外国建筑史复习—题库-0602教学文稿.doc

外国建筑史复习—题库 20140602

精品文档
外国建筑史复习——题库 2014.6.2
A卷
一、画图（每题4分，共8分）
1．古希腊多立克柱头、爱奥尼柱头的正立面简图（参见图说P41）

2．罗比住宅立面图（参见作业指示书）

二、名词解释（每题3分，共12分）
1．巴西利卡
  一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本。

2．《建筑十书》
  古罗马维特鲁威的著作,是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学理论专著，全书分十卷，对古希腊古罗马的建筑成就作了系统的总结，第一次提出了“坚固、方便、美观”的建筑三要素，奠定了欧洲建筑科学的基本体系，对文艺复兴时期的建筑影响很大。
3．全面空间
  建筑大师密斯的空间理论，又称通用空间，由“流通空间”发展而来。主张设计一个大空间，可以自由划分、分隔的实用且经济的空间，标志着现代建筑设计中起决定作用的功能主义理论的终结，是60年代后影响最大的空间理论。
4．后现代主义建筑
  指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。

三、填空（每空1分，共10分）
1．金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。
2．雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
3．西欧哥特教堂的平面多采用拉丁十字式或巴西利卡式。
4．被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。
5．罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
6．标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的新艺术运动。
7．风格派建筑师里德维德设计的施罗德住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。
8．建筑大师格罗皮乌斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯校舍是现代建筑史上里程碑式
的杰作。
9．芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为有机功能主义，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 

四、简答题（每题5分，共10分）
1．哥教堂的结构特征
（1）肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；
（2）飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；
（3）全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的
券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。
2．简述有机建筑理论的主要内容
（1）整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念；
（2）内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”；
（3）对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透；
（4）对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短；
（5）对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的；
（6）对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式；
（7）对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。

五、论述题（每题10分，共20分）
1．古罗马建筑的主要成就
（1）结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制；
（2）空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；
（3）发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；
（4）建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层；
（5）形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

2．如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明。
（参见教材P68-107）
“建筑设计应当是由内而外，是自平面而立面的——平面是立面的发动机”
——出自勒·柯布西耶《走向新建筑》
老子在《道德经》一书中曾提出“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牅以为室，当其无，有室之用。是故有之以为利，无之以为用。”就是说，建筑对于人来说，具有实用价值的不是围成、组成空间的实体的壳，而是空间的本身。有形的实体（墙体、屋顶）为媒介，而真正有用的是虚无的空间。实体是手段，空间才是目的。
围合实体的形式是内部空间的反映建筑物的外部围合形体特征不是凭空形成的，也不是设计者随意决定的，而是内部空间的外在表现。内部空间是什么样的就应该形成什么样的外部围合形体。
然而，在某些时期的建筑中又体现出形式决定空间。观察古典建筑就会发现外表的形式过分的强调而内部的空间失去了应有的功能，限制了空间的组合使空间显得牵强。
著名设计师密斯·凡·德·罗强调“把形式当作目的不可避免地只会产生形式主义”。他指出空间的功能决定于外部的形式，因为过分注重外部形式设计出的空间不能满足功能上的需要，而且呆板、无活力，而由空间决定形式设计出的空间，不仅满足不同功能需要，而且内部空间灵活。只有内部有活力外部才有生命。但是，也不能把形式看得无足轻重，作为内部空间的反映，它必然受制于内部空间。在内部空间的组合、排列上也应考虑和外部形体的统一，做到表里如一。建筑的外部形势应真实、正确的反映内部的空间变化。

B卷
一．画图（每题4分，共8分）
1．维琴察圆厅别墅平面（参见教材P138）

2．巴塞罗那博览会德国馆平面（教材p93）
二．名词解释（每题3分，共12分）
1．柱式
指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。
2．巴洛克建筑
16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。
3．流通空间
密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。常常以不到顶的矮墙或带缺口的外墙来实现内外空间的流通，在室内则以各种隔墙、隔断来实现空间的流通。                   
4．房屋是居住的机器
建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：居住要求、生产要求、美学要求。一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。

三．填空（每空1分，共10分）
1．万神庙是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的杰出代表。
2．西欧哥特教堂的平面多采用巴西利卡式或拉丁十字式。
3．罗马圣彼得教堂的设计集中了文艺复兴盛期几乎所有著名建筑师的努力，其中穹顶是由米开朗琪罗设计的，教堂前的广场是由伯尼尼设计的。
4．文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面、凡尔赛宫为代表的法国古典主义建筑。
5．标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的新艺术运动。
6．彼得·贝伦斯是1907年成立的德意志制造联盟中的代表人物，为现代建筑作出了杰出贡献。他设计的AEG的透平机车间被誉为现代建筑史上的一座里程碑。
7．设计于1925年、位于德绍的包豪斯校舍是建筑大师格罗皮乌斯的代表作。
8．文丘里的著作《建筑的复杂性与矛盾性》被称为后现代主义建筑的宣言。

四．简答题（每题5分，共10分）
1．哥特教堂的结构特征
 （1）肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；
（2）飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；
 （3）全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。
2．马赛公寓的建筑特点
 （1）“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位；
 （2）“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放；
 （3）模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。

五．论述题（每题10分，共20分）

1．雅典卫城的群体布局特色（参见教材p36～42）。
（1）突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。照顾山上山下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果；
（2）按照祭祀盛典的路线组织空间；
（3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感；
（4）主次分明，对比中求和谐，突出中心；
（5）内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。
2．以流水别墅为例，论述莱特的有机建筑理论（参见教材p100~101，p105~106）。
赖特出生于美国威斯康辛州，是世界著名的现代建筑大师。在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩， 他把这些建筑类型的设计水平提高到了一个新的层次。赖特提倡有机建筑，创造了富有田园诗意的草原式住宅。赖特提出的“美国风格” 住宅多采用现代主义的简单的几何形式，外观简洁、大方，室内空间流动，细节丰富。他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉得亲切而有深度。
赖特将他设计的建筑命名为“有机建筑”———建筑不再是生硬地安放在大地上，而是从它所处的环境里自然而然地朝着太阳生长出来，发挥各种材料的个性，用富有材料特质的语汇和环境对话，内部各个房间，不再仅仅是按功能分隔后装上门窗的简单划分，而是要与其他空间乃至室外空间流动、交融。赖特说：“自然不仅仅是那些户外的世界，云层树木岩石走兽和风雨，而且还包括材料、工具、计划和情绪的内在本质，包括人或人的一切内在方面。”赖特的建筑理念和实践，体现了天人合一的最高境界。
收集于网络，如有侵权请联系管理员删除