填词规则要点及词律表.doc

填词规则要点及词律表词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。词又称长短句，盛行于宋代。它严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的规定而规定的。如今，“词”这种形式题仍然深受广大诗词爱好者爱慕。但不少青年作者对填词的规定并不明确，总认为只要每一句的字数相符，就是一首词。看完这篇文章，你就会初步了解一些词的基本知识。词和诗既有相似点，更有很多不同点。相似点有：（1）都有调名，或称曲牌、词牌、词调。如七律、五绝、菩萨蛮、水调歌头、沁园春等，词调表白这首诗词写作时所依据的曲调乐谱，并不就是题目。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。（2）都有格、律、韵的规定，是古时候用来演唱的歌词。词和诗在形式上的不同，重要有以下几点：（1）句式长短不一。诗也有长短句，但以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。(2)一首词大都分为数片，以分两片的为最多。一片即是音乐已经唱完了一遍。每首词提成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。(3)押韵的位置各个词调都有它一定的格式。诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同。(5)字声配合严密。词的字声组织变化很多，有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听。填词先要选择词调。词源卷下附杨守斋(缵)作词五要，说作词之要有五：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如塞翁吟之衰飒，帝台春之不顺，隔浦莲之寄煞，斗百花之无味是也。”每个腔调都表现一定的声情。作词择调，重要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。这是填词择调必须一方面注意的。否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例如，贺新郎，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。假如一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。又如寿楼春，也不能由于其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，事实上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。如何作到文情与声情一致呢?词是合乐文学，而宋词的歌法久已失传，所有词调都无法按原谱歌唱，这就规定我们学会辨别词调的声情。可以根据当时的记载和现存的作品，最佳是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品，加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜，是宛转缠绵还是激昂慷慨；可以从作品句度的长短，语调的疾徐、轻重，叶韵的疏密和匀称与否等等，多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如六州歌头，从调名知道大抵来自唐代的西北边地(伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)，当是高亢雄健的，适于表达慷慨悲壮的声情。与六州歌头相近的，尚有满江红、念奴娇等调，都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的，我们现在读他们的词，也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。词的种类繁多，分为小令、中调、长调三大类。现将常用词律整理附后，供填词参考：诗词常用语天文太乙长庚芦风桦露膏雨油云霞脚电腰月珥烟环风驷雷鞭日嫩风娇云帐霓裳月姐风姨云盖风轮五纬三台顿雨痴云电女星娥风爪云鳞雪带云衣月浪星波月瘦风长云锁风绕月眼星眉鹰风鹤露怪雨顽云飓母云师烟魄月魂河鼓天船风脆雨香日线云绵云怒风苛杏雨槐烟干雨湿烟风脚雨拳雨练云罗雨剪风梭雨力风威瑞霭香霞桂月榆星花涧雨石楼霞桐叶雨稻花风廉纤雨料峭风云作使雨为媒惠风畅化日舒童女电美人虹三竿日一线天泼火雨养花天歌扇月酒旗风催诗雨醒酒风三径雪一程云云布甲月逢庚封姨剪织女机芭蕉雨杜若烟千条露九点烟半规月五两风红杏雨绿柳烟三尺雨一声雷时令元日小春夏五春三社日农期赐火颁冰梅暑麦天浓暑嫩寒霜曙雪朝送腊迎春浊暑清秋九夏三秋上九重三蚕月条风画鸭斗鸡槐夏麦秋菊月兰期风夜雨宵斗草流杯冷雨盲风亚岁闰冬破夏分冬谷雨花朝采燕丝雉艾虎蒲人送酒题糕乙夜丁年子月寅春元巳上寅燕社莺春养日长风梅信兰期角黍煮梅竹醉日柳眠辰杨柳节海棠春风破暑日如年莲叶晚菊花期梅迎腊柳别秋添线日护霜天穿针夜落帽辰浴蚕节媒燕辰红蓼晚白苹秋藏冰候酿雪天无休岁不辍冰芳菲节料峭天清和节艳阳天虫促织燕迎秋穿线日晒书天山分腊水响冬花落后雁来时地理交趾贯胸蚌浦龟矶蛟浪鸡潮枫岸蓼堤砚沼圭塘赤水蓝田汉女湘妃沙背石鳞石窍泉痕浪撼沙磨鸡塞雁门文井笔沟水骨山眉积石流沙鳌石龟山蕙田兰畹月浦烟涛汤谷酒泉孝水贪泉涛雪瀑雷浪脊岩腰石走崖奔峡束潮冲桂领莲峰愁海怒江蜀栈秦关蜃涨鲸涛莎阪菊泉笠泽箕山苦县甘州甲浦申湖冰练峰螺浪态山情海立山飞海镜岚屏梓泽兰皋河伯浪婆鸡泽马陵蟹渚鱼潭梅岭竹溪琴峡鼎胡郑谷严滩亥市辛田滩尾岭腰水吃潮吞水抱峰攒楚岫吴江剑阁炉峰石鼻冰牙荻港菰洲明月浦落星矶黄牛渡白鹿泉黄鹤浦紫驼峰羊肠阪鹿角津牛儿谷燕子矶瓜蔓水曲尘波藏书洞洗砚潭毛女岫玉娘湖元亮井子陵滩三篙水一枕山丁卯港酉辰溪参差浪熨贴波烟霞国日月崖鸳鸯浦鹦鹉洲闻犬洞唤鱼潭熊耳峡虎头岩杨柳洲海棠川桃叶渡蓼花滩支琴石洗笔泉愚公谷妒妇津貂黄岭鸭绿波聪明井智慧泉峰午午石庚庚丹荔屿白苹洲吞天水拍岸波马蹄谷莺头湖荷叶屿菊花山沈书浦卓笔峰三候石五老峰贞女石丈人峰千秋岭万岁湖逍遥谷旖旎山山浮髻石作鬟沉香浦拾翠洲野媚川晴山明石秀烟峦雨嶂雁塞龙沙风萦波面云束山腰蓼洲鸡唱月峡狐鸣雪海茫茫云涛浩浩鸥波雨点鲈屿帆归洲翻杜若浪涨桃花音乐夏舞虞韶延露遏云子夜翁离楚舞吴讴别鹄离鸿粥鼓饭箫裂石惊波凤吹鸾讴羌笛胡笳午磬申钟茶鼓饭钟折柳落花塞角村钟按筑吹铙巴人调越女歌清平调窈渺音流水曲送春歌湘灵瑟越女歌五弦瑟百衲琴折腰舞连臂歌箜篌引筚篥歌无愁曲长恨歌梅花曲桃叶歌霜天角月夜筝红牙板碧玉钟闻鸡舞扣角歌凄凉曲黯淡歌幺凤舞白麟歌阴阳管大小竽琴一抚鼓三挝阳关曲易水歌人伦友于率乃姜被莱衣孝笋忠葵诗奴酒妪茶户酒丞窦妇萧娘则友如宾五品十伦织女薪翁贤母令妻赵女吴侬宜尔媚兹鸿案鲤庭长子中丁佳士可人琴瑟埙虎漫叟愚公兰嗅雁行孝鲤慈鸟越婢燕娥墨娥琴客视膳含饴庭玉堂萱字厥子宜其妻三益友五经师爪牙吏喉舌官强项令折腰官忠臣国孝子泉九重女一品孙诗书将社稷臣九熊母挽鹿妻风骚将礼乐卿司花女拾翠人无状子负情郎桃叶女花枝娘芸阁友竹林贤青琐客紫薇郎双髻女五尺童人事天纵日新倚马雕龙白意丹书执圭盈缶访瓜课枣金穴银山耳学心声南月北云折槛裂麻孟笋姜鱼玉珂珠履度曲拈诗学圣儒宗吞海吸江春酒彩衣三绝两雄赐杖悬车铜虎银鱼吞纸卖文折柳攀花拜石种鱼挂剑捐金畏月移山铸人种玉易美经神推梨让枣艺林文阵黄口白头梅市桃源东郭北门露秋风襟面壁心斋题柱着鞭乡梦客愁才峰学浪济川捧日听雨看云竹马鸠车祖白称朱耕云钓月岸风舟雪置芴破琴诗伯文宗鹤骨松身容与逍遥澄心坐抵掌谈谋生拙守道贫抄诗苦嗜酒贫闲居赋小隐诗逢迎拙劝课慵三冬学八斗才寒矛坐泛花游嵇康懒张旭颠安仁拙李白狂何逊恨伍员冤闺阁西子南威楚娃宋艳细腰纤手轻盈袅娜辨弦咏絮拜月焚香朝霞夜月绝代倾城题红买赋谢女萧娘舞袖歌喉春瘦夜愁檀口柳腰红叶元霜午梦春心蕙心兰质彼姝子美冰心霜操云髻花颜绿珠碧玉钗斜洒困玉碎珠沉窃香解佩解语疗饥桃犹嫩玉未香歌金缕唱竹枝柳叶眉桃花面红叶诗白团扇出水莲迎风柳愁锦瑟醉瑶觞樊素口小蛮腰怜孤影惜落红干金笑双玉啼春色红酣朝烟翠锁梅花体态杨柳腰肢剪声肠断线脚泪痕十二纤腰三千粉面愁形易写瘦态难描形体眉语手谈心花意蕊皓齿香肌心将舌兵腮花意絮虬须燕额意树心田心兵舌战蝉鬓蛾眉尘眸道骨情原舌本愁发恨眉耳餐心醉意马心旌尧颡舜瞳酒喉诗骨智海仁江意匠心师瘦骨饥肠醉颊歌唇青眼赤心广野高台老胆枯肠情渊性海智炬心灯酒胆诗肠绿鬓朱唇月颊星眸文在手宿罗胸玉为骨铁作肝书生胆志士膺凌云气捧日心瞳剪水面凝脂芥蒂胸模棱手强项令折腰官壮士胸将军腹桃花面柳叶眉玉女眸麻姑爪昂藏态自在身屠龙手牧犊身锦绣肠经纶手三寸舌十围腰九回肠三折臂眉如月鬓堆云权奇骨磊落神澜翻舌竹在胸志和音雅气茂神清莲似昌宗柳如张绪双珠有孟连璧同潘傅粉何郎凝脂杜义星标玉立鹄峙鸾停春融雪彩鹤立鸡群文事易圣经承墨稼经畲书叶笔花编柳截蒲银编铁砚文阵墨兵文圃纸田胸篆舌莲击钵拈须孔壁曹仓翰府诗坛书观墨池字瘦诗曜裁赋刺经晋豕鲁鱼经社砚田笔阵文场倚马雕龙鸟篆虫文骥尾蚕头垂露偃波竹砚藤笺经库墨庄杜库陆厨金剪银驹绿砚红笺史馆词园笔虎墨猪书丹飞白霜煤烟墨立雪拈松鱼砚鼠毫虎仆龙宾学海书城呵笔擘笺太守中书扛鼎笔涌泉文诗魂爽文骨成蛟龙字冰雪文延寿赋送穷文双钩贴八体书松花纸柏叶书掷地文风霜字金石声金壶字石鼓文乞米贴换鹅经长史贴右军书诗做障笔如山词倒峡笔翻河疑鲁亥讽风丁搜神记骂鬼书闲居赋小隐诗蝇头字蚊脚书管城子楮国公熏香摘艳茹古涵今庾清鲍俊岛瘦郊肥陆海潘江宋风谢月孟诗韩笔柳骨颜筋错彩镂金剪红刻翠琉璃砚匣翡翠笔妆紫玉池深红螺杯小号石处士称楮先生砚城墨甲心织笔耕珍宝金屑木难白琥赤金鼠璞鱼珠赤仄朱提赵璧梁珠赤铜黄铁水精云母清暑辟寒错落玲珑越玉燕金顽铜圣铁玛瑙珊瑚火齐云沙琥珀玻璃青锡碧瑜墨玉黄银连城照乘青钱紫贝地宝天琛蓝田玉赤水珠浮滨磬照水犀三采玉五铢钱和氏璞沈郎钱冷暖玉子母钱无遐璧有晕铜宫室帝苑天樨月槛虹桥雁塔龙门藤轩荷屋藤架豆棚丙舍寅阶月牖云楣宸阙禁渠海角江篱鱼瓦虫椽柳郭松城花县琴堂甲观午桥露沼霞扉禹殿尧阶客舍邮亭鼠径鹅池芸阁菜庐竹瓦杏梁经阁诗楼殿吻廊腰结草立茅露榭霜台颜巷孔门蜗壁唇窗梅屋竹关刺巷莎阶剑壁琴窗屋角篱头陋巷广居紫禁彤阶桂苑兰台白户朱门崖厂水园草阁梅堂燕贺莺迁鹿聚鹑居燕厦鸡窗镜殿针楼四壁三椽纸阁蓬庐鸳瓦燕梁斗室盆池黄鹂巷白燕乡飞鸟径落花厅松叶屋藓花阶眠竹寺听松庵临风榭可月亭浣花里折柳桥崇文馆阅古堂无碍殿未央宫渊明宅逸少池南北舍短长亭门容膝户碍眉羊肠径雁齿桥鸳鸯瓦玳瑁梁红药砌绛云窗迎风馆待日轩藏春坞买夏园招隐馆望仙宫题诗壁点易窗庄生径陶令篱芳菲径婉转桥池做匣路如弓金鹅阙铜雀台观鱼槛放鹤亭芝兰室桃李门黄菊宅绿筠亭飞花阁积翠池山腰宅水面楼藏经阁造字台积贤里通德门元亮径子陵台崎岖路欸乃村铭陋室赋闲居五柳宅白花庄宰子寝子贡墙服饰露带云裾雨笠霓裳凤带鸾衣鹤陂猩袍犀带鹿裘象珥蝉环荷佩菊裳贝带珠袍香环钿螺钗凤云髻雨巾柳屐莎裳征袖战袍豹舄麟袍螺髻凤鞋苔帻笋鞋罗袜花钿梵衲禅衣白袷乌巾冠豸佩鱼蒲履桂裳紫绶黄裳凤袍麝带鸳衩箬笠芦衣花帽草衣绳履絮衣醉帽吟鞋绛帕青衫诸干不借鹤氅犀靴锦履罗衫簪胜钗符麋裘蝉带雀钗槐绶葛衣藤笠葛巾纨袖绨袍舞袂歌钗赤舄缁衣貂珥雁貂谷帽罗裙犊鼻鸦头郎官绶博士衫居士履牧人蓑吴娘袖越女衣太真袜西子鬟凌波袜垫雨巾春风佩暮雨钿尚书履太守袒神女佩羽人衣王乔履宋玉襟游春屐钓雪蓑飞云佩却月钗丹凤舄白鹇冠骚人佩季子裘王生袜范叔袍王恭氅杜甫冠寻山履挂壁冠东山屐北斗冠飞凫袖簇蝶裙青鼠帽黑貂裘鸳鸯履孔雀裘凤头履燕尾衫盘龙髻坠马鬟鸳鸯履蛱蝶裙龙缟袜虎皮靴红槿帽紫兰袍珍珠袄玳瑁簪丹玉履紫罗襦红绡袖绿玉簪绿珠带青玉鬟凭栏袖蹴踘鞋盘桓髻倭堕鬟禹卑服汤布衣金鱼袋银鼠衣鸦头袜鹄嘴靴螺子袋凤纹钿莲叶帽柳花裙青耳履绿毛衣黄罗帕青羽裙揉蓝袖漉酒巾不阑带无缝衣三事衲四时衣销金帐集翠裘饮食染指朵颐鹅火雉膏桂醑桃菹竹米松浆秋鲜腊糟乳酒丝糕雪菌霜蔬卯酒辰瓜大嚼先尝蚁酱蜂糖芦酒菊糕白酒黄梁茶乳酒鳞野蔌山葱辛桂申椒三白二红鸡肋骜肪杏酪松醪兰肴艾酒山蜜海盐鼎肉壶食康伯麦生蜜露糖霜浮蚁蹲鸱菱母芥孙鳞脯鹿腩麋脯蟹胥芋粥菱羞花醴豆糜市哺村醪玉糁琼糜绿乳黄脂腊笋春菘榆耳蕨拳笋角茨头菜甲瓜丁笋脯兰羞冰酪玉酥奴桔母姜笋屦葱袍平心适口蒲脯蔗糖薄夜浇春菌耳瓜脐菘甲茶枪熊掌彘羹草蜜花酥茶浪酒花蔬甲茗旗鲤鲙虾羹斗酒盘羞野笋湖菱开跖二螯毋流饮不素餐鹿胎酒乌嘴茶青螺栗白鹤茶桃花粥芍药羹黄柑酒赤枣糕撑肠饭照面斋延龄酒续命汤琼液酒玉华盐贤人酒学士茶郎公桔缑氏瓜猫头笋鸭脚葵十日饮万钱餐牛心炙蟹眼汤红螺酱紫蟹糟胡麻酒豆寇汤松花酿菊叶羹同心脍引口胶冷面草钓诗钩红桃酒紫笋茶张翰脍邵平瓜云毋笋水晶葱龙爪薤兔头瓜藏待之蓄御冬鱼儿酒虎子盐切熊白酌鹅黄红莲饭绿芋羹明星酒玩月羹湖上酒雨前茶珍珠米玛瑙浆三升酒七碗茶元亮酒陆机樽鸡毛菜雀舌茶龙须菜马首瓜鸡心枣虎掌瓜长腰米小甲蔬冲风菌向日葵草木风桂雪芝椽竹瓦松尧韭舜梧羊韭鹿葱毛竹刺桐虎杖蛇床竹弟松兄枫骨藓皮柳颊梅须虅骨柳腰雨藓烟荷鹿竹牛芸孝草贞松苦竹甘棠芝友竹君桐乳柏脂藓骨花须松髓竹肤禁柳井梧官柳帝萝龙竹虎蒲仁草义松涩勒扶留竹母松公松友草兵兰眼柳眉松须竹毛竹手花膺坞竹篱风女草郎榆风竹龙松寿柏贞松蛇祖鹤仙竹祖桐孙槐抓槿心槐撄竹胎草眼柳腰竹乳苔须花骨藓鳞花梦柳魂柳絮蕉丝柳线茅针荷盖蓬房花睡草苏柳拜花牵鼠耳鸟头菊面蕉心菊脚松肩柳浪松涛葵足竹头柳意花情萍锦桃珠竹粉松钗柳老莲肥柳卧松吟竹撼虅缠虎葛凫葵桂子枫人柳脸兰心榴锦草珠松妒花嗔兰魄竹魂荇带苔衣蒲笔菊钱松健菊贞竹啸松鸣关柳市槐福草祥桑梅子竹孙柳草莎须兰甲草袍竹醉苔皱竹泪梅魂柳带虅衣芝箭芦锥篁媚柳娇梅觉柳知人柳女兰杜若已且柳眼梅腮蒲剑棘针苔锁藓缝春月柳晓霜风屏风草萎露荷经月藓耐霜莎遇墙竹对户梅南涧藻上宫兰迎凉草纪闰桐缘坡竹挂树虅长亭柳上苑梅新甫柏景山松公孙竹姊妹花先生柳处士梅益母草报娘荞金线柳玉簪花裙腰草磬口梅浑心竹大眼桐和事草养神芝连理木合欢花鸡头竹鼠耳槐藏鸦柳覆露蕉平安竹灵寿花癫狂絮稳重花花欲语柳如痴高堰柳小篱梅王孙草帝女花仙人桂隐士松宜男草侍女花金铃菊黛笠松书带草酒杯虅无心草没骨花相思柳称意苔龙公竹虎子桐人面竹象蹄花三眼柳百尺桐雌雄竹富贵花参差荇聚散萍花作伴柳相邻君子草大夫松居士竹羽人枫渊明柳和靖梅云母桂月精芝僧鞋菊佛手蕉断肠草卫足葵多情草巧笑花忘忧草解语花龙脑菊芸胎芝凤尾草鹿胎花三花树九节蒲玲珑竹窈窕萝梅作客竹为朋百花解语羞人江绿海红菊婢梅妻菊脑梅头菊傲桃顽柳知梅觉桂子桐孙金焰丹华盖紫藏红江梅沅芷潘县隋堤金粟冰丝浮素刺红荷鼻蓼牙兰魄梅魂杏妒梅欺葵足蕉心松健菊贞不言相映水村山馆山客凤仙杏面荷身西子杨妃松绵醉粉庭菊市槐菊面兰腮梅怨桃羞桃肥柳老杏雨梨云高烛重台分种寄生照水临风柳颊梅须金樽檀板刺客离娘人柳女兰兰眼柳梅菊笑荷喧桐乳桂脂红药紫蓉帐蒙铃护卧酒洗妆珠树琼英兰翠菊珠巧笑合欢姹紫嫣红红踯躅白芙蓉桃叶渡杏花春擎雨盖傲霜枝香世界锦官城彭泽菊武陵桃珊瑚朵金线丛深浅色淡浓妆千叶影百枝然兰名楚菊姓桃千灯焰百和香凌风桂避日槐玉山桂香水兰先生柳处士梅五候馆四娘蹊妍外净暑中寒贴水荷翻阶药重阳菊谷雨萍仙人桂隐士松桃花菊柳絮萍河阳县洛邑城胭脂萼琴轸房占风栋纪闺桐将军柳罗汉松漏霞雪隔坡云什么是词作为一种新兴的诗体，词本来是配合着新兴乐曲歌唱的歌词，并兼有音乐和文学的两种性质，所以又称曲词或曲子词。词在漫长的发展过程中，曾以曲为主，一般是依已成曲谱作出歌词因此，词又称之为曲或倚声词为艳科宋词以善写男女私情而着称，大多宋词的描写多是男欢女爱，春恨秋愁，离思别绪，风花雪月的题材，与艳情有着直接或许间接的关系。词所配合的音乐，既不同于庙堂乐章所配合的雅乐，也不同于乐府诗所配合的清乐，而是在隋唐时期一种以民间音乐为主，又吸引融合了前代清乐，于边地少数民族音乐和外国的音乐所成的燕乐这种在当时社会广泛流行的俗乐，属于极富抒情性和生命力的新声，与共相陪合的词，不仅具有一定格律，并且字句，平仄，叶韵与乐曲的节拍和旋律高度配合毫不可分的所以说以文写之则为词，以声度之则为曲，因此，有乐曲的特性，因此决定词的句式一般参差不齐，篇幅较短，与诗歌相比它更则重于言情的表达，并且情辞浅近通俗，在题材意境手法语言诸方面也都自有特点，因此后人就其性质形式的特性又称词为乐府。词大多来源于花前月下的浅斟低唱，带着女性的温柔和芳香，这就是词独有的审美价值。辨别古音平仄一些规律要搞清楚一个字古音的平仄，联友们一般都会查阅平水韵。但是假如问“桌子”的“桌”字，古音平还是仄，也许好多人都会傻眼，由于平水韵里查不到。其实，区分古音的平仄，还是有一些规律可循的。我们知道：1.凡古音的平声字，至今仍然所有读平声；2.古代大部分仄声字（上、入、去），到现在基本上仍读仄声；3.只有部分古入声字（古仄音）到现代读为平声。也就是说：只要搞清楚那些古入声字的基本特性，区分古音的平仄就容易了。按现代普通话语音衡量，古入声字有以下特点：一、普通话阳平声（二声）的字里，凡声母为b、d、g（不送气塞音）者，除“甭”、“雹”之外，一般是古入声字（仄音）。如白、达、得、狄、蹀、铎、夺、隔、格、国等。二、普通话阳平声（二声）的字里，凡声母为j、z、zh（塞擦音）者，都是古入声字（古仄音）。如绩、击、凿、集、激、极、质、直、值、植、哲、杂、辙、泽、札、浊、卒、择等。三、普通话读音为fa、fo的字，都是古入声字（古仄音）。如发、佛、罚、法、伐等。四、普通话声母为b、p、d、t、n与韵母“ie”相拼的字除“爹”字外，其余都是古入声字（古仄音）。如别、瞥、撇、灭、跌、牒、铁、帖、蹑、涅、臬等。五、普通话里凡声母为k、zh、ch、sh、r与韵母“uo”相拼的字，都是古入声字（古仄音）。如阔、廓、卓、浊、茁、灼、酌、濯、说、烁、硕、弱等等。六、普通话里，凡韵母“ue”的字，除“瘸”、“嗟”字外，其余都是古入声字（古仄音）。如雪、学、血、月、约、决、觉等等。七、普通话里，凡声母d、t、n、l、z、c、s与韵“e”相拼的字，都是古入声字（古仄音）。如策、得、恻、德、勒、讷、责、则、泽、忒、瑟、色等。小知识：入派三声古汉语分四个音调，即平声、上声、入声、去声。由于语音的变化，现代普通话的四声变为阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）和去声（四声），没有入声。现代的阴平、阳平字，大体相称古代的平声字；现代的上声和去声字，大体相称古代的仄声字。为什么说大体相称呢？由于古代的入声字，已分别转为现代普通话的平声（阴平、阳平）、上声和去声里去了，这就叫“入派三声”。古入声字转为今上声和去声的（三、四声），古今音都为仄今音为仄的字，基本上古音也仄；比较麻烦的是那部分转入今平声（一、二声）的古入声字，今音为平，古音为仄。诗韵的大体规格【学习资料】任何诗歌都规定押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如唐韵、广韵、礼部韵略、佩文诗韵、诗韵集成、诗韵合璧等，以南宋王文郁撰的新刊韵略最为流行，即世人所谓之“平水韵”。但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参与科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。做诗所依据的韵书，一般指平水韵，平、上、去、入四声一共106韵。韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵，这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。押韵所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。韵部将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：、偶句押韵：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。第一二四句押韵。又如：登乐游原（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。、只押平声韵：近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许半途换韵，但近体诗不允许这样。平水韵”共分一百零六韵部，其中平声韵部分有三十韵部，然而由于古今音调的变化，“平水韵”已经不适合我们今天使用了。韵的基本规律；、忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里反复出现，此乃大忌。、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，假如在同一首诗中相押，即为出韵。这重要是由于古今语音变化的因素，今天已没有必要在强调这一点了唱和；唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，重要有三种方式：、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后顺序都必须相同，这是最常见的一种方式。、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其顺序。、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。七绝的格式）首句平起入平韵式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（）首句平起不入平韵式平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（）首句仄起入平韵式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（）首句仄起不入平韵式仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平词的大体规格一；依曲调为词调，不另立题。每首词都有词调，这是由于，每首乐曲都有曲名，词人据乐曲填词后，便以本来的曲名为词名了，可以不根据词意而另立题了，每个词调都有相对固定的形式，在字数，句数，平仄，用韵分片上都有定规，表达词调名称的是词牌，最初的词牌名称与词的内容大多相关，如【浣溪纱】咏西施的事，【渔歌子】咏的是渔父等等，但后来的词人则依声填词，按谱填词，内容可以和词牌名称毫不相干，并且同一词牌在流传中还会反生出一些不同的称谓，导致同体异名现象，如【念奴娇】又称【百字令】【大江东去】【酹江月】等等，于此相对而言，又有同调多体情况，即让体外尚有若干别体，随词体的繁衍，词牌的名字也就越来越多。二依乐段分片，片有定式。片既是遍，是个音乐名词，唐宋时把乐曲从头到尾演奏一次叫一遍，音乐演奏完了称乐阙故一首词又可以称为一遍，一阕，唐宋曲调大多分段，故词调也随之分为单调，双调，三叠，四叠四种，而以双调为主，双调既是词的基本形式，在所有词调中数量最多，令，引，近，慢诸体皆有，其中上下片句式全同的称重头有上下片开头句式不同的称为换头下片开头处又称为过片过变过拍等，表达由上段乐曲转入下段乐曲，这是是词中最吃紧处，也为初学者必须掌握的要点，历来受到词曲家，乐律家的重视，三叠词根据结构形式的不同分为两种。一种是双拽头前两段的句式，平仄全同，形式上仿佛第三段的双头，如【瑞龙吟】【绕佛阁】另一种是非双拽头的如【兰陵王】【戚氏】四叠词如南宋吴文英的【莺啼序】二百四十字为最长的词调。三依词腔押韵，韵位疏密无定。近体诗一般逢双句押韵，而词的韵位有疏有密，韵疏者如【月下笛】【早梅芳慢】上下有六句一韵，韵密者几乎一句一韵，如【渔家傲】这是由于，词的韵位全由词腔的音乐段落所决定，沈义父在【乐府指迷】中说过词腔谓之均，均既是韵也，乐曲中的一小段称之一均，一均相称于词中的一韵，不同的词调各有其固定的押韵格式，是不可随意变更的，但词韵较诗韵宽，邻韵可通押，押韵方式也不同于近体诗，有押平韵的，有押仄韵的，平仄互押，入声独押，及中间转韵等等，唐宋时词人依声填词至于清代以致今，戈载始参唐宋名家词人而撰写的【词林正韵】是一部系统较为精密的一部学习资料书，值得初学者一看。四依曲拍为句，句式长短部齐。长短句是词最明显的外部特性，由于词依曲拍为句，而拍子有急有缓，有长有短，因此词句也随之长短参差不齐了，在词中最短的有一字句的如陆游的【钗头凤】里的一杯愁绪，几年离索，错，错，错。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。最长的句子有十一字句，不仅句子长短不齐，即使五七言句句法也与诗歌有异。五依唱腔用字，讲究四声，平仄用韵讲究。由于，词是用来歌唱的，因此不仅和诗同样讲究平仄用韵，甚至达成三仄更须分上去，两平还要辩阴阳，的地步，李清照在【词论】里说盖诗文分平侧，这里的侧通指仄的大体意思，而歌词分五音，又分五声，又分六律，在用字上还分清渚轻重所谓诗律宽而词律严其重要表现在用字审音，还根据乐声的高下升降来选择拟定阴平，阳平，上，去，入等字以使声腔与用字平仄取得一致，发明出一种能合之管弦，付之歌喉的歌调，特别在一首词的紧要处，如换头，结拍，领字等更加严格，为初学者必须掌握的规律。