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专家畅谈XX近现代美术研究中心的专业建设中国近现代美术
xx年4月24日，国家近现代美术研究中心、国家当代艺术研究中心成立大会结束后，国家近现代美术研究中心首批获聘专家汇聚中国美术馆学术报告厅，就中心的专业建设进行座谈，部分观点摘发如下：

诸迪：国家近现代美术研究中心的主要任务是负责规划并组织实施国家近现代美术研究方面的重大学术课题，搭建国家近现代美术理论研究与成果推广的学术平台，并为政府制定近现代美术发展战略规划和相关政策措施提供学术咨询。它是文化部委托中国美术馆依托自身的专业资源优势，建立的开放性的学术研究平台。总的说来，中心的工作主要是两方面：一方面是对专业研究工作的推动和对成果的推广；另一方面是在新的形势下如何建立有示范意义的学术机制，促进更多研究成果的产生，促进近现代美术研究形成良好的“生态”。通过这个机制的建立使中心在学界发挥统筹、示范和引导作用。

邵大箴：中心首先要建立中国近现代美术的档案中心，这是其他工作开展的基础。对于中心的年度课题，我建议在大课题的框架下设立小课题，小的课题可以由不同的单位完成。就中心的研究范围而言，我认为近现代的时间段不需要限制太死，上续下起可以根据具体项目而定。最后，中心应该创办一份近现代学术研究的专刊，及时刊登近现代美术研究成果，同时，也有利于学界的交流。但鉴于目前申请刊号很难，不妨先用《中国美术馆》的专号或增刊来承担相关工作，每年出版一两期，集中发表学术研究文章。当然，在内容设置和装帧形式上要与常规的《中国美术馆》有所区别。

潘公凯：近现代史论的研究课题可以从以下几个方面考虑：中西艺术融合的问题，艺术的现代性问题，新中国美术问题等等。但是，重大课题有实际操作上的困难，一是坚持做完，需要比较长时间，二是后期的工作很复杂，包括校对、注释、找附图等等。因此，要在课题确定前就把课题实施规划做好，尤其是大课题，才能保证课题的成果。同时，对于课题发布，也可以召集像今天这样的研讨会，有利于问题的深入讨论。

万青屴：当前中心最紧要的工作是抢救文献、手稿。众所周知，手写的时代就要结束了，当美术史的书写都以电子文本呈世的时候，作者的手稿自然也就成为美术研究的本体，因此弥足珍贵。如果中心有兴趣保留，我愿意把我的手稿都捐出来，这些文献留在中心能够让更多地人看到。另外，还有一些我在香港所带的博士生论文也都可以贡献给中心，供研究者参照。

李树声：社会的需要以及出版社对某些选题的兴趣，直接影响研究成果的出版与推广’因此，中心成立后，除了要关注近现代研究，组织多个项目的实施，同时要关注那些没有机会出版的研究成果。在这个时代，有许多严肃的、有价值的学术研究，因为市场等因素未能及时面世，中心可以把这些成果纳入关注视野，让它们产生社会效益，由此全面推动近现代美术研究的发展。当然，中心不可能事无巨细地包揽所有的工作，一些具体的项目可组织其他机构来实施，中心做宏观统筹。同时，作为中心的专家，我们可以一起动员画家家属捐赠文献资料。

范迪安：中心的规划是长远的，在新的文化条件下，中心要使学术课题的成果成为社会文化成果。中国美术馆的五楼展厅已经作为固定陈列展室。当然，固定陈列主要是美术馆的馆藏作品，也可以考虑每年拿出一段时间做中心研究成果的展示，我们若能够挖掘出一批20世纪美术史新的有足够价值的资料，就可以作为成果展示。中心的不少专家都在院校工作，大家可结合各自所在地区的资源选择课题，或以中心的名义一起参与研究，或是合作主办活动，通过几个项目让大家渐渐了解中心的运转机制，同时使中心的活动模式清晰化。

林木：中心的工作，不仅涉及手稿的抢救、文献的发掘问题，更重要的是要注重“口述史”的收集与。一些在世的老先生，他们就是“活的历史”，我们需要留存、积累他们的“活资料”。广州美院的胡一川，他的日记从延安时期一直写到他去世。我看过他的手稿，好大一摞，还没有正式出版。还有一些老艺术家如王琦，可以考虑为他举办一个文献展。另外，现在国内缺乏一份纯粹的美术史论刊物，中心是否要办这样一份刊物，值得好好研究。

程征：我对中心的成立有一种期待，因为我们国家需要一个能统纳、反映20世纪中国美术整体状况的信息库。在中国美术馆，有一项活动的举办频率很高，那就是一批老艺术家一百周年纪念展，其中过世者占多数，而此中相当一部分是有代表性的画家。主办机构以及画家家属为筹备展览活动都会作品、出版文献，但他们的工作最缺少的是完整而系统的学术支撑，这就需要中心参与到这项工作中来。我建议，中心成立后要广泛发布消息，让全国的美术家包括其家属、研究者都能知道中心的工作设想，让他们从国家文化建设的高度主动捐赠文献，给已故的前辈们找一个稳妥的资料归属处。

卢辅圣：中心成立后，可以从三个方面为近现代美术研究增加力量。第一个方面，中心可以设计一些课题，凝聚一批学者进行集中研究，把原先分散的研究状态统合成一种更见成效的研究系统；第二方面，中心可以增强某个研究领域信息的沟通和力量的整合；第三方面，中心可以抢救史料，建立文献库，同时可利用现代信息技术，实现资源共享，真正推动研究工作持续深入地开展。

潘耀昌：中心的成立，密切了中央与地方，大陆与台、港、澳以及海外华人的学术力量之间的关系。因此，中心在关注本土的文献资料以外，还要把流传至海外的近现代中国美术家的作品和文献资料纳入关注视野。此外，在文献收集方面，要注重电子材料的收集。许多研究学者电脑里的资料包括一些具有学术价值的非正式出版物，都可以由中心这个平台积累和共享，作为近现代美术研究的资料。同时，现在最重要的工作是要建立资料信息处理系统，没有一个好的管理系统，资料的收纳、存放和管理，都会遇到很多问题。我们可以规划一个系统工程，利用现在的计算软件处理系统来管理资料。最后，中心虽然以近现代中国美术研究为己任，但是要具备国际学术视野，要放在国际化的背景下操作。

萧琼瑞：从近代开始，台湾地区的历史进程与祖国大陆的历史发展表现出许多异同，台湾的近现代美术研究虽然重点在台湾，但也涉及了两岸美术研究的多个方面，只是这些研究成果都比较分散。中心的成立有利于海内外学术研究的交流与对话，有助于两岸深化对彼此的了解。例如，1945年以后到台湾的大陆艺术家在那里留下了大量的文献资料，这可以成为非常有意义的课题。

谭天：中心的运转资金，建议采用国家补贴和地方配套相结合的办法。就具体研究工作而言，可以首先拟定20世纪的美术家名单，从这个名单中优选几十位美术家，开始文献的征集与工作，然后层层递进，逐步拓展研究范围，细化与深化研究工作。

梁江：中心开展工作的前提是资料和人才，因为中心应该是资源中心、档案中心人才中心和成果中心，只有这样，才能具有国家级中心的权威性，做到这一点，权威性才能树立起来。同时，中心要注重整合资源，要具备作为国家级近现代美术研究机构的唯一性，起到其他机构无法起到的作用。我建议大家把自己几十年的研究成果都捐赠给中心，并提供线索来协助中心搜集资料。

范迪安：中心办公室已初步形成三个文件，一个是中心的定位和工作主要任务；第二个是《课题指南》，《课题指南》规定了研究的大方向，而不是列出具体的研究题目，申报者可以实际情况提出题目。第三个是课题申报以及评选课题的管理方法。这三个文件经大家讨论后，面向社会及学界公布。

中心要在文献资料的抢救收集、数据等方面加快动作，以引起美术史研究者、美术家们的注意并加大这方面的工作力度。这里有三个方式，第一是把专家的研究成果做汇总，把专家们代表性的著作，代表性的文章汇集到中心，以此做表率；第二个就是发动和接受老艺术家及亲属的捐赠；此外，请各位专家注意地域美术现象、地方画派等相关文献史料的收集与研究工作，中心可以给予一定的资金投入，并以展示的方式来推动研究成果走向社会。

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