画里阴晴.pptx

蒙蒙娜娜丽丽莎莎的的微微笑笑达达芬芬奇奇天天 价价 名名 画画毕毕加加索索拿拿烟烟斗斗的的男男孩孩梵梵高高加加歇歇尔尔医医生生的的肖肖像像鲁本斯鲁本斯殴殴 打打 婴婴 儿儿雷诺阿雷诺阿红红 磨磨 坊坊 的的 舞舞 会会梵梵高高没没胡胡子子的的自自画画像像清清 明明 上上 河河 图图吴冠中，江苏宜兴人，当代著吴冠中，江苏宜兴人，当代著名画家，油画家，美术教育家。名画家，油画家，美术教育家。19421942年毕业于国立杭州艺术专年毕业于国立杭州艺术专科学校，曾任教于国立重庆大科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系；学建筑系；19461946年考取教育部公费留学，年考取教育部公费留学，19471947年到巴黎国立高级美术学年到巴黎国立高级美术学校；校；19501950年回国，先后任教于中央年回国，先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。术学院、中央工艺美术学院。作者简介 2010年6月25日23时57分，吴冠中先生因病医治无效，在北京医院逝世，享年91岁。作为善思考的艺术家，他勤于著述，立论独特，而且文字生动流畅。其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。一、朗读第一自然段1、第一段写了什么？由窗外雨景引出了潘天寿先生的题画诗“默看细雨湿桃花”。2、窗外是怎样的景色？作者为什么要引 用这句题画诗呢？桃红柳绿，春雨霏霏。作者把这幅美景比作“浓酣的水彩画”，水彩画给我们透明、湿润的感觉，而“浓酣”不仅告诉我们色彩的浓重，更让我们感受到这雨中春景带给人酣畅淋漓的快感。潘天寿先生的这句题画诗确实与这雨中春景珠联璧合。3、这句诗中最富韵味的是那一个词？“湿”。作者不仅需要这一词所带来的意境，更需要由这一词来引出“画家的审美触觉”这一话题。可见这一句引用全文的起笔。二、朗读课文第二段1、“衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外地有韵味。”用了什么修辞手法，有什么作用？反衬的手法，突出了雨后大自然的美丽怡人。2、为什么湿了的大自然景色格外有韵味？因为“湿了”“渲染了山林、村落，改变了大自然的色调”，使本来不协调的颜色也协调了起来，使大自然增加了另外一种美感，当然更有韵味。正如苏轼诗中所咏：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”可见，在对雨意的独特感悟上作者并不缺少知音。确实，那风情雨意曾被多少文人骚客化入文意，化为诗意。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，“丝丝杨柳丝丝雨”，“落花人独立，微雨燕双飞”，.历来的中国的画家更是爱画“斜风细雨不须归”的诗境。中国的诗者、画家都从雨中找到了别具风格的意境。这微风细雨已不再是自然现象，而有着浓浓的文化意蕴，有着万般风情。你还知道哪些有关雨的诗句？夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游陆游十一月四日风雨大作十一月四日风雨大作七八个星天外，两三点雨山前。七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾辛弃疾西江月西江月山路元无雨，空翠湿人衣。山路元无雨，空翠湿人衣。王维王维山中山中自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观秦观浣溪沙浣溪沙漠漠轻寒上小楼漠漠轻寒上小楼三、阅读第三段 作者说，“他特别喜欢画阴天和微雨天的景色”，即使是吸引的水彩画，“从意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。”为什么？这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨的感受和表现截然不同。西洋画崇尚阳光，追求强烈的色彩感，即使画风雨，也只是理性地写实地表现其形态，仅仅把它当作大自然的一种形态。而中国画画中的风雨确实一种意境，一种情致。“喜欢画阴雨和微雨天的景色”的吴冠中的绘画风格当然“受益于中国画的成分多了”。中中 国国 名名 画画 欣欣 赏赏四、读最后一段1、为什么有人会认为“江南不宜画油画”？“大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。”2、这句话是什么意思？前半句的意思是：油画家只注重强烈的色彩，难以把握江南阴湿景色的韵味。后半句：他的技法不够高3、第三句话是什么意思？艺术创作不能墨守成规、泥古不化，西方的技法或我国传统的技法都不是到处适用的灵丹妙药。不同的表现对象需要与它相适应的技法“艺术贵在创新”，而且是永远需要创新。4、“浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的.则鱼和熊掌是可以兼得的。”这句话的含义是什么？前半句：西洋画法需要吸收中国的传统技法后半句：中西两种绘画技巧和审美趣味应该结合起来。5、下一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场的动摇？这样说是用比喻的手法、幽默诙谐的语气来表示他的自谦。作者以解嘲的语气说：我的两个画种都不纯了，头发都灰白了，还拿不定主意。其实，画家终身探索的，正是油画的名族化和中国画的现代化，是兼取二者之长而创造出新的技法，新的风格，因为艺术贵在创新。墨守成规，盲目模仿。都是没有出路的。用作者自己的话更能说明他的艺术观：“画种只能在发展中得到保留，如不发展，便只能淘汰。”至此，作者在层层铺垫的基础上水到渠成的得出了结论：要中西兼用，阴晴兼画，创造一种独特的绘画风格。总总 结结作者的艺术主张作者的艺术主张浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的色彩往往须渗进墨韵如果晴和阴中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。中中 西西 兼兼 用用阴阴 晴晴 兼兼 画画贵贵 在在 创创 新新主主 旨旨西洋派：投靠阳光，陶醉阳光西洋派：投靠阳光，陶醉阳光 -（晴晴 ）作作 者：喜欢画阴天和微雨天的景色者：喜欢画阴天和微雨天的景色 -（阴阴 ）画 里 阴 晴 吴冠中吴冠中 中西兼用 阴晴兼画艺术贵在创新艺术贵在创新艺术贵在创新艺术贵在创新板 书 设 计吴吴 冠冠 中中吴 冠 中 作 品 欣 赏长江万里图长江万里图长长城城长长江江三三峡峡山山 城城鲁迅故乡鲁迅故乡点线迎春点线迎春实践演练实践演练 以下列诗句为题，构思画作内容：1 1、野渡无人舟自横野渡无人舟自横2 2、踏花归来马蹄香踏花归来马蹄香3 3、蛙声十里出山泉蛙声十里出山泉4 4、深山藏古寺深山藏古寺蛙蛙声声十十里里出出山山泉泉表现阴雨的古典诗词 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。已是黄昏独自愁，更著风和雨。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。好雨知时节，当春乃发生。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。处处是创造之地处处是创造之地 天天是创造之时天天是创造之时 人人是创造之人人人是创造之人 -陶行之陶行之