1、第1页韩熙载夜宴图，是南唐著名人物画家顾闳中作品。韩熙载夜宴图是以南唐中书侍郎韩熙载生活轶事为题材绘制而成。韩熙载(公元907970年)，字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方宋王朝则快速崛起。李煜对自己小朝廷存亡忧虑不安。对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境韩熙载，为了免遭可能发生厄运，不得不在政治上尽可能防止与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色方式，去转移同僚视线，蒙蔽朝廷耳目。李煜只认为韩熙载生活太放荡，出于“惜其
2、才”，第2页想经过图画对韩熙载起劝戒作用。所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”(宣和画谱)这就是韩熙载夜宴图创作原由。韩熙载夜宴图是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联片断所组成画卷，不论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家深厚功力和高超绘画技艺。第3页听琵琶演奏第4页“听琵琶演奏”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注一刹那。画上每一个人物精神和视线，都集中到了琵琶女手上，结构紧凑，人物集中。但人们敛声屏气神情中使场面显得
3、十分宁静，从这弹奏琵琶手上，似乎传出了美妙清脆音符，而这音符震动着观众耳膜，勾摄了他们内心情感。画家对于不一样人物，依据他们不一样身份和年纪，刻划出他们各自不一样第一场面第5页姿态、性格和表情，显示出作者不一样凡响画艺。此段出现人物最多，计有七男五女，有可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。第一场面第6页集体观舞第7页“集体观舞集体观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚才鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓动作而没有看舞伎，露出一个尴尬神态，完全符合这个特定人物
4、特定神情。第二场面第8页间 息第9页“间息间息”，描绘是宴会进行中间休息场面，人物安排相对涣散。韩熙载在侍女们簇拥下躺在内室卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现夜宴情节一个间歇，整体气氛舒缓放松。第三场面第10页独自赏乐独自赏乐第11页“独自赏乐独自赏乐”，人物疏密有致，乐伎们吹奏动作中，使人感到高亢、丰富管乐和声，调动了观赏者情绪。女伎们吹奏管乐情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐女伎们排成一列，参差婀娜，各有不一样动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳音乐。第四场面第12页第五场面“依依惜别依依惜别”，画面描绘宴会结束，宾客们有离去，有依
5、依不舍地与女伎们谈心调笑情状，结束了整个画面。完整一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁气氛，在醉生梦死及时行乐中，隐含着韩熙载对生活失望，而这种心情，反过来又加强了对生活执着和向往。第13页 韩熙载韩熙载(902-970),字叔言，五代十国南唐官吏，青州人。后唐同光进士。因父被李嗣源所杀而奔吴。南唐李升时，任秘书郎，辅太子于东宫。李璟即位，迁吏部员外郎，史馆修撰，兼太常博士，拜中书舍人。958年(交泰元年)钱贬值，他提议铸铁钱，提升币值。一枚新大钱，当十枚旧钱；一枚新小钱，当二枚旧钱。仿“开元通宝”规格，徐铉为书篆文。新钱铸成，广为流通。韩熙载拜户部侍郎，充铸钱使。后升任兵部尚书，勤政殿韩熙载介绍：第14页韩熙载介绍：学士承旨。他博学多闻，才高气逸。举朝未尝拜一人。善为文，史称“制诰典雅，有元和之风。”文人、道释求他撰写铭志碑记者不绝。又善谈论，审音能舞，画笔精妙，工书法，与徐铉齐名。善品评歌舞书画。他放荡嬉戏不拘名节，蓄有爱妓王屋山。王屋山俊慧异常，能歌善舞。韩熙载尝自击鼓，让屋山舞“六幺”，以此为乐。有韩熙载夜宴图、第15页韩熙载介绍：纵乐图，记其奢侈生活。后主(李煜)以其尽忠敢言，屡欲封他为相，而嫌其荒诞，遂搁置。第16页
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