1、欧阳询书法家介绍欧阳询书法家介绍永嘉中学谢德法第1页欧阳询 唐朝著名书法家 欧阳询(557年一641年)，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，字信本，楷书四大家之一。欧阳询与同代虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称大欧。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称欧虞，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为欧体。代表作楷书有九成宫醴泉铭l qun mng、皇甫诞碑、化度寺碑，行书有仲尼梦奠帖、行书千字文。对书法有其独到看法，有书法论著八诀、传授诀、用笔论、三十六法。所写化度寺邑禅师舍利塔铭，虞恭公温彦博碑，皇甫诞碑 被称为唐人楷书第一。第2页故事之一唐代欧阳询，有一天
2、骑马途经一块古碑。原来是晋代著名书法家索靖书写墨迹，他驻马观看，看了很久后才离开。他走离古碑几百步又返回来，下了马站在碑前继续观察，等到疲乏，竟然铺开大衣坐下来观察，重复琢磨，并铺开纸，一笔一画地临摹。就这么，他在碑旁呆了三天三夜，直到索靖草书笔法融会贯通，了然于胸，才高兴地离去。欧阳询这种认真学习精神值得赞扬，正是海纳百川不择细流胸怀成就了他在书法技艺上卓越表现，他楷书法度之严谨，笔力之险峻，世上没有和他能够匹敌，被称之为唐人楷书第一。第3页欧阳询代表作九成宫醴泉铭是欧阳询代表作。索靖出师颂是中国现存最早书法真迹 年8月，故宫博物院出资2200万元从嘉德拍卖行回购。九成宫醴泉铭是欧阳询晚年所
3、写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺惯用圆笔，显得圆融流畅，写弯钩用转法，曲圆较长，适成全字有力支撑，这些表现了溶隶于楷特点。九成宫醴泉铭被誉为”天下第一铭”。铭文与碑文分别出自唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名宰相魏征之手，加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中一位较英明君主，尤其是”贞观之治”被公认为是封建社会极盛时期，撰文铭记，所以九成宫醴泉铭碑也被誉为”三绝”碑。其碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。原碑立于陕西省麟游县博物馆。第4页第5页第6页一、九成宫醴泉铭用笔特点：1、棱角分明，方劲严整。该碑用笔存北碑笔意，点多呈三角，藏露自然；横竖起收、钩挑捺尾、转折
4、之处多用顿挫之法，方折劲健，方肩硬朗。但要注意方中带圆，方圆融合，忌剑拔弩张，而忽略秀润仪态。如“钜、间、阳、逾”。2、笔画匀称，劲中含润。该碑笔画粗细匀称，清秀挺健，运笔迟缓沉稳，不似颜、柳楷书笔画对比显著，但每一笔中却有蕴涵着改变，防止了刻板单调。碑中横画布排严整；竖笔多取背势，富弹性力度；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。如“本、越、青、毁”。3、凝重含蓄，高简浑穆。该碑用笔又多沉稳内敛。横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法，舒张饱满，古朴萧散，别居神韵。如“作、尤、但
5、、悦”。4、点画置换，正中求变。该碑多用点画置换之法，改变灵动，饶有趣味，别具一格。如取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重（首点用短横，宝盖左点用短竖）；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力（如“戈”右上点）；参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧（如框形中短横、短竖）。如“象、足、训、沼”。第7页二、九成宫醴泉铭结构特点1、左右背势，体态颀长。欧字结体多取敛势，竖多左右相背，细腰瘦健，中宫稍紧凑，而上下则多伸头露足，“若春笋之抽寒谷”，体势显得瘦硬清寒又洒脱灵动。如“仪、润、井、趋”。2、形敛势放，舒活开张。该碑虽主体收敛却不乏舒放之势，字中多以长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔拉长取势（尤向右扩展较长），中
6、宫间距、留白适宜，结体紧而不拘。如“谷、纬、往、尧”。3、斜正变换，平中寓险。该碑结体谨严，却时出欹斜险劲之笔，充满奇趣。能正斜相映，化静为动，并于倚靠、俯仰、牵制、向背、避让、呼应等运动改变中寻求力平衡，到达“既知险劲，复归平正”境界。如“功、致、瑞、沉”。4、大形规整，小处求活。该碑结体外形规整，有平正之态，但却极注意避同求异，能寓局部灵活多变于整体端庄险劲之中。对字体和点画采取繁简（后、後）、置换（魏、户）、挪移（塗、舊）、增减（建、身）等手法，进行异体变形，能于法度中求改变，于细微处现精神；并蕴含行书笔意，多有率意、飘远、灵便之笔。横竖化点、钩生隶意、点画间顾盼俯仰，神气充腴，使体势整齐而不板滞，佳构时出。如“无、嵘、与、徒”。总之，欧书虽用笔方折瘦劲，结构紧束峻宕，但却内含秀骨，笔势舒张，不失润味，临习时切勿夸大失度，专事方劲，一味紧束，造成刻板生硬，有骨无肉，成拘谨寒乞。而要险润融合，方圆兼施，收放得势。要苦练妙悟，把握好“摹形”与“写神”切合点，努力做到“形神兼备”。第8页第9页第10页第11页第12页第13页第14页第15页第16页第17页
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