我国工艺美术鉴赏-玉器造型省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

中国古代玉器造型与中国古代玉器造型与装饰艺术装饰艺术中国工艺美术鉴赏中国工艺美术鉴赏-第1页 有着近八千年悠久历史中国玉器，从生产工具和有着近八千年悠久历史中国玉器，从生产工具和简单佩饰演变发展到几乎包括人们生活各个方面玉器，简单佩饰演变发展到几乎包括人们生活各个方面玉器，虽有成千上万件，但能够就用途而言大致进行类型划分。虽有成千上万件，但能够就用途而言大致进行类型划分。汉代及之前古玉器能够划分为以下五类：汉代及之前古玉器能够划分为以下五类：1 1、玉制工具、玉制工具 ；2 2、礼仪玉器（礼乐器和仪仗器）；、礼仪玉器（礼乐器和仪仗器）；3 3、佩饰玉器（饰玉）；、佩饰玉器（饰玉）；4 4、丧葬玉器（葬玉）；、丧葬玉器（葬玉）；5 5、实用玉器。、实用玉器。玉器分类第2页 唐代起玉器能够分为以下类型：唐代起玉器能够分为以下类型：1 1、装饰玉器（饰玉）、装饰玉器（饰玉）；2 2、礼仪玉器（礼乐器和仪仗器）；、礼仪玉器（礼乐器和仪仗器）；3 3、实用和玩赏玉器实用和玩赏玉器；4 4、陈设玉器；、陈设玉器；5 5、仿古玉器。、仿古玉器。在几千年历史进程中，玉器用途并非一成不变，在几千年历史进程中，玉器用途并非一成不变，如璧，即作为礼玉又作为饰玉，有先作为某类，如璧，即作为礼玉又作为饰玉，有先作为某类，后又作它类；玉器品种和形制也只有少数较为稳定，后又作它类；玉器品种和形制也只有少数较为稳定，大多数随时代改变而演变。如玉制工具早生早灭；大多数随时代改变而演变。如玉制工具早生早灭；牙璋晚生早灭；璧则产生早、使用时间长且不停演变。牙璋晚生早灭；璧则产生早、使用时间长且不停演变。第3页（一）礼仪类（一）礼仪类 玉礼器是古代先民在祭奠、朝享、社交、军旅等主要礼仪活动中使用玉器，简称“礼器”、“礼玉”。这类玉器主要指璧、琮、圭、璋、璜、琥这六种，周礼称之为“六器”。作为 朝廷命官凭证，也作为礼器，称为“六瑞”。从新石器时代晚期开始，尤其是商周时期，还有一个称为“仪仗器”或“玉兵器”礼仪类玉器。仪仗玉包含玉斧、玉戚、玉钺、玉戈、玉刀等，都是象征性武器。玉器分类第4页 玉璧 红山文化 好径2.6、肉径5.25厘米玉瑗 红山文化玉环 商璧起源于新石器时代，由研磨谷物石环状石器演变形成。璧形状为圆形扁平体，中部有孔。依据中央孔径大小把这种片状圆形玉器分为璧、瑗、环3种。璧第5页璧作为礼器有三种象征含义：一是天帝；二是君主和王权；三是吉兆和吉祥。璧按类型划分，可分拱璧、系璧两类；拱璧为持握、供奉礼器，包含大璧、谷璧、蒲璧。系璧，形制较小，用作佩饰，系于腰部。谷纹玉璧 战国 蒲纹玉璧 西汉第6页北京奥运奖牌奖牌后面与绶带仿汉代出廓龙纹玉璧造型奥运奖牌仿古代漆木器奖牌盒“益寿”谷纹玉璧 东汉第7页琮玉琮是一个内圆外方中间有直穿孔柱状玉器。个别为三角形柱状体。最早玉琮见于安徽潜山薛家岗文化，距今约51。至新石器时代中晚期，尤以良渚文化玉琮最发达。商代至战国玉琮制作逐步降低，汉代以后几乎消失，明清时期出现了大量仿古玉琮。薛家岗文化石峡文化陶寺文化第8页玉兽面纹琮原始社会良渚原始社会良渚文化文化 高：高：5.1cm边宽：边宽：3.2cm南京博物院藏南京博物院藏琮：一个祭礼琮：一个祭礼用礼器，多为用礼器，多为外方内圆，象外方内圆，象征天圆地方。征天圆地方。第9页良渚文化良渚文化玉琮玉琮第10页圭玉圭是一个上端尖锐或平整，下端平直长方形片状玉器。圭起源于新石器时代工具石斧、石铲,始见于商代而盛行于春秋战国。玉圭是上古主要礼器，被广泛用作“朝觐礼见”标明等级身份瑞玉及祭奠盟誓祭器。尖首玉圭 春秋早期鹰纹兽面纹玉圭 龙山文化平首玉圭 商代早期第11页玉璋 龙山文化玉牙璋 二里头文化玉牙璋 商代中期 玉璋 春秋晚期第12页琥琥至于虎形玉器，有孔可称虎形玉佩，无孔当为玩器或陈列品，可称为玉虎。”作为礼器“琥”应是刻有虎纹、尺寸较大片状玉器，而尺寸较小大多为佩饰。圆雕虎状玉器不是礼器，主要作为装饰玉器，在汉代以前也用于发兵。玉虎 秦玉虎纹佩 西周圆雕玉虎 殷墟第13页仪仗类玉器（玉兵器）玉斧玉斧由石斧演变而来，玉斧后发展为氏族酋长或部落联盟首领执掌王权象征物。红山文化楼兰遗址采集殷墟第14页玉钺玉钺玉钺自新石器晚期开始出现，当前所知 新石器时代形态最完整当数浙江良渚 文化出土玉钺。商周时期，玉钺依然 沿用，战国以后玉钺不再使用。四弧刃玉钺 龙山文化神人兽面纹玉钺玉钺 福泉山遗址玉钺 福泉山遗址第15页玉戚玉戚 长方形或方形片状玉器，两边有齿形装饰，盛行商周时期。二里头遗址商代西周早期殷墟第16页玉戈玉戈 戈是商周时期流行一个兵器，由“援”和“内”两部分组成。以玉为戈始见于二里头文化，其后流行于商、周两代。汉以后玉戈极少出现。西周二里头遗址 商代早期玉援铜内戈 商代中期大玉戈 94cm 商代中期 黄披盘龙城第17页玉铲玉铲玉铲最早见于新石器时期，形制源于新石器时代工具石斧。考古学界普通把一端有刃扁平长方形或梯形玉器定名为玉铲，有铲在端部有钻孔。大汶口文化商代早期西周早期第18页玉刀玉刀略呈扁平长方形，有孔，是由石刀发展而来。新石器时代就有发觉，今后夏商仍有生产，西周消失了。玉多孔刀 石茆文化 七孔大玉刀 二里头遗址龙纹大玉刀殷墟妇好墓玉刀 战国早期 鸿山越墓第19页（二）丧葬类又称葬玉。夏鼐先生对丧葬玉器下定义：“葬玉是指那些专门为保留尸体而制造葬玉是指那些专门为保留尸体而制造随葬玉器，而不是泛指一切埋在墓中玉器。随葬玉器，而不是泛指一切埋在墓中玉器。”从西周开始，就出现了丧葬用玉，到了汉代，葬玉极为普遍，并已渐渐演变为一套包含瞑目（包含面具、眼帘和眉）、玉衣、玉握、玉塞、玉含等葬玉完善形式。随葬玉器大墓发掘现场 牛河梁M2第20页瞑目又叫面瞑，习惯上称覆面或掩面。“瞑目”就是用玉石片缀于绢帛面幕。仪礼士丧礼解释：“瞑目用缁，方尺二寸，赪里，著组系。”郑玄注：“瞑目，覆面者也。”出土资料以西周中晚期井叔墓和虢国墓为最早，盛行于战国。西周时期主要用于眉、目、耳、鼻、口，玉片边缘钻有孔。战国时期出现头部使用玉璧组合。玉瞑目在汉代只见于西汉，而且多利用旧玉片改制。n玉瞑目玉瞑目面罩为泛黄青玉，有印堂、眉毛、眼、耳、鼻、嘴、腮、下颏、须等大小十三片玉片，大多数上面有穿孔。金玉面罩、配饰 三门峡虢国墓第21页玉衣玉衣玉衣也叫“玉匣”、“玉柙”，是穿于死者身外葬服。玉衣外观与真人体形相同，按部分可分头罩、上身、袖子、手套、裤筒和鞋子六部分。各部分由数千片小玉片相互穿联而成。依据编缀线缕质地不一样，可分为金缕玉衣、银缕玉衣、铜缕玉衣、丝缕玉衣等。古代上层贵族按照各自地位不一样，分别享用不一样玉衣。玉衣雏形是西周玉瞑目。玉衣敛尸习俗，延续到东汉末年。曹丕鉴于“汉氏诸陵无不发掘，乃至烧取玉匣金缕，骸骨并尽”，于是禁止使用玉衣。缀玉面罩 战国早期 洛阳中州路西工段玉瞑目 西周第22页金缕玉衣 西汉中期河北满城中山王刘胜金缕玉衣 西汉中期中山王刘胜之妻窦绾 丝缕玉衣 西汉前期 南越王赵眜第23页玉握玉握玉握是死者握在手中玉器。玉猪一直都是祭奠用主要牲畜，也成为汉代最流行玉握。玉猪 西汉 汉八刀技法玉猪 东汉 玉猪 东晋 玉握 战国早期第24页玉塞玉塞玉塞又叫“九窍塞”，即填塞或遮盖死者身上九窍孔玉器。人身上“九窍”是指：双眼、双耳、两个鼻孔、一嘴，以及生殖器和肛门。这套玉器共有9件，包含双眼塞，也称眼盖、双耳塞、双鼻孔塞和肛门塞、口塞、生殖器塞。肛塞、鼻塞 西汉 七窍塞 西汉第25页玉含玉含玉含亦称琀玉，是死者含在口中葬玉。因玉含大多为蝉形，故又称“玉蝉”。据考古发觉，玉琀最早可能源自菘泽文化出土心形玉含。玉蝉作葬玉中口含，最早见于河南洛阳中州路西周早期墓中，在死者口中发觉了一件带孔蝉形玉。玉琀发展汉代成为普遍习俗。汉代玉蝉基本上都是用作口含葬玉。汉代玉蝉蝉身雕成正菱形，头翼腹用粗阴线刻划，寥寥数刀即成，通常称这种雕刻技法叫“汉八刀”。南北朝时，玉蝉仍沿汉制，但多数用滑石刻成。将蝉作为“晗玉”，宋代以后就极少见了，多作为佩饰。心形玉含 菘泽文化玉含 西汉第26页玉蝉 西汉 汉八刀玉蝉 六朝玉蝉 东汉第27页（三）装饰玉器常见装饰玉器有佩饰玉、陈设玉器和日用玉器三类。1、佩饰玉、佩饰玉佩饰玉是人随身佩戴装饰玉器，主要有头饰、耳饰、项饰、手饰和身饰。佩饰类玉器产生于新石器时代晚期。商周时期，佩饰玉大量出现，大多为扁平片状器。西周晚期至战国是玉器发展史中繁荣时期，佩饰品种繁多，除了有单件佩饰以外，还盛行各种块玉联成佩饰，俗称“组玉佩”。唐代佩饰玉以玉飞天最著特色。宋代玉佩饰极为盛行，有些人物、动物、植物等各种形态。明清时期，吉祥寓意玉佩饰丰富多彩，琢玉工艺之精，令人叹为观止。第28页组玉佩组玉佩组玉佩又称“玉组佩”、“全佩”、“大佩”“杂佩”，是指由多件玉器串联组成悬挂于身上佩饰玉。组合形玉饰发源于新石器时代，组合玉佩见于商末周初，盛行于春秋战国时期。汉代以后，组玉佩作为官方与贵族礼仪衣饰一直延续到明朝。组玉佩普通以璧、环、璜、珩为主体，再佩以珠、管、觿、珑、琥等组成。七璜联珠组玉佩 西周第29页组玉佩 西周龙形玉佩 战国早期虎形玉佩 春秋鸟形玉佩 商代晚期蟠螭心形玉佩 东汉第30页玉笄笄是古人用来卷发和连冠用饰物，后世称为“簪”。说文：“笄，簪也”。玉笄早在新石器时代已经出现，殷墟妇好墓出土夔龙首玉笄。商以后直至宋代玉笄数量不多。明清两代玉笄制作最精。明代有长短两种，短粗是男子用来持冠，细长则是女子簪发用。夔龙首玉笄 殷墟妇好墓玉笄 商第31页玉玦玉玦是我国最古老玉制装饰品，为环形形状，有一缺口。在古代主要是被用作耳饰和佩饰。小玉玦常成双成对地出土于死者耳部，类似今日耳环，较大致积玦则是佩戴装饰品和符节器。玉环玉环 玉环流行于新石器时代至明清，主要用于佩饰。古时玉环还有表示修好、恢复原来关系含义。龙纹玉环 西周白玉龙环 清有领玉环 商代晚期第32页韘与韘形佩韘与韘形佩韘是射手在发箭时用以控弦兵器，套在拇指上，清代叫玉扳指，东周时期也称作玉玦。韘形佩俗称“鸡心佩”。两汉时期，韘形佩取代了战国流行组佩成为佩饰玉主要形式。玉扳指 曾侯乙墓鸡心佩 西汉中期韘形佩 南越王墓玉韘 殷墟妇好墓玉扳指 春秋晚期第33页玉带板玉带是镶玉片革带，由成套玉带銙（带板）、玉铊尾(獭尾)装饰于革带上组成。镶在带两端圆角矩形带板叫“铊(獭)尾”，中间方形或长方形带板叫“銙”。衣饰上用玉带，始于唐代。程大昌演繁露：“唐制五品以上，皆金带，至三品则兼金玉带。”又：“本朝亲王皆服玉带。”宋代从三品以上服玉带，四品以上服金带。明代只有亲王及一品文官用玉带，清代只有特赐及一品用玉带。白玉乐舞胡人铊尾 唐白玉蕃人进宝珠带板 唐白玉狮纹带銙 唐白玉雕花鸟带板 宋第34页 人物纹玉带南宋赵仲湮墓 青玉花鸟纹带板 明兵部尚书彭泽夫人墓 白玉盘龙纹带 五代前蜀帝王建墓第35页2、陈设玉器陈设玉是陈列摆设在屋内架上观赏玉器。最常见陈设玉器有玉山子、玉屏风、玉如意、玉花插等。玉屏风玉屏风 玉屏风是一个雕琢山树亭台，人物花卉等各种精美图案长方形、圆 形和其它一些特殊形状玉板。玉屏风始见于东汉，盛行于唐代。雕漆嵌玉屏风宝座 清中期玉座屏 东汉第36页玉山子玉山子玉山子又称山子或玉山，是清代一个陈设玉器。大型玉山子可重达几千千克，在乾隆年间最为盛行。小型玉山子多用籽料雕成。利用玉石本身色差和玉皮，将山水人物、亭台楼阁层次分明地雕刻出来，形成高低错落，阴阳对比效果。大禹治水图山子 清乾隆青玉携琴访友图山子 清乾隆第37页玉花插玉花插它是一个用玉雕插花器具，作用相当于花瓶。佛手花插 清玛瑙花插 清镂雕灵芝花插 明第38页3、日用玉器主要指生活中作为用具一个玉器。日用玉器主要包含玉制文房用具，如笔筒、书镇、笔架等，玉制生活用具如杯、盘、壶、碗等。玉笔筒玉笔筒用于插笔。大多在笔筒上雕刻或浮雕山水人物、花卉鸟兽等图案。双管玉笔筒 明青白玉三友图笔筒 乾隆御制款第39页玉镇纸玉镇纸用于压纸。因普通作尺形，上刻兰、竹、螭兽等纹饰，故又称“镇尺”。白玉竹节形镇纸 清青黄玉双螭镇尺 清中期白玉连环形镇纸 清第40页玉笔洗玉笔洗盛放清水用来洗笔。造型各种多样，大多在笔洗四面浮雕螭龙、螭虎、荷叶、梅枝等纹饰。双螭玉笔洗 清中期白玉荷叶洗 清中期白玉葫芦洗 清第41页玉鼻烟壶玉鼻烟壶用玉制成装鼻烟器具。鼻烟壶制作材料很多，有翡翠、玉、琉璃、瓷、景泰蓝、黄杨木等。其中用翡翠和羊脂玉制成鼻烟壶是鼻烟壶中精品 和田白玉鼻烟壶 清翡翠鼻烟壶 清第42页玉杯 秦玉杯 西汉镶金边玉杯 隋玛瑙羚羊首杯 唐双立人白玉杯 宋第43页玉跪人玉跪人 q1976年河南省年河南省安阳殷墟妇好墓出安阳殷墟妇好墓出土。土。q此玉人衣饰华此玉人衣饰华丽，神态踞傲，疑丽，神态踞傲，疑为墓主人妇好之像。为墓主人妇好之像。第44页商商高：高：71.5mm厚：厚：33.2mm重：重：14g 青玉质，此璜用减青玉质，此璜用减地雕法。人目为臣地雕法。人目为臣字眼，方折鼻子，字眼，方折鼻子，玉质莹润匀洁，在玉质莹润匀洁，在商代玉器中属上品。商代玉器中属上品。雕人面璜雕人面璜第45页原始社会玉器大都是一些平面体、柱状体兵器、礼器和一些珠饰、片饰等，多为素面，偶然出现极简单阴刻线纹。玉器造型玉器造型与装饰与装饰艺术艺术第46页玉兽面纹丫形器玉兽面纹丫形器 原始社会红山文化原始社会红山文化该该器器由由黄黄色色玉玉琢琢制制，形形如如丫丫字字。其其两两面面纹纹饰饰相相同同，上上部部皆皆有有外外凸凸双双耳耳，面面刻刻阴阴线线圆圆形形大大眼眼，眼眼周周饰饰以以多多道道皱皱纹纹。形形象象简简约约、稚稚拙拙，给给人人以以一一个个神神秘秘莫莫测测之之感感。器器面面上上以以若若干干道道凹凹凸凸相相间间平平行行弦弦纹装饰，增添了均衡装饰效果。纹装饰，增添了均衡装饰效果。这这类类器器物物在在红红山山文文化化中中仅仅发发觉觉一一件件，其其纹纹饰饰之之精精美美，是是迄迄今今发发觉觉红山文化玉器中魁首。红山文化玉器中魁首。第47页 原始社会原始社会良渚文化良渚文化玉串饰第48页一、红山文化玉器一、红山文化玉器红山文化主要分布在内蒙古南部、辽宁西部、河北北部及渤海沿岸。红山文化年代约为公元前40至公元前30。主要文化遗存距今约55。牛河梁M2玉器造型与装饰艺术玉器造型与装饰艺术第49页玉器造型与装饰艺术玉器造型与装饰艺术一、红山文化玉器一、红山文化玉器红山文化玉器造型以动物为主题，常见有些人、鸟、龟、龙及其它兽类等，纹饰除了镂空外，主要是阴线和阳纹两类。雕琢纹饰工具主要是用宽砣雕琢宽阴线纹，细砣雕琢细阴线纹，红山文化阳纹属于“隐地凸起”阳纹。勾云形佩 宽阴线鸟形佩 隐地凸起第50页一、红山文化玉器一、红山文化玉器（一）玉器种类红山文化玉器主要分为三大类。第一类为生产工具；有斧、刀。第二类为装饰品；有璧、双连璧、三连璧、环、镯、勾云形佩、玉龟、玉鱼、玉鸮、双龙首璜、马蹄形器（箍）、猪首形佩、丫形佩、鸟形佩、蝉形佩等。第三类为礼仪器；有玉龙、玉猪龙等。（二）造型与纹饰1、器物造型与特征红山文化玉器造型主要分为几何形和象生动物形。马蹄形器、勾形器、璧形器等均属于几何形；龙、鸟、龟、蝉、鸮等属于象生动物形。第51页玉猪龙正面 细阴线玉猪龙后面 细阴线玉器造型玉器造型与装饰与装饰艺术艺术第52页马蹄形箍勾云形佩勾形玉饰第53页玉璧第54页二连璧三连璧第55页玉鸟玉鸮玉龟玉蝉第56页C形龙玉猪龙玦形玉龙第57页史前玉史前玉龙形形钩 新石器晚期红山文化 此件玉龙体形很大，完整无损，呈黄绿色，龙体蜷曲优美，呈“C”字形。吻部前伸上翘，嘴紧闭，鼻端截平，弯曲上卷，龙尾内卷，龙背有对穿圆孔，可供系绳佩戴。此器整体造型生气盎然，是一件形神皆美玉雕杰作，龙出现是“礼”雏形，成为以玉为葬，以玉为礼红山文化上层建筑中主要组成部分。第58页红山文化玉龙演变示意图第59页玉龟玉龟 原始社会原始社会红山文化红山文化最宽：最宽：2.8cm最厚：最厚：0.5cm 辽宁省博物馆藏辽宁省博物馆藏玉质呈淡绿色。龟颈前伸，头玉质呈淡绿色。龟颈前伸，头部呈不规则圆形，嘴略尖，背部呈不规则圆形，嘴略尖，背呈弧状，近椭圆形，光素无纹。呈弧状，近椭圆形，光素无纹。腹部中央横穿一孔，可供穿系腹部中央横穿一孔，可供穿系佩饰。佩饰。第60页2、造型和纹饰设计、造型和纹饰设计（1）猪龙造型与纹饰设计）猪龙造型与纹饰设计圆雕猪龙圆雕猪龙平面猪龙平面猪龙环面猪龙环面猪龙圆雕猪龙圆雕猪龙正面 丫形器平面猪龙第61页圆雕、平面和环面兽面比较圆雕、平面和环面兽面比较共同特点为大眼、立耳、横嘴 环面猪龙环面猪龙环形龙纹拓片第62页兽面玉饰龙首玉饰第63页红山文化常见勾云形器，应是兽面玉饰向简单、抽象、几何化红山文化常见勾云形器，应是兽面玉饰向简单、抽象、几何化发展演变结果。发展演变结果。勾云形器3 勾云形器4 兽形佩勾云形器2第64页（2）良渚文化良渚文化遗址主要分布在太湖地域，良渚文化年代约为公元前33至公元前22。良渚文化玉器以神人兽面纹为主题。神人兽面纹玉器造型玉器造型与装饰与装饰艺术艺术第65页（一）玉器种类（一）玉器种类良渚文化玉器可分为三大类。第一类为生产工具；有斧、铲、凿、杵、纺轮等。第二类为装饰品；有珠、管、璜、镯、觿、带钩、锥形器、鸟形佩、人形饰、鱼形饰、蛙形饰、龟形饰、蚕形饰、兽面纹环（蚩尤环）等。第三类为礼仪器；有钺、璧、琮、冠饰、三叉形器等。（二）造型与纹饰（二）造型与纹饰1、器物造型与特征、器物造型与特征良渚文化玉器造型分为几何形和象生动物形。几何形又分圆曲形器，有璧、璜、镯；直方形器有斧、铲、凿；圆方复合形器有琮、弧刃钺等。象生动物形器有鸟形佩、人形、鱼形、蛙形、龟形饰等。第66页玉璧良渚文化玉璧孔径较小，器形厚重，用“去方为圆”方法制作外廓，器形并不圆正，内孔大多用管具双向对钻而成，孔壁常留管钻旋转切割痕迹或对钻不齐台阶现象，光素没有纹饰。大璧 寺墩出土玉璧 反山出土第67页玉琮良渚文化玉琮数量丰富，外表分成数节，依折角阴刻神人兽面纹，或简化神人兽面纹。玉琮 瑶山出土玉琮 寺墩出土第68页玉兽面纹琮（局部）良渚玉琮上兽面纹或神人神兽纹，描绘重点在头部，尤其重视对眼睛、鼻子、牙齿刻划，而往往忽略躯体。工艺技术上更擅长于剔地浅浮雕，或以阴线刻与剔地浅浮雕相结合。第69页良渚文化玉璧和玉琮在墓葬中出土时有一些特点：普通墓葬规模较大，随葬品较丰富；墓主人多为男性；琮常与壁伴出；一些墓中有殉人现象。武进寺墩武进寺墩M3随葬器物分布情况随葬器物分布情况第70页原始社会原始社会良渚文化良渚文化 早期早期19841984年上海市青浦县福泉山年上海市青浦县福泉山墓葬出土。项饰玉料有呈湖墓葬出土。项饰玉料有呈湖绿色，有呈鸡骨白色，它由绿色，有呈鸡骨白色，它由大小和形状不一样穿孔管、大小和形状不一样穿孔管、珠、坠共七十粒串成环形。珠、坠共七十粒串成环形。其中最下一粒坠呈钟状，其其中最下一粒坠呈钟状，其两侧两粒珠上分别饰有简化两侧两粒珠上分别饰有简化变形兽面纹。在新石器时代变形兽面纹。在新石器时代遗存中常发觉玉项饰，但在遗存中常发觉玉项饰，但在珠粒上饰兽面者此为首例。珠粒上饰兽面者此为首例。玉项饰第71页玉璜良渚文化玉璜呈上弦月形，左右两端边缘在同一条水平线上，中间向内凹弧。玉璜 瑶山出土第72页玉镯良渚文化玉镯呈圆形，器体较厚实，边缘琢磨成圆弧状，形成孔壁平直、外缘弯弧造型特征。玉镯 瑶山出土第73页象生动物玉饰良渚文化象生动物玉饰有龙、鸟、蛙、鱼、龟、蝉等。玉蛙 吴县张陵山出土玉鸟 瑶山出土鱼、龟、蝉 反山出土第74页良渚文化玉器纹饰以兽面纹、神人兽面纹（神徽）为主，还有丝束纹、鸟纹、龙纹（蚩尤面）等。2、纹饰种类与设计、纹饰种类与设计玉琮王上神人兽面纹玉琮王上神人兽面纹第75页龙纹（蚩尤面）良渚文化龙纹玉器不多，时常附饰在环形器上，以浮雕和线刻二种技法表现。良渚文化龙纹也被称为蚩尤面。特征：长脸、双角、圆眼睛，阔口露牙。玉镯局部玉镯 瑶山出土第76页鸟纹鸟纹良渚文化玉器上鸟纹大致可分为两类：一类是写实形鸟纹，即鵅。另一类是神鸟纹，鸟头后附设二兽眼，为虎眼。鵅兽眼玉鸟 瑶山出土玉冠饰 反山出土第77页夏朝玉器造型简练，有向大型化过渡趋势。商早期和中期以小型片雕或平状半浮雕为主，形成一个剪影效果。商代晚期纹饰繁缛，形态趋于写实，不求细部刻划，但强调突出局部。手法上，常以线刻、圆雕、浮雕、透雕相结合。常见纹饰有：勾云纹、鳞纹、凤纹、龙纹、兽面纹等。夏商周夏商周玉器玉器造型造型与装饰与装饰艺术艺术第78页龙形璜玉器造型玉器造型与装饰与装饰艺术艺术第79页双面玉人双面玉人 商商人形简练写意。人形简练写意。双面透雕，显双面透雕，显示了商代玉雕示了商代玉雕高超技术。高超技术。第80页 玉凤玉凤商商殷墟妇好墓殷墟妇好墓出土出土凤形佩凤形佩以天门罗家柏岭遗址出土为代表，团凤形，短翅，阳线雕翅羽纹，长二枝尾，尾上有翎眼纹，与孔雀尾羽特征一致，所以其原型应是孔雀。第81页俏色玉龟1975年河南省年河南省安阳殷墟出土。安阳殷墟出土。此器为迄今所知此器为迄今所知最早以俏色手法最早以俏色手法制作玉器之一。制作玉器之一。玉料为墨黑、灰玉料为墨黑、灰白两色，黑色玉白两色，黑色玉质部分巧作背部质部分巧作背部和双目，灰白色和双目，灰白色部分巧作成头、部分巧作成头、颈和腹，形象逼颈和腹，形象逼真，色泽分明。真，色泽分明。第82页夏代晚期和殷商早中期装饰手法主要有：一出齿（两侧雕出复杂牙齿）；二直线（较细较深阴刻直线）；两侧有出齿雕人面璜雕人面璜雕人面璜雕人面璜第83页西周玉器以片状平面体为主，浮雕及阴刻相结合，圆雕、镂雕为饰。纹饰环曲、华丽，布局严谨，格调。常见纹饰有：饕餮纹、云雷纹、鸟兽纹、人体纹等。西周时期玉器造型变得活泼、随心所欲。玉器造型玉器造型与装饰与装饰艺术艺术第84页玉龙纹璜 西周早期 最宽：8cm 厚：0.4cm 山东省滕县博物馆藏 第85页西周玉龙凤纹佩故宫博物院藏常见纹饰有：饕餮纹、云雷纹、鸟兽纹、人体纹等第86页龙佩西周早期西周早期 长：长：8.9cm厚：厚：0.2cm山东省滕县博物馆藏山东省滕县博物馆藏 此龙形佩造型可谓妙趣天成，灵活自然。青白色玉质，因为其体扁平、极薄，更增添了晶莹、透蕴生气。弯曲器物两侧都有似鳍、似足脊牙，给人以游动感，细看方知是两面有头，两尾相接夔龙，触角摆动随势，与两侧脊牙相背方向相辅相成。第87页玉雕虎纹璜西周早期西周早期青黄玉质，双青黄玉质，双面雕成。此璜面雕成。此璜厚度均匀，边厚度均匀，边棱陡直，表面棱陡直，表面及线底部都雕及线底部都雕磨光平，表现磨光平，表现出很高雕琢技出很高雕琢技术水平。术水平。第88页镂雕鸟纹嵌饰镂雕鸟纹嵌饰螭螭西周西周长：长：64mm宽：宽：36.5mm重：重：19.89g 青玉黄沁，单面雕青玉黄沁，单面雕饰；饰；是西周中后期精品是西周中后期精品之一。之一。第89页玉牛 西周中期西周中期 高：高：2.4cm 长：长：4.2cm陕西省宝鸡市博物馆藏陕西省宝鸡市博物馆藏 第90页春秋时期玉器以抽象繁密虺龙纹为主题，因时代早晚和地域差异可分为双线虺龙纹、宽线虺龙纹、单线虺龙纹和浮雕虺龙纹。纹饰格调：以抽象虺龙纹为主，装饰繁密。春秋时期盛行复合佩饰，片雕为主，圆雕少见，考究对称。春秋战国玉器造型与装饰艺术春秋战国玉器造型与装饰艺术虎形玉佩玉珩残器宽线虺龙纹拓片第91页青青玉玉制制成成，体体扁扁平平，形形如如圆圆环环三三分分之之一一。玉玉璜璜边边缘缘有有对对称称凸凸脊脊，一一面面以以中中部部为为界界，饰饰以以双双钩钩和和单单阴阴线线纹纹雕雕成成变变形鸟兽纹。两端各有一圆形穿孔，可供系佩形鸟兽纹。两端各有一圆形穿孔，可供系佩玉鸟兽纹璜玉鸟兽纹璜 第92页玉龙纹玦 玉玦大多放于死者耳部，也有发觉于肩部、颈玉玦大多放于死者耳部，也有发觉于肩部、颈部、胸部者，可见其主要用作耳饰和佩饰。这部、胸部者，可见其主要用作耳饰和佩饰。这两件玉玦玉质皆呈黄色，形如不相连环。两件玉玦玉质皆呈黄色，形如不相连环。第93页四节玉佩四节玉佩 战国早期战国早期19761976年湖北省随县擂年湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓出土。鼓墩曾侯乙墓出土。此器分成三环四节，此器分成三环四节，皆由一块玉雕镂而成，皆由一块玉雕镂而成，设计之巧，琢磨之精，设计之巧，琢磨之精，为战国玉器之冠，也为战国玉器之冠，也是我国用一块玉料雕是我国用一块玉料雕琢活环套连最早遗物琢活环套连最早遗物之一。之一。第94页玉勾连云纹灯玉勾连云纹灯 玉玉灯灯以以新新疆疆和和田田青青玉玉为为材材，灯灯由由盘盘、把把手手和和座座三三部部分分组组成成，分分别别用用三三块块玉玉雕雕琢琢后后粘粘合合成成一一体体。上上部部灯灯盘盘圆圆形形浅浅腹腹，盘盘中中心心凸凸起起一一个个五五瓣瓣团团花花柱柱。中中部部把把手手成成圆圆柱柱形形，上上饰饰浮浮雕雕仰仰形形三三叶叶饰饰，中中间间束束腰腰，腰腰下下满满饰饰勾勾连连云云纹纹。灯灯座座为为覆覆圆圆盘盘形形，并并以以五五瓣瓣柿柿蒂蒂纹纹和和勾勾连连云云纹纹装装饰饰，足足底底亦亦饰勾连云纹。饰勾连云纹。第95页 春秋晚期玉璜春秋晚期玉璜 这块玉璜出土于战国时期中山国国王墓室。玉璜是一个作用与地位都很特殊玉器，据古籍记载，玉璜含有佩玉性质，也是王室同姓分封信物。在春秋战国时期玉璜含有佩玉、瑞玉、祭玉多重身份和非同寻常主要意义。基于此，玉璜制作也是极为精细认真。此玉璜用和阗白玉琢制，呈扇形，两头各有一个穿系小孔。边刻成大小不一齿轮状，玉面纹饰采取对称构图形式，蚕纹、云纹排列有序，细小阴丝线亦清楚可见。减地法利用使纹样隐起更为圆润饱满，立体感强，充分表达了战国时期制玉高超技艺。第96页战国时期战国早期玉器纹饰盛行从浮雕虺龙纹解体而成云谷相杂纹。表现形式有浮雕云谷相杂纹和线刻云谷相杂纹二种。玉璧 随县曾侯乙墓 战国早期龙形佩 山西长治分水岭M53 战国早期 浮雕云谷相杂纹第97页战国中期以后，玉器纹饰发展为单一重复规律性纹饰，最有代表性是谷纹。表现形式有浮雕谷纹和线刻谷纹。浮雕谷纹制作工序玉璜 安徽长丰杨公M2 战国晚期 玉璧 河北平山中山国M1 战国中期 第98页玉璧 河北平山中山国 战国中期 线刻云谷相杂纹 龙形佩拓片第99页玉带钩 战国中期 曲阜鲁故城双龙首玉珩 南越王墓如意云纹拓片龙形佩 战国晚期 战国晚期至西汉，开始出现含有 凹弧面改变及结合多视点取象 平面立体化动物。第100页两汉玉器造型与装饰艺术两汉玉器造型与装饰艺术两汉时期玉雕雄浑豪放、气势昂扬。就种类来说，汉代对传统礼仪玉器重视程度降低，各式玩赏器、随葬玉器兴起，玉器艺术性得以加强。一些精巧圆雕玉器造型构思活跃，不流于形式，向写实方面发展。玉剑璏残器 西汉 高浮雕玉剑璏残器 西汉 第101页玉兽面纹璧玉兽面纹璧 西汉早期西汉早期1983年广东省广年广东省广州市南越王赵眛州市南越王赵眛墓出土墓出土 此璧此璧径大致厚、径大致厚、图图案案纷纷繁，极其繁，极其少少见见。以浮雕兼。以浮雕兼线线刻方式表刻方式表现现。汉代玉器纹饰分为动物纹和几何纹。线纹多以浮雕兼细刻形式出现，有时各种纹饰和雕琢技法于一器，画面生动活泼，装饰性极强。汉代玉器装饰艺术第102页西汉中期西汉中期1975年年湖湖南南省省长长沙沙市市咸咸家家湖湖曹曹墓墓出出土土。玉玉质质呈呈青青色色，局局部部经经浸浸蚀蚀而而略略显显灰灰白白色色。环环体体扁扁圆圆，两两面面纹纹饰饰相相同同，皆皆以以镂镂空空加加饰饰阴阴线线雕雕成成螭螭凤凤勾勾连连图图案案，间间饰饰流云纹。流云纹。玉镂雕龙凤纹环玉镂雕龙凤纹环第103页123第104页456第105页1011第106页1213第107页171819第108页2021第109页2930第110页西汉玉辟邪 此玉辟邪出土于西汉元帝渭陵。高5.4厘米，长7厘米。白玉质，局部亦有原玉璞中黄褐色沁。器圆雕，形作一抬头前视，张口露齿，头有双角，口下有羊须，腹饰羽翅，长曲尾拖地，四爪足，身饰平行阴线和小圆圈纹，呈挺胸半伏半立状。似乎能够让人感到此兽正与妖邪作着猛烈争斗，而此兽有着虎虎生威之势。该造型生动，刻划细微，不难看出古时玉匠精湛技艺和熟练手法。第111页辟邪辟邪 东汉时期东汉时期此此器器威威武武神神奇奇，为为迄迄今今发发觉觉最最大大一一件件玉玉制制辟辟邪邪。玉玉料料呈呈青青色色，圆圆雕雕制制成成。全全器器为为一一抬抬头头挺挺胸胸、张张口口露露齿齿、腹腹饰饰羽羽翅翅立立势势辟辟邪邪。其其背背部部及及头头顶顶有有方方形形柱柱作作插插座座（插插座座上上饰饰物物已已失失），预预计计为镇墓器。为镇墓器。第112页汉玉仙人玉仙人骑天天马摆件件此为汉元帝刘奭渭陵附近出土一玉摆件。高7、长8.9厘米。玉料用新疆和田地域采集羊脂白玉制作，光泽莹润，雪白无瑕。该玉器百分比协调，精雕细琢，玲珑剔透。尤其是器下底部有一长方形扁平朵云纹托板做法，既可平稳地放置此器而不至倾倒，又可保护镂空四足不至于在别物体碰撞它时而折损，同时还可表现天马飞行于云中之状态，颇具匠心，显示了汉代琢玉工艺在设计构思方面新成就。第113页玉舞人玉舞人东汉东汉舞舞女女长长袖袖细细腰腰，裙裙裾裾飘飘曳曳，是是汉汉代代宫宫廷廷舞舞蹈蹈中特有姿势。中特有姿势。第114页隋唐五代时期因为礼仪化玉器结束和世俗化开端，玉器造型设计有突破性发展。一、佩饰内容形式新奇独特，考究美观。二、生活实用器充分考虑实用性和观赏性，充满世俗情趣。隋唐玉器造型隋唐玉器造型与装饰与装饰艺术艺术隋唐五代时期以圆雕、浮雕表现外轮廓，以短促密集阴线刻画细部。植物纹在唐代盛行。第115页唐花鸟纹钗第116页此器胎薄质美，做工精细，是唐代玉立雕器皿中此器胎薄质美，做工精细，是唐代玉立雕器皿中绝无仅有一件极宝贵标准器。此杯玉料呈白色，绝无仅有一件极宝贵标准器。此杯玉料呈白色，半透明状，质地坚细，为八瓣花形，底有椭圆形半透明状，质地坚细，为八瓣花形，底有椭圆形圈足，腹外壁满饰花草纹。圈足，腹外壁满饰花草纹。玉玉八八瓣瓣花花形形杯杯第117页玉云形杯玉云形杯 唐唐青玉质，局部有褐色浸蚀。玉杯呈朵云形，椭圆形口，青玉质，局部有褐色浸蚀。玉杯呈朵云形，椭圆形口，平底无足，一侧有镂空云耳。外壁通饰浮起朵云纹，杯平底无足，一侧有镂空云耳。外壁通饰浮起朵云纹，杯内光素无纹。玉制云形杯，仅此一件。内光素无纹。玉制云形杯，仅此一件。第118页宋辽金元玉器造型与装饰与装饰艺术宋辽金元时期玉器造型，生活气息和世俗化倾向愈加显著。宋代玉器最经典是龙和玉雕童子造型。玉雕童子雕法简练扼要，惯用明快阴线和弧形线勾勒出五官、手足、衣纹等。第119页宋白玉宋白玉鹅形盒形盒 宋宋玉雕玉雕如意如意童子童子 宋代简练凝练，有浓郁生活气息。题材以花卉飞禽为主，以阴线刻画并附加背景衬托。宋代折枝花造型玉佩，不求完整，只重局部，以抒发感情为目标，集中刻划某一局部。第120页北宋北宋长长6厘米厘米宽宽5厘米厘米1974年年北北京京时时间间房房山山县县长长沟沟峪峪石石椁椁墓墓出出土土，玉玉料料呈呈青青色色，器器型型为为一一盘盘卷卷竹竹枝枝，在在一一节节间间还还雕雕出出三三片片竹竹叶叶，形形态态逼逼真真。此此器器通通体体镂镂空空，可可穿穿系系佩佩饰饰，是是迄迄今今所所知知最最早早以以竹竹为创作对象玉器。为创作对象玉器。玉镂雕竹枝节玉镂雕竹枝节第121页玉折枝花饰 北宋北宋1974年北京市房山年北京市房山县沟峪石椁墓出土，县沟峪石椁墓出土，青玉质地，通体镂青玉质地，通体镂空成一折枝阔叶八空成一折枝阔叶八瓣花形，器内有孔，瓣花形，器内有孔，可佩戴，也可嵌饰。可佩戴，也可嵌饰。其折枝花朵枝繁叶其折枝花朵枝繁叶茂，琢磨精巧，令茂，琢磨精巧，令人爱不释手。人爱不释手。第122页金代玉器以镂雕表现层次，以浮雕突出重点，以阴线刻画细部三结合技法。玉春水”饰金青玉金青玉质。多质。多层镂空层镂空技法雕技法雕刻而成，刻而成，表现鹘表现鹘攫天鹅攫天鹅担心情担心情景。景。第123页玉玉龟龟游游佩佩第124页玉花鸟佩 金代金代白色玉质，扁白色玉质，扁圆形，此佩由圆形，此佩由多层镂空技法多层镂空技法琢磨而成。其琢磨而成。其中部饰一长尾中部饰一长尾鹦鹉，两足立鹦鹉，两足立于树枝之上，于树枝之上，两侧都有花卉两侧都有花卉和枝叶围绕，和枝叶围绕，镂工精巧，栩镂工精巧，栩栩如生。栩如生。第125页元代不拘小节，即对表面琢磨一丝不苟，侧面内壁或底部不太重视。渎山大玉海造型古朴浑厚，粗放中见精细，含有一个冥想浪漫格调。第126页渎山大玉海渎山大玉海第127页牧马玉镇第128页明代玉器造型粗犷浑厚，多以日常多见人物、动植物、器物为题材。花鸟有宋元遗风。清代玉器在造型上存在仿古和创新两种。创新之处表达在仿生写意方面。仿生玉器主要包含仿动物和仿植物两种造型，富于想象。清乾隆 白玉鹌鹑盒 明清时期玉器造型艺术第129页玉竹筒形杯 明明玉料呈青色，局部有玉料呈青色，局部有褐色浸斑。杯体呈扁褐色浸斑。杯体呈扁圆三节竹筒形。杯底圆三节竹筒形。杯底一节，作成削去竹根一节，作成削去竹根后留下圆圈纹；中间后留下圆圈纹；中间一节则镂雕竹枝和竹一节则镂雕竹枝和竹叶。杯身一侧以镂雕叶。杯身一侧以镂雕折枝梅花为把，另一折枝梅花为把，另一侧饰一螭虎趴在杯壁侧饰一螭虎趴在杯壁上。上。第130页明代玉器装饰艺术性大大增强，构图复杂。出现有文人画色彩玉器纹饰受道教影响，“图必有意，意必吉祥”，吉祥图案装饰极为盛行。清代日趋繁复、瑰丽，线条流畅华美，刚柔相济，有皇家风范。明透雕明透雕龙形佩形佩 明玉雕明玉雕铺首首明清玉器装饰艺术第131页 玉竹筒形壶 明晚期明晚期此壶玉料呈青此壶玉料呈青色，壶体作三色，壶体作三节竹筒状，器节竹筒状，器把与流都琢成把与流都琢成竹节状。壶把竹节状。壶把上镂一穿孔，上镂一穿孔，能够系绳，盖能够系绳，盖顶部则以一坐顶部则以一坐姿寿星老人为姿寿星老人为纽。全器典雅纽。全器典雅精巧，寓意吉精巧，寓意吉祥，是明晚期祥，是明晚期经典实用工艺经典实用工艺品。品。第132页明白玉如意结明白玉如意结 说明：长7.7厘米，高5.5厘米。“如意”在六朝时是一个长把带云头状器物。在佛教里“如意”含有法权象征，故清朝选后妃时用“如意”作为定情之物。但这件“如意”玉结是从佛教八珍之一“盘长”改变而来，意为“绵绵无绝期”，用以象征爱情和婚姻天长地久。此如意结长7.7厘米，高5.5厘米，质地白净，下部有微黄色沁，右边打结处有土浸后赭痕。其“绳索”琢磨与结造型清新淡雅，舒展大方，虽为盘结，但没有赘雕，毫无盘根错节之感，颇具明代特色。第133页玉寿字壶玉寿字壶 青色玉料，青色玉料，宽宽腹圈足形。腹圈足形。颈颈部部饰饰一一寿寿字；腹部字；腹部两面两面隐隐起人物起人物纹纹，间间有有松、竹、梅和灵芝等松、竹、梅和灵芝等图图案。案。颈颈与流口之与流口之间间以以镂镂雕灵芝相雕灵芝相连连，把，把为为螭形，螭形，上雕一立体双上雕一立体双龙龙。盖。盖顶顶琢一坐琢一坐态态寿星老人，身寿星老人，身旁有一鹿。此器文旁有一鹿。此器文图图都都以以长长寿寿为为主主题题，寓意，寓意鲜鲜明，是明代晚期明，是明代晚期经经典作典作品。品。第134页清代玉器装饰日趋繁复、瑰丽，线条流畅华美，刚柔相济，有皇家风范。清 桐荫仕女图第135页清乾隆时期。盖盒呈对半剖开鱼形，鱼身满饰盖盒呈对半剖开鱼形，鱼身满饰鳞纹，鱼目嵌玛瑙，鱼鳍边及鳃边嵌有宝石。鳞纹，鱼目嵌玛瑙，鱼鳍边及鳃边嵌有宝石。盒盒体琢磨精妙，周身嵌有宝石及玛瑙，代表了当初体琢磨精妙，周身嵌有宝石及玛瑙，代表了当初镶嵌工艺高度成就。镶嵌工艺高度成就。翡翠嵌宝石鱼形盒翡翠嵌宝石鱼形盒 第136页 清于阗采玉图玉山清于阗采玉图玉山 用新疆和阗所产青玉琢成。玉质细腻光润，雕琢精湛，巧夺天工，极富诗情画意和浓厚生活气息。这件玉山高12、宽20.1厘米、厚8.2厘米，重2655克。器形整体呈山形，巧妙地雕琢描绘采玉工采得玉石情景。玉山正面分为三层。顶层为伞形乳石状，底层为阶梯和急涌流水，顶层与底层中间部位山石卓立如锋，通体叠嶂峻险。中层以镂雕和深浅雕等手法琢成悬崖绝壁数处，4个采玉民工由神秘洞穴中走出。其中，有2人各双手怀抱一块椭圆形玉料疾步在前，后面两人则用扁提肩抬着一块硕大玉料。4人相互观望，似在相互诉说着采玉艰