流行和声.pptx

和弦序进法则与大调和弦进行基本类型和弦序进法则与大调和弦进行基本类型 一、和声序进五度关系法则一、和声序进五度关系法则 和弦之间最亲密的关系是五度根音关系。和声序进最自和弦之间最亲密的关系是五度根音关系。和声序进最自然的普遍性法则是和弦根音五度进行法则。五度关系法则是然的普遍性法则是和弦根音五度进行法则。五度关系法则是古典音乐和声体系的基石。各级和弦仿照地心引力原理按五古典音乐和声体系的基石。各级和弦仿照地心引力原理按五度级倾向并解决到度级倾向并解决到 I I 级主和弦，和弦的连续五度进行可构级主和弦，和弦的连续五度进行可构成五度循环。成五度循环。五度关系法则在实践中可演化成以下几种常见的和声进行：五度关系法则在实践中可演化成以下几种常见的和声进行：（一）正格进行（一）正格进行 V-I V-I（二）变格进行（二）变格进行 IV-IIV-I（三）完全进行（三）完全进行 1.IV-V-I1.IV-V-I型，富于和声进行的力度，是最具代型，富于和声进行的力度，是最具代表性的一种和声进行（终止）表性的一种和声进行（终止）2.V-IV-I2.V-IV-I型，是一种反功能进行，富于新鲜。型，是一种反功能进行，富于新鲜。在流行音乐中比古典音乐中更多使用。在流行音乐中比古典音乐中更多使用。3.II-V-I 3.II-V-I 型，这是一种应用十分普遍的和声进行（终止）型，这是一种应用十分普遍的和声进行（终止）（四）半成进行（四）半成进行 到不稳定和弦的进行称为半成进行，常用的半成进行为到不稳定和弦的进行称为半成进行，常用的半成进行为IV-VIV-V或或II-VII-V。（五）阻碍进行（五）阻碍进行 在正格进行或完全进行中，属和弦之后出现的不是期待在正格进行或完全进行中，属和弦之后出现的不是期待解决的主和弦，而是某些具有主功能或与主和弦结构相似的解决的主和弦，而是某些具有主功能或与主和弦结构相似的和弦，通常是和弦，通常是VIVI或或 IV6IV6，称之为阻碍进行（终止）。常用于，称之为阻碍进行（终止）。常用于乐曲行将结束而意犹未尽之处，造成音乐结构的扩充。乐曲行将结束而意犹未尽之处，造成音乐结构的扩充。二、五度循环二、五度循环 假如所有的和弦都依次进行到下方纯五度的另一个和假如所有的和弦都依次进行到下方纯五度的另一个和弦，可构成连续五度进行。其结果是将一个调式十二个音级弦，可构成连续五度进行。其结果是将一个调式十二个音级其中包括七个自然本位音级及五个变化音级上的和弦连接起其中包括七个自然本位音级及五个变化音级上的和弦连接起来，形成闭合的五度大循环圈。来，形成闭合的五度大循环圈。假如从五度大循环圈截去所有的变化音级和弦，那么剩假如从五度大循环圈截去所有的变化音级和弦，那么剩下的七个自然音级还可以形成一个五度的小循环圈。下的七个自然音级还可以形成一个五度的小循环圈。大调和弦进行基本类型大调和弦进行基本类型 和弦根音五度进行及五度循环序进规律，确立了和声运和弦根音五度进行及五度循环序进规律，确立了和声运动总体的目标和方向，它不仅是传统和声普遍性的法则，而动总体的目标和方向，它不仅是传统和声普遍性的法则，而且在当代流行音乐和声中也有典型意义。且在当代流行音乐和声中也有典型意义。在创作实践中，五度关系法则不断地丰富、发展、演变在创作实践中，五度关系法则不断地丰富、发展、演变并派生出不同的和弦进行类型，特别是某些爵士乐或布鲁斯并派生出不同的和弦进行类型，特别是某些爵士乐或布鲁斯音乐中和声进行独辟蹊径，别有风味，是对传统和声的革音乐中和声进行独辟蹊径，别有风味，是对传统和声的革新，具有很高的艺术价值。新，具有很高的艺术价值。和弦运行路线及公式和弦运行路线及公式VIIm-IIIm-Vim-IIm-V-I-IV(VIIm-IIIm-Vim-IIm-V-I-IV(全程路线）全程路线）区间运行路线：区间运行路线：V-IV-I IIm-V-I IIm-V-I VIm-IIm-V-I VIm-IIm-V-I IIIm-VIm-IIm-V-I IIIm-VIm-IIm-V-IVIIm-IIIm-Vim-IIm-V-I VIIm-IIIm-Vim-IIm-V-I IV-I IV-I 以以IVIV级下属和弦为枢纽的和弦进行级下属和弦为枢纽的和弦进行 这种进行常用二度、三度进行，尤其是二度上行及三这种进行常用二度、三度进行，尤其是二度上行及三下行进行，作为五度进行在和声力度及色彩上的对比和调剂。下行进行，作为五度进行在和声力度及色彩上的对比和调剂。总的来说，五度和弦进行直接、有力，二、三度进行间接、总的来说，五度和弦进行直接、有力，二、三度进行间接、柔和。柔和。和弦运行路线及公式和弦运行路线及公式 IV-V-IIV-V-I IV-IIm-V IV-IIm-V IIm-IV-I IIm-IV-I IIm-IV-V IIm-IV-V IIm-IV-II IIm-IV-II VIm-IV-I VIm-IV-I VIm-IV-V VIm-IV-V VIm-IV-IIm VIm-IV-IIm IIIm-IV-I IIIm-IV-I IIIm-IV-V IIIm-IV-V IIIm-IV-II IIIm-IV-II 混合运行混合运行 IIIm-IV-I IIIm-IV-I 变成变成 I-IIIm-IV-II-IIIm-IV-I（前端延伸）（前端延伸）VIm-IV-II VIm-IV-II 变成变成 VIm-IV-IIm-VVIm-IV-IIm-V（后端延伸）（后端延伸）IIm-IV-IIm IIm-IV-IIm 变成变成 III-VI-IIm-IV-IIm-V-IIII-VI-IIm-IV-IIm-V-I （前后两端分别延伸）（前后两端分别延伸）某些和弦进行公式伴随着典型的或富有特性的音调进某些和弦进行公式伴随着典型的或富有特性的音调进行，产生一些带有行，产生一些带有“成语成语”、“习语习语”性的旋律语汇。性的旋律语汇。I-IIII-IV-I(V)和弦进行路线以和弦进行路线以bVIIbVII级（重下属和弦）作为枢纽和弦级（重下属和弦）作为枢纽和弦 I-bVII-I (I-bVII-I (常用）常用）IV(m)-bVII-IIV(m)-bVII-I（常用）（常用）V-bVII-IV-bVII-I（常用）（常用）IIm-bVII-IIIm-bVII-I（常用）（常用）VIm-bVII-IVIm-bVII-I I-bVII-V （常用）IV-bVII-V （常用）V-bVII-V IV-bVII-IIm-V（常用）IIm-bVII-V（常用）VImbVII-V I-bVII-IV（常用）IV-bVII-IV V-bVII-IV II-bVII-IV VI-bVII-IV 在实际创作中，支线在实际创作中，支线B B与干线常互相连接，混合运行，如与干线常互相连接，混合运行，如此产生更多的和弦进行路线及相应的进行公式。衔接的方式此产生更多的和弦进行路线及相应的进行公式。衔接的方式也有三种，即在上例前端，后端及前后两端进行延伸。也有三种，即在上例前端，后端及前后两端进行延伸。I-IV-bVII-II-IV-bVII-I IV-bVII-V-I IV-bVII-V-I IV-IIm-bVII-V-I IV-IIm-bVII-V-I 和声序进二度关系法则和声序进二度关系法则和声序进二度关系法则和声序进二度关系法则 和弦序进除五度关系法则外，还存在二度关系和三度关和弦序进除五度关系法则外，还存在二度关系和三度关和弦序进除五度关系法则外，还存在二度关系和三度关和弦序进除五度关系法则外，还存在二度关系和三度关系法则作为对照和补充。系法则作为对照和补充。系法则作为对照和补充。系法则作为对照和补充。在五度关系法则中，和弦根音五度下行进行构成和声序在五度关系法则中，和弦根音五度下行进行构成和声序在五度关系法则中，和弦根音五度下行进行构成和声序在五度关系法则中，和弦根音五度下行进行构成和声序进的基础。以此类推，在二度关系法则中，和弦根音二度下进的基础。以此类推，在二度关系法则中，和弦根音二度下进的基础。以此类推，在二度关系法则中，和弦根音二度下进的基础。以此类推，在二度关系法则中，和弦根音二度下行是和声序进的基础。连续的二度下行可构成二度循环。行是和声序进的基础。连续的二度下行可构成二度循环。行是和声序进的基础。连续的二度下行可构成二度循环。行是和声序进的基础。连续的二度下行可构成二度循环。I I、(b)II(b)II、（、（、（、（b b）VIIVII是基本和弦，其他和弦是副和弦。是基本和弦，其他和弦是副和弦。是基本和弦，其他和弦是副和弦。是基本和弦，其他和弦是副和弦。三个基本和弦鼎足而立，构成一个明确的调性，控制并支配三个基本和弦鼎足而立，构成一个明确的调性，控制并支配三个基本和弦鼎足而立，构成一个明确的调性，控制并支配三个基本和弦鼎足而立，构成一个明确的调性，控制并支配着所有其他的副和弦。各级和弦仿照地心引力原理按二度级着所有其他的副和弦。各级和弦仿照地心引力原理按二度级着所有其他的副和弦。各级和弦仿照地心引力原理按二度级着所有其他的副和弦。各级和弦仿照地心引力原理按二度级倾向并解决到倾向并解决到倾向并解决到倾向并解决到I I级主和弦。级主和弦。级主和弦。级主和弦。和声序进三度关系法则和声序进三度关系法则 在三度关系法则中，和弦根音三度下行进行构成和声序在三度关系法则中，和弦根音三度下行进行构成和声序在三度关系法则中，和弦根音三度下行进行构成和声序在三度关系法则中，和弦根音三度下行进行构成和声序进的基础。连续三度下行可构成三度循环。在和弦三度关系进的基础。连续三度下行可构成三度循环。在和弦三度关系进的基础。连续三度下行可构成三度循环。在和弦三度关系进的基础。连续三度下行可构成三度循环。在和弦三度关系法则中，法则中，法则中，法则中，（b b）IIIIII级与级与级与级与（b b）VIVI级和弦从级和弦从级和弦从级和弦从I I级主和弦上、下三度的级主和弦上、下三度的级主和弦上、下三度的级主和弦上、下三度的位置上给主和弦以支持，取得和声运动的平衡。位置上给主和弦以支持，取得和声运动的平衡。位置上给主和弦以支持，取得和声运动的平衡。位置上给主和弦以支持，取得和声运动的平衡。I I、（b b）IIIIII与与与与（b b）VI VI 是基本和弦，其他和弦是副和弦。是基本和弦，其他和弦是副和弦。是基本和弦，其他和弦是副和弦。是基本和弦，其他和弦是副和弦。IN-(b)II-(b)VII-V-(b)III-I-(b)VIIN-(b)II-(b)VII-V-(b)III-I-(b)VI和声序进三种法则的结合和声序进三种法则的结合 由五度关系体现出来的和声序进五度关系法则是最自然由五度关系体现出来的和声序进五度关系法则是最自然由五度关系体现出来的和声序进五度关系法则是最自然由五度关系体现出来的和声序进五度关系法则是最自然最普遍性法则。它象一块坚固的磐石，近现代的和声大厦便最普遍性法则。它象一块坚固的磐石，近现代的和声大厦便最普遍性法则。它象一块坚固的磐石，近现代的和声大厦便最普遍性法则。它象一块坚固的磐石，近现代的和声大厦便构筑在这块磐石之上，形成一套科学的功能和声体系。相比构筑在这块磐石之上，形成一套科学的功能和声体系。相比构筑在这块磐石之上，形成一套科学的功能和声体系。相比构筑在这块磐石之上，形成一套科学的功能和声体系。相比之下，单纯的二度或三度关系体系存在较大的局限性，其法之下，单纯的二度或三度关系体系存在较大的局限性，其法之下，单纯的二度或三度关系体系存在较大的局限性，其法之下，单纯的二度或三度关系体系存在较大的局限性，其法则仅在某些特定的时代或风格中运用。从理论上看，二度与则仅在某些特定的时代或风格中运用。从理论上看，二度与则仅在某些特定的时代或风格中运用。从理论上看，二度与则仅在某些特定的时代或风格中运用。从理论上看，二度与三度关系体系是从五度关系体系中引申发展出来的。在多声三度关系体系是从五度关系体系中引申发展出来的。在多声三度关系体系是从五度关系体系中引申发展出来的。在多声三度关系体系是从五度关系体系中引申发展出来的。在多声部实践中更为常见的方式是将前者与后者结合运用。部实践中更为常见的方式是将前者与后者结合运用。部实践中更为常见的方式是将前者与后者结合运用。部实践中更为常见的方式是将前者与后者结合运用。（一）根音五度与三度进行相结合（一）根音五度与三度进行相结合（一）根音五度与三度进行相结合（一）根音五度与三度进行相结合 将根音互隔五度音程（或其转位四度音程）的和弦作为将根音互隔五度音程（或其转位四度音程）的和弦作为将根音互隔五度音程（或其转位四度音程）的和弦作为将根音互隔五度音程（或其转位四度音程）的和弦作为结构和弦，在结构和弦之间插入三度根音关系和弦，形成结构和弦，在结构和弦之间插入三度根音关系和弦，形成结构和弦，在结构和弦之间插入三度根音关系和弦，形成结构和弦，在结构和弦之间插入三度根音关系和弦，形成“中间站中间站中间站中间站”式的经过性和声。式的经过性和声。式的经过性和声。式的经过性和声。（二）根音五度与二度进行相结合（二）根音五度与二度进行相结合（二）根音五度与二度进行相结合（二）根音五度与二度进行相结合 和弦根音五度进行（转位四度）属跳进进行，它是五度和弦根音五度进行（转位四度）属跳进进行，它是五度和弦根音五度进行（转位四度）属跳进进行，它是五度和弦根音五度进行（转位四度）属跳进进行，它是五度关系法则的基础；根音二度进行属平稳的邻近进行，它是二关系法则的基础；根音二度进行属平稳的邻近进行，它是二关系法则的基础；根音二度进行属平稳的邻近进行，它是二关系法则的基础；根音二度进行属平稳的邻近进行，它是二度关系法则的基础。在流行音乐和声写作中，根音五度与二度关系法则的基础。在流行音乐和声写作中，根音五度与二度关系法则的基础。在流行音乐和声写作中，根音五度与二度关系法则的基础。在流行音乐和声写作中，根音五度与二度进行常相辅相成结合运用，尤以五度下行与二度下行最为度进行常相辅相成结合运用，尤以五度下行与二度下行最为度进行常相辅相成结合运用，尤以五度下行与二度下行最为度进行常相辅相成结合运用，尤以五度下行与二度下行最为自然、普遍。和弦根音五度跳进与二度邻近有六种方式组合：自然、普遍。和弦根音五度跳进与二度邻近有六种方式组合：自然、普遍。和弦根音五度跳进与二度邻近有六种方式组合：自然、普遍。和弦根音五度跳进与二度邻近有六种方式组合：1.1.跳跳邻式跳跳邻式跳邻邻式跳邻邻式跳邻邻式跳邻邻式3.3.邻邻跳式邻邻跳式邻跳跳式邻跳跳式跳邻跳式跳邻跳式6.6.邻跳邻式邻跳邻式 （三）根音三度与二度进行相结合（三）根音三度与二度进行相结合（三）根音三度与二度进行相结合（三）根音三度与二度进行相结合 根音三度与二度进行的结合相比五度与二度进行的结合根音三度与二度进行的结合相比五度与二度进行的结合根音三度与二度进行的结合相比五度与二度进行的结合根音三度与二度进行的结合相比五度与二度进行的结合显得不甚普遍。显得不甚普遍。显得不甚普遍。显得不甚普遍。1.1.跳邻式跳邻式跳邻式跳邻式邻跳式邻跳式邻跳式邻跳式