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赏析莫泊桑短篇小说的艺术成就
商南县试马镇初级中学 朱艳莉
〔内容摘要〕
莫泊桑是十九世纪后半叶法国短篇小说大师，世界文坛三大“短篇小说之王”之一。其短篇小说题材丰富多彩，人物形形色色，构思新颖独特，情节引人入胜，善以冷静客观的笔调揭露当时法国统治阶级的腐朽黑暗，表达对被侮辱与被损害的下层人物的同情和赞许，取得了极高的艺术成就。本文着重结合莫泊桑短篇小说的具体作品对上述的艺术成就作较为深刻细致的解读。
莫泊桑（1850—1893）是十九世纪后半叶法国最伟大的作家之一，他在短篇小说方面的巨大成就是他赢得了“短篇小说之王”的美名。童年时期，由于受母亲的影响，培养了浓厚的文学兴趣；青年时期师承福楼拜，掌握了很高的写作技巧。1879年发表的短篇小说《羊脂球》使他一举成名，一生共写有大约三百篇短篇小说。其创作主题思想深刻精湛，艺术风格别具特色，因而他被誉为同俄国的契诃夫、美国的欧·享利鼎足而三的“世界短篇小说之王”。列夫·托尔斯泰称赞他创作了“卓越的短篇小说”，“达到了高度的完善”。
一、题材广泛，主题深刻，是莫泊桑短篇小说一大特色。
莫泊桑短篇小说题材丰富多彩，人物形形色色，触及社会各个方面，从农村到城市，从平民百姓到达官贵人，从乞丐、妓女到巨商、富翁，从侵略者到爱国者，他都作了深入细致的描写。从这些人物的日常生活和种种遭遇中，揭露出统治阶级的腐朽黑暗，表达了作家对被侮辱与被损害的下层人物的同情与赞许。莫泊桑短篇小说的基本主题，主要表现为三个方面：
1、描写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追逐浮华与爱慕虚荣。如《一家人》、《勋章到手了》等作品，前者通过瓜分遗产的家庭丑剧，嘲讽一些人在财产面前，良心泯灭；后者揭露国会议员罗士兰的丑事，利用勋章，勾引别人老婆。此类小说的主要篇目有《珠宝》、《项链》、《我的叔叔于勤》、等。
2、以普法战争为背景，表现法国人民的爱国精神，反映了高贵者未必高贵，卑贱者未必卑贱，强调了普通群众中有更多的爱国主义者。《米隆老爹》写老农民米隆老爹不甘敌人的野蛮侵略，勇敢而巧妙地杀死16个普鲁士骑兵，最后从容就义。《两个朋友》塑造了两个普通巴黎市民的形象。他们在和平时期过着宁静而平凡的生活，当普鲁士军官逼他们讲出通过前哨阵地口令时，两个朋友坚决不肯吐露半个字，结果惨遭杀害。《菲菲小姐》则描写了一个妓女的民族气节。小说写侵略者的几个军官住进了法国的一个贵族城堡，一个叫“菲菲小姐”的普鲁士军官对文物大肆破坏。他们找来了5个法国妓女玩乐，饮酒时，“菲菲小姐”大肆侮辱法国人，与跟着他的妓女拉歇尔发生了争论，结果被拉歇尔用餐桌上的小刀刺死。此类作品还有《羊脂球》、《蛮子大妈》、《俘虏》等。
3、表现下层人民悲惨生活与优秀品质，如《海港》、《壁橱》、等。
二、构思新颖、独特，也是莫泊桑短篇小说的特点。
莫泊桑善于对平凡的琐事进行巧妙构思，使之富有戏剧性，出现意想不到的结局。《一家人》写海军部主任科员伽辣汪家里发生的一件事。一天晚上，伽辣汪的母亲不小心跌倒在楼上，不省人事。“医学博士”诊断说：死了。当晚，妻子动员伽辣汪把母亲的财产搬到自己房里，免得被伽辣汪的姐姐夺走。夫妻两人说干就干，穿着睡衣，摸到母亲房里，把红木家具、箱子、衣服、镀金古钟及一切值钱的东西都搬走了。第二天忙着办丧事。傍晚时分，伽辣汪的妻子叫女儿上楼拿蜡烛。女儿急急忙忙下楼报告：奶奶正在楼上穿衣服。一家人惊讶得目瞪口呆。上楼一看，果然不假。原来老人只是昏死过去，并没有断气。老太太见自己房里的家具不见了，要儿子把她的东西放回原外，弄得伽辣汪夫妇狼狈不堪。
伽辣汪的母亲死而复生，这一戏剧性情节，使作品妙越横生，既出人意料之外，又在情理之中。作品竭力渲染伽辣汪母亲“死”后的场面，把伽辣汪夫妇的虚伪做作，要财不要人的丑恶面目暴露得淋漓尽致。
《项链》采用矛盾的“层递法”，选取了三个依次发生的偶然事件，这三个事件似大海的波浪，一浪推一浪，使故事情节逐步推向高潮。玛蒂尔德的丈夫收到一封由教育部长寄来的装着请柬的大信封是第一个偶然事件。大信封的出现犹如在女主人公平淡无奇的生活中投进一块石子，在路瓦裁家庭的湖面上激起一圈圈涟漪，引出一场场风波。丢失项链是第二个事件。这事件的出现，在路瓦裁夫妇的生活中掀起轩然大波。它改变了这个家庭的生活道路，使女主人公由小资产阶级跌入体力劳动者的地位。项链原本是膺品，乃是作品的第三个偶发事件。“唉！我可怜的玛蒂尔德！可是我那项链是假的，至多值五百法郎！……”作品于此戛然止住。这不仅使女主人公大吃一惊，也出乎读者的意料之外。这样的结尾，巧妙而又新颖，让人回味无穷。
莫泊桑精于布局，巧于构思，情节引人入胜。原以为是个对丈夫温情脉脉、体贴入微“贤妻”，却原来是个与人偷情的淫妇（《珠宝》）；四处漂泊的海员，为消除心中的寂寞和痛苦，走进妓院，却不料坐在膝上的竟是自己的胞妹（《海港》），这种巧妙而又新颖的构思，具有强烈的艺术效果。
总之，莫泊桑总是根据素材的特点和需要采取相应的结构布局，既有陡转的“欧·享利式”的情节结局，更有平淡无波的“生活流”；有的是一段完整故事的叙写，有的是几个生活片断的连缀；或单线、或复线；同是复线，又有主次、明暗之分，还有过去的事情与正在发生的故事的交织，千变万化，不拘一格。
三、“以小见大”是莫泊桑短篇小说创作的又一特色。
莫泊桑善于从平凡的小题材中发掘出非凡的主题，从细小中看出巨大来，从一滴水中看出太阳来。《羊脂球》是一部主题深刻的作品。它反映了普法战争时期法国社会风貌，揭露和批判了资产阶级的自私、虚伪和卑鄙，抨击了普鲁士军官的横行霸道，歌颂了羊脂球的善良和民族自尊心。这么重大的主题，作家只选取一辆马车中发生的两件小事来表现：羊脂球在马车里把自己的食品分给饥肠辘辘的旅伴吃；羊脂球坚决拒绝敌人军官的无理要求。作品围绕这两件小事，通过环境渲染、人物对比、巧妙剪裁、精心刻划，收到了“以小见大”的艺术效果。因此有人说，莫泊桑用一辆马车装下了整个法国社会，表现了高度凝炼集中、以小见大的特色。
《我的叔叔于勒》写的也是一件小事，于勤因为“当初行为不正，糟蹋钱”，人们按当时的惯例，“打发他到美洲去”了。后来听船长说他在那儿“租了一所大店铺，做着一桩很大的买卖”，于勒自己也来信说“我发了财就会回到哈佛尔的”。于是菲利普夫妇日夜盼望于勒早日回来，后来在船上遇见了于勒，他“衣衫褴褛”、“满脸皱纹”、“又老又脏”，在船上卖牡蛎。日夜盼望于勒归来的菲利普夫妇，见于勒这副模样，便把他视作瘟神，“咱们到那头去，注意别叫那人挨近我们”，远远地躲开于勒，并且“回来的时候改乘圣玛洛船”，以免碰上于勒。作品通过这件小事，揭露了在资本主义社会中，人与人之间的关系是冷酷的金钱关系。有钱便是“一个正直的人”、“有良心的人”，便是菲利普的亲弟弟；没钱马上又成了一个“坏蛋”、“流氓”、“败家子”、“无赖”。世态炎凉，由此可见一斑。
莫泊桑能通过一辆马车，一种态度的细微变化，一串项链，一枚勋章，一根绳子，揭示出资本主义社会的一某些本质，不能不令人叹服作家的艺术功力和洞察社会的本领。
四、冷静而无动于衷的客观地描写生活，是莫泊桑短篇小说创作的又一特色。
真实客观、自然简约是莫泊桑毕生追求的美学品格，逼真、自然，是莫泊桑在短篇小说创作中追求的首要目标，在对人物的描绘上，莫泊桑不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、惊天动地得生平与难以置信的遭遇，而致力于描写“处于常态的感情、灵魂和智力的发展”，表现人物内心的真实与本性的自然。莫泊桑严格遵循他的导师福楼拜关于创作要“冷静而无动于衷”的教诲，客观地描写生活，叙述上常取冷静超然的态度，让故事本身出示答案，尽力避免在作品中流露出作家的主观感情，绝不对读者进行抽象的说教，让故事本身去感染读者。刻画性格，描摹心理，一般不作静态剖析，而通过人物自身的语言和行动进行动态揭示。这种寓倾向性于客观叙述中的方法，在其短篇小说创作中运用十分普遍。
《比埃洛》中的乐斐佛太太是个悭啬鬼。她的悭啬性格是通过也自己一系列的“言”、“行”显现出来的：丢了几个洋葱如同割了她的心头肉；为了保护自己的财产，她需要养一条狗，但却不肯花钱买。她不要大狗，怕大狗胃大，“吃穷”了她。后来大家送给她一条小狗，她为了“节约”食物，让小狗“四处周游去寻食物”。养狗是要纳税的，有人向她讨八个金法郎的税款，“她几乎吓得晕过去”。把狗处死又不想出钱请人办；买面包喂小狗比埃洛，发现有大狗抢食，干脆撒手不管……作家用生动的细节描写把乐斐佛太太的悭啬性格，表现得入木三分。尽管没有给她载上“悭啬鬼”的帽子，但“不着一字，尽得风流”，作家的思想感情完全隐藏在客观的描写之中。
《项链》中的玛蒂尔德痴迷于虚荣浮华。她梦想那些宽敞的客厅、精美的晚餐、漂亮的服装和珠宝，常常因没有这些而哭泣。自从接到部长的请柬后，便想方设法筹办华美的舞服，商借钻石项链。有了舞服和项链后，她在舞会上“狂热地兴奋地跳舞，沉迷在欢乐里，什么都不想了”。作品通过了女主人自己的行动、神态及心理活动表现玛蒂尔德爱虚荣的思想。虽然作品没有一个地方说“玛蒂尔德爱慕虚荣”，但在生动的描写中，人们自然而然地觉得她是一个爱虚荣的人。其艺术感染力比空洞的说教强大千百倍。
五、综合运用多种艺术手法，塑造了一群各具特色、栩栩如生的人物形象。
莫泊桑短篇小说中塑造了形形色色的众多人物。如《我的叔叔于勒》中的菲利普夫妇孝子私、冷酷、唯利是图，而又爱慕虚荣。于勒没钱时被打发到美洲去，有钱时盼望其早日回来，于勒再次一贫如洗时菲利普夫妇像躲瘟疫一样走开。菲利普被同船阔太太吃牡蛎时的“高雅”所打动，也要请大家吃牡蛎，而克拉丽丝怕花钱谎称自己吃不得牡蛎，并以冠冕堂皇的话语教育儿子若瑟夫也不要吃，以免被惯坏。再如《项链》中的玛蒂尔德，因爱慕虚荣而吃尽了苦头。《比埃浴》中的乐斐佛太太是个典型的悭啬鬼形象。
尤其是作家的代表作《羊脂球》，将众多典型人物集中在一个短篇之内，树立了短篇小说也能创造众多典型形象的榜样。小说十个人物，分为两种类型。伊丽莎白·鲁西小姐代表一种类型，鲁西出身卑贱，善良慷慨，热爱祖国，牺牲自我。在普鲁士军官的凌辱面前，她具有不可欺侮的民族尊严。第二种类型是三对“上等人”夫妇，一个共和党人，两个修女。鸟先生夫妇在国难当头之时以低劣的葡萄酒，高价卖给自己的军队，大发国难财。他们见利忘义，出卖同胞，语言粗野，是暴发户的典型。拉马东先生，是参议员，开有三个纺织厂，是资本家兼政客的典型。他的妻子拉马东夫人娇小玲珑，“向来是军官的慰问品”。布雷维尔伯爵夫妇，家资雄厚，傲慢优越，是末代贵族的典型。共和党人高尼岱，挥霍掉糖果商父亲的遗产，趁废除帝制恢复共和之机，以革命派自居邀官求赏。他分享羊脂球牺牲自己使大家放行上路的好处，是只唱高调没有行动的、挂羊头卖狗肉的七十年代民主党人的形象。两个修女，作品仅着墨几笔，却刻画了她们假上帝之名，行罪恶之实的脸谱，在牺牲羊脂球的罪恶勾当中，她们以慈善的面孔为虎作伥，不动声色地起着帮凶的作用。
在《羊脂球》中，作家塑造人物运用最突出的手法是变化多姿的对比：
首先是纵贯全篇的正反人物的对比，即羊脂球与“上等人”的对比，在对比中泾谓分明地判断出高尚与卑劣。
其次，同一事件中不同人物的横向对比。这种对比用以凸现人物个性。比如在怎样牺牲羊脂球的问题上，粗野的暴发户鸟先生主张把她捆起来交给敌人，而外交世家出身的伯爵则主张运用计谋。
再次，人物自身矛盾言行的纵向对比。这种对比主要用来揭示“上等人”虚伪的本性。如情节起始，那几位夫人发现妓女坐在她们身旁，立即以为人妻的尊严鄙夷起羊脂球来，并低声耳话着“婊子”啦 、“社会耻辱”啦等等；在分享羊脂球食物后，夫人则友好地与其交谈起来，且不乏阿谀之词。
最后，相同场面的前后对比。这种对比，为人物刻画着上了极有力的笔。车出卢昂与车出多特的两个场面，人数、空间、事件都相同，不同的是，前一个场面，“一盈九虚”的情况下羊脂球倾其所有，而后一个场面，“九盈一虚”的情况下羊脂球独自挨饿。
莫泊桑是法国文学史上的语言大师之一。他摒弃珍奇的辞藻，使用最规范的语言，追求“一个字用得其所的力量”。他的语言不仅与他精练的叙事方式、简明的白描手法相得益彰，巧合天成，而且在写景状物、绘声绘色上也具有很强的表现力。莫泊桑小说的卓越，使另一位可以与他媲美的短篇小说大师契诃夫感叹不已：“自从莫泊桑把小说艺术提到一个高度后，创作就不那么容易了”。