影视画面构图.pptx

n电影、电视（包括动画）艺术是在空间和时间电影、电视（包括动画）艺术是在空间和时间两个维度上展开的。两个维度上展开的。n从影视的形态上看，电影、电视在某一瞬间，从影视的形态上看，电影、电视在某一瞬间，是以帧或格为单位的画面（通常电影为是以帧或格为单位的画面（通常电影为24 24 格格秒，电视秒，电视PAL PAL 制为制为25 25 帧秒、帧秒、NTSC NTSC 制为制为30 30 帧秒）在时间的流动过程中所形成的帧秒）在时间的流动过程中所形成的“完整完整运动运动”的影像。而动画是通过把人、物的表情、的影像。而动画是通过把人、物的表情、动作、变化等分段画成许多画幅，再用摄影机动作、变化等分段画成许多画幅，再用摄影机连续拍摄成一系列画面，给视觉造成连续变化连续拍摄成一系列画面，给视觉造成连续变化的图画。它的基本原理与电影、电视一样，都的图画。它的基本原理与电影、电视一样，都是视觉原理。是视觉原理。n构图是形象思维的过程，是一种组织技巧，它帮助影视工作者在无序的世界中找到秩序，把散乱的点、线、面以及光、色等视觉要素组织成一个可以理解的、悦目的影视画面，从而能够有力地传达出影视工作者的各种情感。n构图掌握得好，就会使被表现对象的位置、形状、大小、高低、明暗、色彩、质感、线条等都成为画面表现因家，发挥出最大限度的艺术表现力，在一定思想内容的统摄下塑造出一幅完美的、富有魅力的、感人的影视画面，为影视节目的主题和内容服务。同时，构图本身具有一种强烈的表达能力，它有助于帮助观众感受被表现对象的外在形式和内在精神，直接从画面的外在形式上获得情感信息，产生情感共鸣。影视画面概念 影视作品是由连续画面组成。而画面是影视语言影视作品是由连续画面组成。而画面是影视语言的基本元素，是基本单位。的基本元素，是基本单位。完整的影视画面，包括视觉元素和与视觉画面同完整的影视画面，包括视觉元素和与视觉画面同步传播出来的声音。步传播出来的声音。一、构图的定义：一、构图的定义：n构图，是指在影视的拍摄中把被摄对象构图，是指在影视的拍摄中把被摄对象以及各种造型元素加以有机地组织，选以及各种造型元素加以有机地组织，选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。样式的一种创作活动。镜头的概念和分类 镜头是电视画面构成的基础。镜头是除声音之外的视觉形象。镜头的分类：交待镜头交待镜头 动作镜头动作镜头 空镜头空镜头 1.交待镜头交待镜头 定义：定义：交待镜头也称关系镜头、主镜头、定位镜 头。一般是场景段落的第一个镜头或最后 一个镜头 特点特点：通常以远景、全景镜头为主。作用：作用：交待场景中物体的空间位置、物体之间的 关系、人物的运动方位和运动轨迹，交待 事件发生的时间、地点和环境氛围等。2.动作镜头动作镜头 定义：定义：是电视作品的主要镜头，占电视镜 头的绝大多数。也可以称为叙事镜头。作用：作用：表现人物的运动状态、面貌表情、身体 语言，表现人物与外界的交流，并且通 过这些外在表现反映人物的内心活动和 情绪。3.空镜头空镜头 定义：定义：没有人物的景物镜头。特点：特点：通常采用远景或特写镜头，也可以是其它景别。作用作用：调整叙事结构、情绪基调和视觉感受，可以起到对被摄主体、场景和主题的暗示、象征或联结作用。二、画面构图的特点二、画面构图的特点n1，动态性：表现运动和运动表现。，动态性：表现运动和运动表现。n2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改，时限性：画面的构图随着时间的改变而改变。变。n3，多视点：运动导致画面的视点不断改变，多视点：运动导致画面的视点不断改变n4，画幅的固定性和场景一次性：影视画面的，画幅的固定性和场景一次性：影视画面的结构只有两种形式，结构只有两种形式，4：3 和和16：9，场景不，场景不可再现。可再现。n5，构图结构的整体性：影视通过一系列画面，构图结构的整体性：影视通过一系列画面来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与画面彼此间的联系。画面彼此间的联系。二、构图的总体要求二、构图的总体要求n 1、构图是创作意图外显的过程，应以明确明确的形式传达出主题思想主题思想。2、主体形象突出主体形象突出与否，是衡量画面构图的主要标准之一。3、构图应当体现鲜明的风格鲜明的风格，美妙和谐的构图画面能给人带来美的享受。4、摄像构图应当简练明快简练明快，忌讳繁杂琐碎。影视构图三原则n美学原则；n主题服务原则；n变化原则。“美学原则”、“主题服务原则”是就单个帧数（一个画格）的构图而言。“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。n大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂常见构图：常见构图：n在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。黄土地黄土地黄土地黄土地中常见构图：中常见构图：中常见构图：中常见构图：著名的著名的著名的著名的3/43/4构图形式，画面中环境占据了构图形式，画面中环境占据了构图形式，画面中环境占据了构图形式，画面中环境占据了3/43/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的“传统文化传统文化传统文化传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。具体要领：n 1“平”是摄象构图的基本要求之一。n 摄象构图要求横平竖直，建筑物主题轴线要垂直于画框横边，地平线应平行于画框的横边而且不能居中要根据天象情况决定偏上或偏下。2摄象构图还要求摄象构图还要求“美美”（或称为（或称为“准准”）。）。摄像构图特别是拍摄像构图特别是拍摄人物，构图应注意摄人物，构图应注意画面要具有美感。各画面要具有美感。各种景别安排均要考虑种景别安排均要考虑到主体人物的完美，到主体人物的完美，通常称为把画面通常称为把画面“格格准准”。n 3摄像构图要适当留出空白，以保证“透气”。摄像构图要让画面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不透风，又忌讳空空荡荡浪费画面。摄像构图的画面留白包括：天头留白，运动留白和关系留白。n 4摄像构图要考虑观众的视觉重心。构图布局，主题应安排在画面接近中间部位，但又不能完全在正中心，要看人物的视向或运动方向。5摄像构图要注意均衡。摄像构图还应注意画面完整、紧凑、稳定、和谐，防止重心下垂或失去平衡。画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉 6可以利用构图产生视觉上的想象空间，实现心理感受上的均衡。三、影视画面构图的元素：三、影视画面构图的元素：n1，光线，光线n2，色彩，色彩n3，影调，影调n4，线条，线条 n n影调：是指画面中的影像所表现出的影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的关系。明暗层次和明暗的关系。n（1）从画面明暗的分布状况可分为亮）从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和中间调。调、暗调和中间调。亮调亮调：（高调、明调）是指在画面中：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清晰明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的形象，的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比较平板化。亮调画面是影但整个画面显得比较平板化。亮调画面是影视摄像中最常用的一种。视摄像中最常用的一种。n拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来进行照明。正面的散射光来进行照明。n四、影视画面构图的元素：四、影视画面构图的元素：n暗调：暗调：（低调、深调）是指黑暗的部（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要部分影视画面。暗调给人分占据主要部分影视画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景。表现夜景和其它黑暗场景。n暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背景，采用低照度光源进行照明，物为背景，采用低照度光源进行照明，并且很多情况下逆光拍摄并且很多情况下逆光拍摄第四节 画面构图n中间调：中间调：是指明暗均衡、层次丰富的影视画是指明暗均衡、层次丰富的影视画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观世界的一般印象。世界的一般印象。n拍摄中间调的影视画面，应当选择影调层次拍摄中间调的影视画面，应当选择影调层次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。行拍摄。n（2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分）从画面的明暗反差的倾向上，可划分为硬调、软调、中间调为硬调、软调、中间调n硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人以粗犷、硬朗的感觉。以粗犷、硬朗的感觉。n当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节质感。质感。当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰n n逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。n软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的细节和质感能很好地表现；但对大场面、大细节和质感能很好地表现；但对大场面、大纵深场景则缺乏表现力。纵深场景则缺乏表现力。n软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，运用散射光或者平光照射运用散射光或者平光照射软调画面，软调画面，软调画面，软调画面，场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富n中间调：又叫标准调。中间调的特征中间调：又叫标准调。中间调的特征是明暗兼备，层次丰富，反差适中。是明暗兼备，层次丰富，反差适中。从最亮的景物到最暗的景物，以及两从最亮的景物到最暗的景物，以及两者之间的中间过渡层次，在中间调的者之间的中间过渡层次，在中间调的画面中都有表现，分布均匀。画面中都有表现，分布均匀。中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感n通过影调的控制和安排，可以创造通过影调的控制和安排，可以创造出更具观赏性的视觉画面。出更具观赏性的视觉画面。n可以更好地奠定画面基调、塑造形可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题。象、烘托主题。n影调具有强烈的表意作用影调具有强烈的表意作用影调的造型意义：影调的造型意义：n线条：是指画面形象所表现出的明暗分界线线条：是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。和形象之间的连接线。n根据线条所在位置的不同，可分为外部线条根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线条。和内部线条。n外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条，有利于表现被摄物体的整体形态。部线条，有利于表现被摄物体的整体形态。（大景别）（大景别）n内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好内部线条，有利于表现被摄物体的细处理好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。（小景别）节部位及其质感。（小景别）n根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大类。类。n水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场面的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场面和景物。和景物。n垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动，垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动，产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调n被摄物体的高度和气势；被摄物体的高度和气势；水平直线的构图，适合用于表现大场面水平直线的构图，适合用于表现大场面水平直线的构图，适合用于表现大场面水平直线的构图，适合用于表现大场面垂直直线，可表现物体的高度和气势垂直直线，可表现物体的高度和气势n四、影视画面构图的元素：四、影视画面构图的元素：n根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大类。大类。n斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作为斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作为构图的主导线条时，画面会出现活跃或者动构图的主导线条时，画面会出现活跃或者动荡的视觉感受。荡的视觉感受。n曲线具有流动感和韵律感，当构图的主线曲线具有流动感和韵律感，当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的柔和美感。舒展的柔和美感。斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线n虚线条也是画面内线条的一种，但虚线条也是画面内线条的一种，但在画面形象中并不存在，而是靠观在画面形象中并不存在，而是靠观众的联想和想象来补足和完成的，众的联想和想象来补足和完成的，如画面内人物的视线或画面元素之如画面内人物的视线或画面元素之间的关系、以及画面中物体运动的间的关系、以及画面中物体运动的轨迹线等等。虚线条起到了与直线轨迹线等等。虚线条起到了与直线同样的构图作用。同时人物关系的同样的构图作用。同时人物关系的虚线条是机位的安排和场面调度的虚线条是机位的安排和场面调度的依据。依据。视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人物视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人物视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人物视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人物“面壁面壁面壁面壁”。面向留有余地面向留有余地n地平线是影视画面中最重要的一根线条，也是影视地平线是影视画面中最重要的一根线条，也是影视画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面的作用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画的作用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画面中的存在形式，决定了空间关系、透视关系和视面中的存在形式，决定了空间关系、透视关系和视觉效果。觉效果。n地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关系，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画系，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画面构图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外，面构图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外，可以淡化空间，由空间的展示变成环境的展示。可以淡化空间，由空间的展示变成环境的展示。n地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板n 摄像师不能仅简单地记录镜头前摄像师不能仅简单地记录镜头前的自然景物，而应该依据内容和主题的自然景物，而应该依据内容和主题的需求对画面中的视觉形象加以艺术的需求对画面中的视觉形象加以艺术化的安排和配置，从而使画面的形式化的安排和配置，从而使画面的形式结构能够更好地为主题思想服务，能结构能够更好地为主题思想服务，能够明确凝练地传达一定的信息，引发够明确凝练地传达一定的信息，引发观众的思考，生发出艺术美感。观众的思考，生发出艺术美感。n 影视画面的结构成分包括主体、陪体、影视画面的结构成分包括主体、陪体、前景、后景、背景等。他们在画面中的位置前景、后景、背景等。他们在画面中的位置不同，作用也不同。通常，影视画面不可能不同，作用也不同。通常，影视画面不可能包容所有的画面结构内容。包容所有的画面结构内容。摄像构图是把摄像构图是把所拍摄的对象（人、物、景）按一定的规律所拍摄的对象（人、物、景）按一定的规律安排在画面之中，形成最佳的布局的方法。安排在画面之中，形成最佳的布局的方法。n1，主体，主体n主体是影视画面所要表现的主要对象，是摄主体是影视画面所要表现的主要对象，是摄像师用于表现主体思想，构成影视画面的主像师用于表现主体思想，构成影视画面的主要部分。主体在影视画面中既是内容表达的要部分。主体在影视画面中既是内容表达的重点，又是画面的结构中心。重点，又是画面的结构中心。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。n 主体在影视画面中的作用：主体在影视画面中的作用：n主体在内容上占有绝对重要的地位。主体在内容上占有绝对重要的地位。n在结构影视画面时，摄像师应根据拍摄在结构影视画面时，摄像师应根据拍摄对象和表现内容，利用一切摄像造型手对象和表现内容，利用一切摄像造型手段和艺术技巧，突出画面主体，给观众段和艺术技巧，突出画面主体，给观众鲜明深刻的视觉印象和审美感受，从而鲜明深刻的视觉印象和审美感受，从而更好地传达出主体思想和创作意图。更好地传达出主体思想和创作意图。n主体在构图形式上起到了主导的作用。主体在构图形式上起到了主导的作用。n 主体是画面中所要表现的主要对象，是画面存在主体是画面中所要表现的主要对象，是画面存在的基本条件，主体在画面中起主导作用，通常是整的基本条件，主体在画面中起主导作用，通常是整个画面的焦点所在。个画面的焦点所在。主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。主体安排得当，画面才有灵魂，事件才有依托。主体安排得当，画面才有灵魂，事件才有依托。主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味点。主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味点。摄像师首先在确立主体，通过构图处理好主体与陪摄像师首先在确立主体，通过构图处理好主体与陪体、主体与背景以及其他结构内容之间的相互关系。体、主体与背景以及其他结构内容之间的相互关系。n主体的作用有：主体的作用有：主体在内容上占有绝对重要的地位，承担着主体在内容上占有绝对重要的地位，承担着推动事件发展，表达主题思想的任务。推动事件发展，表达主题思想的任务。主体在构图形式上起到主导作用，主体是视主体在构图形式上起到主导作用，主体是视觉的焦点，是画面的灵魂。觉的焦点，是画面的灵魂。主体既然是画面表达的主要对象，那主体既然是画面表达的主要对象，那么在画面的安排上，就要设法让它突出、么在画面的安排上，就要设法让它突出、醒目、引人注意。突出表现主体的方法归醒目、引人注意。突出表现主体的方法归纳起来有直接表现和间接表现两种。纳起来有直接表现和间接表现两种。1主体的直接表现主体的直接表现主体的直接表现是指使主体在画面中主体的直接表现是指使主体在画面中占有很大的面积、突出的位置，使它鲜明占有很大的面积、突出的位置，使它鲜明突出，有利于细腻地表现主体的特征和质突出，有利于细腻地表现主体的特征和质感，达到开门见山、一目了然的效果。感，达到开门见山、一目了然的效果。（1）使主体在画面中占有很大的面积，或安排）使主体在画面中占有很大的面积，或安排在画面的最近处，使观众一目了然。例如，有不少在画面的最近处，使观众一目了然。例如，有不少画面其中常常只有主体，这样的画面主体自然是鲜画面其中常常只有主体，这样的画面主体自然是鲜明突出的。拍舞台的歌星，歌星在前景，尽管乐队明突出的。拍舞台的歌星，歌星在前景，尽管乐队占的面积大，但歌星在前处，始终是以歌星为主。占的面积大，但歌星在前处，始终是以歌星为主。（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过焦点透视和场面安排直接表现主体 2主体的间接表现主体的间接表现间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做法是：法是：（1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线引向主体。引向主体。（2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出主体、深化主题的目的。主体、深化主题的目的。（3）利用光线的变化把观众的注意力吸引）利用光线的变化把观众的注意力吸引到主体上去。到主体上去。（4）利用虚实变化（虚实对比），使画面）利用虚实变化（虚实对比），使画面各部分虚实不同，用实的表现主体，虚的做背景各部分虚实不同，用实的表现主体，虚的做背景或前景，使观众的视觉产生主次关系，从而突出或前景，使观众的视觉产生主次关系，从而突出主体。主体。（5）利用繁简对比。如主体是结构复杂、）利用繁简对比。如主体是结构复杂、线条错乱的景物（小面积），把它与结构简单、线条错乱的景物（小面积），把它与结构简单、线条清晰的物体（大面积）放在一起，使主体突线条清晰的物体（大面积）放在一起，使主体突出。出。通过人物关系对比，突出主体通过人物关系对比，突出主体通过人物关系对比，突出主体通过人物关系对比，突出主体通过通过通过通过“藏藏藏藏”与与与与“露露露露”的对比，突出主体人物的对比，突出主体人物的对比，突出主体人物的对比，突出主体人物n2，陪体：陪体是和主体密切相关并构成一定情节对，陪体：陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分。象的画面构成部分。n 陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对象。象。n 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。整的形象。n 陪体在影视画面中是画面构图的重要组成部分，陪体在影视画面中是画面构图的重要组成部分，它的目的是陪衬、突出、烘托主体。它的目的是陪衬、突出、烘托主体。n影视画面构图的成分：影视画面构图的成分：n陪体在影视画面中的作用：陪体在影视画面中的作用：n渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。n陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画面的美化作用。面的美化作用。n陪体处理有直接与间接之分：n直接表现：陪体出现在画面中，出现在主体周围，与主体“相伴而行”n间接表现：陪体不直接地出现在画面上，在观众欣赏画面时，自然而然地出现在观众的想象这中。#陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体是画面的有机组成部分陪体是画面的有机组成部分陪体是画面的有机组成部分陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体确立主体一般也需要安排适当的陪体确立主体一般也需要安排适当的陪体确立主体一般也需要安排适当的陪体主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，陪体人物可侧面表现陪体人物可侧面表现陪体人物可侧面表现陪体人物可侧面表现3，前景，前景前景是指影视画面中主体前面或靠近镜头的前景是指影视画面中主体前面或靠近镜头的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物关系。物关系。前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景是环境的组成部分。是环境的组成部分。影视画面中前景的作用；影视画面中前景的作用；影视画面中前景的作用；影视画面中前景的作用；作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。增加画面的视觉空间深度。增加画面的视觉空间深度。增加画面的视觉空间深度。前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。感。感。感。可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化情绪的表达。者强化情绪的表达。者强化情绪的表达。者强化情绪的表达。作为前景，柳树的形象影响了主体的表现作为前景，柳树的形象影响了主体的表现作为前景，柳树的形象影响了主体的表现作为前景，柳树的形象影响了主体的表现 前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分 大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩规矩规矩规矩”束缚束缚束缚束缚前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度 前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主体的表现。不可分割、破坏画面而影响主体的表现。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。装饰性框架式前景的优势：n（1）使画面有一种稳定、完整、和谐的感觉；）使画面有一种稳定、完整、和谐的感觉；n（2）给观众以身临其境的感觉。）给观众以身临其境的感觉。n（3）可以把观众的注意力吸引到画面主体上；）可以把观众的注意力吸引到画面主体上；n（4）在画面中可以产生一种强烈的远近距离）在画面中可以产生一种强烈的远近距离感；感；n（5）可以利用画面中的这个）可以利用画面中的这个“取景框取景框”按照按照主题的要求主题的要求“剪裁剪裁”大自然。大自然。#n4，后景，后景n后景是指和前景相对性，在主体之后、后景是指和前景相对性，在主体之后、背景之前的人物或景物。影视画面中背景之前的人物或景物。影视画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组后景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。成部分。n后景的作用：后景的作用：n 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的发展。发展。n 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表现环境的气氛和意境现环境的气氛和意境，丰富画面的结构，产生强，丰富画面的结构，产生强烈的生活真实感。烈的生活真实感。n 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层次立体的造型效果。层次立体的造型效果。n选择和处理后景时应注意的问题选择和处理后景时应注意的问题n 在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体的表现和主要内容的传达。的表现和主要内容的传达。n 后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关系对比。系对比。n 在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后景，使画面表现出一定的空间层次。景，使画面表现出一定的空间层次。n5，背景，背景n背景是画面构图中可以看见的各层景背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一层，是画面中距离摄像物中的最后一层，是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的重要组成部机最远的景物，是环境的重要组成部分。分。n背景的作用：背景的作用：n 背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作用。用。n 增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，形成一定的透视关系形成一定的透视关系n 通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图，通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图，美化画面，产生类似图案形式的美感。美化画面，产生类似图案形式的美感。n在安排背景时应当注意的问题在安排背景时应当注意的问题n构图时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以构图时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系，在拍摄中，通常选用浅色或者深色的及虚实关系，在拍摄中，通常选用浅色或者深色的较为单一的背景，目的是与主体形成对比，突出主较为单一的背景，目的是与主体形成对比，突出主体，强化主体的视觉表现。体，强化主体的视觉表现。n在全片或一场戏中背景应具有明显的倾向性和统在全片或一场戏中背景应具有明显的倾向性和统一性，能够体现出场景发生的真实环境，避免出现一性，能够体现出场景发生的真实环境，避免出现在镜头的切换中出现背景的剧烈的变化。在镜头的切换中出现背景的剧烈的变化。n背景应尽量简洁，其视觉表现不能超过后景，更背景应尽量简洁，其视觉表现不能超过后景，更不能超过主体，影响主体的画面表现。不能超过主体，影响主体的画面表现。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景增加画面的景物层次、透视关系背景增加画面的景物层次、透视关系背景增加画面的景物层次、透视关系背景增