李渔《闲情偶寄·居室部》精洁的设计理念管窥.docx

李渔《闲情偶寄·居室部》“精洁”的设计理念管窥

李子迎 张高传
摘  要：本文剖析了李渔居室设计思想中关于“精洁”的理念，认为精致与简洁是使居室宽敞雅致有情趣的必然要素，它既有审美价值，也有实用价值。
关键词：李渔;《闲情偶寄》;精洁;设计理念
一、绪论
“精洁”一词出自李渔《闲情偶寄·居室部·房舍第一》“藏污纳垢”一节，取词于“欲营精洁之房，先设藏垢纳污之地”。笔者精读了“居室部”全文，发现多处均与“精洁”的理念相关，笔者将此词释义为精致、洁净和简洁。笔者循着李渔《闲情偶寄·居室部》中有关该理念的论述，体悟其理念对营造宽敞、情致性空间的启迪。
二、研究背景
对《闲情偶寄》一书的研究不在少数，大多集中于其戏曲、养生、审美以及设计思想等方面。其中对居室部的研究也颇为丰富，主要集中于居室设计思想、造园思想和美学思想这三部分。
《闲情偶寄》的居室设计思想，集中在该书居室部一章中，大到建筑设计，小到窗户设计，无一不体现了李渔的独到理解。李媛媛以“雅俗俱利，理致兼收”的设计思想为切入点，论述了雅致与实用的设计思想给现代生活所带来的影响[1];龚德慧将居室部中的设计理念略做了整理，并分析了李渔的居室设计观和审美趣味[2];常旭通過对李渔所处时代背景进行分析，研究其居室设计思想，从而引述出对现代居室设计的启发[3];吴越阐述了李渔关于墙壁和联匾的论述对现代居室发展的影响[4];黄利总结出李渔居室思想中的居室目的、居室手法以及居室理念[5];杨海英分析了李渔居室设计中体现出的自然之美、创新之美和实用之美的审美思想[6];任菁对李渔的设计思想进行了概括总结和研究[7];张智艳对李渔的家居设计思想和美学观念加以归纳分析如此等等[8]。
学者们都从对李渔的居室设计思想和方法的总结分析入手，研究了他对当代居室设计的影响和启迪。也均在文中或隐或现地提到李渔“精洁”的设计理念。
通过对上述文献的总结分析，发现之前的研究主要集中于李渔居室观的审美与实用功能，还未曾有人提出《闲情偶寄·居室部》中“精洁”这一设计理念，也未曾有深究该设计理念对空间营造方面的论述。本文将从室内设计方面进行分析研究，结合“精洁”的设计理念，对宽敞、情致性的空间营造进行探索。
三、《闲情偶寄·居室部》“精洁”的设计理念
（一）精致与洁净的设计理念
《闲情偶寄·居室部·房舍第一》曰：“欲营精洁之房，先设藏垢纳污之地”，其意为想要营造精致整洁的房屋，要先准备一个藏污纳垢的地方。设藏污纳垢之地，就是把那些污秽之物收纳隐藏起来，让房屋里看不到污垢，从而显得精致、整洁。
“精美之房，宜勤洒扫”。李渔认为精美的房屋，应当经常打扫，只有洁净了才可以是精美的房屋，精致与洁净二者相辅相成。后又言：“精舍之内，自明窗净几而外，尚有图书翰墨、古董器玩之种种，无一不忌浮尘。”精致的空间，自然是洁净的，空间内没有一处是不忌灰尘的，除了窗户要通透明亮，不得有污垢沾挂，还有图书、字画、古董、器玩等物品，若一沾染灰尘，洁净的印象将付之东流。李渔又言“唾绒满地，金屋为之不光;残稿盈庭，精舍因而欠好。” 即使是金屋，看到绒线头满地也会失去了光彩。残稿满地，雅致的屋舍也失去了情致。
李渔对洁净的要求颇高，他言：“吾贫贱一生，播迁流离，不一其处，虽债而食、赁而居，总未尝稍污其座。”他贫苦一生，四处奔波流离，没有固定的住处，虽然靠借钱吃饭，靠租房居住，却从未让居住的房子沾上一点污秽。李渔性情如此，即使清贫也要过得洁净而精致。如果一个人的房舍洁净清透，一尘不染，那他必是精致整洁之人其内在品质亦往往可知。
（二）精致与洁简的设计理念
《闲情偶寄·居室部·窗栏第二》“制体宜坚”一节曰：“宜简不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，简斯可继，繁则难久。”李渔认为窗栏的设计宜简洁自然，不宜繁杂雕琢，不仅窗栏的设计如此，其他亦如此。但凡事物，简单的就能持续很长时间，繁杂的就很难长久。比如在装饰上矫揉造作的维多利亚风格，并未成为现代设计的主流而得以发展，简约的设计风格自古至今却一直为设计者们所推重。
在房屋的建造设计上，李渔认为“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫。”建造房屋的法则，贵在精致而不是贵在华丽，贵在新奇高雅而不是贵在纤巧烂漫，精洁的设计理念由此而现。李渔极力反对那些刻意模仿而滥加装饰的设计，如此一来不仅显得冗杂而没有任何新异的亮点，反而不如不加过多装饰但新奇精致的设计更令人耳目一新。因而，在空间设计上洁简才可以凸显精致，这也和建筑大师密斯·凡·德罗的“less is more”（少即是多）理念相吻合，精致的设计必然有洁简的特质。
四、 以“精洁”的设计理念营造空间
（一）宽敞空间的营造
“精舍之内，自明窗净几”。李渔认为，精致的房屋内，自然是窗明几净的。从透亮的玻璃打进日光，屋内便会显得明亮而宽敞，若窗上有污秽，光影的透视受到阻碍，会给人带来视觉上的污点，与精美之屋有不谐的感受。
“处士之庐，难免卑隘，然卑者不能耸之使高，隘者不能扩之使广，而污秽者、充塞者则能去之使净，净则卑者高而隘者广矣。”李渔认为贫寒人士的房子，难免矮小狭窄，虽然低的不能再加高，狭窄的不能再扩充，但是屋里污秽没用的东西则能够除去使房子变干净，干净了那么低矮的就会显得高大，狭窄的就会显得宽阔。此意利用衬托的方法来达到宽敞的效果，洁简的装饰和整洁的环境与空间可形成对比，原本矮小的屋子会因整洁的物品摆放和洁简的装饰而显得宽敞明亮。
对空间设计而言，不贵其纤巧烂漫，而贵在精致，洁净简约能使空间变得宽敞明亮。无物而空，多物则满，当多种杂物充斥在同一个空间里时，欲营造宽敞空间，精洁的设计理念便尤为重要。
（二）情致空间的营造
一个充满趣味的空间，才是适合居住的空间。精致的设计可体现出空间的情趣。“精舍之内，尚有图书翰墨、古董器玩之种种，无一不忌浮尘。”精致的房屋内，有图书、字画、古董、器玩等，这些极具意趣的东西，没有一件是不忌讳浮尘的。正是因为洁净，屋舍才显得精致，从而可体现出空间的情致。可见洁净的空间，洁净的物品是对情致性空间营造的必要条件。
空间的情致不仅是设计的巧妙，还是个人意趣的显现。李渔有言：“唾绒满地，金屋为之不光;残稿盈庭，精舍因而欠好。是极韵之物，尚能使人不韵，况其他乎？”此言更是说出了洁净的重要性，尽管此屋本身是极具情韵的，但房屋内的不整洁也会使其黯然失色。绒线头、残稿这些极有情韵的东西，尚且会使人感觉失去情韵，那其他东西更不用多说了。保持空间的整洁，体现了一个人的情趣，离不开对空间设计的精心营造。李渔本身是一个极风趣之人，他对空间洁净的态度比其自身的衣食住行还要执着。他说：“盖居室之制，贵精不贵丽”，他反对设计不加思考的复制和过度装饰。精美的空间并非是高贵华丽的矫饰，精致的装饰才是一个空间该有的设计呈现。
洁净、简约是雅致的要素，雅致的空间依赖于洁净和简约。
五、结语
作为中国历史上不可多得的一位跨越明清两个朝代的艺术大家，李渔对居室设计的思想不仅影响了当时的审美情趣，也对现代的室内设计带来了启迪。他注重以实际例证为线索，形成设计的观点。其中精洁的设计理念就是他对室内设计的思考。該设计理念不仅是室内设计的理念，也是空间营造的妙法。欲营造宽敞有情致的空间，精洁的设计理念必不可少。洁净的环境、简洁的装饰，即使小面积的空间也可营造出宽敞的感觉。面对受限的小空间，现代的室内空间设计亦取法于此。无论过去与现代，宽敞与情致是室内设计必不可少的特质。宽敞是一个空间最基本的属性，加之情致的附着，空间会更具生命力。
参考文献：
[1]李媛媛.论《闲情偶寄》中居室部的设计思想[J].艺术科技，2016，29（04）：294.
[2]龚德慧.李渔《闲情偶寄》中的居室设计思想[J].湖北美术学院学报，2004（02）：27-28.
[3]常旭.从《闲情偶寄》看李渔的居室设计思想[J].今传媒，2017，25（09）：126-127.
[4]吴越.中国传统艺术对现代空间艺术设计的影响——《闲情偶寄·居室部》墙壁和联匾对现代居室发展的影响[J].艺术科技，2016，29（09）：228.
[5]黄利.李渔的“居室”思想初探——读《闲情偶寄》居室部有感[A].中国风景园林学会.中国风景园林学会2013年会论文集（上册）[C].中国风景园林学会：中国风景园林学会，2013：4.
[6]杨海英.《闲情偶寄》居室设计理念及其启示[J].语文学刊，2012（13）：12-13+18.
[7]任菁.《闲情偶寄·居室部》的设计思想研究[J].艺术.生活，2011（03）：56-57.
[8]张智艳.诗意地栖居——李渔《闲情偶寄》中的家居设计思想[J].襄樊职业技术学院学报，2007（05）：121-123.

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