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从技术、叙事和主题看纪录片《航拍中国》

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从技术、叙事和主题看纪录片《航拍中国》
作者：张豪
来源：《神州·上旬刊》2019年第07期
        摘要：《航拍中国》作为一部优秀的人文类纪录片，其在播出后受到观众的一致好评，该片的成功之处为主题设计和叙事技巧，通过航拍技术为全世界人民展示了我国经济建设和社会发展新成果，通过以小见大的叙事方式实现纪录片主题的全面升华。
        关键词：《航拍中国》;主题;叙事;技术
        《航拍中国》是一部由中央电视台制作并出品的大型人文类纪录片，以空中视角立体化、全方位以及综合性的展示中国经济发展、社会建设、自然地理以及人文景观的纪录片，覆盖我国两个特别行政区、四个直辖市、五个自治区以及二十三个省份，拍摄时长一年，具有较高的艺术性、人文性和价值性。
        1、从技术层面看《航拍中国》
        从不同角度审视一件艺术品，往往能收获不同的效果和感受，纪录片在记录事物面貌中，主要采用“仰视、俯视以及平视”等镜头完成艺术创作，不同视角可以带给观众不同的感受和体验。《航拍中国》作为一部以人文自然为题材的大型纪录片，其全程通过航拍方式，为观众展示了不同的中国。在艺术创作中应用飞行器以及航拍等器材，也为观众带来了丰盛的视觉享受，俯视角度不仅可以捕捉精美的画面，还能够提升纪录片的艺术效果。
        在《航拍中国》纪录片的片头，就为整部系列片奠定了拍摄基调，独特的拍摄视角带给受众以全新的审美和视觉体验，这种突破常规的拍摄方式，是以往地面拍摄所不能比拟的，将普通景色赋予了全新的定义，调动了观众的审美愉悦和视觉享受。例如上海陆家角建筑群以及新疆开都河九个太阳，在航拍这一陌生模式下，产生了独特的视觉效果，以一种陌生的方式和视觉，将熟悉的景色和事物呈现出来，具有较强的间离效果。
        《航拍中国》通过线性叙事的方式，以省份为单位开展空间讲述，从一座城市过渡到另一座城市，通过旅游路线般的叙事方式带领受众走进现代化的中国。传统纪录片在讲述人文历史或者展示风景自然的过程中，往往通过平视视觉进行记录，而这种平视化的创作方式也促使观众形成了固化的欣赏习惯。但是《航拍中国》全程以俯视角度对中国的文化、地理、历史、社会以及经济进行了全面的拍摄和解读，这种“去景观化”的拍摄手法，对现代记录片的发展与实践具有启发意义，由技术而产生的视觉奇观，促使观众发生心理变化，是征服万千观众的力量源泉。
        2、从叙事层面看《航拍中国》
        《航拍中国》作为一部记录了我国人文历史、经济发展和社会变化的影像史诗，其以航拍技术和俯视视角，对我国壮丽山河进行了详尽描述，以自然地理引出人文历史，展示了中华民族的璀璨文明。通过航拍为观众带来了宏阔的视野，促使纪录片画面更为特别和生动，尤其在空间表现中，更是具有独特魅力，如果该系列片仅以全新方式进行城市、生态和自然的展示，则无法称之为一部成功的纪录片，会显得节奏缓慢、内容空洞，因此，导演使用了多元化的叙事方式，完成了全片的内容构建。
        首先，碎片化叙事，随着新媒体的盛行，碎片化阅读已经成为当前受众的重要阅读习惯，“碎片化”的定义为：将原本完整的事物分解为若干碎片，突破了空间和时间的制约，突出事物的自主性，随着人们阅读习惯的改变，碎片化也在诸多领域实现了应用。《航拍中国》以碎片化的方式进行叙事，其以“省份”为单元，通过碎片化方式对地方形象进行构建，不同省份的自然个性和人文历史存在较大差异，都有各自鲜明的文化和景观代表，如果将一个省份的所有特色进行逐一展示，不仅会带给受众以疲劳感，同时还会影响纪录片的艺术效果，因此，纪录片以空间结构为主题，以空间线索对地域景色和文化进行碎片化展示，例如《陕西》这一集，其通过空间结构顺序为受众展示了陕西省，在讲述秦岭中，介绍了其特有物种，羚牛、金丝猴、大熊猫以及朱鹮等，每个故事相互独立，时长为3分钟左右。这种碎片化的方式不仅实现了空间的跨越和转换，还可以通过画面和场景向受众传递情感与信息，唤醒受众的联想，在想象中完成影像拼接，进而对秦岭形成统一的认知。
        其次，串联化叙事，其主要是指通过叙事元素将不同地方串联在一起，促使独立的、分散的叙事元素形成一个完成的主线。在《航拍中国》中，其合理应用了串联化叙事方式，没有按照从东到西、从南到北的固化空间顺序进行讲述，突破了以往纪录片的常规思维。
        3、从主题层面看《航拍中国》
        纪录片属于视听艺术，其具有生动的艺术表现力，通过灵活运用拍摄技术展示内容魅力，但是在纪录片拍摄中，如果过分重视技术，容易导致纪录片停留在技术层面，削弱其展示主体的功能。《航拍中国》在艺术布局中对以往的拍摄手法和拍摄技术进行了创新和突破，通过巧妙灵活的叙事方法突出主题，进而提升了纪录片的艺术深度。
        立意是纪录片拍摄的关键环节，无论是历史题材、自然题材或者人文题材的纪录片，都是借古喻今、借物喻人。《航拍中国》属于自然人文类记录片，人文建筑和自然景观是主要画面，人是纪录片的配角，基本是以远景视野或者群体形象出现，虽然人的元素被弱化和淡化，但并不表示人在镜头中完全缺失。在整部影片中，到处都体现了自然与人的关系，例如在展示人文建筑或者历史遗址中，无不感叹人的智慧与伟大。又以《陕西》为例，在拍摄秦长城中，讲述了其抵抗外敌的作用，并且修建了窑洞，其充分体现了人与自然的关系，通过镜头促使受众对中华民族先人智慧的歌颂。
        4、结语
        总而言之，《航拍中国》作为一部优秀的纪录片，其在主题、叙事以及技术等层面突破了以往纪录片拍摄的固化思维限制，提升了记录片的可读性、可看性、艺术性和叙事性，将叙事美学和技术美学充分结合，带给受众以全新的观看体验。
        参考文献：
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