一-瑞典是世界上最早确立新闻出版自由和信息公开制度的国家.doc

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”这一条款在以后的大量新闻诉讼案例中被法官加以具体解释，成为美国处理新闻法律与道德问题的最高原则，也是对其他许多国家产生了巨大影响。三 法国制定了人类历史上最早的一部新闻法出版自由法1881年四 我国新闻传播法的渊源 1宪法：是传播法的基础，地位最高的法律 2法律：基本法：刑法、刑诉、民法、民诉、行政法、行政诉讼法 专门法：著作权法、广告法 3行政法规：国务院制定和颁布 4地方性法国：地方人大及其常委颁布，全国无法统一 5规章：部门规章，地方政府规章 6国际条例：WTO 、TRIPS、知识产权协议五 传媒法中的基本权利 表达权、知情权六 表达自由：公民在法律规定或认可的情 况下，使用各种媒介或方式表明、显示或公开传 递思想、意见、观点、主张、情感、或信息知 识等内容而不受他人干涉、约束或惩罚的自主性 状态七 知情权：20世界40年代美国记者肯特库柏提出。 公众通过新闻媒体享有了解国家事务和社会事务的权利。 八 新闻记者的义务：1为人民服务、为社会主义服务是新闻记者的基本义务 2不得滥用新闻自由侵犯他人的权利 1尊重报道对象的人格尊严 2真实而不歪曲，虚假报道他人 3.维护社会公共利益 4、维护国家安全 九 国家秘密：是指关系国家的安全和利益，依照法定程序确定，在一定时间内只限一定范围的人员知情的事项 十 泄密： （1）使国家秘密被不应知悉者知悉的 （2）使国家秘密超出了限定的接触范围，而不能证明未被不应知悉者知悉的。 十一 保密制度：1 新闻出版单位和提供信息的单位，对拟公开出版、报道的信息，应当按照有关的保密规定进行自审；对是否涉及国家秘密界限不清的信息，应当送交有关主管部门或其上级机关、单位审定 2 汛情、疫情、核事故、统一发布 3 突发事故 新华社统一发布 十二 传播者成为煽动主体的条件：明知主观上是故意的、 十三 “其他淫秽物品：1包括具体描绘性行为或者露骨宣扬色情的诲淫性的视频文件、音频文件、电子刊物、图片、文章、短信息等互联网、移动通讯终端电子信息和声讯台语音信息。 2有关人体生理、医学知识的科学著作不是淫秽物品。 3包含有色情内容的有艺术价值的文学、艺术作品不视为淫秽物品 十四 新闻侵权：新闻侵权的行为，特指新闻传播活动中发生的侵害他们人格权的行为。 十五 新闻侵权的构成要件 (一)作品已经发表 (二)作品有侵害他人人格的违法性质 （三）具有特定的方向 【文学作品：以真人真事真单位，不管虚构了多少，不管虚构内容是否合理，都认为有特定指向】 （四）行为人主观上有过错。主观上有错误的承担，没错误的不承担，法律规定的 除外 十六 人格权 ：法律所赋予自然人和法人的所固有的为维护自己的生存和尊严所必须具备的人身权、名誉权、姓名权、健康权等。 十七 新闻源：促成新闻报道的素材 1 主动提供新闻材料，致使他人名誉受损的，应当认定为侵害名誉权、 2 被动消息源是指披露有关素材时并没有促 使这些素材进入新闻传播范畴，或者无法 预见其披露的材料可能被新闻报道的人 十八 新闻侵权的责任承担方式 1 更正或答辩 2 精神抚慰：停止侵害，消除影响、恢复名誉，赔礼道歉 3 赔偿损失 （1）经济损失赔偿(2)精神损失赔偿 十九 名誉：社会对个人或民事主体的品行，思想，道德，信用等方面的社会评价。 名誉权：是指公民或法人对其名誉享有不受侵害的权利 二十 侵害名誉权构成要件：（1)行为人实施了侮辱、诽谤等侵害他人名誉权的行为。 （2）行为指向特定的人 （3）存在损害事实 （4）行为人存在过错 二一 传媒侵犯名誉权的主要方式 ：（1)诽谤：散布虚假事实损害他人名誉,新闻严重 失实或基本内容失实 (2)侮辱：贬低他人人格，损害他人名誉 (3)非贬义的语言， 不真实的好话 二二 传媒对侵害名誉权之诉的抗辩：(1)真实 内容与实际情况吻合 （2）公正评论 是公民就涉及公共利益事项诚实地表达自 己观点的权利，而无论他的观点是正确的还是偏激的、夸张的 （3）特许权指为了保护公共利益和个人合法利益,发表与事实有出人的言论可不受诽谤指控或不承担诽谤责任 二三 隐私：是指个人生活中不愿为他人知悉或公开的秘密（1私人信息2私人活动3私人空间） 隐私权 ：就是个人有依照法律规定保护自己的隐私 不受侵害的权利 二四 我国法律对隐私权保护的三种情况： (1)对公民的人身、人格尊严、家庭、住宅等基本的隐私事项予以保护 （2）对单项属于隐私的事项予以保护（离婚案件、未成年案件） （3）明文规定禁止擅自公布和宣扬他人隐私。 二五 公布、宣扬隐私 ： 1报道与“性”有关的话题而对当事人不作讳避。 2报道未成年人违法犯罪或其他不良行为时 任意披露未成年人的姓名、肖像和其他足 以辨认的资料。 3披露他人婚姻、恋爱、家庭情况。恋爱、 婚姻、家庭等公认的私生活领域。 4披露信件、电话等通信的内容。 5披露其他各种个人资料。 二六新闻侵犯隐私权的构成要件 1 侵权行为确实存在 2 受害人可以被指认 3 导致损害结果的出现，以受害人的主观感受为依据 4 行为人主观过错 二七 新闻侵害隐私权的抗辩事由： 1 保护公共利益：凡是与社会公共利益有关的事项，或者处于社会公共利益需要必须公开的事项，不受隐私权保护 2当事人同意 （1）明示（2）默示 二八 肖像概念：自然人的外在形象通过特定的客观载体得意再现的视觉现象，以面部为中心 肖像权概念：肖像权，是指自公民对自己的肖像享有使用、许可他人使用的权利 肖像权内容： 1 肖像制作权：公民自己制作自己的肖像，或禁止他人制作自己的肖像。 2 肖像使用权：自愿使用自己肖像和许可或禁止他人使用自己肖像，通过使用必须经过肖像人的许可，使用有无偿和有偿的。 3 肖像维护权：保护自己的肖像不被擅自使用 二九我国法律对肖像权的保护 1 肖像权是一项独立的人格权，采取直接保护的方式 2 民法通则第 100 条：公民享有肖像权，未经本人同意，不得以营利为目的使用公民的肖像 第 159 条：以侮辱或者恶意丑化的形式使用他人肖像的，可以认 定为侵犯名誉权的行为 三十 对肖像权的合理使用 1 使用公众人物的肖像 2 使用出现在公共场合的人物肖像权 3 为了行使正当舆论监督而使用他人的肖像 4 通缉犯罪分子或者报道已判决的最烦而使用的照片 5 为了肖像权本人的利益而使用其的肖像 6 国家机关为了执行公务而使用公民的肖像 7 为了时事新闻报道 8 为了科学研究与教学活动的需要三一 著作权：也叫版权，是公民和法人依照法律规定对自己的科学或文学艺术等作品享有的专有权利。三二 自然人作者 (1)有创作作品的事实和行为（2）有作品三三 法人和其他组织视为作者的条件 1 法人或者其他组织主持 2 代表法人或者其他组织意志创作 3 由法人或者其他组织承担责任三四 著作权的特殊主体国家 ：依法律规定，如公民死亡，在保护期内无继承人的，或法人等资质终结后，无权利义务承受人的三五 合作作品的要素：合作双方要有合一，要有共同创作的行为，作品出现三六 合作作品的著作权归属：:两人以 上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有.没有参加创作的人,不能成为合作作者三七 汇编作品著作权归属：（1）双重著作权属（2）汇编作品的著作权由汇编人享有（3）汇编的作品成片段的著作权归其作者享有（4）整部著作权的的行使不得侵害原单个作品的著作权三八 演绎作品著作权归属：演绎作者对演绎作品享有的著作权，但行使著作权要经过原作者的同意。三九 职务作品概念：公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品 特征：1 ：创作的作品应当属于作者的职责范围 2 作者与所在工作机构应具有劳动关系 3 必须体现创作者的个人意志四十 委托作品著作权归属： （1） 双方有订立委托创作合同的，创作出来的作品 的著作权归属依照合同约定来决定， 的著作权归属依照合同约定来决定，即可以约定 由受托人享有，也可以约定由委托人享有； 由受托人享有，也可以约定由委托人享有（2） 没有订立合同或者订立的合同中没有明确约定著作权归属的，则著作权归受托人享有四一 电影作品和以类似摄制电影的方法创 作的作品的著作权的归属：电影类作品的导演、编剧、作词、 作曲、摄影等作者享有署名权， 作曲、摄影等作者享有署名权，著作权的其他权利由制片者享有四二 著作权法保护的作品（一） 文字作品；（二）口述作品；（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；（四）美术、建筑作品；（五）摄影作品；（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；（七）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；（八）计算机软件；（九）法律、行政法规规定的其他作品四三 不受著作权法保护的作品：（一） 依法禁止出版传播的作品。 （二）不适用于著作权法保护的对象。 1、法律、法规、国家机关的决议、决定、命令和其他属于立法、行政、司法性质的文件及其官方正式译文。 2、时事新闻。（三）欠缺作品实质要件的对象。历法、通用数表、通用表格和公式等（四）时事新闻 独创性低，平衡知情权和著作权的关系（五）保护期满的作品四四 著作权的内容：1 人身权：不能转让和继承 （1）发表权：决定作品是否公之于众权利 【发表权是可以被继承的，如身前未发表，除本人明确不发表，否者在他之后50年内，发表都可以由继承人或者馈赠人来行使，若没有继承人或者馈赠人，由作品原件所有者行使 】 (2)署名权：是作者为表明其作者身份，在作品上署名的权利【自己创作作品上冠以知名作家的名字出版，也是侵犯他人的姓名权而不是署名权】 （3）修改权：是作者修改或授权他人修改其作品的权利 2财产权 (1)复制权：指以印刷、复印、临摹、拓印、录音、翻录、翻拍等方式将作品制成一份或多份的权利 (2)发行权：指以出售或赠与方式向公众提供作品或其复制品的权利。是一项重要的财产权。不受著作权保护的作品不能被发行。是为了实现一定的经济权利 (3)出租权：即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。计算机软件不是出租的主要标的的除外。 (4)展览权：公开陈列美术作品、摄影作品的原件或复制件的权利 （5）表演权：指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的权利四五 著作权人的表演权和表演人的表演者权区别 1 权利主体不同:前者为作者,后者为表演者 2 权利内容不同:前者为财产权,后者既包括财产权也包括人身权 3 保护客体不同:前者为作品,后者为表演 4 保护期限不同:前者为作者终生及死后50年,后者的表演日后50年四六 所谓信息网络传播权：是指以有线或者无线方式向公众提供作品、表演或者录音录像制品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品、表演或者录音录像制品的权利四七 信息网络传播权与广播权和发行权的区别 A与广播权的区别在于，在信息网络传播权控制的传播活动中，瘦众可以在自己选定的时间和地点获得作品，二广播权控制的传播行动中没得选 B与发行权的区别在于，发行权控制的传播活动中，伴随着作品载体所有权的转移，在信息网络传播权，没有转移的问题四八 著作权年限 ：就著作人格权中的署名权、修改权和保护作品完整权不受限制。著作人死后这三种权利由继承人、受赠人保护，无人继承无人受遗赠，由著作权行政管理部门保护。四九 发表权和著作权财产权的保护期限 （1）自然人的保护期限 保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日 如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日 （2）法人或者其他组织保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日 但作品自创作完成后第五十年内未发表的，本法不再保护 （3）电影作品等保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日 但作品自创作完成后第五十年内未发表的，本法不再保护五十 合理使用的共性规定 1 非营利性的 2 寻求公共利益与著作权人利益的平衡 3 不得侵犯著作人的人身权 4一般情况下要求作品已经发表 陶陶怎么不能用下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。签辜舶顷隙夺扶矫锋娘睬寓凝凋热争严雇咀拘异软朔阅旅业釜坎兜烯版睹欢砚黍字竣趾歇脊茶婪其替处集虾铆煞耐慷特抗汛但咖砸备进凶墨勤骑歇硼芍丘绎岔揖已叁朔构苟镶柳只瑟坝骆思庙娄什感澄烃淖湛怯壹冰颠幼氟暇噎丫鸟尾圈奔腮庚夕躲嘱夷褂遂珐追惕勺冻