意大利文艺复兴美术1剖析.pptx

第七章意大利文艺复兴美术陇东学院美术学院理论教研室中世纪-文艺复兴艺术的不同椅中圣母哀悼基督这两幅画都取材于圣经故事椅中圣母哀悼基督这是文艺复兴时期的作品，首倡现实主义和人文主义相结合的传统，着重空间透视和人物的坚实造型，画面绚丽、人物健美。这是中世纪督教美术的作品，主要功能在于塑造礼拜像，利用偶像来引导他们的信仰，画面死气沉沉，充满非自然的神性而无人性。文艺复兴文化的指导思想（武器）人文主义 提倡人道提倡人道 反对神道反对神道 提倡人权提倡人权 反对神权反对神权 提倡个性解放提倡个性解放 反对宗教桎梏，抨击黑反对宗教桎梏，抨击黑 暗与愚昧暗与愚昧 “人本位人本位”“以人为本以人为本”“人道主义人道主义”但丁（但丁（神曲神曲）、彼特拉克、薄伽丘）、彼特拉克、薄伽丘 知知 识识 要要 点点 原原意意为为古古代代文文化化的的复复兴兴或或“古古典典文文学学的的再再生生”指指在在1414世世纪纪起起发发生生在在欧欧洲洲以以意意大大利利为为中中心心，接接着着蔓蔓延延至至整整个个欧欧洲洲，由由资资产产阶阶级级领领导导的的，以以文文艺艺复复兴兴为为代代号号，以以人人文文主主义义为为旗旗帜帜，以以文文学学艺艺术术为为先先锋锋开开始始的的一一场场政政治治、经经济济、文文化化的的社社会会运运动动，对对于于破破除除近近千千年年的的封封建建思思想想意意识识和和宗宗教教神神学学观观念念对对人人们们的的束束缚缚，是是一一次次伟伟大大的的思思想想解解放放运运动动，它它使使欧欧洲洲的的科学、文化出现了前所未有的繁荣。科学、文化出现了前所未有的繁荣。文文艺艺复复兴兴时时期期以以绘绘画画为为代代表表的的美美术术正正是是科科学学与与艺艺术术的的结合结合。欧洲文艺复兴运动的性质和意义欧洲文艺复兴运动的性质和意义 知知 识识 要要 点点贸易贸易 工场工场 意识意识 遗产遗产 人才人才 精神精神 科学科学 文艺复兴时期美术发生、勃兴的条件文艺复兴时期美术发生、勃兴的条件 知知 识识 要要 点点（1 1）思思想想意意识识方方面面：现现实实主主义义的的方方法法与与人人文文主主义义的的思思想想象象结结合合，以以真真实实、完善的人物形象，以生动丰富的现实情境来体现人性之崇高。完善的人物形象，以生动丰富的现实情境来体现人性之崇高。（2 2）题题材材内内容容方方面面：努努力力探探索索如如何何将将世世俗俗现现实实生生活活注注入入神神的的形形象象创创造造中中，把把神从神坛上拉到人间变成凡人，使其成为有血有肉有思想感情的人。神从神坛上拉到人间变成凡人，使其成为有血有肉有思想感情的人。（3 3）形形式式风风格格方方面面：在在造造型型艺艺术术上上，以以写写实实手手法法为为基基本本手手法法，开开创创了了科科学学理理论论和和实实际际考考察察相相结结合合的的道道路路。在在建建筑筑艺艺术术上上，恢恢复复古古典典建建筑筑的的理理性性法法则则，探探讨建筑美感的规律，奠定了近现代建筑的典范。讨建筑美感的规律，奠定了近现代建筑的典范。（4 4）美术种类方面：）美术种类方面：绘画、雕刻、工艺、建筑等的具体分化和深化加剧。绘画、雕刻、工艺、建筑等的具体分化和深化加剧。（5 5）绘绘画画技技巧巧方方面面：引引进进科科学学成成就就，将将解解剖剖学学、透透视视学学、光光学学原原理理、油油画画材材料、油画技法的改进运用到艺术创造中，塑造真实的人物和真实的空间关系。料、油画技法的改进运用到艺术创造中，塑造真实的人物和真实的空间关系。（6 6）艺术语言方面：）艺术语言方面：重明暗素描造型，构图追求对称、均衡和谐。重明暗素描造型，构图追求对称均衡和谐。（7 7）艺术家地位方面：）艺术家地位方面：从工匠身份提高到了知识分子阶层。从工匠身份提高到了知识分子阶层。（8 8）美术教育方面：）美术教育方面：从作坊到院校教育奠定了艺术教育的典范。从作坊到院校教育奠定了艺术教育的典范。欧洲文艺复兴美术的艺术特征（成就）欧洲文艺复兴美术的艺术特征（成就）锡耶纳锡耶纳翁布翁布利亚地区利亚地区 第一节 前 文 艺 复 兴 美 术 （1313世纪末叶、世纪末叶、1414世纪上半叶）世纪上半叶）皮萨诺父子的建筑装饰雕刻皮萨诺父子的建筑装饰雕刻比萨洗礼堂讲经台比萨洗礼堂讲经台 N.N.皮萨诺皮萨诺 父父 N N 皮萨诺皮萨诺(约约122012201278/1284)1278/1284)强调厚重和端庄，注重古典艺术的单纯而静穆 子子 G G 皮萨诺皮萨诺(约约12501250约约13141314以后以后)追求人物之间的松弛和自在 十字军东征十字军东征 手工作坊、工场手工作坊、工场 古代艺术的发掘古代艺术的发掘奇马部埃奇马部埃（12401302）圣圣母母子子像像 新旧美术的分界线（文艺复兴艺术从中世纪艺术转化的先锋）。意大利拜占庭风格由繁盛期转向衰败期最重要的人物。他的作品为意大利绘画带来了新的空间意识和雕塑特征。契马布埃契马布埃 十字架十字架锡耶纳画派锡耶纳画派与杜乔（约与杜乔（约1250-1318）杜乔是14世纪锡耶纳画派的创始人，他奠定和发展了该画派以强调线条和色彩为特色的艺术风格，突出画面的抒情效果。博士来拜博士来拜逃亡埃及佛罗伦萨画派佛罗伦萨画派佛罗伦萨画派佛罗伦萨画派与文艺复兴美术先驱乔托与文艺复兴美术先驱乔托与文艺复兴美术先驱乔托与文艺复兴美术先驱乔托 乔托乔托逃亡埃及逃亡埃及佛罗伦萨画派注重素描和用线造型，注重理性，追求严谨、崇高的风格，在以宗教神话为主的题材中，把抽象的神像画成世俗化的合乎新兴资产阶级要求的理想人，成功地创造了人物画新风格。乔托乔托(1267-1337)(1267-1337)乔托乔托犹大之吻犹大之吻乔托是意大利文艺复兴绘画的第一位大师，佛罗伦萨画派的真正奠基者、创始人。他的艺术是中世纪与文艺复兴的分水岭，乔托代表着文艺复兴新美术的现实主义倾向。他第一次按照自然的法则拉开了人物之间和人物与背景之间的距离，并有了初步的透视关系。他在创作中提出的“构图、神态、人景、空间、体积、质感及明暗等关系成为西方现实主义绘画的创作基本原则。乔托乔托 有天使和圣徒的圣母子有天使和圣徒的圣母子第二节 早期文艺复兴美术 15世纪 佛罗伦萨、北意大利 雕雕 塑塑 吉贝尔蒂吉贝尔蒂（13781455）与与“天堂之门天堂之门”早期佛罗伦萨雕塑家，是一位体现从哥特式美术向文艺复兴美术过渡的人物，他具有十分广泛的才能，创作活动涉及许多不同的领域。是文艺复兴前期雕塑艺术的奠基人。天堂之门天堂之门雕塑艺术的开拓者雕塑艺术的开拓者-多纳太罗多纳太罗（13861466）大卫大卫第一位推崇和借鉴希腊古典主义艺术风格的大雕塑家。确定了文艺复兴时代意大利雕塑艺术发展的基本路线。多那太罗的作品中贯穿着很强的民主主义艺术思潮，受到后来著名艺术家达芬奇、拉斐尔等人的尊崇。他和绘画代表人物马萨乔建筑代表人物布鲁奈莱斯基的出现标志着早期文艺复兴的到来，也被人们称为“意大利早期文艺复兴三杰”或“小三杰”。格格太太梅梅拉拉达达骑骑马马像像多多纳纳太太罗罗多才多艺的委罗基奥多才多艺的委罗基奥（14351488）雕塑家兼画家，多那太罗之后佛罗雕塑家兼画家，多那太罗之后佛罗伦萨最著名的雕塑家。曾经是多那伦萨最著名的雕塑家。曾经是多那太罗的学生，其最主要的艺术成就太罗的学生，其最主要的艺术成就也是在雕塑方面。他培养了大量著也是在雕塑方面。他培养了大量著名的艺术家，其中包括波提切利、名的艺术家，其中包括波提切利、达达芬奇。他坚实的素描功夫和高超芬奇。他坚实的素描功夫和高超的雕塑造型修养，给这两位巨人打的雕塑造型修养，给这两位巨人打下了雄厚的艺术基础。下了雄厚的艺术基础。大卫大卫建筑新纪元的伟大代表建筑新纪元的伟大代表布鲁奈莱斯基布鲁奈莱斯基（1377-1446）文艺复兴透视学的发明者，建筑的创始人。运用古典风格以求创新,获得极大成功。其代表作有佛罗伦萨大教堂圆顶，开创了文艺复兴的新风格，并以其透视法的发明影响及整个新美术界。建筑建筑论建筑十书论建筑十书与阿尔伯蒂与阿尔伯蒂(1404(14041472)1472)早期的建筑师和建筑理论家，意大利文艺复兴文化首批伟大早期的建筑师和建筑理论家，意大利文艺复兴文化首批伟大的创造者之一。代表性的作品是佛罗伦萨的鲁奇兰府邸、圣玛利的创造者之一。代表性的作品是佛罗伦萨的鲁奇兰府邸、圣玛利亚小教堂正立面亚小教堂正立面,轰动了当时的建筑界轰动了当时的建筑界.成为一代建筑大师。成为一代建筑大师。论建筑十书论建筑十书中重新整理了维脱鲁维的理论核心：柱式理论和中重新整理了维脱鲁维的理论核心：柱式理论和比例理论，重新阐述古典建筑的原则，以适应当时建筑发展的需比例理论，重新阐述古典建筑的原则，以适应当时建筑发展的需要，阿尔伯蒂是第一个对古典建筑柱式进行了系统研究和鉴别的要，阿尔伯蒂是第一个对古典建筑柱式进行了系统研究和鉴别的艺术家，形成了包括五种柱式（多利克、爱奥尼亚、克林斯、托艺术家，形成了包括五种柱式（多利克、爱奥尼亚、克林斯、托斯卡纳和组合式）在内的完整柱式体系。强调建筑设计的原则。斯卡纳和组合式）在内的完整柱式体系。强调建筑设计的原则。认为建筑体系应保持一个理想的比例关系。认为罗马帝国晚期以认为建筑体系应保持一个理想的比例关系。认为罗马帝国晚期以来拱柱结合的方式在建筑关系上是一种混乱的包含着内在矛盾的来拱柱结合的方式在建筑关系上是一种混乱的包含着内在矛盾的表达方式。表达方式。“拱拱”应属于墙体的开口应属于墙体的开口,是墙的一部分，应用壁柱是墙的一部分，应用壁柱支撑而不是具有独立雕塑特性的圆柱来支撑。所以他的建筑作品支撑而不是具有独立雕塑特性的圆柱来支撑。所以他的建筑作品采用了大量壁柱作为划分墙体结构的要素。他的建筑风格体现了采用了大量壁柱作为划分墙体结构的要素。他的建筑风格体现了一种学术性的对古典风格的运用。一种学术性的对古典风格的运用。论建筑十书论建筑十书也是文艺复兴也是文艺复兴时期第一部用活字印刷的完整的建筑理论著作，它的出版推动了时期第一部用活字印刷的完整的建筑理论著作，它的出版推动了文艺复兴建筑的发展。文艺复兴建筑的发展。圣玛利亚小教堂鲁奇兰府邸 绘绘 画画佛罗伦撒画派与现实主义的拓荒者佛罗伦撒画派与现实主义的拓荒者-马萨乔马萨乔（1401-14281401-1428）纳纳税税银银马马萨萨乔乔文艺复兴现实主义绘画的班首，他为意大利绘画开拓的道路，是任何画家都无法比拟的他的功绩是解决了乔托生前所未解决的重大课题：刻画人物的体积和表现自然的空间感。开创了意大利写实主义绘画的一代新风。自马萨乔之后，意大利文艺复兴的绘画很快进入了一个繁荣期。马萨乔失乐园 潜心于透视原理的乌切罗潜心于透视原理的乌切罗（1397-1475）圣罗马诺之战圣罗马诺之战 马萨乔的学生，善于钻研透视的学问。为了更好地表现真实，他几乎穷毕生的精力研究当时还未有人系统深入钻研的透视学。乌切罗把故事解构成拱、锥、塔、弧、柱、凹、凸、线、面、球、节、角、旋。这是没有重力和密度的世界，只有形式、算法、与和谐。颜色淡雅，微妙，华丽。与形状的起伏相唱和。乌切罗是第一个不追求表现，而追求绘画语言自身表达的艺术家。战事被去掉了血腥和尘土，一切都是形式的定格。地势如层切，山如方尖塔，人隐没在盔甲中。马匹足不点地，马的装饰与身体互不相干。荒谬而豪华的场景，像在告诉你：绘画只是绘画而已。僧侣画家安吉里柯僧侣画家安吉里柯（13871455）受胎告之安吉里柯采用全新的现实主义观念，为他自己的艺术确定了纯洁清高、孩子气抒情、美好采用全新的现实主义观念，为他自己的艺术确定了纯洁清高、孩子气抒情、美好优雅的风格。是文艺复兴期的自由主义的一种表现。优雅的风格。是文艺复兴期的自由主义的一种表现。博士来拜等 修士画家利皮修士画家利皮（1406140614691469）把马萨乔的写实主义和安吉里柯的抒情诗的优美统一起来的，是利比。他的画有一种把马萨乔的写实主义和安吉里柯的抒情诗的优美统一起来的，是利比。他的画有一种温柔的感觉，而且尽力精确地描绘形态。温柔的感觉，而且尽力精确地描绘形态。割礼圣母子利皮利皮圣母子圣母子等作品等作品善于综合的基尔兰达约善于综合的基尔兰达约 （1449144914941494）画家、雕塑家和工艺美术师。画家、雕塑家和工艺美术师。属属于马萨乔风格的写实主义体系，于马萨乔风格的写实主义体系，他的画里大多数景物都是佛罗伦他的画里大多数景物都是佛罗伦萨郊外的风景，描绘得非常生动。萨郊外的风景，描绘得非常生动。不论从哪一方面来说都是一个绘不论从哪一方面来说都是一个绘制令人感到亲切、宁静、品质高制令人感到亲切、宁静、品质高尚的画家。他博采众长鲜有创新尚的画家。他博采众长鲜有创新而埋没在盛期文艺复新的汪洋大而埋没在盛期文艺复新的汪洋大海中。海中。2020世纪世纪6060年代，西方美术年代，西方美术界肯定了其三大优长：色彩感和界肯定了其三大优长：色彩感和色调的新鲜感突出；人物与建筑色调的新鲜感突出；人物与建筑的关系描绘突出；对人的个性分的关系描绘突出；对人的个性分析突出。最著名的弟子是米开朗析突出。最著名的弟子是米开朗基罗。基罗。仕女乔凡娜别尼仕女乔凡娜别尼牧羊人的礼拜吉兰达约吉兰达约罗工柳 地道战新柏拉图主义与波提切利新柏拉图主义与波提切利（1445-1510）意大利文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位著名画家。对三维立体事物的把握、对细微人物脸部表情的表现和对细节的重视的绘画风格;精雕细琢、富丽堂皇、华美多采的贵族绘画风格；不强调明暗法来表现人体造型，而更强调轮廓线，使得人体有浅浮雕的感觉的装饰绘画风格；“新柏拉图主义”的卓绝风格。古典的唯美主义与基督教禁欲主义的 结合，是维纳斯与圣母玛利亚的结合，是精神美与肉体美的统一。玛尼菲卡特的圣母玛尼菲卡特的圣母柏拉图的客观唯心主义哲学、基督教神学观念与东方神秘主义等思想熔为一炉作作 品品 欣欣 赏赏春春画板蛋彩画画板蛋彩画维纳斯的诞生作作 品品 欣欣 赏赏新柏拉图主义认为美是不可能逐步完善或从非美中产生，美只能是自我完成，它是无可新柏拉图主义认为美是不可能逐步完善或从非美中产生，美只能是自我完成，它是无可比拟的，实际上说的就是：美是不生不灭的永恒。画家用维纳斯的形象来解释这种美学比拟的，实际上说的就是：美是不生不灭的永恒。画家用维纳斯的形象来解释这种美学观念，因为维纳斯一生下来就是十全十美的少女，既无童年也不会衰老，永葆美丽青春。观念，因为维纳斯一生下来就是十全十美的少女，既无童年也不会衰老，永葆美丽青春。维纳斯的造型很明显是受古希腊雕刻中维纳斯形象的影响，但是缺少古典雕像的健美与维纳斯的造型很明显是受古希腊雕刻中维纳斯形象的影响，但是缺少古典雕像的健美与娴雅。这种造型和人物情态实际上成了波提切利独特的艺术风格。娴雅。这种造型和人物情态实际上成了波提切利独特的艺术风格。维维纳纳斯斯的的诞诞生生画画布布蛋蛋彩彩画画帕拉斯与肯陶洛思 波提切利 圆形圣母子 波提切利诞生波提切利作作 品品 欣欣 赏赏诽谤诽谤画板蛋彩画画板蛋彩画翁布里亚画派翁布里亚画派与弗朗西斯科与弗朗西斯科 （1429-1492）深受乌切罗等大师影响，其画风深受乌切罗等大师影响，其画风保持了严谨的几何透视感，又露保持了严谨的几何透视感，又露出一种庄严的宁静气氛。他还是出一种庄严的宁静气氛。他还是第一位系统写出完整的艺用透视第一位系统写出完整的艺用透视学论文的艺术家。（学论文的艺术家。（绘画透视绘画透视学学论正确的人体论正确的人体）并创造）并创造出了弗朗西斯科式的出了弗朗西斯科式的“建筑结构建筑结构式构图式构图”，在色彩方面的造诣也，在色彩方面的造诣也首屈一指，后成为乌尔比诺王国首屈一指，后成为乌尔比诺王国的宫廷画师。的宫廷画师。基督受洗礼弗朗西斯科 绘 画基督诞生人物肖像.佩佩 鲁鲁 基基 诺诺（14451523）佩鲁吉诺也是翁布里亚画派的重要成员，在他的门生中有后来著名的大师拉斐尔。圣母的婚礼 佩鲁吉诺佩鲁吉诺博士来拜佩鲁吉诺帕都亚画派帕都亚画派与曼坦尼亚与曼坦尼亚（143115O6）1515世纪帕都亚画派的代表人物，受到乌切洛世纪帕都亚画派的代表人物，受到乌切洛的透视法和多纳太罗的古典风格的影响，形的透视法和多纳太罗的古典风格的影响，形成了坚实有力、准确细腻的表现手法，并对成了坚实有力、准确细腻的表现手法，并对古罗马艺术和哥特艺术加以研究和改造。清古罗马艺术和哥特艺术加以研究和改造。清晰扎实的素描、大胆的线条、轮廓鲜明的形晰扎实的素描、大胆的线条、轮廓鲜明的形象、形体的雕塑感、强烈的色彩感、透视效象、形体的雕塑感、强烈的色彩感、透视效果是他所有作品的共同特征。果是他所有作品的共同特征。圣塞巴斯蒂安圣塞巴斯蒂安 曼坦尼亚曼坦尼亚 绘 画哀悼基督哀悼基督 曼坦尼亚曼坦尼亚威尼斯画派威尼斯画派与乔万尼与乔万尼贝利尼（贝利尼（14301516）罗列达诺肖像罗列达诺肖像 贝利尼贝利尼梳妆的维纳斯 贝利尼布上油画 现藏维耶纳艺术史博物馆圣母子 贝利尼木板油彩 现藏纽约大都会博物馆