交叉-融合与创新——论装置艺术与公共艺术的互动资料讲解.docx

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浙江工业大学硕士学位论文

交叉、融合与创新——论装置艺术与公共艺术的互动

摘要

在我国的城市化运动的进程当中，公共艺术可以说是扮演了一个 相当重要的角色，从当前的发展现状来看，我国的公共艺术还处于初 级阶段，存在很大的提高空间，装置艺术作为一门新兴的当代艺术， 其自身所具有的另类表达方式和设计思维无疑能够为公共艺术注入 更新更强的血液。
每一种文化都有一套自成系统的划分方式，但他们在划出一个界 限的同时，也创作了一种可能发生越界的空间。虽然说，装置艺术与 公共艺术属于不同的艺术门类，但是它们在表达观念和表现形式上都 存在很大的交叉性。本文立足于剖析装置艺术新兴的表现手段，挖掘 它另类的思维方式，梳理其中有应用价值的信息，并在此基础上探讨 它对当代公共艺术设计的启示，最终展望它们未来的发展趋势。笔者 在研究过程中，努力将设计层面的启示上升到装置艺术与公共艺术在 新时代交叉互动的全新层面，力求为“城市让生活更美好”的理想而 做贡献。

关键词：装置艺术，公共艺术，设计手段，可行性，互动性

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CRO S S、INTEGRATION AND INNOVATION

——THE RESEARCH ON INSTALLATION ART AND PUBLIC ART

AB STRACT

The public an in Cmna’s urbanization moVement can be said to play a Ve巧imponant r01e．In the deVelopment of the cu盯ent situation，China’s public art at an early stage，there is much room for improvement． IIlstallation an， as a new contemporaIy an，which has desigIled an
altematiVe way of expression and thinl(ing are able to百ve public an

1jresh blood．

20th centu巧，French philosopher Michel Foucault once said：‘‘Eve巧 cultllre has a way of self-diVision of a system as they draw a 1ine，they also created a possible bounds Space．’’A1though，installation an and public an belong to dif．ferent kinds of art，but they are manifestations i11 the expression of ideas and there is a big cross-cutting continued．’Ihe
study based on the analysis of new means of an确c eXpression of

installation an，and tap an altematiVe way of tmnkng，then sort out Value inf．omation，at 1ast eXplore its inspiration to contempora巧public an， Based on tms，100k协g to its deVelopment trend of the mtllre．

n

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In the course of the study；the design leVel of inspir．乏lti on are be rise

to a higher leVel，and striVe to build a better and more beautiml ci吼

KEY WOImS：installation art，public an，design methods，feasibili哆，

interaction

IIl

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目 录

摘要 ．I
Abs仃act Ⅱ
目录 ．Ⅳ
一绪论 ．．1
1．1课题研究背景 ．．1
．．1．2选题意趣 2
1．3研究路径与方法 2
1．3．1调查法 3
1．3．2文献法 3
1．3．3系统分析法 ．．3
1．3．4演绎归纳法 ．．3
1．4课题研究内容 ．．3
．1．5课题研究意义 ．．4
1．6课题难点与不足 5
1．6．1课题难点 ．5
1．6．2课题不足 ．5
二装置艺术概述 ．6
2．1 历史时代背景解析 ．6
2．1．1 时代背景解析 6
2．1．2先驱杜尚的开拓意义 6
2．2装置艺术概述 ．．8
2．2．1 装置艺术的概念及社会定位 8
2．2．2装置艺术的社会评价 ．．． 9
2．2．3装置艺术的在我国的发展现状 ．．10 三装置艺术与公共空间艺术的关系探究 12 3．1 城市公共空间及其特征 ．．12
3．2城市公共空间艺术的概念及精神内涵 ．．13

Ⅳ

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3．3将装置艺术融入城市公共空间中的可行性分析 15
3．3．1 当代艺术的推动作用 ．15
3．3．2装置艺术与城市公共空间艺术的共通性 16
3．3．3将装置艺术融入城市公共空间的可行性 18 四装置艺术的创新思想与公共艺术的互动 ．21 4．1观念呈现 ．．21
4．1．1人人都是艺术家 2l
4．1．2调整看待事物的角度 ．22
4．1．3打破传统，取消限制 ．．24
4．1．4我思故我在 ．26
4．2材料运用的创新性 28
4．3设计手段创新 ．31
4．3．1 生态化设计 32
4．3．2错位化设计 34
4-3．3动态求解 ．．35
4．3．4交互设计．．： ．．37
4．4艺术的张扬个性 ： ．40 五装置艺术引入城市公共空间的现实意义及局限性 43
5．1 装置艺术引入城市公共空间的现实意义 43
5．1．1体现人文关怀 ．．43
5．1．2文化资本转化为社会财富 ．45
5．1．3 体现城市的“和而不同" ．．47
5．2装置艺术运用城市公共空间中的局限性 47
5．2．1技术问题 ．．47
5．2．2后期维护问题 ．48
5．2．3场所选择问题 ．49
六装置艺术融入公共空间的再评价及前景展望 50 6．1装置艺术融入公共空间的再评价 ．50
6．1．1诠释设计的生命力 50
6．1．2 呼吁多元化时代的到来 ．．5l
6．1．3在体验型社会中的研究价值 ．52
6．2装置艺术融入公共空间的前景展望 ． ．53

V

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参考文献 ．．55
附录 ．．56
致谢 57

Ⅵ

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一绪论

1．1课题研究背景

城市公共空间作为一种时刻与人类进行交流的空间形态，是城市整体环境的 重要组成部分，随着国内外城市规划和城市设计的不断发展，人们生活水平不断 提高，也开始给予城市公共空间越来越多的关注。可以说，一个城市公共空间的 形成不仅是城市规划的结果，而且还具有重要的社会意义。城市公共空间作为一 个公共的、开放性的空间形态，是人类进行物质和信息交流的重要场所，关于它 的设计会直接影响到市民的生活质量和水平。
近年来，设计界对城市公共空间的研究，已不再简单的将之定位为城市建筑 的剩余部分，而是将其放置在人类的政治、经济、文化等综合性的视角下从整 体规划的角度进行考虑。可以说，城市公共空间以及存放于公共空间中的各类艺 术作品是最为直接的与人类交流互动的艺术表现形态。
‘众所周知，现代都市到处充斥着紧张和焦虑的气氛，人们如同电脑编程一般 游走于城市当中，与那些钢筋混泥土的建筑交流几乎渺茫，对于这冷漠背后的一 系列问题，我们设计师能做的就是使用设计的力量来拉近艺术与生活的距离，使 得艺术不再高高在上成为精英主义的表达方式，而是可以融入到大众的生活当 中，形成可以与人们进行互动交流的艺术表达方式，以此来渲染一个城市的空间 氛围，进而展现不同城市的气质与个性。
对于近年来频频出现的装置艺术，从文字表述层面理解它是对现成品的分 解、重组和装配：但实际上，它的出现带给我们更多的是观念上的解放，它以另 类个性的表达方式，打破了观念、材料、艺术门类之间的限制，使人们自由的游 走于艺术的海洋当中，从而在无形中拉近了艺术与生活的距离，给予人们意外的 启发。
虽然，在当代艺术中，装置艺术可以说是非常具有代表性和个性的新兴艺术， 但是目前国内外对它的研究大都有所界定，研究的方向和观念基本上也是从它的 概念发散开来，对于将它引入城市公共空间方面的研究相对较少。基于此，本论 文拟以创新的思维方式去分析在城市公共空间语境下的装置艺术，用解构主义的 眼光去剖析装置艺术创作中的亮点和另类的表达方式，并且将其引入对城市公共

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空间的再设计中，使得注入装置艺术元素的城市公共空间更加贴近生活更加富于 说服力和创新性；并且在此基础上，通过对一些新旧设计手段的融合，创造出新 的富于生活化又不乏艺术气息的优秀作品，研究出顺应时代发展的设计语言，力 求取得设计领域的新突破。

1．2选题意趣

关于本文的选题意趣可以套用放大镜、显微镜和万花筒这三个有意思的工具 名来解释。首先，我们将城市公共空间以一个独立的体系提出来作为研究对象， 可以说是将城市公共空间这个系统放大，进而对它的存在引起足够重视，可以理 解为放大镜；其次，关于装置艺术，它是近年来被人们视为时尚的一门艺术形式， 关于它的艺术形态、表达方式学术界的评价褒贬不一，本文主要针对装置艺术的 观念性以及它独特的设计手段来进行论述并将其引导至城市化、空间化、场景化 的位置上，可谓是显微镜；再者，现今的社会，可谓是风云变化的万花筒，不管 是城市的变化也好，艺术的表达方式也罢，都在不断的推陈出新，作者之所以选 择城市公共空间以及装置艺术这两个看似没有关联的课题来进行分析研究，是因 为他们分别代表了不同的观念和立场，城市被赋予了大众化、公共的立场，而装 置艺术则代表了艺术化、个性化的立场，如何将两者平衡与统一，并且不乏个性， 将是一个非常有趣的话题，而该论文的撰写，最终也将为这万花筒般的世界添加 一笔绚烂的色彩。

1．3研究路径与方法

目前，从国内外对城市公共空间和装置艺术的研究现状来看，基本上还是处 在相对独立的纵向分科研究状态，理论界对此的研究也以分而治之为主，对两者 的交互研究较少。基于以上的研究状态，本文拟采取的研究路径是注重装置艺术 的设计理念、设计方法对城市公共空间艺术设计中的启示，深入挖掘装置艺术可 用可行的设计手段，并且结合其生活化、大众化的特点来充实城市公共空间，力 求突破传统的设计框架，为当代城市公共空间艺术的设计实践和理论研究提供有 参考价值的设计方法和理论资料。基于此，本文主要采取如下研究方法：

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1．3．1调查法

即通过调查寻访、实地考察等形式，明确城市公共空间的价值及存在意义， 并在此基础上深入了解装置艺术和城市公共空间艺术的内涵外延以及两者之间 的关系，以获取全面的资料。
1．3．2文献法

通过文献阅读、网上查阅等方式将真实可靠，与课题相关且有研究价值的文 献进行提取、整理、研究，为课题研究寻找依据和支撑。
1．3．3系统分析法 坚持全面分析的方法，以整体、动态的方式将装置艺术融入城市公共空间的
语境中，对装置艺术的表现手法和设计手段进行重新整和，从而更全面的对具有 场所精神的装置艺术进行解读与创造。
1．3．4归纳演绎法 通过对公共空间艺术、大地艺术、装置艺术、环境艺术等不同类别的艺术设
计方法进行梳理，比较其特点和优势，得出结论，为以后的设计做准备。

1．4课题研究内容

本论文所论述的问题是关于装置艺术和城市公共空间艺术这两个不同学科 领域的交叉融合问题，它们都属于比较新兴的艺术门类，特别是装置艺术，很多 人还是闻所未闻，对于这样的研究对象，笔者在论述时拟从基本概念开始论述， 以发展的眼光分析未来的设计趋势，进而对两者的交叉、融合与创新做出进一步 的深入论证。
绪论部分，笔者从社会背景和学术背景出发，分析了论文的选题意趣、指导 思想，并对论文结构进行了交待，使读者对全文有大致的了解，最后对论文提出 了不足和期望。
正文部门主要介绍装置艺术的概念、社会定位和设计要素以及在我国的发展 现状，使读者对装置艺术有一个比较全面的认识。
第三章则对装置艺术与城市公共空间的关系进行研究，论述了装置艺术融入 城市公共空间的可行性，指出两者都是社会精神文化发展的产物，具有共存性。 希望藉由装置艺术与公共艺术设计的共同特征建立起两者交流的桥梁，并提出和 谐发展的观点。

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第四章是本论文的重点章节，论述了装置艺术的创新思维对公共艺术的启 示，即如何将装置艺术的艺术观念、创作方法融入到公共艺术设计中去，从而促 进公共艺术的发展。当然，装置艺术因为具有时效性、不稳定性的特点，不能直 接运用到城市空间之中，所以艺术家如何通过设计手段的创新让装置艺术有机的 融入到公共空间之中也是本章节要探讨的问题之一。
第五章则深入探讨引入装置艺术的城市空间在体现人文关怀、构建“和而不 同”的城市氛围，以及对城市文化资本的存储与激活方面的现实意义，使设计师 从另外的角度来认识装置艺术和城市空间设计。也使我们对于融入装置艺术理念 的城市公共空间有一个全新的解读。
最后一章对融入装置艺术的公共艺术设计进行了评价与展望，分析了这种趋 势的可行性及对人们的生活带来的深刻影响。

1．5课题研究意义

现代社会，人们的生活发生了巨大的变化，生活品质节节攀升。为了体现当 代人全新的生活方式，满足人们对精神文化的追求，城市公共艺术设计师与装置 艺术设计师在设计认知和设计实践中形成了交汇。城市公共空间艺术与装置艺术 同时具有“公共’’的社会属性，也有“艺术源于生活而高于生活"的精神取向， 在设计实践中都努力为人们服务，如此种种导致了其融合的必然；而装置艺术绿 色环保、观念化、材料多元化的创作方式又为它们的融合提出了挑战，也使人们 更加期待它们相互融合以后出现的新的艺术形态。
本文通过剖析城市公共空间在城市中的巨大存在价值，并结合装置艺术的设 计特点，指出将装置艺术融入到城市公共空间的可能性；使每天行走于城市中的 居民们能体验到场所感、归属感、生命感和幽默感等等；也使设计师本身的设计 创新能力得到提升，对建立城市公共空间的场所精神以及城市公共艺术等相关设 计产业的发展具有一定的创新意义。在此基础上，通过对国内外典型作品的分析， 结合我国公共艺术设计现状，交叉研究，形成一些创新的观点，对不同门类的艺 术设计具有一定的参考价值；另外，深入研究个案，发掘符合新时代需求的设计 方法，并尝试将装置艺术的另类设计方法应用于城市公共空间艺术设计的实践当 中，以小见大，预测未来公共艺术的发展趋势，可以说，本课题的研究将有助于 不同领域的设计者和研究者开阔思路。

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1．6课题难点与不足

由于城市公共空间以及关于城市公共空间艺术的研究涉及面广，而装置艺术 又具有多重复合的特质，所以在本课题的研究过程中遇到很多问题和难点，相对 的，研究内容也难免会有不足之处，有待以后进一步挖掘探究。关于本课题的难 点与不足主要表现在如下几个方面：
1．6．1课题难点

1．6．1．1关于装置艺术方面的理论素材较少，缺乏成熟的文字依据，作者在撰写 过程中查阅的文献些多为外国艺术家的一些采访和相关艺术家博客，虽然内容新 颖，但相对缺乏系统性。 1．6．1．2城市公共空间和装置艺术在研究内容方面存在较大的独立性，国内虽然 有一些类似的研究，但是关于该课题的研究少有涉及，因此在前期需要进行大量 的实例搜集和分类、归纳、整理，以得出相应的结论。 1．6．1．3在研究调查的基础上，如何从现有的理论及案例中提炼出自己需要的东 西，并在此基础上提出全新的设计思路，将其准确的翻译成设计语言也是该课题 研究的一个难点所在。
1．6．2课题不足

1．6．2．1本课题研究的主要内容集中在城市公共空间范围内，对建筑单体以及景 观涉及不多，仍需进一步研究。 1．6．2．2本课题虽然结合了装置艺术设计的普遍设计手法以及相关的理论指导，
但是最终是以论文的形式叙述，存在一定的不可套用性，对于不同地区的城市空 间设计仍需要仔细的分析和探讨。 1．6．2．3对于如何传达装置艺术的设计理念，使具有创新性的思想贯穿于城市公 共空间艺术设计的始终，需要政府部门的支持及相关行业的共同努力。
总而言之，城市公共空间涵盖的范围较广，因而深化不同侧面的研究将有助 于加强城市景观的整体设计。同时，随着时代的发展和设计理念的不断更新，城 市公共空间环境设计也呼吁出现新的亮点，装置艺术就是在这样一个自由度较高 的社会环境下产生的。虽然在本课题的研究过程中遇到很多困难，但本人认为该 课题是非常有意义并且具有趣味性的，希望对它的深入探讨有助于我们当代艺术 事业的发展和繁荣，为人类文化事业的发展注入新的活力。

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二装置艺术概述

2．1历史时代背景解析

2．1．1时代背景解析 西方现代艺术自上个世纪初登上历史舞台以来，便以挑战性的姿态和反传统
的面貌展现于我们面前，经过了在现实基础上再创造的前现代艺术时期、到艺术 家重新确立艺术地位，强调自我认识的现代艺术阶段以及后来对艺术家、艺术作 品与观众三者之间关系进行研究的后现代时期，它们都奋力推动着艺术事业的发 展；于此同时，一次又一次的新兴艺术运动也不断冲击着人们的眼球、重构着大 众的审美方式和思维方式。至此，现代人对艺术观念、方法和形式上的理解都有 了重大的改变，而我们所说的后现代艺术就是从这个时候开始的。
促成西方现代艺术在六十年代末发生转变，就其原因有很多，如美国在越战 的失败、工业发展的突飞猛进、丰富的物质生活和贫乏的精神生活相冲突所带来 的一系列社会问题，以及此基础上新思想观念的迸发等都对现代艺术的发展产生 了一定程度的影响，艺术的价值被重新定义。基于这样一个瞬息万变的社会环境， 后现代艺术风起云涌也就不足为奇了。在科学就是力量，精英化、单一化的强大 社会压力下，人类的文化艺术也有了长足的发展，出现了如大地艺术、身体艺术、 装置艺术、概念艺术、过程艺术等新的艺术形式，它们的出现，使得西方艺术出 现了柳暗花明的局面，其中所传达出来的“大众化、多元化、观念性"的价值观 念也给予了当代艺术飞速成长可能。

2．1．2先驱杜尚的开拓意义 在当代艺术的发展过程中，我们不得不提到一个至关重要的人物，那就是被
誉为“西方后现代艺术之父"的杜尚，虽然在1968年他就已经去世，但是他留 下来的艺术精神却一直影响着当代艺术事业的发展。我们可以毫不为过的说，虽 然杜尚已经离我们远去，但是还是有很多的艺术家在以自己独特韵方式延续着他 的艺术精神。可以说，杜尚的出现具有为当代艺术的发展掀开新篇章的历史意义。 之所以对杜尚有如此高的评价是因为他的作品极具个性和特点，不仅从传统 意义上打破了世俗的界限，而且还拉近了艺术与生活的距离。从他的第一件现成

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艺术品《自行车轮》(图2一1)中我们就能看出杜尚在艺术创作中对观念的重视 和对传统艺术强调制作方法和技巧的讽刺。后来闻名中外，被誉为开启了“装置 艺术”之门的作品《泉》，就是1917年杜尚利用自己评委委员的地位，把小便器
签上名字置于博览会中展览而成 名的。从常规的角度来说，在美术 展览会上出现的艺术品应该是非 常精致且极具雕琢的，而把现成品 直接摆放到美术展览会上是一般 人难以想象的事情。但事实上，“现 成品艺术”的出现却在某种程度上 符合了大众的审美需求，从潜意思 里改变了我们对艺术的看法，人们 开始对传统价值观念产生质疑、对 所谓的艺术创作模式展开争议。在 西方后现代艺术中，“现成品"的 影响无处不在，并给人们带来很大 的启发。可以说，现成品艺术是装 置艺术的前身，而杜尚也就因此成 为了装置艺术的鼻祖。
当然，杜尚的艺术行为并没有就此结束，在此之后，它又推出了很多有趣的 作品，比如将经典之作《蒙娜丽莎》添上小胡子，将自己过去的油画复制到木箱 子上展示等等。可以说，在当时，他的这些惊世骇俗并且带有讽刺和调侃的个性 化行为引起了学术界的轩然大波。直到今天，像杜尚这样的叛逆行为仍然会遭到 社会的质疑和评论。
面对于外界的种种议论和不解，杜尚并未袖手旁观，而是抛出了“现成品艺 术"的概念予以反击，他指出自己是否亲手制造了这个艺术品并不重要，重要的 是他选择了用创造性的思想去赋予平凡生活中的物品新的存在意义，使它在一个 新的标题和观念下变成艺术品展示于大众面前，启迪众生。

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‘
2．2装置艺术概述

2．2．1装置艺术的概念及社会定位 装置艺术的产生受到达达主义、极少主义、波普艺术、观念艺术的影响，可
以说它的产生是时代必然与偶然的结合。自从1917年法国艺术家杜尚将作品

《泉》(图2--2)置于博览会展示之后，这件具有另类意义，引爆人们眼球的艺 术品便使得由现成品演变来的装置艺术开始从极具争议和不被接受的环境下，逐 渐融入到艺术领域，成为一个备受艺术家和大众关注的艺术表现方式。
对于装置艺术，很多艺术家都有一种错综复杂的感情纠葛，那么，何谓装置 艺术?在整个课题的研究过程当中，笔者通过查阅材料、比较分析，摘录了以下 这些学术概念。
装置艺术的英文名为 “theart of嬲s锄blage"，或 “嬲senlblage installation”，它
是指艺术家在特定的时空环 境里，将人类日常生活中已消 费或未消费过的物质文化实 体、进行艺术性地有效选择、 利用、改造、组合，以令其演 绎出新的展示个体或群体丰 富的精神文化意蕴的艺术形 态。简单地讲，装置艺术，就 是“场地+材料+情感"的综 合展示艺术。1卡尔文·汤姆金 斯在《杜桑》中指出装置艺术 为一种被从一个上下文中扭
脱出来，再被置于一个新的陌生的上下文中的东西。 在装置艺术的发展过程中，1961年在美国举行的装配艺术展非常重要，它
指出装置不是雕出来更不是画或描出来的，而是装配起来的，并且材料的组成全 部或部分是现成的物品。
可以说，从装置艺术受到人们关注的那天开始，它就如同时尚圈内的不老神

1顾丞峰、贺万里．‘装置艺术'fl叼．湖南美术出版社’2003

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话一般引起一波又一波的时尚潮流，在世人的讽刺、迷惑不解和支持声中经久不 衰，在自身的否定与思考过程中不断获得发展，深化其存在的意义。装置艺术的 先驱者卡尔·安德勒在《我雕刻的理想之路》中指出他梦寐以求的就是希望创造 一个给参观者现实场景的体验。从1966年卢卡斯·萨马拉斯的装置《境屋》到 1985年克里斯托在制作的第一个“包裹"作品等等，它们的出现，打破了传统 观念中艺术高导众生的形象，使我们突破了对作品接受和理解的浅显阶段，从而 进入到主动参与和多元的理解进程当中。

2．2．2装置艺术的社会评价 关于装置艺术，有很多学者对它进行研究和论述，如批评家麦克、。安东尼、
强森等等，他们在评论中指出，“装置艺术本身可以视为一种容纳设计师和观众 思想的变化万千的容器，欣赏者能够根据自己的理解顺着自己的思路去进行自由 的解读。但由于装置艺术更加注重观念的意象，所以艺术家无法完全把握每一个 观看者的欣赏角度。同时，由于这种不确定性和变化性使得装置艺术能充分反映 世界的变化性。装置艺术的题材可谓是多种多样，它能满足当代人的心理平衡， 迫使人们放慢生活的节奏，更好的去体会生活的真谛。力2
可以说，装置艺术是对日常社会生活规范的一种错位化思考，在接受公众批 评与自我思考的同时，它的社会价值也悄然成立。因此，社会时代背景是装置艺 术存在的基础，如果需要对它做出一个社会定位的话，那么我们可以用都市化的 艺术方式和生活方式来解读。说是都市化的艺术方式是因为装置艺术大都采用都 市社会中的人工制品、现成品为媒介，通过对它们进行错位化、拼合等艺术手段 的处理来传达设计师的创作意图和想法。它的很多作品都折射出人们生活的喜怒 哀乐，当然，其中的很多艺术品也反应了当今时代的社会危机和社会问题，由此 可见，装置艺术是大都市时代的产物。
作为一门生命力强，观念新颖的艺术门类，装置艺术走在飞速发展的时代前 沿，其内涵和外延也在发展的过程中适时调整不断丰富以适应时代的潮流。现在， 装置艺术已经成为博物馆的宠儿而不再是对传统博物馆展览的一种反叛。在它们 与大众互动交流的同时也给予我们很大的启示。

2梁莉莎．‘当代装置艺术状况研究>．CNⅪ中国知网，2007

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2．2．3装置艺术的在我国的发展现状 时至今日，装置艺术已经走过了近二十年的风雨历程，从我国当代艺术的发
展状况来看，点燃国人对装置艺术兴趣的火种源于美国著名艺术家劳申伯格在 20世纪80年代以来中国美术馆举办的一次展览，由此，它开始被我们认识和熟 悉。但是装置艺术毕竟是一种新的艺术形式，尤其是在中国当代艺术进入一个思 想迷失的时期，面对缺少根基和必要的理论引导等等问题，我们对它感觉陌生也 就不足为奇了，而且从当时的很多专著来看，对装置艺术也都鲜有提及。九十年 代以来，装置艺术开始彰显出它在当代中国实验艺术中的地位，并且进入到人们 的视野当中逐渐被社会认可和接受，这一时期的一些著述也为我们现在进一步总 结装置艺术在我国的发展做了基本的资料准备和理论奠基工作。如中国艺术研究
院张晓凌先生所著的《观念艺术——懈构与重建的诗学》，从观念艺术的视觉角

度对中国当代的装置艺术、行为艺术、人体艺术和大地艺术等做了较为深入的理 论反思和个案论说。近年来，随着人们对精神文化的关注度不断提高，学术界和 批评界人士的历史意识不断增强，对中国当代艺术发展的研究著作也开始逐渐增 多，如批评家鲁虹先生出版的《越界——中国先锋艺术1979__2004》，贺万里的
《装置艺术研究》、刘淳先生的《中国前卫艺术》等书籍都对装置艺术有一定程 度的涉及。
纵观历史，自1990年代末，装置艺术在前卫艺术的地位与影响日益扩张， 不仅许多年轻的艺术家专门从事该项艺术创作活动，而且许多老一代的艺术家也 开始接受和采纳装置艺术的元素并将他们运用于自己的艺术创作当中进行尝试。 现在，装置艺术已经开始普及，如上海每年举行的双年展，如今年我国举行的世 博会，市民们可以看见很多有关装置艺术的作品，其形式和内容都充满创意，成 为人们视线的焦点。以上种种都告诉我们装置艺术并非是与中国社会不相协调的 洋摆设，而是现实可行性的艺术表达方式。同时，装置艺术作为中国当代艺术的 代表之一，也已经走出了国门，旅居海外的中国艺术家们以其独特的观察力，设 计出触及当代社会现实的装置艺术品(图2_3)，引起了西方艺术界的很大关注， 也为我们的深入探讨做出了很大的贡献。

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可以说，中国的装置艺术家在装置艺术探索过程中，深入分析后现代艺术的 多元形式，较有深度的挖掘了当下经验、观念派生等方面的理论，并最终升华了 中国精神。由此可见，在材料越来越趋于丰富的同时，人们的观念变迁、文化取 向、生活态度与设计方式必将日趋多元化。

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三装置艺术与公共空间艺术的关系探究

3．1城市公共空间及其特征

一个城市的发展在离不开物质文明的同时也需要精神文明作为中流砥柱，我 们知道，许多充满活力的城市不仅因为它的经济建设飞快，更多的是因为它使行 走在城市空间中的人们感受到其独有的气质和魅力。城市公共空间作为一个承载 政治、经济、文化和历史文脉的场所，它的涵盖范围很广。不仅包括公园绿地这 些自然景观，而且城市的街道、广场、巷弄、庭院都在其范围内。目前，关于城 市公共空间，不同的学科领域对此有各自不同的理解与评价。如学者齐康认为， 城市公共空间是城市必不可少的空间类型，是城市生活的重要主城部分。它的扩 展与演变是城市发展中的新问题。以系统论的观点来说，如果城市是一个体量庞 大而内容复杂的系统，而城市公共空间即作为城市的一个空间子系统，较之于其 它空间系统在城市中的地位是独特的。可以这样说，城市公共空间系统的运作状 态从一个侧面反映出城市经济发展、生活的质量和文化的水平。3当代公共艺术
家袁运甫先生就认为：“公共艺术一是艺术家以与环境的外在形态和风格指向
协调一致的艺术语言进行创作的比较特殊的大型化艺术形式，它是为公共建筑、

环境及群众性活动性场所和设施进行设计的和制作完成的大挫艺术，它包括壁 画、雕塑、园林、以及城市景观的综合设计等内容。"4目前国内一些学者则把城 市公共空间定义为在城市或城市群中，市民们进行公共交往和举行各种活动的开 放性场所，它存在于城市和各类建筑实体之间，为广大公众服务。
美国城市设计理论家凯文·林奇在他的《城市意象》一书中提到：“迄今为 止，我们对城市意象中的物质形态研究的内容，可以方便地归纳为五种元素—— 道路、边界、区域、节点和标志物。力5这些元素，很大的一部分从属于城市公共 空间的范围，可见在一个城市中，公共空间不是所谓的“巨大剩余部分"，而是 我们现代城市结构中的一个重要脉络。如果我们用现象学的观点来解释的话，城 市公共空间可以说是集结了城市中许多具有意义的领域圈，这些领域圈不是孤立 和没有意义的，而是一个因地缘、商业、政治、文化等关系联系在一起的具有生

3齐康．‘城市环境规划设计与方法》【M】．北京：中国建筑工业出版礼1997．196页
‘袁运甫．<中国当代装饰艺术》【M】．第lO页
5马钦忠．‘公共艺术基本理论>嗍．天津大学出版社，2008．

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命力的生活圈，它是公共群聚的区域。因此，我们所说的公共空间、公共区域不 是现代都市变迁中偶然混杂而成的，而是一方“公共’’生活圈的产物，是具有明 晰的地域内在特点的区域集结，是市民生活内在规律性的显现。因此，城市公共 空间是具备内在精神性格与视觉指向的空间类型。
虽然目前对于城市公共空间的定义学术界不是很统一，但是，就上述的一些 论断和本人自己的理解可以将城市公共空间的性质做了如下概括：
首先，城市公共空间的形成是社会的产物，它具有社会属性，生活在其中的 人，都会受制于这个特殊的空间。
其次，城市公共空间是多元化立体的空间，不论是城市的商业空间，还是公 园广场，它都具有多重价值。
再次，城市公共空间是有限定的，不是一个无限扩张的概念，但这个限定是 积极的，因为这个空间所承载以及储存着的人类文明是与它的使用者一同前行 的，这既是文明的生长，更是人类走向文明的基础和阶梯。
如果说古代的城市是原始人战时的堡垒，近代城市是商业贸易和社会化大生 产的场所，那么，当代城市则可以说是一个向外界传达自身信息，展现城市自身 魅力的舞台和天地。如果说，现代城市的建筑在原始规划的基础上存在固定性和 不可变的特点，那么，我们的城市公共空间与此相比则具备了更大的活力和创新 性。对于现代的城市规划师和城市公共空间设计师而言，如何就社会现状和大众 的需求去理性的美化和装扮城市，使城市凸显出她独特的空间魅力，将是的一个 需要我们深入探讨的重大课题。

3．2城市公共空间艺术的概念及精神内涵

城市公共空间艺术具有开放性、社会性、多角度的艺术特点，它是伴随着社 会民主化而产生的一门映射当今社会飞速发展的新兴艺术。近年来，城市公共空 间艺术作为设计艺术界的一个时尚话题，得到了人们越来越多的关注，对此，学 术界也希望能给予它一个比较贴切的定义。城市公共空间艺术作为一个由“公共’’ 和“艺术"来为之定义的外来词，它首先传达给我们的是一种公平性和开放性的 视角，公共艺术所要表达的应该是一种可以让公民自由交流和对话的艺术思想。
而这种思想正是公共艺术存在的前提。“公共艺术’的概念一如果我们试着用
一种有意义的方式定义它，它的先决条件是有一群同质性相当高的群众，和一种

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可诉诸大众的艺术语言。哆6因此，我们所说的城市公共空间艺术，是一种符合公 共空间、公共场所