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黄蓉形象分析

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试论金庸小说中的黄蓉形象

摘要：黄蓉是金庸武侠小说《射雕英雄传》的女主角，也是《神雕侠侣》的重要人物之一。综合分析这两部小说中黄蓉的形象，金庸先生完成了黄蓉形象的两个过渡：1、从妖女到侠女的过渡；2、由精神叛逆者到寻常妇人的过渡。本文将对这两个阶段的黄蓉的形象进行分析。

关键词：少年黄蓉 中年黄蓉 形象变化

黄蓉，按书中所述是南宋时人，曾为丐帮第十九代帮主。在“射雕三部曲”的前两部中，黄蓉从《射雕英雄传》中的青春少女一直被写到《神雕侠侣》中的中年妇人，在《倚天屠龙记》中，亦交代了黄蓉的死因。可以说，黄蓉是金庸笔下唯一一位从年轻写至年老的女子，也是金庸小说中最负盛名的女主角之一。关于黄蓉，金庸作品评论家吴霭仪曾评述说：“其他女角大多是形象化的任务，但黄蓉却是活生生的、有优点、有缺点，会长大、会变、会衰老的真人，音容体态历历在目，思想个性贯彻分明。熟读这两套小说，觉得了解黄蓉的一生，这是在金庸成功的角色中也不可多得的。写黄蓉的笔触之准确，不像创造一个角色，倒像描述一个作者很熟悉很喜爱的人。”
的确，翻开《射雕》，看书中所写的黄蓉，她的一举一动，一颦一笑，莫不跃然纸上，在读者心中，她就是一个活生生的人物。她容色绝丽、冰雪聪明、古灵精怪、机智无双，琴棋书画、诗词歌赋、厨艺、术数之学、奇门遁甲、五行八卦等等无所不通金庸似乎对黄蓉格外偏爱，以至于将所有令人称羡的东西皆赋予了她。后来的金著女主角，或美若天仙，或精明强干，或温柔善良，或刁蛮可爱，但总是摆脱不了黄蓉的影子，无人能出其右。
黄蓉也是一个颇富争议的形象，这种争议主要是由于《神雕侠侣》中黄蓉形象的巨大变化，有人对这个时期的黄蓉厌恶至极，认为“黄蓉在《神雕》中，已是中年妇女，护短、猜忌、自作聪明，连一点可爱之处都找不到了。”
实际上，在《射雕英雄传》中，黄蓉只是一个作者创造出来的虚假的文学形象，而《神雕侠侣》中的黄蓉才是一个立体的、活生生的“人”。这种变化使得黄蓉的形象由虚幻走向真实。
一、 少年黄蓉：古灵精怪的妖女
黄蓉自幼跟随黄药师在桃花岛长大，充分继承了其父的古怪秉性。一出场就将古灵精怪的个性表露无遗。女扮男装成小乞丐这样的壮举，整部《射雕》也只有黄药师的女儿才做得出来，无怪乎江南七怪称其为小妖女，黄蓉本性中生来就是透着那么三分妖邪的。这也是黄蓉招人喜爱之处，她与郭靖一邪一正，一狡猾一憨厚，这样的搭配组合充满了鲜活的生活情趣，也是吸引读者的绝好材料。
这个小妖女既有她可爱的一面，也有自私狠毒的一面。在行走江湖的时候，少女黄蓉只管照顾自己和郭靖，旁人的死活从未放在心上。对那些可能危害到她和郭靖性命的人，必然除之而后快，绝不含糊，丝毫没有妙龄少女的矜持和软弱。
比如郭靖受伤，他二人在密室疗伤时．她明知傻姑与曲灵风渊源甚深，但仍想把她杀掉以绝后患， “甚么仁义道德，正邪是非，全不当作一回事，虽知傻姑必与曲灵风渊源甚深，但此人既危及郭靖性命，再有卜个傻姑也得杀了，拿起从郭靖腰间拔出的匕首，便要出橱动手。”不过转瞬之间，杀心便起，一个十几岁的少女，却心狠手辣至极。
但是金庸也赋予了聪明和才智，她琴棋书画无一不通，奇门遁甲熟谙于心。她能够在危机四伏中化险为夷，在山穷水尽时扭转乾坤，机智狡黠，洞察天机。每次对敌应战，她妙计百出。黄蓉的聪明才智被描写的淋漓尽致。“《射雕》中黄蓉光芒万丈，几乎所有人物全在她的光芒笼罩之下，全在她的掌握之中”
金庸塑造了一个完美的黄蓉：美貌无双，才智过人，武功高强，厨艺精湛，家世显赫。世上的人拥有这些特质的任何一种已实属不易，何况将其堆于一人之身，大家都爱这样的黄蓉，是因为现实的世界没有这样的女子。所以不论黄蓉多么活色生香，举世无双，终究只是一个创作出来的虚假的艺术形象，较之其他武侠小说中的女性形象就没有什么特别之处了。

二、中年黄蓉：贤惠传统的侠女
而在《神雕侠侣》中，人到中年的黄蓉从性格到品质都发生了翻大覆地的变化，几乎成为了与少女黄蓉截然不同的另一个人。黄蓉就开始走向真实。这个时候的黄蓉，已经远远不再是那个单纯可爱的小精灵，而成长为一个贤惠的妻子，慈爱的母亲，英勇的女侠。
这一时期的黄蓉开始受到更多人（绝大多数是男人）的厌恶，但是这样的黄蓉才是真实的“人”。她有多令人厌恶就有多“真”。大家厌恶她就是由于她的真实，因为中年的黄蓉与现实世界中的绝大多数的女人是一般无二的。
黄蓉的改变从她爱上郭靖就注定了。桃花岛中的黄蓉不是世俗之人，她偏偏爱上的是从小就被灌输礼法长大的、最世俗的郭靖。对于丈夫，黄蓉一如既往的爱之入骨，依旧爱的轰轰烈烈。两人成婚之后，因为要成就郭靖的为国为民之心，黄蓉殚精竭虑，运筹帷幄，苦守襄阳三十载，最后两人为国殉难。黄蓉对郭靖的支持，绝对是全身心、全方位的，将丈夫的事业自然地融入到自己的追求中，小事上为丈夫细心打点安排，大事上忠实地遵循郭靖所坚守的原则。草包郭芙都知道“真正遇到大事，妈妈是从不违拗爹爹的！”
黄蓉对女儿的骄纵也体现了她是一个完全接受封建传统道德的母亲。郭芙在黄蓉的骄纵下不懂人情世故；自私狭隘；莽撞无脑；逃避责任，成了一个大草包。可是想一想黄蓉的身世自然就理解了为何黄蓉如此教育女儿。黄蓉从小就没有体会过母亲的爱,她对孩子的教育完全出于母性的本能。她知道没有母爱的痛苦，所以在有了女儿之后，她加倍的呵护，何况郭芙有一个郭靖这样的严父。后来郭芙砍下杨过手臂犯下大错，黄蓉拦住郭靖不让他惩罚郭芙，是出于一个母亲对女儿的爱，换成是天下任何一个母亲都会这样做，毕竟当时郭芙还是一个云英未嫁的少女，如果她让郭靖大义灭亲才是违背人性，违背天理。但她同时意识到了她对孩子的教育方式出现了问题，所以在对郭襄和郭破虏的教育方式发生了改变。所以郭襄才会觉得父母从来只是偏爱大姐。
《神雕》中的黄蓉也变成了一个大仁大义，为国为民的女侠。仁，仁在对百姓苍生的关切；义，义在对抵抗强暴的不懈；金轮法王溜进襄阳准备杀受伤的郭靖，郭靖挡在黄蓉前面，保护她。黄蓉马上说“，靖哥哥，襄阳城要紧，还是你我的情爱要紧？是你身子要紧，还是我的身子要紧？”于是她就拦在郭靖前面，用生命保护对于襄阳城不可或缺的郭靖。这一幕，不仅震撼了杨过，也震撼了所有的读者。在这里，黄蓉真的与郭靖真正融为了一体，不仅是共同的事业，还有共同的生死。初入江湖的黄蓉知道什么是民族大义，但是没有亲身体会，她也并没有守家卫国的想法，随着她和郭靖一次次见识到蒙古军队的残暴无情，许许多多的家庭家破人亡，她必定感触许多。加上郭靖十余年的感染熏陶使黄蓉发生了转变，这种转变同时说明她了真正融入当时世界，成为一个真正的“人”。
中年黄蓉从外在到内在的一系列变化使这个形象更加真实，更为我们呈现了爱情童话背后血淋淋的现实生活。她虽然破坏了很多男性读者对少年黄蓉的幻想，但是，成就了一个完整丰满，活生生，有优点也有缺点的立体的人物形象。尽管受到争议，但无疑，这个角色是成功的。因为“真”是美的基础，带有强烈真实感的人物才可能是美的。中年黄蓉为我们呈现的艺术面貌恰恰就是“真”，我认为金庸在这个形象身上想要表达的也是这一点“真”。
大多数武侠作品都爱描写爱情，而金庸对于步人中年的黄蓉的描写，为我们揭示了在爱情的过程完成之后的事情，那就是婚姻，就是生活。武侠小说中对这个生活层面的问题的探讨恐怕止此一家。中年黄蓉为我们展示了美妙的恋爱获得圆满的结果后，在婚姻生活中的女子的生活状态。金庸特地选择了在少女时期性格很有棱角的黄蓉来作为展示的对象，前后的巨大变化给人以强烈的落差感，进而由这种落差将我们引入对生活的思考。

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