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精品摄影摄像基础教案第一章节、光和彩色的基本知识教学目的：了解光和色彩的基本知识教学重点：三原色原理教学难点:相加混色法一。 彩色光的三要素 任何一种彩色光对人眼引起的视觉都可以用色调（Hue）、 饱和度（Saturation）、 及亮度（Brighness）三个参量来表示,这三个参量称为彩色光的三要素。色调表示颜色的种类。它由作用到人眼的彩色光的光谱功率分布决定。例如红、绿、蓝等都是表示色调. 21 光和彩色的基本知识饱和度表示颜色的深浅程度。即颜色的浓淡或鲜艳程度。高饱和度的彩色光可因掺入白光被冲淡，变成低饱和度的彩色光,颜色变浅。色调和饱和度又总称为色度，它即说明颜色的类别色调，又说明颜色的浓淡饱和度.亮度是指彩色光的明亮程度。即对人眼引起亮暗感觉的程度。它与光照强度及物体的反射率有关。亮度反映了光对人眼的刺激程度。二。 三基色原理 1。 自然界中任何一种颜色都可以分解为三种基色。 2. 任何一种颜色都可以用三种基色合成. 3. 合成彩色的亮度由三个基色的亮度之和决定; 色度由三个基色分量的比例决定。 4。 三种基色应该是相互独立的.也就是说，三基 色的任何一种都不能由另外两种基色混合产生。 21 光和彩色的基本知识三. 相加混色法 彩色电视采用的，将三种基色光按不同比例相加而获得不同彩色光的方法，称为相加混色法.在彩色电视技术中，采用的三基色为：红、绿、蓝。红光+绿光=黄光 红光+青光=白光绿光+蓝光=青光 绿光+紫光=白光蓝光+红光=紫光 蓝光+黄光=白光红光+绿光+蓝光=白光补色：与基色相加为白色的彩色，称为其基色的补色。红、绿、蓝的补色为青、品（紫）、黄.三基色原理为彩色电视奠定了基础，极大地简化了彩色图像的传输问题。根据三基色原理,先把被拍摄景物的彩色光分解成红、绿、蓝三种基色光,再变换成三个基色电压予以传送.在接收端，用三个基色电压分别控制彩色显像管中红、绿、蓝三种荧光粉的发光量，便可显示出所拍摄景物的彩色。 21 光和彩色的基本知识 四。 相减混色法 在彩色印刷、彩色影片和彩色绘画中采用相减混色法。相减混色法是利用颜料、染料的吸色性质来实现的。在相减混色法中通常选用: 青（C)、 品（M）、黄(Y）为其三基色,实际运用中还加上黑色(K)，称为CMYK颜色模式。青、品、黄等比例混合为黑色. 2-1 光和彩色的基本知识 2-1 光和彩色的基本知识加色法与减色法之对比 2-1 光和彩色的基本知识五。 人眼对彩色细节的分辨力 人眼对彩色细节的分辨力远低 于对亮度（黑白）细节的分辨力。如: 当白色背景上刚能分辨出黑色细节直径为1mm时,则在相同条件下,红色背景下的绿色细节要增大到2.5mm、 而蓝-绿则要5mm。 另： 不同色调搭配的彩色其细节的分辨力也不相同 2-1 光和彩色的基本知识可造成对比的色彩因素：色调饱和度亮度 2-1 光和彩色的基本知识色调造成对比 2-1 光和彩色的基本知识饱和度造成对比 2-1 光和彩色的基本知识亮度造成对比 2-1 光和彩色的基本知识和谐 21 光和彩色的基本知识21 光和彩色的基本知识 22 摄像机基本组成与工作原理 摄像机自上个世纪三十年代诞生以来,经历了由黑白彩色、摄像管电荷耦合器件CCD （Charge Coupled Device）、 模拟-数字等不同发展阶段。总的趋势是向小型轻量、 数字化、 智能化方面发展.虽然摄像机的发展使其电子系统愈发复杂精细，但操作调整却愈来愈简单快捷. 22 摄像机基本组成与工作原理一。 摄像机的基本组成 无论是小巧玲珑的“掌中宝摄录一体机，还是硕大无比的演播室用摄像机，虽然它们的外形很不相同， 但就其工作原理来说却是极为相似的。 我们都可以把它们分成如下几个部分： 1。 光学系统 2。 光电转换器件 3。 视频处理电路 4. 调整与控制 5。 寻像器 6. 电源部分 摄录一体机则还有信号记录存储、话筒等部分。 22 摄像机基本组成与工作原理第二章节：摄像机的基本原理教学目的：了解摄像机的基本原理教学重点：摄像机基本组成与工作原理教学难点:摄像机的工作原理 1。 三基色光像的产生摄像机通过镜头选择一定范围的景致，并聚焦形成彩色光学图像，彩色光像由装在机身里的分色棱镜,将其分解成红、绿、蓝(R、G、B)三个单色光像。 22 摄像机基本组成与工作原理 2. 视频（图像)信号的产生 在三个单色光像的成像位置处,分别安置了三个光电转换器件-CCD，它的作用是将光学图像转化成电信号,称为视频（图像)信号。这个视频信号能被电视机转化成人眼可以看到的屏幕光像。 特别要说明的是CCD性能指标的高低,是决定摄像机质量最为重要、最为直接的因素,从画面质量上来看，无论是“ 优良的画面 ”，还是“ 不够好的画面 ，都可以在CCD中找到最主要的答案。 2-2 摄像机基本组成与工作原理 3. 视频（图像）信号的处理与输出 CCD转换出来的电信号，是十分微弱和不完善的,要经过视频信号处理电路的放大校正加工，才能形成符合一定标准的视频（图像)信号输出. 4控制与调整 摄像机要能够方便快捷地拍摄出曝光准确、色彩逼真的画面，必要的控制与调整是十分重要的。如对镜头光圈的自动控制、黑白平衡的调整等. 2-2 摄像机基本组成与工作原理归纳总结：1。 光学系统（组成:变焦距镜头、色温转换片、分色棱镜） 作用：成像、色温转换、分光。2。 光电转换器件(组成：CCD摄像器件） 作用:光电转换.3。 视频处理电路(组成:预放器、视频信号处理电路、编码器等） 作用:对视频信号进行放大、校正处理；编码输出。 22 摄像机基本组成与工作原理4. 调整与控制（组成:黑、白平衡调整、光圈、增益、聚焦调整等) 作用:摄像机状态调整和功能控制。5。 寻像器（组成：电子取景器、LCDLiquid Crystal Display液晶显示屏) 作用：取景、回放6. 电源部分（组成：电池、交流适配器) 作用：为摄像机提供动力。 22 摄像机基本组成与工作原理此外摄录一体机则还有 7. 信号记录存储部分 组成：磁带记录、光盘记录、硬盘记录 作用：记录视音频信号。8. 话筒 组成：机内话筒、外接话筒 作用:拾取音频信号. 2-3 视音频信号与接口第三章节：模拟视频信号与接口教学目的：了解模拟视频信号与接口教学重点：视频信号分类及接口分类教学难点:摄像机的工作原理三基色信号: 红（R）、绿(G）、蓝(B)三基色信号。三根电缆输出。 接口: BNC（专业）。2 分量信号： 亮度信号（Y)和两个色差信号 (U/B-Y/ Cb、 V/RY/Cr）这是电视技术的彩色表述空间。 三根电缆输出. 接口： BNC或RCA(非专业）.3 亮色分离信号:亮度信号(Y)、色度信号（C）。 一根多芯电缆输出。接口： Y/C(S Video)。4 复合信号： 彩色全电视信号（Video），亮色复合信号。 一根电缆输出。 接口: BNC或RCA。5. 高（射)频信号:由图像信号（Video）与伴音信号 （Audio)调制而得。 接口： RF 如用有线电视传输，则一根电缆输出。 广播级模拟视频标准:大于5M带宽 23 视音频信号与接口 23 视音频信号与接口二。 数字视频信号接口1SDI（Serial Digital Interface串行数字接口）有若干种不同码率和标准的串行数字信号，有数字复合与数字分量之区别，一般用于全比特数字设备。接口：BNC。附录:数字分量全比特码率：216Mbps 数字分量降比特码率： A. DV ： 25Mbps B。 DVCPRO ：25、50、100Mbps C。 Digital Betacam 125Mbps 广播级数字视频码率标准: 大于40Mbps 2-3 视音频信号与接口 2. IEEE1394（Fire wire 、 Ilink 、DV ） Institute of Electrical and Electronics Engineers（美国）电气和电子工程师协会IEEE1394为美国Apple公司1995年开发的计算机串行接口技术。现已广泛应用于数字多媒体、AV设备中. A。 传输数据码率：100-400Mbps B. 支持热拔插(带电拔插） C. 有6针连接器6芯（单根）电缆 和4针连接器4芯（单根)电缆 两种 23 视音频信号与接口3. USB (Universal Serial Bus-通用串行总线) 1994年11月 Compaq、IBM、Microsoft等公司联合制订的计算机设备接口技术标准。现已广泛应用于数字多媒体、AV设备。 USB 1。1（发表于1998-9 ) A。 传输数据码率： 有1.5Mbps 和12Mbps两种 B. 支持热拔插（带电拔插） C。 可为连接设备供电：有100mA和 500mA两种 USB 2.0（发表于1999-4 ） 1999年4月康柏、惠普、英特尔、微软、飞利浦、 NEC等公司又联合制订了USB 2。0标准. A。 传输数据码率： 480Mbps B。 兼容USB 1。1 2-3 视音频信号与接口三。 模拟音频接口： 1。 平衡接口(专业)： Cannon-XLR型 、 Tuchel 2。 非平衡接口(非专业）： RCA 2。5、3.5和6.5mm话筒插头 附录一：四种常用彩色模式归纳总结:四种常用彩色模式1. RGB 相加混色法：红绿蓝三基色。2. CMYK 相减混色法：青品黄三基色加黑色。3。 HSB 彩色三要素：色调、饱和度和亮度。4。 YUV 电视分量信号：亮度信号和两个色差信号。 附录二：彩色电视系统传像示意 附录三：彩色电视制式第四章节时、摄像机的镜头教学目的：了解摄像机的镜头教学重点：摄像机的镜头分类教学难点:摄像机镜头的工作原理 摄像机通过装在其机身上的镜头来拍摄景物。为了使用的方便，摄像机基本都是配备焦距可连续改变的变焦距镜头.变焦距镜头的许多基本参数与特性与定焦距镜头无异，如焦距、光圈、焦点、景深等，故不赘述。需要讨论的是变焦距镜头装在摄像机上的一些特殊问题。 2-4 摄像机的镜头一成像尺寸 成像尺寸是指光像在CCD芯片上成像的大小,它与所用CCD芯片的大小有关。CCD 对角线 成像尺寸（宽高） 镜头焦距 参考机型 2/3 11。0 mm 8。86。6 mm 9143mm AJD910WAE 1/2 8。2 mm 6。64.8 mm 8。5102mm AJD700E 1/3 5.9 mm 4。73。5 mm 5.151mm DCRPC330E 1/3。6 5。0 mm 4。03.0 mm 4.545mm DCRTRV75E 1/4 4。5 mm 3。62。7 mm 4。242mm DCR-PC115E 1/4。7 3。8 mm 3。02。3 mm 3.643mm DCRHC1000E 1/5 3.6 mm 2.92。2 mm 3.232mm DCR-VD210E 1/6 3。0 mm 2。41.8 mm 2。323mm DCR-DVD91E 24 摄像机的镜头二视场角 成像尺寸确定后,镜头具有一个确定的视野.镜头对这个视野的高度或宽的最大张角称为视场角。视场角有垂直视场角和水平视场角两种。若成像高度为H， 24 摄像机的镜头标准镜头的概念一般来说，用镜头焦距长度与成像面对角线长度相当的镜头拍摄的画面，比较符合人眼的透视感觉，此时的水平视场角大约为45度，人们把这样焦距的镜头称为“标准镜头.摄像师要清楚地知道所用摄像机CCD的成像尺寸，这样就能明确标准镜头、广角镜头和长焦镜头分别对应的镜头焦距,这点极为重要！视场角可使我们准确地计算出视场范围的大小。 24 摄像机的镜头 2-4 摄像机的镜头视场角,焦距与成像尺寸 视场角、焦距与成像尺寸关系极大，从表上的数据中可清楚看到: 焦距相同的镜头， 用在成像尺寸不同的摄像器件上，其视场角相差很大。一般来说,由于摄像器件成像尺寸较小,装在摄像机上的变焦距镜头，其广角明显不足，窄角（长焦）略显富裕。(这是相对于135mm照像机常用镜头而言的） 24 摄像机的镜头三倍率镜 倍率镜也称扩展镜，放大镜。加入倍率镜后，原镜头的焦距可扩展若干倍. 如加入2倍（2）的倍率镜 ，原镜头焦距9143mm,则变为18-286mm.要注意的是，加入倍率镜后，到达成像面上的光通量将减少.加入2的倍率镜后，光通量是未加时的1/4，光圈要增大2档。 2-4 摄像机的镜头四. 后焦（截）距 镜头的最后一个透镜表面到成象面之间的距离称为后焦（截)距。在此之间放置色棱镜。后焦距调整好后，不要轻易变动，否则聚焦不清晰.（现象为：长焦端清晰，拉开后短焦端模糊。） 24 摄像机的镜头 25 摄像机的曝光控制25 摄像机的曝光控制 摄像机要拍摄出影调适当、层次丰富的画面，就要掌握好曝光。第五章节、摄像光线教学目的:了解摄像拍摄的光线需要教学重点：被摄主体的亮度范围教学难点：被摄主体的亮度范围 1. 被摄主体的亮度范围 即被摄主体最亮处的亮度值与最暗处的亮度值的差值范围。目前，彩色电视系统能反映景物的亮度范围一般为一比几十,大约为5至6个亮度等级（ 1 :32至 1 ：64 ) 。 2-5 摄像机的曝光控制 景 物 亮度范围 01。 画面中有太阳的风景 1:2，000，00002。 在晦暗的室内拍摄窗外的 1：100，000 明亮景物03。 通过拱门拍摄明亮的风景 1:10001:1000004。 在狭窄的街道拍摄带有受 1：1001:500 日光照明的房屋 05. 直射阳光下带有很暗前景 1：1001：500 的风景 06. 直射阳光下带有前景的风景 1：201：6007. 直射阳光下没有前景的风景 1：101:30 25 摄像机的曝光控制 景物 亮度范围 08. 雾中没有前景的风景 1:2-1：309. 阴暗天气没有前景的风景 1：51:1010。 直射阳光下无前景有山的风景 1：101：4011。 阴天无前景有山的风景 1：51：1012。 阳光下以开敞风景为背景带 1:101：15 明亮人物肖像 13。 阳光下以开敞风景为背景带 1：20-1:100 暗色人物肖像 14。 夏季由飞机上拍摄地面 1：3-1:615. 冬季由飞机上拍摄地面 1：61:10 25 摄像机的曝光控制 2. 直线段曝光 即要把被摄主体的亮度范围，控制在光电反应的直线段（线性变化）的部分,只有这样才能真确反映被摄主体的明暗层次及色彩。 2-5 摄像机的曝光控制 摄像机中用于曝光控制的手段主要有四类，即光圈控制、电子快门、动态对比度控制电路和增益控制电路的使用.二光圈控制 摄象机中的光圈控制方式有三种，即手动光圈、自动光圈和瞬时(自动)光圈. 25 摄像机的曝光控制1 手动光圈 手动光圈就是人为地控制光圈的大小，来实现对画面的曝光.手动光圈适用于广泛的拍摄场合，只要光圈的调整与运机、调焦等操作并不矛盾，又能掌握好恰当的曝光量都可采用。特别注意：由于使用手动光圈时，曝光量的多少全凭摄像师在寻像器中对画面的观察，因而寻像器的亮度和对比度是否正确，对曝光的掌握就显得非常重要。使用前预先的检查是必须的,否则极易引起误差。 25 摄像机的曝光控制 2自动光圈 为了操作的简便快捷，省去摄象师光圈跟踪的麻烦,现代摄像机都设有自动光圈功能。 自动光圈的工作原理简单地说，是在图象的心部分选取R、G、B三基色信号中电平最大者，再取其平均值。放大后与一基准电平相比较，产生误差电压，用它来驱动光圈控制电机，实现光圈自动调整.从而使信号保持在预定的标准电平上。通常这个基准电平为峰值电平的70。 2-5 摄像机的曝光控制窗口: “图象的中心部分”即为窗口,也就是选取比较信号的部分。“窗口面积因摄像机不同而不同,常见的窗口面积为2040%.显然只有窗口内的景物亮度对自动光圈的控制变化起作用。自动光圈的使用场合:一般为亮度较为均匀，反差不是太大的景物，或是抢拍新闻等难以过细调整光圈的场合. 25 摄像机的曝光控制3瞬时光圈瞬时光圈的使用方法因摄像机的不同而不同。但基本上都是小窗口下的自动光圈工作方式. 2-5 摄像机的曝光控制 瞬时光圈的使用方法:摄象机工作在手动光圈工作状态下，按下“瞬时光圈按钮，此时摄像机立即转入“自动光圈”工作方式,只不过此时的窗口为小窗口（因而它是“自动光圈”功能的一个补充),释放“瞬时光圈”按钮，摄像机又恢复“手动光圈”工作方式，此时光圈继续保持刚才自动调整的位置上. 25 摄像机的曝光控制 瞬时光圈的使用场合:往往是在图像明暗反差很大，拍摄主体处于逆光情况下使用；在用手动光圈拍摄时，突然拍摄到亮度差别较大的景物,需要立即调节光圈时,可使用瞬时光圈. 另外，瞬时光圈还可作为测光表使用.注：自动光圈和瞬时光圈是摄像机中两项方便曝光的功能. 2-5 摄像机的曝光控制三。 电子快门 摄像机在拍摄快速运动物体时，由于在一场时间内,物体光像在CCD感光面上的位移，会造成图像的模糊。物体运动速度愈快，图像愈模糊。使用电子快门可以提高物体动态清晰度，改善快速运动物体图像的清晰程度，减轻图像的模糊程度。另外，电子快门和光圈的配合使用，可以对曝光量进行控制，影响景深. 2-5 摄像机的曝光控制 1电子快门基本原理 在没有电子快门作用时（即常设的1/50秒），光像转变为电子的时间为1/50秒。在此期间内,运动物体的光像在CCD感光面上的位移,使得由此产生的图像电信号包含了位移的信息，因而造成了图像的模糊。 25 摄像机的曝光控制当使用电子快门时（如1/100、1/1000秒）光像转变为电子的时间即为电子快门时间，采样时间可大为缩短（可根据运动物体速度选择电子快门速度）,产生图像模糊的信息也随之减少,运动物体的轮廓就会清晰起来. 25 摄像机的曝光控制 2 电子快门的使用 由于使用电子快门时采样时间变短，等效于降低了摄像机的灵敏度，视频信号的电平也会随之降低。为了保证视频信号的幅度，必须开大光圈，电子快门速度每提高一档,圈也要提高一档. 25 摄像机的曝光控制四。 动态对比度控制电路（DCC） 动态对比度控制电路（DCC -Dynamic Contrast Control）,又称自动拐点控制电路。 摄像机能够线性地反映景物亮度的范围为一比数十，即动态范围为数十。为了增加摄像机的动态范围，专业摄像机一般都装有动态对比度控制电路（DCC）,借以提高摄像机拍摄景物的亮度范围. 25 摄像机的曝光控制使用该电路时,摄像机可根据输入信号电平自动调整白压缩的起点（也称拐点)。当景物亮度范围超过数十（如数百)时，拐点降到85,使重现图像的高亮度区仍有一定的灰度层次，虽然有些失真，但不至于是什么层次都没有的惨白一片。DCC电路的使用，可将被摄景物的亮度（动态）范围扩大到逼近电影胶片的对比度范围600. 25 摄像机的曝光控制五. 增益控制 像机中的增益控制也能影响视频信号的幅度。一般来说,增益是指摄像机中的视频处理电路对CCD产生的图像信号（包括有用的信号和干扰信号）的放大能力。 增益是与信噪比有着密切关系的一个参量。 25 摄像机的曝光控制当照明条件良好时,有用的图像信号比较强,摄像机的增益量并不需要太大时,就能得到符合标准的视频信号输出幅度(这一点是必须的）。此时其信噪比为正常值。当在一个极暗的拍摄环境中，有用的图信信号是很弱的，为了达到规定的视频幅度。加大增益量是可以的，但于此同时无用的干扰信号也同时被放大了。其效果就是信噪比变低,画面质量下降（画面颗粒状现象加重）.现代摄像机中增益控制有三类: 25 摄像机的曝光控制自动增益 摄像机根据入射光线的强弱在保证一定的信噪比的情况下，自动调整对信号的放大量。这对摄像师来说是十分便利的.这是摄像机基本状态.2 正增益 许多摄像机上设有若干档手控增益开关（如+12dB、+24dB、+36dB等)，在光线极暗的情况下使用正增益,可得到有图像的画面，但这样做会使信噪比大大降低,画面质量变差.因此要谨慎使用正增益,在条件可能的情况下，还是要增加照明。3负增益 负增益并非是负的放大量.而是在光线照明很好时,人为地控制减小对图像信号的放大量，由此带来的好处是提高了信号的信噪比，使画质更好。 25 摄像机的曝光控制六. 摄像机曝光控制的运用 如被摄景物的亮度范围，超过了摄像机能够反映的亮度范围，可用以下方法来改善: 1。 为被摄景物的暗部补光,缩小光比。 2。 根据艺术需要,采用暗部,中部，亮部曝光法。 3. 使用DCC电路。方法原则:减小光比！ 另外，如有可能： 1。 改变构图，减小光比. 2. 调整画面中的高光景物，减小光比。 26 摄像机的色彩控制 摄像机要拍摄出色彩还原正确的画面，色彩控制非常重要.摄像机中用于色彩控制的手段主要有两点，即色温转换片与白平衡调整。 自然界各种景物呈现的彩色，不仅与景物本身的特性有关，而且与照明光源的颜色(即光谱成分）有关。 第六章节、摄像机的色彩控制教学目的:了解摄像拍摄的色彩控制教学重点：色温和增益教学难点：色温调节一光源的色温与色温转换片1色温：当绝对黑体在某一特定的温度下,其辐射的光波与某一光源的光波具有相同的特性时，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。用开氏度(K）表示。注意:色温是表征光源色度的物理量,而不是表征光源温度的物理量. 26 摄像机的色彩控制 26 摄像机的色彩控制2色温校正片 彩色摄像机的分色装置是以色温为3200K的演播室卤钨灯为基准设计制造的.摄像机在不同光源照明下拍摄同一景物时，由于光源色温的不同,屏幕上重现景物的彩色也会有所不同。摄像机为适应不同光源,必须对光源色温进行校正，以保证正确重现被摄景物的彩色. 26 摄像机的色彩控制具体办法:在变焦距镜头与分色装置之间加入数片色温校正片，利用它的光谱响应特性，补偿因光源色温不同引起的重现彩色失真.色温校正片的作用：将(入射到摄像机中的）照明光源的色温转换成（接近)3200K。注意:经过色温校正片校正过的光源色温，并不能精确等于 3200K。要正确重现被摄景物的彩色，还需要调整摄像机的白平衡。 26 摄像机的色彩控制注：使用色温校正片是对光源色温的粗校、调整摄像机的白平衡则是对光源色温的细校.把（3200K，5600K，6500K等）几种不同的色温校正片，安装在一个圆盘上，转动圆盘可以选择不同的色温校正片，以适应不同色温的照明光源。6800K色温校正片 呈浅桔色（衰减蓝光）2800K色温校正片 呈浅蓝色（衰减红光）。3200K色温校正片是无色透明光学玻璃。 26 摄像机的色彩控制二中性滤光片当摄像机在强光下工作时，应减小光圈,但有时为了艺术的效果又不能减小光圈.这就需要在光路中加入既能减少入射光的光通量,又不改变入射光的色温的衰减器,这就是中性滤光片.简称ND片（Neutral Density）。透光率有25,10%，1.5等几种.由于高色温与高照度往往同时出现,摄像机的中性滤光片常和高色温校正片(5600K以上)合做成一片。 26 摄像机的色彩控制三白平衡及其调整1白平衡 - 摄像机在拍摄标准白色时，输出的三基色信号电压幅度相等，这样的信号电压才能使显像管荧光屏上重显标准白色,这就是白色平衡(简称白平衡）.2白平衡的目的 摄像机只有达到了白平衡后,才能正确重现被摄景物的色彩。 26 摄像机的色彩控制3白平衡调整方法 将摄像机镜头对准标准白色，并使之充满视场。按动白平衡调整按钮,若色温转换片使用恰当,数秒钟后摄像机自动显示装置（信号灯、微机字符显示等会显示白平衡已调好,否则,变换色温转换片,再进行调整. 26 摄像机的色彩控制4白平衡调整的实质 - 根据光源色温的不同(光谱成分能量的不同）,改变摄像机视频处理电路中红、绿、蓝三个通道对信号增益量的大小，使得输出的三基色信号电压幅度相等，从而达到白平衡。 26 摄像机的色彩控制四画面的色彩控制 掌握了白平衡调整的实质，摄像师就能够根据艺术的需要,人为地控制和改变被摄景物的色彩。如：使拍摄画面的影调比正常情况偏红或偏蓝。具体做法是:若想使画面偏向某种颜色只需在调整白平衡时，使用的白板带有该种颜色的补色即可。 2-6 摄像机的色彩控制如需画面偏红,则调白平衡的白板偏红色的补色青色。由于青色中含有绿色和蓝色，用偏青的白板调整白平衡，要使得三基色信号电平相等，则摄像机中绿色和蓝色通道的增益量必小于红色通道的增益量,也就是说红色通道增益量大于绿色和蓝色通道的增量.用这种工作状态下的摄像机拍摄出的画面,自然就偏红，余理可推。 26 摄像机的色彩控制思考：如要拍摄偏黄的画面该如何做？为什么？ 26 摄像机的色彩控制五. 混合光源下色彩的控制 26 摄像机的色彩控制方法： 1. 尽量统一光源色温(如在低色温的光源前加蓝色透明纸）。 2. 以强光的色温来调整白平衡 3. 画面中若有人物,一定要以人的肤色还原为准，白板可放置人脸附近调整白平衡，在光源色温不一致时，更要如此。 2-6 摄像机的色彩控制六黑平衡及其调整1黑平衡 摄象机在拍摄黑色物体或盖上镜头盖时，输出的三个基色信号电压幅度应相等,此时显象管荧光屏上能重现纯黑色，这就是黑色平衡(简称黑平衡）.2黑平衡的意义 - 摄像机只有达到了黑平衡后,才能正确重现被摄景物的色彩和确定视频信号的电平。 26 摄像机的色彩控制 3黑平衡调整方法 - 将摄象机的镜头盖盖上，按动自动黑平衡的按钮，数秒钟后，显示装置会显示黑平衡已调整好。注：调整黑白平衡的次序以最后一次调整白平衡为准(有时黑白平衡须反复调整）. 27 摄像机的电子特性 作为摄像师了解知晓一些摄像机的主要电子特性是很有必要的，因为这些知识可以帮助你获得曝光准确、色彩鲜艳的画面，也可以解释为什么有时画面粗糙得象近距离观察油画般的颗粒状，给你带来的困惑.所有不成功的拍摄都是有原因的，而我们应该尽量避免。 27 摄像机的电子特性 1. 分解力与电视线 摄像机分解图像细节的能力。有时又称清度。衡量标准是摄像机拍摄一个黑白相间垂直条纹的测试卡时，在电视画面的中心部位，人眼能够分辨出的水平方向上的黑白线数。 摄像机的分解力一般用电视线（TV Line）表示.若有N条黑白相间垂直条纹落在像宽W的范围内,那么在水平方向上等于像高H的宽度内的线数就是:NH/W.电视系统中，将这样经过折算后的线定义为电视线,简称线. 27 摄像机的电子特性 摄像机的分解力受镜头质量、CCD像素数目的多少、视频带宽等因素影响。一般3片式 1/2英寸CCD摄像机为800线左右,2/3英寸CCD摄像机为880线左右. DV摄像机的清晰度有两种：摄像机水平清晰度和记录水平清晰度。 记录水平清晰度指记录在DV录像带重放时能够达到的指标，一般为500线以上，目前厂商标注的最大值为540线。一般摄像机的水平分解力要大于录像机的水平清晰度。 27 摄像机的电子特性 2。 信噪比（S/N） 是指有用的图像信号与夹杂在其中的无用的干扰信号(常表现为画面中黑白或彩色颗粒状跳动的小点）的比值。这个数值越大,说明其拍摄出的画面，干扰愈小,也就是业内人士常说的，画面“干净”、“透彻”。这种感觉初学者要通过仔细观察来体会了。 信噪比用dB（对数）表示.即得到比值后再取对数。DV数码摄像机可轻松达到60dB，有些机型已达62dB. 27 摄像机的电子特性 3. 灵敏度摄像机需要光线才能进行拍摄-这是常识，但需要多强的光线才能拍摄出“良好”的画面,却不易确定.原因在于“良好的画面”的认同上.对摄像机灵敏度的描述，常用两种方式:其一，用在良好的照明条件下（工程上常用在2000勒克斯照明下）摄像机上的光学镜头其光圈数为多少来衡量它的灵敏度。显然F值为8的摄像机的灵敏度要高于F值为5.6的摄像机。 27 摄像机的电子特性其二,在微光情况下，如只有几个勒克斯照明情况下大约相当于点燃一根光柴的亮度，此时其镜头的光圈一般开到最大，观察拍摄出来电视画面的质量如何。摄像机在低照度情况下的表现,判断的依据更多的是主观感觉. 虽然有些摄像机号称可以在低至几个勒克斯的微光下进行拍摄，但这时拍摄出的画面大多为轮廓不清、信噪比很低、基本无色彩的“不良画面”。 2-7 摄像机的电子特性 4。 自动聚焦（AF-Auto Focus） 当摄像机对准拍摄物体时,镜头能自动把焦距调在焦点上，叫做自动聚焦.目前摄像机镜头的自动聚焦方式很多，大致可分为两类：一类为有源方式聚焦，包括红外线方式和超声波方式；另一类为无源方式聚焦。 27 摄像机的电子特性 家用摄像机通常采用有源聚焦方式.原理是当镜头对准目标时，摄像机镜头内下方的发射器，发出红外线或超声波，经被摄物体反射回来，由摄像机红外线传感器或超声波传感器接收下来，测定出距离，根据测定的距离驱动摄像机聚焦装置聚实焦点. 其优点是不受光线条件影响，能在完全黑暗的情况下工作。缺点是不能透过玻璃进行工作、对吸收红外线或超声波的物体、远距离的物体等不能正常工作. 27 摄像机的电子特性 专业摄像机多采用无源聚焦方式.常见的有佳能公司（Canon）研制开发的“固态三角测量”聚焦系统SST（Solid State Triangulation），胜利公司（JVC)研制开发的“图像传感方式聚焦系统TCL等. 无源聚焦方式有远距离聚焦准确，对焦没有视差等优点，不足之处就是当光线太暗和被摄物体反差小时不能正常工作。 2-7 摄像机的电子特性 摄像机自动聚焦装置的检测视角一般只有几度。当镜头处于长焦端时，画面大部分进入自动聚焦控制范围，聚焦效果良好;而镜头处于短焦时，只有画面中央很小范围是自动焦点的检测范围。这一小范围内的物体的焦点能够自动聚实，如果被摄物体不在画面中央这一范围内，自动聚焦就会出现偏差。 27 摄像机的电子特性 另外,自动聚焦系统受光线、亮度、被摄物等条件的影响很大,在一些特殊情况下会出现聚焦偏差,在这些场合最好还是使用手动聚焦效果比较好. 不适合采用自动聚焦拍摄的景物如下： 27 摄像机的电子特性（1） 远离画面中心的景物无法获得正确的对焦.这是由于自动聚焦系统是以图像中心为准进行调节的。(2) 被摄物体一端离摄像机很近, 另一端离得很远。对超出景深范围的被拍摄物，摄像机不能聚焦于一个同时位于前景和背景的物体。 27 摄像机的电子特性（3)拍摄一个位于肮脏、布满灰尘或水滴的玻璃后面的物体时，由于镜头只会聚焦于玻璃，而不会聚焦于玻璃后面的物体,所以在玻璃前拍摄时，一般要贴紧玻璃拍摄。（4）拍摄在栏栅、网、成排的树或柱子后的主体时，自动对焦也难以奏效。(5）拍摄很暗环境中的物体时，由于进入镜头的光线