孙悟空人物形象的浅析.doc

孙悟空人物形象的浅析摘要：人物形象是小说艺术创作的中心,孙悟空无疑是西游记中真正的英雄主角,孙悟空身上体现出来的勇敢机智、积极乐观、爱憎分明、见义勇为、诙谐函默等品格，无疑反映出了我们民族性格中的精华。它让我们看见了一个英雄成长的过程，从无知和率性到施善于天下,从为自身喜好而行为到为造福万民而取经,从懵懂的孩童最终成长为充满神奇色彩的、天下人都喜欢的理想化英雄人物，更让我们看到了明代中叶以来商品经济发达的社会生活和一些商业人士追求自由、个性解放的先进思潮。本文通过西游记孙悟空这一形象给我们生活所带来的文化现象入手，分析孙悟空性格形象特征。关键词：西游记；孙悟空;反抗性；斗争性作为我国古典文学“四大名著之一，西游记堪称一部家喻户晓、妇孺皆知的小说.自1986年央视电视连续剧西游记播出以来，西游记的影响日益深入人心。在世界范围内,西游记已被翻译成英、法、德、意、俄等多种不同国家的文字。英国大百科全书称西游记“是中国一部最珍贵的神奇小说”。西游记虽是神魔小说，但并非是作者凭空捏造出来的.这本书在扑朔迷离的情节下，隐藏着作者对深刻的社会问题的抨击。吴承恩生活的明代，统治阶级政治腐败，生活糜烂,百姓深受其害,苦不堪言.整个社会的秩序处于混乱状态。西游记是作者的思想与现实撞击而成的产物。吴承恩撰写神话题材,有明确的指导思想，他写过志怪体裁的禹鼎志，序言中表达他明确的写作意图：“虽然吾书名为志怪,盖不专明鬼，时纪人间变异，亦微有鉴戒寓焉。” 1身为主角之一的孙悟空无疑是一位真正的英雄,他是我国以至世界人们所熟知的文学形象之一.他是不怕困难，忠诚敬业，不屈不挠，勇于斗争，争取自由的英雄的化身，是追求自由平等并为之终生奋斗的英雄代表.下面笔者就前人研究的基础上，结合自己在读西游记时的一些感悟对孙悟空这一形象及性格略作一些分析.1、孙悟空来历不凡，聪明机智，神通广大孙悟空本是在东胜傲来国花果山上的一个天生石猴,日月所感,天地所生。他出世之后，就在仙山福地、古洞神川过着不服麒麟辖,不服凤凰管，不服人间五国所拘束的自由自在的生活。他从菩提祖师学道,学得十万八千里的筋头云,七十二般变化，后来又在东海龙宫获得一根重一万三千五百斤的如意金箍棒（第二至第三回）.他被二郎神捉住后，玉帝下令送至斩妖台处死，结果是“绑在降妖柱上,刀砍斧剁，枪刺剑刳,莫想作伤及其身”.2火烧雷打也不能损他一根毫毛，在太上老君的八卦炉里烧了七七四十九天，也没有把他烧成灰烬,相反却炼就了一双火眼金睛。大闹天宫时，十万天兵天将被他打得落花流水（第五至第六回），从八卦炉里逃出后，又“打得九曜星闭门闭户，四天王无影无踪”。在天宫内“东打西敌，更无一神要挡”(第七回）。后来在克服艰难险阻的取经过程中,“怕什么山高路险，水洞波狂!我老孙也捉得怪,降得魔,伏虎擒龙、踢天弄井,都晓得些儿。倘若府上有什么丢砖打瓦,锅叫门开,老孙便能安镇。”更表现了超人的大智、大勇、大力。2、孙悟空蔑视皇权和反抗封建孙悟空不畏强权，敢于斗争，无论是在天庭、地府,还是水界、人间,他总是保持着一定程度的独立不羁，自尊自强。在龙宫得 “如意金箍棒”，打转水晶宫，唬得老龙胆战心惊，小龙魂飞魄散，搅了十王冥府以后，被告到玉帝那里去。天宫中星相群神的森严等级,他一概不论高低、以弟兄相待”，（第五回）.天宫里也如世俗世界，讲究尊卑秩序，等级观念是非常严格的，蟠桃会就没请他，他就偷吃仙桃、仙酒、仙品、金丹，把天宫中尊卑上下的秩序搅得一塌糊涂.玉帝无法可想,搬来如来佛收伏他。如来问他为什么“要夺皇大帝的尊位”?他回答道：“常言道:皇帝轮流做，明年到我家。只教他搬出去，将天宫让与我，便罢了;若还不让，定要搅攘、永不清平！”（第七回)玉帝将他处死，罪名就是“只为心高图罔极，不分上下乱规箴”。就是在被如来收服，皈依佛门,保护唐憎去西天取经的时候，他敢骂如来佛是“妖精的外甥”，咒观音菩萨“该她一生无夫”，指责太上老君“老官着实无礼”，自称为“老孙，在封建专制时代,皇帝是最高权力的代表，是神圣不可侵犯的，而且是天意所定，不能违背，而孙悟空却根本不把这些放在眼里，常以居高临下的姿态教训或嘲讽皇帝，显得他比帝王高明百倍，他对乌鸡国王说：“老孙若肯做皇帝，天下万国九州都做遍了。”朱紫国王生病，他就用马尿和成药丸给国王治病。这些表现了极强的叛逆性和反抗精神，否定了等级观念，要求打破固有的尊卑秩序,蔑视以天命论和血统论为基础的皇权统治。从孙悟空的思想性格和精神气质中，我们分明闻到了一种要打破旧秩序的新的时代气息.3、孙悟空积极乐观、勇敢无畏、不怕困难,敢于斗争在取经路上,千难万险，孙悟空从不畏惧退缩,总是积极乐观，勇往直前.明知山有妖,偏向妖山行,任何刀山火海，隐洞暗穴，他都是视若等闲.一听说有妖怪,唐僧落泪，八戒心惊，只有孙悟空非常高兴，认为是“买卖来了”.他以斗争为乐事，以斩妖除怪为乐事。第六十七回，写驼罗李老者请他除妖，他朝上唱个喏道：“承照顾了！猪八戒就说过：“听见拿妖，就是他外公也不这般亲热。”猪八戒是嫉妒心很重的人物，特别对孙悟空是很少说好话的，但他也这样赞扬孙悟空，说他是个“钻天入地,斧砍火烧，下油锅都不怕的好汉（第三十二回).在比丘国，悟空取妖心煎药,解救了孩子;在隐雾山棒打豹子精，救出樵夫；他三调芭蕉扇，灭了火焰山,既开通了西行的道路,又解救了当地人民的困苦;在祭赛国，悟空骗舍利、灵芝，捉龙婆、公主，金山寺重见霞光，祭赛国恢复祥和安宁。在金兜山和独角兕相斗,越战越勇。小说写“他虎瘦雄心还在,自然的气象昂昂,声音朗朗。他从不承认失败,失败了也仍然是一个英雄.在平顶山，孤身奋战，两次被捉，但他坚持战斗，终于转败为胜（第三十三回）。在小雷音寺，惨斗黄眉，顽强战斗,取得了胜利（第六十五回至第六十六回）.狮驼山九死一生,但总是怀着必胜的信心,充满乐观主义精神。4、孙悟空明辩善恶是非孙悟空有火眼金精,能辩真假，识妖魔，敌我观念明确，爱僧感情分明。对残害人民的妖魔刻骨仇恨，除恶务尽；而对被残害的人则扶危济困，救人救彻。他一路上斩妖斗魔，克服阻碍，保护唐僧西行。常常主动出击，路见不平，拔刀相助，为民除害。高老庄收猪八戒是为民除害；（第十八回)宝象国斗黄袍,摔妖儿,可谓斩草除根;乌鸡国,荡妖魔，辨邪正（第三十六回至三十九回)；车迟国,济道士；通天河除“赛灵感”;火焰山，绝火种。他一路上所消灭的妖魔，既害唐僧，又危百姓。因此读者在阅读中过程中，常常自然地将那些妖怪看做是现实生活中危害人民的恶魔、官僚、土豪劣绅的化身。这样，孙悟空同他们的斗争，就带有一种为民除害的正义性质，博得广大读者喜爱和赞美。5、物、人、神三性合一由于孙悟空这一艺术形象在产生、演变过程中，受到了宗教民俗及作者所处时代背景的形象,孙悟空的人物形象不可避免的呈现多层次、多角度的复杂糅合。不同的背景催生了孙悟空的不同性格。融猴性、人性与佛性于一身是孙悟空形象最主要的特征，这一点也是我们理解认识孙悟空形象的关键。佛性知空，故名悟空；人性有情，悟空是为至情至性之人;猴性自然体现在心猿意马、争强好胜等方面。猴子的机灵、顽皮、酷爱自由、勇于反抗与人的好名好胜，好戴高帽的自尊性格水乳交融在一起，使他具有多层次性格特征. 一、生于自然，返璞归真 破石而出，为一石猴也。孤扮面凹脸尖嘴，两腮无肉，罗圈腿，拐子步,活脱脱的一副猴子相.西游记第一回写到：“那猴在山中，却会行走跳跃,食草木，饮涧泉,采山花，觅树果；与狼虫为伴，虎豹为群，獐鹿为友，猕猿秀亲；夜宿石崖之上,朝游峰洞之中。”一个逍遥活泼、可爱顽皮的猴予跃然纸上。在黄风岭、宝林寺，所有人都说他的猴样.尽管能七十二变，却去不掉猴子本能。听菩提祖师讲道，“喜得他抓自挠腮,眉开眼笑，思不住手之舞之足之蹈之（第二回)。在与二郎神打斗时他变成庙宇，尾巴只得变得旗杆立在后面，结果被二郎神识破。唐僧师徒三人被金角大王捉住,孙悟空变做小妖去救，却变不了“红屁股，妖怪看出了破绽.凡此这些都表现了他身上的“物性,回归到人类的原始状态，这 “猴子”的躯体承载了作者的理想，同时也寄托了人们的精神追求.二、存于世间，人味十足作者塑造的孙悟空,读者为人，必有人味儿说他是人。人的喜怒哀乐,急燥性情，好名争胜，好戴高帽等心理状态，追求独立，嫉恶如仇，机智勇敢，有情有义，忠心耿耿等社会特点他是一概具全.求自由，敢反抗，勇奋斗。访仙学道,希望过自由自在的生活；为了命由己定,闯地府,夺活路；扛“大圣”,欲与天公试比高、寿.骄，狂、赖。面对如来佛祖的发问:“你除了长生变化之法，再有何能，敢占天宫胜境？他认为十万天兵天将都耐何不了自己，何妨如来,便道：“我有七十二般变化，万劫不老长生。会驾筋斗云,一纵十万八千里。”（七回）殊不知这些功夫在神佛上界也不过是个雕虫小技。每遇到妖怪”先炫耀，戏称对手为妖怪、晚辈，斗不过,也不能输了名头。逞强好胜，好出风头.聪明机智、勇敢调皮 。在对付妖怪时，他有很巧妙的方法，就是钻到妖怪肚子里，打滚、踢腿、上窜下跳，疼得妖怪满地打滚，不停求饶。等他决定出来的时候,知道妖怪乘机要咬，便机警地用金箍棒探路，反叫它迸碎了门牙，使它无能为力，束手就擒。这些都活脱脱地展现了悟空的机警和聪明，悟空的这些性格特点都体现了人调皮的本性。也是作者理想的化身，寄托了作者的理想追求。“齐天大圣”大闹天宫被压五行山下,作者极力歌颂他的反抗精神并称之为“英雄”，然后又历史性地安排他忍受天灾困苦的磨难，“奉佛上西方”,这隐喻着吴承恩对心目中理想人物的追求，表现他渴望在孙悟空身上把自我价值的实现与社会价值的实现完美地结合起来,从而寄托他美好的社会人生理想。三、修道成仙，破凡成佛孙悟空是神,他战胜困难,克敌制胜，凭借着七十二般变化，如意金箍棒，筋斗云。他蔑视貌国威，敢在玉皇大帝面前傲立，自称“老孙，叫玉帝为“老官儿”；为报复王母娘娘不请他参加蟠桃大会，就来了个“乱蟠桃”,还因酒醉误入兜率天宫，在太上老君丹房中大嚼金丹,不屈十万天兵天将,打烂太上老君的炼丹炉,又是一场大闹,使得“九曜星闭门闭户,四大天王无影无踪；甚至白骨精变成女子、老太太、老翁，三次戏耍唐三藏，都没能逃过悟空的火眼金睛，被他一一识破.这些事情，决不是一个平常的凡人所能做到的，也正是靠着神通,孙悟空才能闹得天宫、除妖降魔、取回真经.整个西天取经的过程,其实就是一个修行人的心路历程.作者生活的时代是封建大一统的明朝，儒家思想是正统、主流。曾作为一名封建知识分子、深受“心学”思想影响的他,既痛恨这种腐朽的制度，又对之予以了深刻的反思,但儒家所宣扬的那套“英雄理念深深植根在他的脑海中，“修身，齐家，治国平天下是人生理想实现的铁的法则。孙悟空是代表作者意志的理想人物，但这个理想人格能不能经受得住时代、社会的考验,必须从实践中求得答案。西天取经是一项神圣而伟大的事业，又是作者特意为孙悟空安排的一番“磨心励志之旅,“八十一难”的漫漫“修身，这是孙悟空必经的一个过程，能经受得住考验，才是真正的一番“建功立业”，从而为将来的修成正果奠定坚实的基础。结语孙悟空形象的典型意义还有着多方面的、极为丰富的内容.例如他那机灵、乐观、诙谐、英勇、豪迈的性格，既可以给我们以思想上的启迪和教益，又能够使我们从中得到生动的愉悦和美感的享受。总之,孙悟空的形象不愧为我们伟大民族力、智、勇的结晶，西游记堪称是我们伟大民族无限丰富的想象力和创造力的智慧宝藏。可以说不但在我国文学史上，即使在世界文学史上，孙悟空也是具有永久魅力的伟大艺术典型。参考文献1吴承恩.禹鼎志。刘修业辑校.吴承恩诗文集。古典文学出版社.1958年版。2林庚.西游记漫话M。北京：清华大学出版社,2006 。3刘怀玉。西游记人物画传M.吉林：吉林人民出版社，2007.4鲁迅。中国小说史略M。北京：东方出版社，1996。5吴承恩。西游记。黄周星定本西游证道书M.黄永年 黄寿成点校本。北京：中华书局，1993年10月第一版.6 吴承恩。品读西游M。李卓吾评点.北京:光明日报出版社，2007.6 周方银。解码西游记M.社会科学出版社，2008.