“5 分钟呈现一个完整的世界，难道这不是很神奇吗？”3 在这个资讯异常发达，信息传播率极快的年代，这就造成了很多人不愿意坐下来慢慢欣赏长达两个小时的电影。在这个网络时代应运而生的微型电影，不再是高不可攀的影视界大腕的专利，而是大众共同的“宠物”，只要拥有简单的摄影设备和处理工具，每个人都可以做编剧、做导演，只要有兴趣和愿望，每个人都可以做主角、做配音。2、互动性美国传播学者沃伦弗曾说：“传播是一个心灵影响另一个心灵的全部程序”3、商业性太阳圣火影视机构 2000 年在南京成立，是以从事宣传片、广告片、和电视纪录片、微电影、影视培训为主业专业影视公机构。太阳圣火导演分析了微电影的传播特征，微电影盛行网络并非空穴来风，而跟其独特的传播特性有着至关重要的关系。第二节第二节 微电影的发展及现状微电影的发展及现状1.微电影的发展微电影的发展微电影雏形：一个馒头引发的血案是中国自由职业者胡戈创作的一部网络短片，其内容重新剪辑了电影无极和中国中央电视台社会与法频道栏目中国法治报到。对5白经过重新改编，只有 20 分钟长，无厘头的对白，滑稽的视频片段分接，搞笑另类的穿插广告。在一个著名的娱乐场，工作人员倾城和王经理发生了关于工资问题的争论，最后大打出手，这时，一个神秘人物从天而降，杀死了王经理，离开了。警察奉命调查，发现这盔甲竟然是著名的真田小队长的，他们拘捕了真田小队长，可小队长说那天不是他。后来警察又锁定了小队长地部下昆仑，可是没有证据，警察束手无策。这时，贵公子无双站了出来，说是小队长干的，于是，真田小队长和倾城被拘捕了。在法庭上，昆仑突然承认是他干的，于是法官决定给他们判死罪，刑法由无双执行。在执行过程中，无双拿起了一个馒头：告诉了他们一个秘密，这个阴谋是他策划的，而他是为了报复倾城许多人士认为这就是“微电影”的雏形。第一部微电影：作为历史上真正意义上的第一部广告微电影，2011 年由吴彦祖主演的一触即发是源自“微时代”的产物，其剧本来自微小说一触即发。剧情通过 90秒的“微时间”讲述吴彦祖在一次高科技交易中遭遇敌手中途突袭，为了将新科技安然转送至安全地带，吴彦祖联手女主角 Lisa 施展调虎离山等计策，几经周折最终成功达成目标。全片场面宏大，制作精良，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑，开始真正让微电影的风暴“一触即发”。微电影具有与商业联姻的先天基因，它神奇的把“广告”变成了“内容”，把品牌、产品通过故事和流动影像来包装、传达，可以说是一种相当高级的手段，在国外称为video marketing（视频营销），已经发展相当成熟，像BMW、Levis、Evian、SONY、NIKE、Coca-Cola、Pepsi、Apple、P&G、Durex、Bud 这些大品牌，对于视频营销已经驾轻就熟，这也是远在大洋彼岸的品牌能够远涉重洋，畅行于世界任何角落，并且深入人心的重要因素。凡事在国外被验证成功的东西，国内复制就会成功的经验屡试不爽，天堂鸟影像作为最早研究国外视频营销的机构之一，相继推出了品牌微电影、品牌故事、病毒视频、植入广告、系列网络剧等这些艺术与商业高度融合的影片形式，让其成为一种强有力的营销工具逐渐为品牌商家所青睐。相比电视广告等传统媒体，微电影营销的性价比非常高，其传播范围之广、接受度之高、以及传播成本之低，吸引了众多品牌商尝试和采用微电影营销。其中有凯迪拉克、桔子酒店、梦洁家纺、周生生珠宝、网易等品牌已经成功运用了微电影营销推广自己的品牌，其微电影在各大视频网站、社交网络平台免费传播，点击率均在百万以上。“小体积”的微电影，或将成就品牌内容的“大理想”！微电影接触的 80 后 90 后年轻群体，是各品牌商家非常看重的营销目标受众，微电影与生俱来的时尚、新潮、前卫气质，也是微电影营销、视频营销的地位在商家的营销组合中大为上升的重要因素。2.微电影的现状微电影的现状微电影的现状却远不如微博发展的好。究其原因有以下几点。第一，微电影的盈利问题：现在的微电影界，可以盈利的应该还是寥寥无几，因为还6只是个开始，就像网络广告刚发展的时候一样，新兴事物总需要去打开这个市场才行，另外就是模式，微电影的模式除了常规的广告植入和赞助商鸣谢以外，其他的方式基本上就没有了。所以，在广告投放选择上商家也会选择性的去投放广告，到底是投入到常规电影还是网络微电影中，而这最终决定权就在于谁的性价比高，微电影取胜的衡量标准就是他的受众，也就是网络点击率，那么我们就不得不说他的宣传问题。第二，微电影宣传推广问题：常规电影都有大的投入，所以报纸啊电视台的报道是必不可少的，可以公关稿可以召开新片发布会等方式，只要宣传出去，然后进入影院就会有他的观众。而这也是网络微电影所缺乏的。因为微电影本身的投入并不大，少则上千多则数万即可。所以在宣传推广上就成了一个很头疼的问题，当然，也可以像之前火遍网络的微电影小悦悦微电影一样，找著名网络推手青春弘志操刀执行，几乎一夜之间就占尽了各大网络媒体头条，一周内吸引了近千万点击，但是毕竟这样的网络推手有限，不可能每部电影他都有时间推。而采取传统宣传方式，比如报纸广告等，费用又过于太高，所以，怎么样宣传推广微电影也是一个迫在眉睫的问题。第三，微电影的内容质量：由于微电影投资少门槛低，所以就导致了这个圈子的鱼龙混杂，当然，以后市场发展起来以后，那些不正规的不专业的还是会淘汰掉，但目前来说，还是会存在很长一段时间。那么微电影的内容质量就会受到很多影响了。无论是剧本还是导演，或者还是后期制作，不同的水平打造出不同的作品，而低水平打造出来的作品必然会为微电影市场带来负面效应。从以上三点来看，中国微电影市场现状还是不容乐观，还需要一个过渡期来筛选。第三节第三节 微电影的分类微电影的分类纵观近几年来拍的相对成功的微电影，我们大致可以将这些成功的微电影分为三类：一是以缅怀青春、友情和梦想等为主题的 70、80 后怀旧文艺片；二是企业高额投资的大制作企业形象宣传片；三是劝导人们珍爱生命、关爱家人等为主题的公益类微电影，这类作品又可以分为两种，一种是纯公益性微电影，一种是企业冠名拍摄的有广告植入的公益类微电影。下面就这三类微电影的特征及广告植入问题做简单讨论。一：以缅怀青春、友情和梦想等为主题的 70、80 后怀旧文艺片。青春。友情和梦想是一个永恒的话题，也是每一个人的生命中不可或缺的一部分。同时青春也是一个人生命中最绚烂的时期，所有的灿烂都留在了那段令人难忘的岁月，所有为梦想奋斗的时光也停留在了那里。所以此类影片很容易引起 70、80 后的情感共鸣，很容易引发一代人的集体怀旧。老男孩可以说是这一类微电影中的一个代表，该影片通过讲述一对平凡的好兄弟为梦想辛苦奋斗的经历，引起了 70、80 后关于青春和梦想的集体怀旧。微电影老男孩中植入的雪佛兰科鲁兹在广告植入上也不同于以往的直接植入产品的广告，虽然镜片中有直接商品的植入，但是此次植入更加注重品牌理念和精神的植入。该剧以剧情植入为核心，倡导雪佛来科鲁兹品牌的奋斗精神。剧中的主角筷子兄弟组合的角色身份也非常符合为梦7想奋斗的一代认得现状，一个是理发师，一个是婚庆司仪，经济条件刚好维持基本生计。然而就是这样的两个人依旧在为曾经的梦想而努力，而科鲁兹则是作为他们为了圆梦参加的比赛的奖品的形式出现的。科鲁兹在剧中代表的是主人公的奋斗目标，也代表了梦醒可实现的真实性，这与科鲁兹品牌的奋斗理念高度吻合。同时剧中两位主人公圆梦的辛酸更是惹得无数观众产生共鸣，纷纷落泪，即是为剧中的人物，同时也是为自己。尤其是剧中的那首歌曲老男孩更是让人印象深刻，歌词句句戳中泪点。我到现在还记得高三那年，我们一向冷静的四十多岁的语文老师在给我们放这首歌的 MV 时痛哭流涕的样子。放完后，他也难以平静，哽咽着告诉我们，来之前他已经做过心理建设，但没想到还是控制不住。他说，你们可能不会有太多的感受，当你们到了我这个年纪再去听这首歌的时候，或许就能理解我现在的心情了。从我们老师的身上就可以看出这个影片有多么地成功，他成功地引发了一代人的集体怀旧。同时也成功地把雪佛来科鲁兹的品牌理念融入其中传递给观众。在微电影火热播出的时候，雪佛来借着其良好的播出效果也推出了线下实体活动。他们专门策划了“参与互动赢取科鲁兹 1.6T 大奖”活动、配合网络传播的地面试驾活动等，通过在科鲁兹官方网站开设活动专区和当地经销商销售点等渠道来实现参与。这些活动都大大促进了雪佛来科鲁兹的实际销售量，并且提升了在消费者中的品牌形象。二：企业高额投资的大制作企业形象宣传片。在微电影植入广告成功营销的案列越来越多的情况下，不少企业也看到了其中的商机，开始纷纷投巨资打造企业形象宣传片。这一类的影片大多都凭借其高投资换来的完美视觉感受取胜，给人一场强大的视觉盛宴，当然内容上也是精心挑选，故事情节也是深入人心，以情动人。这类微电影现在有很多，不只是企业和商家，就连各个事业单位。电视台等也都纷纷推出自己的企业形象微电影。这类片子成功的比较多，比如康美药业的康美之恋、香格里拉酒店集团的至善盛情，源自天性等。下面以香格里拉酒店集团的至善盛情，源自天性为例，谈一谈这类微电影的相关问题。这类影片一般都是高投资大制作，那么这则也同样不例外。这则时长不到三分钟的广告动从创意公司到导演、演员、拍摄地点甚至是后期制作全都用的是业内一线的团队。内容也是以情动人，就如其名称“至善盛情，源自天性”一样，在所有人都以为他会冻死的时候，那些他曾经害怕的狼群向他走来，那些狼用它们的体温将这个旅人暖醒救活。故事的结尾我们看到了旅人和狼群相拥而眠的画面，加上此时浮现的广告语不是非得相识，才能相拥入怀。这种触动我们内心深处的真诚与善良，很容易在当今社会唤起人们的共鸣，这也是广告则重表现的香格里拉的文化精髓待客如亲，真心关爱。正式这种影片内容和品牌理念的高度契合造就了这则广告的成功。三：劝导人们珍爱生命、关爱家人、珍惜时间等为主题的公益类微电影。这类微电影又可以分为两大类：一类是纯公益性的，一类是企业冠名的产品植入式公益广告。这类广告大多是以生活中比较常见但又容易被大家忽略的问题为内容，通过巧妙地演绎组合，已达到警醒世人的效果。这类影片也有很多，比如 2013 央视拍的纯公益类微电影回家。由百事投资拍摄的把爱带回家、由红星美凯龙出品的时间门等。8这类作品都盛在用最生活中最细微的事情去打动你内心最深的情感。比如说央视的回家，这是一部讲述常年打工在外的人们在春节时为了和家人团聚而骑着摩托车历尽艰险回家过年的故事。春节回家和家人团圆对于每一个中国人来说都是一件特别重要的事情，而且影片中的人们又是在那样一中艰苦的条件下回家，这怎么会不让除夕夜坐在电视机前的你感动流泪。这样的情感是我们每一个人都有的而且是发自内心深处的，这样的感情是最容易引起人们的共鸣的。还记得时间门的播出实在 2012 年 12 月 3 日国际爱家日，这本来就是一个容易让人产生感情的日子，再加上影片以超现实主义方式讲述了一个因忙碌而失去陪伴家人，最终却因工作操劳而病倒并将失去记忆的人，对往日没有好好陪伴家人的后悔。看完影片，我们会不自觉的去想，我们将来会不会和其中的主人公一样，我们现在应该要做些什么。这就是这部影片的引起的观众的共鸣之处。这个影片播完之后，网上流传着这样一句话：莫让忙碌架空了陪伴，我想这是对这部影片精神的最精炼的概括。从上述的分析中，我们可以得出这样的结论，无论是哪个类型的微电影，但凡成功的，大都是以情动人，能在情感上引起观众的共鸣。无论是友情、爱情、亲情、还是陌生人之间的发自本性的真情，只要你的影片传达出来的感情能够引起观众的共鸣，那么它就算是一部成功的微电影。活动设计活动设计“我眼中的微电影我眼中的微电影”将30个学生分成A、B、C 3组，组内交流，讨论自己眼中的微电影是怎样的，思考：如果我想拍一个微电影，会想拍一个怎样的微电影。每小组讨论出一个结果，然后组间交流。第二章第二章 微电影欣赏微电影欣赏 在学会微电影拍摄与制作之前，必须先学会分析鉴赏微电影，知道微电影中拍摄好的与不好的地方，为以后自己制作微电影打好基础。第一节第一节 微电影鉴赏指导微电影鉴赏指导 微电影鉴赏一般从 10 个维度去分析，分别是主题、结构、人物、场景、景别、空间、机位、光线、影调、对话。1.主题主题主题是微电影中内容的核心与内涵；正是微电影所要表现的主题思想。微电影的主题9往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。2.结构结构结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构，框架，就是微电影的风格。导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的微电影的结构分析应该包括：剧作的分析主要是对微电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。从微电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的微电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。纵观世界各国故事片微电影的样式，微电影的叙事结构、微电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：A、情理之中，预料之中；B、情理之外，预料之中；C、情理之中，预料之外；D、情理之外，预料之外。非戏剧性结构的微电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式“n 个体无意识形成集体的有意识，整体有意识形成风格的有意识”。现代微电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比合理更为重要。情节结构分析情节的分析主要是对微电影的情节安排在排列方式上的整体分析。总体来讲，影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。经分析发现，微电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。3.人物人物微电影中的人物，是微电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是微电影导演创作的重中之重。对于微电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。世界微电影中的常规情况是，观众对于微电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于微电影中的故事感兴趣，对于微电影的主题感兴趣，才会全方位的对微电影给予关注。4.场景场景场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境，是影片重要的造型元素。现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。10通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种：内景、外景、实景、场地、外景特技合成景、计算机模拟景。通过拉片和影片的分析我们发现，电影中场景的选择、利用、排列、构成，会影响到以下几个问题：场景决定影片的风格：场景的选择和具体的运用，在宏观上就决定了影片的叙事风格和造型风格。场景影响影片的空间感觉：电影中外景的出现，无论场次的长短、多少，都会在影片中形成一种整体的空间规模。感觉和效果。而在内景的拍摄中，我们会有一种与之相反的感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。内景的应用，优化了摄影的造型元素，在视觉上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戏”的表现。场景关系影片的影调构成：由于影片中场景的有意 识、无意识的变化，影片中的地调关系会有很大的变化，可以构成影片的不同场景的不同的初调效果。场是决定一段叙事情节的完整：电影中的一个场景可以清晰、明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节，也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。实际增况往往是；一场戏有可能在一个场景中完成，也有可能在几个场景中完成。5.景别景别在微电影中，通常使用到的景别有 5 种，分为大远景、远景、中景、特写、大特写。大远景：在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鳞次栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模暴乱场面等这些情况时，常常使用到大远景镜头。在大远景镜头的画面中，人物的作用远没有他们身处的环境来得重要。通常，在画面中，人看起来不过是一个斑点，这很正常，因为大远景镜头的功用便是展现人的处境。远景：远景可以框住几个人（从头到脚），在这个景别范围内，人物可以有相对自由的活动空间，比如相互间的打斗，或者闪避一只正在向前冲的看门狗。当然，远景也可以容纳一些背景，或者容纳一些大型的、重要的道具，比如一家高中体育馆里的寄物柜，在那里，有几个运动员正在互相较劲。中景：虽然在中景镜头中，有很多种拍摄人物的方式，但典型的中景镜头是表现两个人物的腰部以上出现在景框之中，而背景则十分有限。在这种景别之下，背景和动作退到了次要的位置，人物的重要性开始凸显。在微电影中，当两个人都不存在明显的优势的时候，导演常使用中景来推进他们之间的对话。当两个人出现激烈的身体接触，或者，这种身体接触对戏剧张力表现显得很重要，比如，当一个人将一把刀送进了另一个人的小腹，或者当一个男人拥抱一个女人时，中景也是首选。特写：特写仅能显示片中演员的头、脸和肩。由于我们已经知道演员身处何处，所11以背景出现得并不多。导演在运用特写时，主要意图是将演员和周围的环境隔绝开来，或者让演员与其他角色隔绝开来，以便让观众注意到该演员所扮演的角色。在那些频繁使用特写的微电影中，导演希望展现角色的孤独感，与他人的隔绝，以及与社会的疏离。大特写：用来凸显角色的面部表情、绝命书，或者眼球的画面等。6.空间空间电影空间指由银幕体现的基本空间世界。主要包括两种基本方式:一是再现空间，即逼真复制某个真实场景或写意场景,强调摄影机的记录功能。虽然就银幕的物质属性而言,它只是屏幕上的宽度和高度两个向度,但由于影响的透视感、人或物在纵深向度上的复合作用，观众在生活经验的基础上产生视觉幻觉，银幕上的画面就有了宽、高、深的三维空间。二是创造空间，即是通过蒙太奇手段将零散拍摄的的一系列个别场景组合成一个统一的完整场面，强调蒙太奇的创造功能。这种空间是在蒙太奇作用下在观众的心理中形成的，是一种假定的空间，实际并不存在。7.机位机位机位是微电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。机位的运用是微电影的叙事形式，机位的变化是微电影的镜头形式，机位的变化规律是影片的视觉形式。从宏观的意义上讲，微电影中的机位有如下的意义：机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成微电影的叙事的。我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表现是没有景别的划分的，是从一个点上看 到的环境关系和人物的关系。机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。有的导演机位变化比较有规律，有的 导演则表现出更大随意性。而微电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素：人物在场景空间中的调度与处理。人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。摄影机机位在场景空间中的调度和处理。微电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。在微电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了12导演的叙事风格。8.光线光线微电影光线是微电影视觉风格的重要表现形式。微电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。光线的感觉表达了摄影师对导演摄影技术掌握的程度。而光线的形式决定了影片的人物形象风格。微电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”,有的追求“唯美、戏剧的效果”。微电影中的光线首先是一个技术的问题，其次，才是一个艺术的问题。微电影摄影创作中按光线的性质和作用来划分，有如下的几种形式：主光：人物的主要塑性光源，是镜头暴光的主要依据。人物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。副光：人物的次要光源，副光帮助主光共同表现人物的形象。人物的副光可以影响人物光源的反差，也可以影响人物的光比。我们可以通过控制人物的副光来达到控制人物的光比效果。轮廓光：人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置，又反映了环境的建筑结构关系，同时表明环境的光线特点。背景光：背景的光线既表明环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在，而是环境气氛表达的一种重要的手段。修饰光：修饰光完全是一种装饰的光线，可有可无。用来在人物和环境在拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明和特殊照明的重要方法。9.影调影调影调是微电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个微电影摄影中的技术问题。影调的影片的拍摄过程中的具体实施，实际上是摄影师对场景中各种亮度关系的分配。而影片中各种影调的处理，完全是导演、摄影师根据影片的内容与影片的风格来决定的。例如：有的摄影师将整部影片的画面影调关系控制的很暗，大部分的景物控制在胶片低密度部分，形成一种压抑和沉闷的感觉。影片花样年华中，叙事的要求和大部分的场景是夜晚，使得影片本身更加伤感和充满了怀旧、悲剧的色彩。10.对话对话在我们的影片分析中，分析对话场景的存在形式、出现的次数、控制的方法，都是我们对影片对话处理的宏观把握。分析影片的对话有如下需要注意的几个问题：对话的形式：微电影中的对话形式基本上有两种主要的形式：（1）专注对话。影片中的人物对话是镜头表现的主体和微电影叙事的主要形式。这时的人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片的叙事。13（2）随意对话。影片中的人物对话是镜头表现的一个部分，人物的动作和环境的因素也是场景中叙事的重要形式。这时的人物会有静态形式、形体运动形式和位移的形式，帮助和表现对话的内容，众多的因素一起完成影片的叙事。对话的内容：从总体上讲，对话的内容肯定要表达影片的叙事，但是在镜头细化分析中我们发现，对话的内容有如下的几种表达：表达影片的情节，推动影片情节的发展。这种影片的对话一般很关键，也很精彩，观众如果不注意，很难掌握影片后面的故事与人物的命运，可以说，这时的对话完全是在说情节和事件。表达人物的情感。这种对话胜过影片的情节和事件胜过人物的动作，对人物的情感表达和压迫的整个情绪表达有非常重要的作用。表现人物的性格。影片中的人物性格，主要是通过对话来表达的，对话的语调、语气及和人物动作的配合，可以较多地表达人物的性格。表达影片的节奏。节奏是一个比较宽泛的概念，对话的节奏表达恐怕主要是对话在单位时间内给我们传达的信息量。扩大影片的信息量。在影片的叙事中，主要是通过对话的独立叙事作用，扩大影片的故事容量，所以，对话是一个独立的叙事手段和方法。对话的结构：我们强调的对话结构，实际上是指对话的构成。微电影中的对话有顺序的结构处理；有开放的结构处理；有联想的结构处理；这里，就存在着直接型的对话处理和间接型的对话处理。甚至，我们可以分析对话在整个影片的构成中的比例关系。第二节第二节 微电影佳作欣赏微电影佳作欣赏欣赏苹果就要红了这部微电影，通过对剧本和镜头的赏析，进一步了解优秀微电影中的细节，明白评价一部微电影的好坏，一是要看它的故事是否蕴含着值得我们深思的内容，有没有主题思想；二是看情节与情感是否能触动你的心灵，为之感动；三是看情趣的设定，看这部电影能不能让你津津乐道地看完。1.剧本节选赏析剧本节选赏析微电影苹果就要红了讲述的是一位成功的中年男人刘诚，他爸爸托人告诉他：家里的苹果就要红了，他感觉不对劲，急忙赶往家里。在途中，因为司机的一句问话，引起了他对童年的一段回忆。故事里还讲了他小时候与继父之间的情感变化：从不认可到明白继父是好人，从不想叫爸爸，到最后发自内心地叫了爸爸。这是主人公理性、人性、情感交织在一起的一段童年生活。故事讲得很平淡，没有很多的大起大落，却记录了一段催人泪下、感人肺腑的童年足迹，让人看后铭记在心。第一场：第一场：刘诚是这个片子的重要人物，是个成功的男人。整个故事都是围绕他和养父14之间的纠葛展开。当他接到电话时，对方问：“这是你父亲的电话，他让我告诉你苹果就要红了。”电话很快就撂了，刘诚的耳边响起了继父的话：诚子，家里的苹果就要红了。这时的刘诚心里突然萌生一种不详的预感，家里可能除了什么事。他拿起电话叫了司机：“李师傅，快把车开出来，我要回趟老家。”放下电话后就开始收拾东西，当他打开抽屉拿出一支老式钢笔时，耳边响起了上大学钱一天，父亲送他这支笔时说过的话：“我昨天回来看到这支笔，挺贵的，一块六呢，上学用把。”这个道具是作者有意设下的一个预埋件，也正是这个预埋件给后面的故事留下了一个煽情点。刘诚把钢笔放进口袋里，拿起旅行袋下楼时。影片配乐开始隐约地出现，急匆匆的脚步，伴随着急促的音乐，车子行驶在漫山遍野的果树林中，整场戏的节奏都是慢中有急。正像京剧里的紧拉慢唱节奏，给人一种预感：事件马上就要发生，让观众有一种大事将要来临的感觉。第十四场：第十四场：程爹又在听他的收音机，那个年代还是流行样板戏。诚子坐在小饭桌旁反复看他的入学通知书。妈妈进来说了句：“别看了，这回能上大学了，快准备吃饭把。”又回头对程爹说，“你也别听了，快吃饭吧。”程爹关掉了收音机，上炕坐在饭桌旁。这是程爹去煤窑后第一次回来，诚子心里万分感谢他为了自己能上大学而去煤窑背煤。刘母也埋怨程爹不该去煤窑干活，可是毕竟安全回来了，又解决了诚子上大学的经费问题，所以也非常高兴。这是最和谐的一顿晚餐，是在暖洋洋的氛围中进行的。在饭桌上，程爹一个劲给诚子夹菜，又从包里拿出一支钢笔举在诚子面前。程爹说：“昨天回来看到这支钢笔，挺贵的，一块六呢，上学用吧。”诚子一愣，感觉有点意外，在那个年代，花一块六买一支钢笔确实也不容易。他想说什么，可是又没有说出口，慢慢接过那支钢笔，看着程叔。这时，程爹仿佛看出了诚子要说些什么，为了打开尴尬局面急忙说：“快吃饭吧，吃饭吧。一切都过去了。”刘母把这一切都看在了眼里，又笑着对诚子嘱咐了几句：“吃完饭把衣服脱下来，妈再给你洗洗，到了学校就要自己洗了。”这时，诚子一下子感觉到了家的温暖，他说：“放心吧，我自己会洗的。”十五场：十五场：县城里的公共汽车站，刘妈帮刘诚拿着行李，直奔一辆去省城的大客车。诚子在靠窗的一个座位坐下了，刘妈一直在四处张望，像是在找什么。车子马上就要开了，远处程爹拿着一个小书包正往车站跑来，来到车前看到诚子就把包从车窗扔进去。诚子打开包一看，是一包还没有红的苹果，眼泪一下子就涌了出来。这时，车开走了。他把头伸出车窗大声地喊着：“爸爸”（音乐响起，接歌曲父亲叠成小轿车穿行在果林中）刘诚的画外音：“我读了四年大学，爸爸他每年都去煤窑背煤。全都是为了我，现在好了，不愁吃穿了，我就想让爸爸晚年多一点幸福。”结尾：结尾：刘诚风风火火地跟着医生进了急救室。刘母也来了，凑近程爹的耳边说：“他爸，诚子回来了！”程爹慢慢地睁开眼睛，拉住诚子的手小声地说：“诚子，咱家苹果就要红了”就是这句话，从小一支说到大，这也是诚子和养父之间最简单的一种沟通方法。说完这位老父亲露出了微微的笑容。主题歌起，影片结束。152.镜头节选赏析镜头节选赏析镜头采用的是前景一颗狗尾巴草，由于焦点在校车上，前景