1、 菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠第1页蝴蝶儿张泌张泌蝴蝶儿，晚春时。蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣。阿娇初着淡黄衣。倚窗学画伊。倚窗学画伊。还似花间见，还似花间见，双双对对飞。双双对对飞。无故和泪拭燕脂，无故和泪拭燕脂，惹教双翅垂。惹教双翅垂。第2页花间派v以唐词人以唐词人温庭筠温庭筠、五代前蜀词人、五代前蜀词人韦庄韦庄为代表为代表v以以写男女相思离别写男女相思离别为主要特征为主要特征v后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间花间集集，故名。，故名。第3页温庭筠v花间鼻祖花间鼻祖v与李商隐并称与李商隐并称“温李温李”v与韦庄并称与韦庄并称“温韦温韦”v“绮丽香艳、婉约柔
2、媚绮丽香艳、婉约柔媚”格调。格调。v内容多以内容多以描绘女子闺中生活情态描绘女子闺中生活情态为主，为主，带给人带给人女性化审美感受女性化审美感受。第4页菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠小山重合金明灭，小山重合金明灭，鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。第5页v温词为温词为花间集花间集之首，此词又为温之首，此词又为温词之首，足见其为词之首，足见其为经典花间之作经典花间之作。v表面看来，这首词写不过是女主人公表面看来，这首词写不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完从睡醒
3、后到梳妆打扮完过程中几个镜头，过程中几个镜头，却能充分却能充分透露出她内心复杂感受透露出她内心复杂感受，做到神，做到神情毕现。情毕现。v通篇写通篇写闺怨闺怨之情，但又之情，但又含而不露含而不露。第6页v以特写手法，以特写手法，突出突出主人公形象主人公形象 v词人用词人用浓墨重彩浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现闪半明半暗、忽隐忽现闪动金色，配衬着如玉香动金色，配衬着如玉香腮和如云黑发。腮和如云黑发。第7页懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。v写她写她起床后行动起床后行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。地梳洗。v着一着一“懒懒”字和字和“迟迟”字，说明女主人公字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致
4、。因为她心上人不在身对梳妆打扮并无兴致。因为她心上人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠惆帐倦怠之情，生动可睹。之情，生动可睹。第8页v此词经过对人物肖像、动作（细节）、此词经过对人物肖像、动作（细节）、着装描写、用着装描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”格格调，描绘出女子闺中生活情态，带给人女调，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化审美感受特征。性化审美感受特征。v这首这首菩萨蛮菩萨蛮，是温，是温为宫廷歌伎所为宫廷歌伎所作作，一番绵密、精巧描绘，经过，一番绵密、精巧描绘，经过客观与暗客观与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人恹恹情示手法，含而不露
5、地写尽了闺中人恹恹情态和寂寞心怀。态和寂寞心怀。第9页人物形象人物形象v漂亮、孤独、寂寞、贵族漂亮、孤独、寂寞、贵族v这首词刻画了一位漂亮而寂寞贵族这首词刻画了一位漂亮而寂寞贵族女子形象。女子形象。第10页情感？是否有寄托？情感？是否有寄托？v此词表面上看是写一女子晨起梳妆此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容衣饰之美及其慵懒无聊过程、姿容衣饰之美及其慵懒无聊心境和自矜自怜情怀，心境和自矜自怜情怀，v但联络作者累举不第、坎坷终生遭但联络作者累举不第、坎坷终生遭遇，我们有理由认为其中一定程度遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇寂寞与失落。地流露了词人怀才不遇寂寞与失落。第11页表
6、现手法表现手法v白描。白描。v肖像、动作（细节）、着装肖像、动作（细节）、着装v诗人像是一个高明导演，用摄像机诗人像是一个高明导演，用摄像机客观地录下了女主人公起床后一系客观地录下了女主人公起床后一系列动作，似乎不带一丝感情，实则列动作，似乎不带一丝感情，实则蕴含深刻。蕴含深刻。v反衬反衬v用金鹧鸪用金鹧鸪“双双双双”来反衬人来反衬人“孤独、孤独、寂寞寂寞”。第12页对此词，叶嘉莹以诗做注：绣阁朝晖掩映金，当春懒起一沉吟。弄妆仔细匀眉黛，千古佳人寂寞心。第13页春宫怨春宫怨 杜荀鹤杜荀鹤 早被婵娟误，欲妆临镜慵。早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。年年越溪女，相忆采芙蓉。第14页
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