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中国建筑史考研复习重点 _ 概论 （一） 书目1. 建筑十书： 人体的直接接触； 学院派视觉分析，以美学为基础。2. 建构文化研究弗兰普顿 王骏阳译用批判的眼光去接受。3. 建筑理论史从维特鲁威到现代德，清华王贵祥译从上世纪90年代降到50年代，从农耕到工业4. 建筑理论新译成论文集。 意大利 ，郑时龄译 关于后工业时代 从60年代到90年代 是建筑学建构的理论依据。5. 西方建筑史卢梭（英） 西方文明三大基石：希腊的逻辑性（古典哲学），基督教，近代科学。 启蒙（Enlighten)建筑是西方现代建筑学的开始，在启蒙时期提出重视功能、装饰没必要。 人类文明三大阶段（三个浪潮）：a. 农业革命：强烈讲究等级、低水平、建筑类型少、没有职业建筑师、星火相传、地域差异较大、地域特征压倒历史特征b. 工业革命：功能分类多、建筑类型多、注重模数机械化生产推动了建筑文明、开始强调创新、突破地域界限、时代特征压倒地域特征、地域区别几乎消失c. 后工业时代：复杂的拼装的图像的复制文化、非标准化、价值尺度、审美取向多样化、多元化、解构、信息技术、建筑无产地、能耗高同时注重环保、可能还是现代建筑只是多元化了、工具完善。 文丘里不能代表后现代，他是古典的/现代的。 三大基石对应的建筑：古典建筑、中世纪建筑、近现代建筑。6. 华夏意匠中国古典建筑设计原理分析李允鉌，龙忠庆的学生，华南理工毕业，香港开业。按建筑类型分类，偏理论。受李约瑟（英）的中国的科学与文明影响。7. 大乘的建筑观李祖元，汉宝德，所提出的观点主要是针对美学纯粹主义的社会倾向的回应。建筑发展的未来走向商业化、艺术化、大众化。8. 中国建筑的类型及结构刘致平9. 中国建筑的现代性批判郑时龄的博士论文10. 大趋势托夫勒，预言家11. 建筑理论与历史卡夫里，郑时龄译12. “建筑是浪费空间的艺术”菲利普约翰逊同济综合楼13. “建筑是和目的性的艺术”黑格尔14. 建筑应瞻前顾后。15. 道与建筑张一调。讲道家思想与现代建筑，用现代建筑语言，现代思想。美国第一篇博士论文。普林斯顿大学。建筑师上有连载。16. 缪朴传统本质中国传统建筑的十三点特征，现象学+结构主义手法分析，亚历山大是他的老师。17. 李约瑟中国的文明与科学/中国科学技术史第十篇。中华科学文明史第五卷是其简写。18. 后现代语言詹克斯19. 天朝杀场解构权利与空间。（二） 历史观1. 司马迁“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”（史记）蓬皮杜中心、中国实验建筑展口号。2. 克劳奇（意）“一切历史都是当代史”，理论为先的历史。3. 历史有两种：编年、在当下写历史。4. 以史代论卢永毅，以论代史常青5. 定义：历过程，史史官的记录6. 恩格斯“事物是过程的集合。”7. 福柯：用解构方式思考，影响整个人的行为方式。8. 西方的没落文化形态学 九大文明：印度、中国、西方、巴比伦、埃及伊斯兰建筑是伪形（另一种文明的遗骸）。9. 亨廷顿文明的冲突差异的消失后宗教、民族、国家、社会的矛盾，得出此结论。“crush，remaking world order”10. Fukuyama亨廷顿学生历史的终结与最后一人“历史终结于人类大同”。强势的一者会同化所有特点，文化差异要终结。事实证明了他的观点是错误的,也证明了文明的冲突的正确。11. 库哈斯“历史没有终结”12. 城市史中国城市建设史董鉴泓13. 斯卡洛奇（意）文艺复兴大师“建筑是为万物安排，为世界进行装裱”14. 建筑学：根据生活和艺术的需求对具体空间的策划和设计。15. 中国古代建筑史观：古代文史不分家“述而不作”“信而好古”。历史哲学汤因比“从中国以来，中国崇尚复古”。古史辩顾颉刚“对历史怀疑”。中国当代明星建筑师：张永和、马清运、王澍（象山校园），都是立足本土、历史。上海的精神文明：海纳百川，追求卓越。16. 德里达：解构主义大师。“继承不是接受，而是质疑与选择”“我们既要解救启蒙理性原则，又要解构今日的启蒙理性”17. 路易斯康：“如何将学院派与现代结合”“未来是来自于融化的历史”（后现代宣言）。后现代的转折点。18. 建筑理论新译成14点理论 对现代主义的批判起点：文丘里 建筑意义的讨论，寻找建筑的价值核心符号学 结构，对结构的解构，关于创造与根源解构主义 关于传统的讨论 类型学讨论传统与现代的转化，罗西（意、新理性主义）、克莱尔（英）。世博会中国馆，用西方类型学的设计方法。 文脉主义19. 中国古代建筑的意匠=工官+工匠 _ 中国传统建筑的基本特征 （一） 起源与流变1. 西方启蒙时期，18世纪，开始思考另一个时代现代，启蒙运动提出现代性。（现代性modernity与现代化modernization不同），中国没有现代性。 形态学morpologya. 研究共时性问题b. 结构（第一）+功能，精神+物质。 拓扑学topologya. 一个形受到外界影响，与环境约束有关的变化b. Topological translation 重构-拓扑变幻c. 后现代也是拓扑变幻，不一定是和历史发生关系。d. 拓扑分析：将复杂的东西回归到简单的关系。 类型学typologya. 建筑类型学着眼于建筑的转化、类型，并认为这是今日的建筑形态所赖以延续的那部分传统(2004qm)。b. 在欧洲最有影响，起源与流变=原型与变异（prototype-variation），c. 研究历史性问题，探讨传统转化的理论类型学；探讨建筑意义的理论符号学(2008qm）。 现象学a. 抛开一切确定的原理，要纯粹的感觉去体验现象学还原b. 缪朴13点 Constructive结构纯技术的 Techtonic建构有文化意匠的 Archi-techonic偏重技艺和意匠 Architecture是一门学问 洛基耶神父：他的想法属于新古典主义。建筑起源的三个元素：柱子、梁、屋顶（希腊小木屋）。柯布的萨伏伊就与他的文章有很大关系。著作建筑评论。 德昆西：艺术史家，属新古典主义。新古典主义（用伪形走进现代，还没进入现代）与法国古典主义划清界限。提出类型学人类建筑从起源来说有3种类型：a.游牧民族帐篷 b.埃及洞穴玛斯塔巴、拱券 c.希腊小木屋帕提农神庙。 桑佩尔：18世纪19世纪。提出母题，提出表皮即使结构又是装饰。（建筑四要素火炉、基座、框架及屋顶、表皮。） 阿尔多罗西：德昆西为鼻祖，建筑类型学代表人物。 温克尔曼：提出风格，首个提出用艺术史的观点研究建筑。古代艺术史属新古典主义。2. 中国曲线屋顶 柔性结构榫卯、柔曲外形双曲屋顶、卷杀收山、柔靡装饰彩画。 起源于帐篷的形态审美习惯 周礼考工记轮人战车上出现帐篷。 周礼考工记“上尊宇卑”梁越扁，屋顶垂下来越低，积水越远（排水功能）。 易经“上栋下宇”栋梁，宇屋檐 反宇：作用排水远、采光。“上反宇而盖戴，激日景而纳光”（张衡西京赋） 魏晋南北朝。之前为直屋顶，之后有卷曲屋顶。 清会典各种屋顶在一起，说明两种屋顶融合。 方塔园大门用桁架 冯纪中。何陋轩现代的悬垂感（双曲）的民居意向，竹子（传统材料意向）的结构（桁架）。代代木体育馆 丹下健三悬索国家奥林匹克中心游泳馆 马国馨现代结构（网架与斜拉）、材料模仿古代建筑意向。 加德满都（尼泊尔）现在还有直屋顶的塔，我们只有汉代的砖画像才有直屋顶的形象。3. 中国气候分界线 400mm降水线农耕与游牧分界长城 800mm降水线秦岭淮河南北方 长白山、太行山、秦岭：西北中国游牧民族、东南中国。 风土（民间文化）vernacular 民间建筑与官式建筑。降水量大的地区屋顶坡度大，但文化因素压倒气候因素（包括工匠转移）。西藏建筑虽然是平屋顶，但与坡屋顶同构；福建有平缓的屋顶。 Anti-climate 反气候，topography地貌、地形、地质。 北方邦扎，南方榫卯。布达拉宫木结构，福建土楼木结构四合院变异成：岭南大进深、小天井四合院；三坊-照壁；一颗印（白族，防御性强）。4.中国的木结构 伊东忠太：中国无宗教，所以不追求永恒。/ （李约瑟：非神权说） 梁思成：崇简，便宜 阴阳五行：“文化就是习惯”左青龙（木）阳性，右白虎（金）阴性（砖石为阴，陵墓和塔的砌筑） 类型学：德昆西 文明延续说：张光直（美）人类学家“历史上文明都是中断的，只有中国是延续的。”5. 中国建筑分期元以前的建筑75%在山西，河北次之。正定是石建之都。 古风时期archaic：唐以前，没有形成经典，没有格式化order。可以追溯到商周的青铜器，纹理多折线，与清的装饰（复杂，以折线为主）相似。秦汉稍有程式，但不普及。 过渡时期：魏晋南北朝，丝绸之路 古典早期：唐宋前后产生法式，形成严格的等级尺度规范。辽风就是唐风的延续，金朝接近宋朝风格。 古典晚期：明清（明中叶之后）。中国的巴罗克、洛可可。清式营造则例梁思成，林徽因作序，根据清工部工程做法则例。 近现代：19世纪末，启蒙以来，西方文化成为强势（工业革命）。西风东渐。唐（豪劲）宋（醇和）明清（羁直）6. 人类几个建筑体系 西方古典希腊古典，欧洲到美国。 伊斯兰西亚和北非（地中海东南）埃及、巴比伦、波斯、拜占庭的继承与檀变。 印度介于东西之间中国包括朝鲜、日本、越南。 _ 中国建筑的起源与流变 （一）几本著作：中国没有形成系统的建筑理论，是因为中国文化的问题。“信而好古，述而不作”。1. 刘敦桢中国古代建筑史述而不作。2. 刘致平中国建筑结构及类型述而有作，从今天角度思考历史。3. 陈从周说园以文人的眼光看园林，不同于旧的著作苏州古典园林之类。4. 李允鉌华夏意匠-中国古典建筑设计原理分析把古代建筑分类，按建筑设计（平立剖面规划等等）分析。参考李约瑟的中国科学技术史第十篇5. 梁思成营造法式注释中国的构件用英文如何说著名历史学家 克罗齐“一切历史都是当代史”。p.s. 建筑四杰：梁思成、杨廷宝、刘敦桢、童寯（jn）。（二）1819世纪有关建筑起源的几种说法：1. 弗莱彻比较建筑史“建筑之树”“西方中心论”。 “后殖民理论”。“东方主义”是西方人给我们的定义。延续下来的“历史的”建筑在主干上，“非历史”建筑在分支中。建筑受地理地质、气候、宗教、社会历史四因素影响。2. “建筑是从火来的”穴居。周礼考工记“上栋（梁脊檩）下宇（屋檐），以待风雨”易经“上尊宇卑”。3. 温克尔曼古代艺术史从艺术史来看建筑，每个建筑都可以以风格分类。我们学的都是风格史。4. 洛基耶神父：不要忽视建筑起源，建筑原初三个基本元素-立柱、檐额、坡顶。5. 德昆西（法）提出“类型学”起源的三种类型窟（埃及）、小木屋（希腊，符合洛基耶三元素）、帐幕(中国，大屋顶起源)。都与生活形态有关。6. 桑佩尔建筑艺术四要素火炉、基部、构架、围合（表皮）。是从原始建筑思考的。 _ 中国建筑的起源与流变 （一）中国“小木屋”起源说法：中国不仅有类型学的“帐幕”，也有 “小木屋”， 中国大屋顶不一定是帐幕变化而成的，因为中国既游牧也有农耕。从结构上的起源：穿斗式、抬梁式、井干式。1. 穿斗（du）式（立帖式）：基础-柱子-檩（柱头顶到檩条上），通过“穿”相连，纵架直接联系，没通过横向的梁传力，属于纵向承重，整体性强。环境适宜，环境选择。一般民间常用做法。2. 抬梁式（梁柱式、叠梁式）：属于横向传力。屋顶通过檩条（二梁）传到梁（大梁）上。有等级。一般官式用。另有混合式（抬梁式-穿斗式）3. 井干（hn）式:横木做墙。不重要，但后来变成抬梁式的一部分铺作。（二）起源的研究：1. 中国最基本构造节点：榫卯（今天的铰接点）最早发现于浙江余姚河姆渡遗址。2. 基本构件：梁、柱、枋、檩、椽。3. 史后最早考古到商朝：河南偃师二里头和郑州商城。所有房子开间都是偶数，房子中间有一根柱子。南北朝开始用奇数开间。4. 西周 凤雏村遗址：四合院最早，偶数开间，中国最早的瓦(砖),陶制管下水系统。5. 古代建筑平面中神圣的是“亞”字形平面。汉长安南郊明堂辟雍遗址平面。6. 穴居最原始是圆形平面，典型的穴居一般有四柱四栋。“四阿”“阿房宫”中的“阿”指梁。7. 四合院是由地坑院发展而成的。三种窑洞形式：靠崖窑、地坑院、屋窑（用小料垒出结构。）8. 砖石垒砌形式：叠涩（假拱券）、拱券（产生于亚洲，发达于古罗马）、砖砌穹窿。（三）形势与功能三种看法：1. 沙利文 “形式追随功能”2. 路易康 “形式唤起功能”3. 库哈斯 “形势与功能无关”几个例子：方塔元 何陋轩 冯纪中代表作亚运村游泳馆，大屋顶贴近地面。塞维利亚世博会日本馆。斗拱放大、屋顶意向。（一）中国建筑的流变过程：河南和陕西的仰韶遗址：彩陶文化，母系社会，三门峡。山东商丘龙山文化，黑陶，父系社会。陕西西安半坡村 周砖瓦出现 制陶。长江流域余姚河姆渡 榫卯河南重要的三个遗址：偃师二里头 郑州商城遗址 安阳殷墟庑殿顶两坡顶歇山顶南北朝出现屋顶曲线。（二）中国建筑演变：风格演变（温克尔曼从艺术特征来写建筑史）A.演变的依据：1. 制度营造法式2. 匠作香山帮 材料结构变化3. 外来因素（三）演变史：1. 原始期穴居巢居（干阑，大屋顶大叉手）2. 古风期 秦统一中国但秦汉没有法式。3. 交融期 魏晋南北朝，外来影响，一直到唐朝。“胡”、“佛”影响了中国建筑。4. 古典期 唐、宋、（唐）辽、（宋）金、元，标志营造法式。5. 古典晚期 明朝中后期、清6. 近现代交融期区别：古典 有法式 汉代是中国建筑的形成期。古风 无法式 在中国指上古三代、商周到汉代。（四）从地域分布研究建筑特征A.东南部是中华民族的起源B.两方向研究：1. 纵向：历史发展2. 横向：地域分布C.长城： 地理分界线、气候分界线（400mm降水线、半湿润半干旱分界线） 游牧与农耕的分界线。胡服骑射。 始建于春秋。 版筑土墙砖包墙石筑墙石垛墙劈山砖长城（明）。 汉时与丝绸之路走向一致，保护丝绸之路。长城没有中断的地方，烽火台是长城的延续。 瓮城：两面，城楼、箭楼。 现存最早的是汉长城。最完整的是明长城。最古的残段是战国时代的赵长城。 秦时大量用土筑，也有柳编的篱笆墙（拒马墙）。D.800mm降水线、秦岭淮河划分南北方E.风影响瓦，雨影响排水。例：宁波博物馆 象山校区 _ 聚落的源与流 (一) 聚落的起源：1. 成都 “一年成聚，两年成邑，三年成都。”“邑”是建制单位，有社会。“都”指国都。“王邑”=“国”，周围是“方国邑”。 “市”指城市中的“市”。2. “版筑”的城墙龙山文化的军事堡垒，并不是“城”， “营”围合、匝居。3. 刘易斯芒福德城市发展史城市一定有一个祭祀中心。例：北京世纪坛。4. 中国特有的概念：中国有城有郭。（二）城市的流变：1. 城市棋盘状道路 周王城理想状态周礼考工记“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。”“百步一夫，九夫为开”。（夫和井田都是单位。1夫=100步见方，9夫=300步见方=1井，9井=一个城。） 贺业钜考工记营国制度研究以井田制为基础，井是因为农业的划分。 以车轨作为道路宽度的单位，棋盘状的城市布局。 藻开也和井田有关2. 井田制奴隶制，划分田地中国聚落空间的由来。3. 父系氏族所有小房子的门都开向大房子。大房子是酋长居住，功能很多，相当于祭坛、宫。布局反映拓扑关系，一直到夏商末。祭祀对象：天神、地祗、人鬼。祭祀 “宫” 大房子专属皇家。营：围合、匝居。圆形最原始、无方向感、向心。4. 吕氏春秋“择中”。祭祀，从而控制城。择中，反映了人文秩序的空间结构。天下的中央是正午无影的地方。中国的方格网来自九宫格。雍州：建朝最多的州（还有豫州），秦都。 九州：豫州：也称中州，河洛中原的中心。是九州的中心。豫，宫殿的中心。 周公观影台河南登封高塍镇，河洛平原的中心（唐代）5. 一直到魏晋南北朝都是闾里制（1里=300步200米）之后到宋代为止都为里坊制。都是井田制的发展。房子以院落为单位。院坊城，三重。古代都城居住划分单位：汉称闾里、唐称里坊（有宵禁）、宋称厢坊。6. 城市选址：一般都与大河支流有关，二级台地。7.明堂、辟雍、灵台汉朝留下。 辟雍：教化的场所，今称坛庙，环水。 明堂：类似今天的太庙、祭祀建筑。周时叫明堂，商叫重屋，夏叫世室。可能源自原始社会的大房子。（三）三种类型：讲都城的书中华古都中观点“都城演变有三种类型：1. 周王城制度（一根轴线、闾里概念、坛庙左祖右社和集中的市场）、2. 曹魏邺城模式（两根轴线：皇帝一根丞相衙门一根骈列、宰相权利大）、3. 宋朝的东京汴梁（三重城，原是府城，到五代才变成皇城，所以是一个没有里坊的都城，没有坊墙，所以很繁华，后来是宋朝的厢坊厢是区，坊是街。有宫前千步廊，御道分三块）西安是明朝的府城，只有唐长安的七分之一，被农村环绕，真正的城市很小。因为亚细亚生产方式远东呈现一种西洋的生产方式：城乡同构（isomoph）、城乡不分（形态上不能区分），之所以有城，是因为城是中心。金中都、元大都学宋汴梁，居中的三套城，元大都最接近周王城的说法。8. 曹魏邺城（现河北临漳）中国都城找到了规范模式。 井田制，轴线偏北为宫城。 与早期不同，已经开始有点接近周礼考工记 邺城之前，周王朝之后，礼崩乐坏。10. 南北朝，逐渐出现了几重城。宫皇城/子城郭城。北魏开始了三重城先河。宋朝开始了三重城，汴梁：宫城子城罗城/外城。11. 汉长安： 形状不规整，被称为斗城。 闾里160个，各种陵邑形成以长安为中心的城市群。 都城基本都是宫城整个城市都是宫殿建筑群。未央宫=1/7城面积，长乐宫=1/6城面积。12. 唐长安： 发展曹魏邺城 现保留中轴线，也不影响交通。 108坊，100万人。其中很多是农田，城市有乡村的景观亚细亚生产方式影响。 是今西安的7倍。史上最大的城市。 有三大内：大明宫、太极宫、兴庆宫。东西市，重视绿化，里坊制。 古代都城中规模最大的。工程面积是紫禁城的6倍，德麟殿是太和殿的3倍。（德麟殿、太和殿、含元殿都是11开间的） 城郊开设风景区曲江地。 对渤海国上京（今黑龙江宁安）、平城京（奈良）、平安京（京都）有直接影响。 隋大兴城基础上拓展。两者都有东都（学汉代）洛阳。13. 隋大兴： 宇文恺规划设计 以建康为参照，运用比例尺概念，把图纸和模型结合。14. 元大都： 最接近周礼考工记营国制度 进一步仿制周王城，但不如说是继承了汴梁（学习）和金中都（媒介） 是金中都向东北移。 刘秉忠、也黑迭尔（阿拉伯）、阿尼哥（尼泊尔）、郭守敬。 元、明、清都参考了宋东京，发展了宫城前千步廊，宫内工字殿形制。 道路分干道、胡同。 方正的平面插入自由的水面。15. 北京城： 继承了元朝的宫城居中。 午门雉门（中间重檐庑殿，两边重檐攒尖）=五凤楼（福建方形土楼），宫城的宫门正门。皇城的门是大清门（现为毛主席纪念堂），天安门（面阔9，进深5）皋门，端门库门，太和门应门，乾清门路门。 太和殿：形态在商朝就有。院子；台基=9；5，台基长；宽=9；5九五之尊的明显体现。工字殿台座比例9；5原型是亚字形的明堂。三重汉白玉，7m高。在院落的对角线交点。 北京城可能为模数设计的。 弗莱彻比较建筑史比较卢浮宫和北京故宫：产生时代、目的、面积大致相同。北京故宫序列空间组合更巧妙，把制度融入到空间变化中。卢浮宫一个院子追求单座的纪念性。北京故宫多进院落建筑是展开的。 都城和重城中轴线只差100m。北京城中轴线长7.5km。 傅熹年对故宫研究较深。朱剑飞天朝杀场对故宫场景的分析。 南北长961m，东西宽753m。故宫轴线1.6km。（四）清明上河图1. 张择端版，北宋的汴梁汴河大街 没有有宫城的城墙，只画了子城，罗城的城墙。 厢坊制。因为没坊墙所以侵街现象，形成了凸凹的街景，（大城市的死与生）。 城用城墙围合，把百姓再围起来。城门用梁柱式，周围再砌夯土墙，宋末用拱券建城门，这个真正的拱券城门是元朝的。北朝开始在城门附近包砖。明朝才全部包砖。 大量歇山顶，悬山和山面的批檐形成的。 虹桥，木拱桥，用长木出挑，桥上有铺子。 瓦子娱乐地区红灯区。大店有彩楼欢门门屋，车马出入。关厢城郊发展区。鬼市子/鬼瓦子夜市。瓦肆城内独立的戏场。 人物成组，有故事，有透视，只有7个女人。 框锯最早在此图中出现，推断是在南北朝后期出现。（线刨出现于宋、曲刨、蜈蚣刨）2. 四大才子之一仇英的清明上河图描绘江南景色，平江府。 水陆运输形成两套网格系统。 硬山：山面用砖石砌，大量砖，在明朝大量出现，悬山歇山是之前的状态。 城市肌理是有制度造成的，几间有规定。3. 宋的重大发明： 宫前御街千步廊，两侧是宫衙所在，形成广场，后成为天安门广场。 宫内的工字殿形制（也有十字形的），后来在住宅中也普及了。（宋千里江山图） 拆掉坊墙，临街开店，出现了连厢穿坊的商店，开始了街巷式格局（宋以前就有商业街，但管理不同）。方塔园何陋轩 冯纪中茅屋。茅屋陡：三分，瓦屋缓：四分（四） 补充：1.三朝五门 周朝时有经济意义的城市出现。 周 三朝外、治（大中常）、燕。隋朝的外（含元殿）治（宣政殿）燕（紫宸殿），开始纵列，改变了曹魏以来的东西堂制，使宫室制度发生根本性变化。 五门：皋门库门雉门应门路门。 外朝 治朝2.东西堂 “大朝”与“东西堂”是魏晋开始的宫廷布局制度，汉代开始的两厢制。 朝廷与行政中心（丞相衙门）并列于两条轴线上。 同时出现了东西市制度。3.中国五大古都：北京、南京、西安、洛阳、开封。 建都最多的：西安 城池保存最完整：西安 规模最大的：唐长安 宫城占城市比例最大的：汉长安 保存最完整的皇宫：北京，其次是沈阳故宫4.“城中村”现象： 远东地区，城市和乡村历来是无差别的。（亚细亚生产方式就是城乡关系无差别的统一）。 中国古代城乡界限模糊，由亚细亚生产方式决定（手工业与农业混杂）。5.同构：城市、坊、建筑、院落、宅，有同构关系。 在宗法和理智的先顶下，单体以木结构为主体，以间为单位。群体以院落为单位，以纵横两个方向的轴线上多进多路的院落形成组群。以纵横道路相分隔，沿着水平向延展开来，组成里坊、厢坊或街坊。聚合成以皇宫、王宫或衙署为中心的城市。 城市以院、坊、城这三个空间层次构成的网络系统向郊野、乡村辐射。反过来，城市也是由乡村聚合而成。 建筑的制度是决定中国建筑体系的根本因素。 与建筑是同构的，根据人伦宗法而形成的围合的四合院。 常家大院、王家大院空间都似一个城市。 建筑是一个小城市，城市是一个大建筑阿尔伯蒂。 石库门、里弄西方的建筑方式与传统弄堂、三合院式建筑的不谋而合。6.广场： 西方广场与教堂有关，几何化中国有庙的地方有广场，田字形、井字形，市井的。三牌楼、四牌楼做空间的界定。豫园的庙市园林与市场比邻。 _ 木构营造意匠 （一） 香山帮1. 苏州吴县“苏式”2. 明、蒯祥，建设紫禁城，有“蒯鲁班”之称，工部侍郎（建设部长）3. 江南风格影响。4. 还有 阮安、蔡信、杨青、姚承祖（营造法源清代民间做法）5. 明南京故宫也是香山帮做的。6. 苏式建筑最经典在于园林或厅堂（花厅）。（二）Tectonic建构/构筑/构造意匠唐宋榫卯河姆渡遗址，是柔性，类似铰接可旋转，允许残余变形。分对接和拼接两种。企口板插接的方式，后来变成拼接方式。螳螂头，勾头搭掌（一般是水平构件梁、板的做法）。银锭隼（多块之间的拼接，用另外单独的榫卯）瓜棱柱就是拼接而成的。燕尾隼（梯形的接头）穴居木构为主 挖地下或靠山崖+屋顶墙体构造1. 踏道，分三种：如意踏步、垂带踏步、礓嚓（又称御路石，是最高级）。2. 左土戚右平：平：坡道，土戚：踏步3. 宋/清，阑额/额枋，普柏枋/平板枋，绰幕枋/雀替，n椽栿/n架梁。4. 槫径=檐柱径5. 槫头伸到山墙以外部分称为“出际”/“屋废”大木作包括：柱、枋、斗拱、屋架。营造：1. 定位法多源于“土圭法”2. 一等材与律吕之首的黄钟、林钟相合。营造尺是逐渐变大的。3. 土工技术主要涉及古代建筑的基座、基础和墙体。4. 墙有3种：木骨涂泥、版筑、土坯墙垒砌。5. 筑墙的模版称为 ，宋称“膊椽”，墙端横向的模版称“桢”。夯土版筑在周朝很发达，以“版”为筑墙的单位。城墙高与基宽相等，上下宽比2：3。五花山墙：山墙将梁架裸敞（三）结构类型：穿斗式、抬梁式、井干式。中国建筑和大地的关系，柔性。搁在地上，不是埋在地上，放在柱脚石，可以随意移动，可移建，可转角。挖个坑，放柱础，搭房子。屋顶和屋身也可以分解开。（四）古代平面形式地盘图4种：单槽（减掉一排柱、梁）（晋祠圣母殿+副阶周匝），双槽（太和殿、祾恩殿+副阶），分心斗底槽（多用于大门），金厢斗底槽（多用于祭祀建筑、右旋膜拜）。1.偶数开间结束在南北朝，有中柱的空间不是主人 最尊贵的位置在西南角，叫“奥”，东南其次，叫“窔”，最差的在西北，叫“漏”。金厢斗底槽和佛教的仪规有关，外槽内槽是指两圈柱子的轴线，佛教要右旋礼拜，内槽外槽之间的空间是环形礼拜空间。立面的误会减柱造、移柱造从辽金开始，清朝结束。减柱造大同善化寺大雄宝殿、佛光寺文殊殿（金建）、三清殿（仅有8根柱），移柱造严华上寺大雄宝殿。我国古典时期开始在抬梁式结构的成熟唐朝。2. 例子：河南偃师二里头宫殿遗址平面。商周的大部分建筑是偶数开间，柱子是奇数，一直到魏晋南北朝。陕西岐山凤雏村西周四合院遗址，前堂后室。最早的四合院、瓦、砖（铺地）、排水系统（陶）。汉长安南郊明堂辟雍遗址平面。郭巨祠，山东，悬山顶，现存最早的建筑实物。（五）中国官式抬梁式建筑按等级分为厅堂和殿堂。江南厅堂陆炳杰、陈从周、潘虹轩。厅堂：1 彻上露明，不做天花，所有构件全部暴露出来所以做得很精细，梁的表面雕图案。2 内柱升高，宋代大梁叫栿，二梁叫槫，间架等级，架是檩条，百姓不超过5架。托脚叉手做法与明清（古典晚期）不同。柱的基础的构造：柱櫍、柱础（磉石） 定槽、放线、开槽、立磉、立柱、善架（地栿、额枋、普柏枋或平板枋，斗拱，屋架）。斗拱与底下梁架形成对应倍数关系井干做法。铺作是井干做法的体现，一层层的。云南一颗印住宅。殿堂：等级更高、更费时费料、按间架分等级。官式是伦理等级制度的体现。1 檐柱与金柱同高，形成水平结构层。重檐副阶的檐柱叫檐柱，里面的檐柱叫老檐柱。2 有天花（明桴和草桴），天花有修饰。有时候也做彻上露明。(六）构件名称：1. 栋脊檩2. 月梁宋，有曲线卷杀，艺术加工的梁。3. 栿宋，梁。4. 步架两檩水平距离。5. 檩宋称槫，清大建称桁，清小建称檩。其实是二梁（进深方向是大梁，横向的是二梁）。6. 复梁内额7. 偷柱、虚柱半根柱落在梁上（晋祠圣母殿）8. 普柏枋宋，清称平板枋，柱头上的枋。9. 乳栿短的明栿10. 大叉手斜向的支撑，后来就是短柱。11. 冬瓜梁月梁的一种，南方民用。12. 鼓镜柱櫍13. 阿角梁永定柱造底层半拱和平座半拱分别於地平立柱承托，平座柱和底柱相依并列，上层柱仍然插於平座斗拱上。含元殿殿阶局部就用了用永定柱平坐.但这种较古的方法在唐以后就逐渐被淘汰了（七）屋顶：庑殿顶（5条脊：正脊1、垂脊4）等级最高却出现最早，攒尖顶也早，之后是两坡的悬山，之后是庑殿顶和悬山的结合歇山，最后是硬山顶，等级最低，出现在明朝，因为砖的大量使用。歇山（又叫九脊殿：正脊1、戗脊4、垂脊4，如重檐则加围脊4、角脊4），是悬山加批檐。有复杂的组合，紫禁城的角楼有72条脊，上海最复杂的是湖心亭。歇山顶收山。庑殿顶推山。庑殿顶推山，是四个坡顶，山面和正面一样道理，进深方向的梁是横梁，纵向的叫檩、纵梁或二梁，山面上的梁叫扒梁。曲线早期弯的厉害，清代只把脊檩推出。悬山山面檐柱即山柱上面檩条往外出，钉上搏风，清代出多少以井干拱木为模数。后期小式做法（清工部做法则例大式用斗拱做模数）用椽子、檩条做模数，悬山出4椽4氹。歇山是悬山往里收山，煞两头=加批檐，出现戗脊和垂脊。收山的梁是丁栿/扒梁。收山的位置高度：四椽栿/五架梁的高度。坡面的椽子/清代的踩步金梁靠扒梁托起。唐收山大，半个尽间大，到清收山变小，只有一檩径。翼角起翘：屋宇的边缘不是直角相接，而是有卷杀，尽间的中间开始，角梁是个大椽子，角梁生出3椽“冲三”，椽子下面垫三角形生头木，升高4椽“翘四”。中国屋顶是双曲屋顶，横纵都曲。庑殿顶=五脊殿，又叫吴殿，歇山=九脊殿，又叫汉殿、曹殿，不煞两头是悬山，煞两头是歇山。抹角梁：搭在檐檩上，把收山的梁托起，也托起角梁。踩步金梁和正面的梁相交。【图】官式建筑从唐到清的变化：斗拱变小、屋顶有缓到陡。而官式建筑的陡缓主要是由等级决定，朝代不一定是决定因素。大明宫是陡的，因为上栋下宇，等级高就应该陡。佛光寺大殿缓可能是因为等级不够。斗拱变小是因为用材变小，结构作用不在了，只有装饰作用。清代的昂是假的。清代生起、侧脚不明显，明清与宋的差别：（太和殿）没有铺作层了。殿堂，有天花，完全用彩画，没有月梁了，斗拱很小，完全装饰作用。可见的最高只有9踩/7铺作。生起侧脚变罕见了。晋祠圣母殿是混合式，同时具备厅堂和殿堂特点。（八） 举架举折提栈：与采光、排水、等级有关。宋：先连线，水平等分，自上而下第一根檩条下落1/10，再连线，下一根再下落1/20，1/40以此类推。清：先连线，水平等分，每份长为一步架，自下而上第一根檩条上举五举（步架的50%），脊部最大九举。五檩：飞檐三五举，檐步五举，脊部七举。七檩：飞檐三五举，檐步五举，中金步七举，脊部九举。九檩：飞檐三五举，檐步五举，下金步六五举，上金步七五举，脊部九举。十一檩：飞檐三五举，檐步五举，下金步六举，中金步六五举，上金步七五举，脊部九举。（九） 斗拱从周代开始的。发展：梁托（柱子与梁交接的地方的放大）或承檐挑檩。 与铺作层结合，变成了井干壁的节点。显示身份，开始有出挑，4铺作到8铺作。栾=弯的斗拱。一斗两升一斗三升。起源或与乘米的器皿有关。“东方之冠”=“天下粮仓”斗拱的起源汉宝德。中国古典建筑探研王汝民 单拱：一层 重拱：瓜子栱、慢拱、厢拱、令拱藏族的斗拱叫大雀替、翅托，也用榫卯，有很多现在已经看不到的汉代斗拱样式。民间多用穿斗式，也是斗拱的形式，擎檐柱可能也是斗拱最初的形式。昂是大斜梁，最初是直木头，唐代砍斜变成批竹昂，后来有卷杀。民间不可以出四铺作，简单的做法有斗口跳、只出蚂蚱头。五铺作画法。模数：是一切取用料的量度基础。 宋：材（拱木高度）、契（拱和拱之间距离） 比例3：2，足材=单材15+契6=21分 清：斗口（拱木宽度）、份（拱宽的1/10） 比例7：5，足材=单材14+契6=20分清的大式建筑/宋的法式建筑。高度问题用“材”“契”，长度问题用“份”。柱子：北朝开始用梭柱（或突肚柱），希腊传来。从上1/3或下1/3开始卷杀。明长陵献殿的柱子是最大的。月梁在明清民间仍然有。“大明宫复原会议” 长安遗址旁边召开，中国木构建筑重要特征：可移动（因为是铰接的），大明宫是在唐末被拆迁到洛阳开封。含元殿被搬走重建成其他建筑。（一）南禅寺大殿保留下来最早的建筑（唐式建筑但不一定是唐代建筑）。（二）佛光寺大殿（梁思成文献断代）1 金厢斗底槽，结构是唐式，日本人推断立面是宋代的，因为原是外廊。2 殿堂式明柎草栿乳栿是指位置，月梁是指一种形式。中间长的明柎一般做成月梁形式，旁边较短的是乳栿，乳栿如是明柎也做成月梁形式。明柎承托天花，在天花下面，看得见；草栿承托屋架，在天花上面，看不见。3 佛光寺大殿是一等材。营造法式“材”是斗拱的高度。“契”出现是因为需要小尺度，于是斗栱出现缝隙，共有8等材。其他构件都符合“材契”，额枋、门额也符合。4