百部中外文学名著赏析PPT课件市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

百部中外经典百部中外经典文学名著赏析文学名著赏析第1页堂吉诃德 堂吉诃德描述了一个看来是荒诞不经骑士，但它并不但仅是一部讽刺骑士文学小说。它很不一样于其它文学作品。从创作手法看，它本身两重性，或者其种种强烈对比，可能能说明这一点。主人公是个无视社会现实、日夜梦想恢复骑士道疯癫狂人；但就 像书中介绍那样，只要不包括骑士道，他又是非常清醒明智，而且往往能高瞻远瞩地褒 贬时弊，道出了许多精微至理。有作家评论说，塞万提斯在堂吉诃德一书里最大程度地发挥了人类想象力，杜撰出了各种超常规奇遇。但书中又几乎是采取了纪实手法，来记述历史上真实事件。堂吉诃德余勇可贾，结果丑态百出，令人捧腹，最终败外国文学小说类：外国文学小说类：第2页归故里，直到寿终正寝之前才翻然悔悟。这好像是喜剧，却更像悲剧。终究是喜是悲，读者可自下结论。但译者认为，它就像人们说红楼梦那样，嬉笑怒骂皆成文章，人们必定会从跌宕诙谐故事情节中领会到它堂奥。塞万提斯是受到文艺复兴人文主义影响几位主要作家之一。同时，塞万提斯唐吉诃德又对以后一些著名作家产生了影响。笛福曾自豪地称鲁滨逊含有一个唐吉诃德精 神；菲尔丁曾写过一部名为唐吉诃德在英国喜剧；陀思妥耶夫斯基说，若想看懂他 白痴，必须首先阅读唐吉诃德；福克纳更是每年读一遍唐吉诃德，声称“就像 他人读圣经似”。作者塞万提斯命途多舛，外国文学小说类：外国文学小说类：堂吉诃德第3页一生坎坷，曾作过士兵、军需官、税吏，度过了多年俘虏生 活，又数度被陷害入狱。听说，甚至连唐吉诃德这部小说也始作于狱中。作者最终竟落 得个坟茔不知下落下场，更是让人感到了一个凄风苦雨。塞万提斯在下卷献辞致莱穆斯伯爵里戏谑说，中国皇帝希望他把唐吉诃德送到 中国去。译者认为这表示了作者一个愿望，企盼他这部作品能够流传到整个世界。在西方 人观念里，中国是最遥远地方，能够传到中国，就意味着已传遍了全世界。能够令作者 欣慰是，他这部举世公认不朽名著迄今一直是在中国最为人们熟知西班牙文文学作品。外国文学小说类：外国文学小说类：堂吉诃德第4页悲惨世界外国文学小说类：外国文学小说类：流亡在大西洋上盖纳西岛，一八六一年六月三十日早晨八时半，维克多雨果，法兰西一代文豪，完成了他长篇小说悲惨世界。这是一轴辉煌画卷。画幅卷首可上溯到卞福汝主教经历一七九三年大革命高潮 年代，卷末直延伸到马吕斯所参加一八三二年巴黎人民起义。在这里，整整快要半个世纪 历史过程中辽阔社会生活画面，都一一展现了出来：外省偏僻小城，滨海新兴工业城 镇，可怕法庭，黑暗监狱，巴黎悲惨贫民窟，阴暗修道院，恐怖墓地，郊区寒怆 客店，保王派沙龙，资产阶级家庭，大学生聚集拉丁区，惨厉绝伦滑铁卢战场，战火纷飞街垒，藏污纳垢下水道这一漫长浩大画轴中每一个地场景，第5页外国文学小说类：外国文学小说类：悲惨世界无不栩栩如生，其细部也真切入微，而画幅形象又是那么鲜明突出，色彩是那么浓重瑰丽，气势是那 么磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合典范。小说中画面描绘，远远超出了表现历史背景与叙述人物故事经历需要，雨果有意识 要为后世留下史笔，他所描绘这个世纪两大历史事件滑铁卢战役与一八三二年巴黎起义，就是极为辉煌两例。更主要是，他要在小说里写出“本世纪”历史之流迂回波折、起 伏跌宕巨变，而且在全部历史景象与过程中心，安置一个触目惊心社会现实，即下层 人民悲惨命运。在他看来，大革命后半个世纪不一样阶段，下层人民处境一样都悲惨 艰难，并无改变，他以冉阿让、第6页外国文学小说类：外国文学小说类：悲惨世界芳汀与珂赛特故事说明了这一点。他在小说序里就指出 了“本世纪”三个问题：“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”。因 此，能够说，作者要绘制就是那个时代中穷人悲惨生活画卷。这是一部雄浑史诗，是一个人史诗，但又不限于个人意义。主人公冉阿让经历 含有显著奥德修斯式传奇性，他一生道路是那么坎坷，他所碰到厄运与磨难是那么 严峻，他生活中充满了那么多惊险，全部这一切都不下于古代史诗奥德修记中主人公 历险。与奥德修斯史诗不一样是，冉阿让史诗主要是以他向资产阶级社会强加在他头上迫害、向不停威胁他资产阶级法律作斗争为内容。正因为冉阿让要对付是庞大压在头上社会机器与编织得非常严密法律之网，雨果要使这个人物第7页悲惨世界斗争史诗能够进行 下去，就必须赋予他以惊人刚毅、非凡体力、罕见勇敢机智。冉阿让得到了全部这一 切，他近乎神奇本事使他一次又一次战胜了对他迫害。不但如此，他还被作者赋予当代 文明社会活动能力，他从事工业，有所创造创造，一度成为了一个治理有方、改变了一个 小城整个面貌行政长官。雨果笔下这个人物几乎含有了各种非凡活力，他是一个浪漫 主义色彩浓厚传奇性主人公。这个人物浪漫主义色彩，更主要是表现在他道德精神方面，他精神历程也象史诗 一样可歌可泣。他本是一个本性善良劳动者，社会残害、法律处罚、现实冷酷使他“逐步成了猛兽”，盲目向社会进行报复，以致犯下了真正使他终生悔恨错事，而这种悔 恨却又造成一个更深刻觉悟，成为他精神发展起点，促使他精神人格上升到了高尚境界。外国文学小说类：外国文学小说类：第8页悲惨世界正象他在传奇般经历中要克服现实生活中种种险阻一样，他在精神历程中也要绕 过、战胜种种为我利己主义暗礁，才能到达他那种不平凡精神高度，才能有他那种种舍己为人、自我牺牲义举，而且，这种暗礁往往比现实生活中险阻更难于超越，需要有更大勇气与坚毅。冉阿让并不是一个抽象人。从出身、经历、品德、习性各方面来说，他都是一个劳动者。他表达了劳感人民各种优异品质，他是被压迫、被损害、被欺侮劳苦人民代表。他全部经历与命运，都含有一个高尚悲怆性，这种有社会代表意义悲怆性，使得悲 惨世界成为劳苦大众在黑暗社会里挣扎与奋斗悲怆史诗。这是一个浩博精神结晶，人道主义精神结晶。雨果不是出身于劳感人民，是什么思想促使他去写这么一部讲述下层人民苦难巨著，用小说全部形象力量来提出劳苦人民悲怆命运问题？这就是人道主义思想。外国文学小说类：外国文学小说类：第9页悲惨世界这种人道主义同情还推进雨果进行尖锐社会批判。他把下层人民苦难，明确归之于“法律和习俗所造成社会压迫”，他整部小说目标，就在于揭露这种压迫怎样“人为地 把人间变成地狱，而且使人类与生俱来幸运遭受不可防止灾祸”。在悲惨世界里，与对劳感人民深切同情同时并存、水乳交融是，作者对黑暗社会现实强烈抗议。在这里，雨果人道主义思想，不但是他同情劳感人民出发点，也是他进行社会批判一个尺度。这是高昂民主主义激情表达。谁都会注意到小说中对一八三二年人民革命运动与起 义斗争出众描写与热情歌颂。在整个西方文学中，我们还没有见过有什么作品象悲惨世 界这么，对一次革命起义作过如此正面、完整，如外国文学小说类：外国文学小说类：第10页悲惨世界此规模宏大，如此热情奔放描 述，其画面都是以壮丽色彩、细致笔法绘制出来，含有德拉克洛瓦自由女神引导 着人民那种辉煌格调。作品这一举足轻重部分，无疑给悲惨世界定下了革命民 主主义基调，其中民主主义革命思想观点，实际上也突破了人道主义框架，填补了作 品天真幻想一面。雨果革命民主主义激情，还鲜明地表现为对起义民众、革命人民热情礼赞。在他 笔下，疲惫不堪、衣衫褴褛、遍体创伤、为正义事业而斗争人们，是一个伟大整体与象 征：人民象征。正是这一个伟大群体，创造了一个又一个历史奇迹，推进着法国社会向 前发展。这就是悲惨世界四种素质、四个方面。就悲惨世界在内容上丰富、深广与 复杂而言，它无疑在雨果数量众多外国文学小说类：外国文学小说类：第11页文学作品中居于首位，即使是在十九世纪文学中，也只有巴尔扎克巨著人间喜剧整体可与之比美。对于它厚实艺术容积，可能只有借助 巨大森林、辽阔海洋这一类比喻，才能提供一个总体概念。悲惨世界问世以来，已经有一个多世纪，它在时间之流大海上傲然屹立，它是不一样 时代、不一样国度千千万万人民，不停造访一块艺术胜地，而且将永远是人类文学中一块不朽胜地。悲惨世界外国文学小说类：外国文学小说类：第12页德泊家苔丝五月下旬一个黄昏，一位为编写新郡志而正在考查这一带居民谱系牧师告诉约翰德伯：他是该地古老武士世家德伯氏后代。这一突如其来消息，使这个贫穷乡村小贩乐得手舞足蹈，他异想天开地要17岁大女儿苔丝到附近一个有钱德伯老太那里去认“本家”，幻想借此摆脱经济上困境。实际上，德伯老太与这古老武士世家毫无渊源关系，她家是靠放高利贷起家暴发户，从北方迁到这里，这个姓也是从博物馆里找来。苔丝到她家后，德伯老大儿子亚雷见这个姑娘长得漂亮，便装出一片好心，让苔丝在他家养鸡。三个月后，亚雷奸污了她。苔丝失身之后，对亚雷极其藐视和厌恶，她带着心灵和肉体创伤回到父母身边，发觉自己已经怀孕外国文学小说类：外国文学小说类：第13页了。她受辱不但没有得到社会同情，反而受到耻笑和指责。婴儿生下后很快就夭析，痛苦不堪苔丝决心改换环境，到南部一家牛奶厂做工。在牛奶厂，她认识了26岁安玑克莱。他出身于富有牧师家庭，却不愿秉乘父兄旨意，继承牧师衣钵，甘愿放弃上大学机会，来这里学习养牛本事，以求自立。在劳动中，苔丝和安巩相互产生了喜爱之情。当安玑父母提议他与一个门当户正确富家小姐结婚时，他断然拒绝了。而苔丝思想却十分矛盾，她既对安玑正直为人、自立意志和对她关心有好感，又自哀失身于人，不配做他妻子。但强烈爱终于战胜了对往事悔恨，她和安玑结了婚。新婚之夜，苔丝下定决心，要把自己“罪过”原原本当地告诉安玑。但一当她讲完自己与亚雷往事之后，貌似德泊家苔丝外国文学小说类：外国文学小说类：第14页思想开通安玑克莱不但没有原谅她，反而翻脸无情，只身远涉重洋到巴西去了，尽管他自己也曾和一个不相识女人放荡地生活过。被遗弃苔丝心碎了。她孤独、悔恨、愤慨、绝望，但为了全家生活，她只好忍受屈辱和苦难。同时，她还抱着一线希望，盼着丈夫回心转意，回到自己身边。一天，在苔丝去安玑家探询消息回来途中，发觉毁掉她贞操亚雷竟然成了牧师，满口仁义道德地正在布道。亚雷还纠缠苔丝，无耻地企图与她同居。苔丝又气又怕，随即给丈夫写了一封长信，哀求克莱快速归来保护自己。克莱在巴西贫病交加，也历尽磨难。他后悔当初遗弃苔丝卤莽行为，决定返回英国与苔丝言归于好。但这时苔丝家又发生变故：父亲猝然逝世，住屋被房主收回，全家栖身无所，德泊家苔丝外国文学小说类：外国文学小说类：第15页生活无着。在这困难关头，亚雷乘虚而入，用金钱诱逼苔丝和他同居。克莱归来，如同一把利刃，把苔丝从麻木浑噩状态中刺醒。在绝望中，她亲手杀死了亚雷，追上克莱，他们在荒漠原野里度过了几天逃亡欢乐生活。最终在一个静谧拂晓，苔丝被捕，接着被处绞刑；克莱遵照苔丝遗愿，带着忏悔心情和苔丝妹妹开始了新生活。德泊家苔丝外国文学小说类：外国文学小说类：第16页安娜卡列尼娜安娜卡列尼娜是俄国文学中希世瑰宝，也是世界艺术宝库中璀璨夺目明珠。小说中有两条平行线索，当时有人说它没有“建筑术”，有人说它是“两部小说”。作者委婉地拒绝了这些批评。他说，该书结构之妙正在于圆拱衔接得天衣无缝两条线索有“内在联系”。对此众说纷纭。依我看，指是有一个统一主题，即当时俄国资本主义迅猛发展带来、作者所认为灾难性后果：一方面是贵族受资产阶级思想侵蚀，在家庭、婚姻等道德伦理观念方面发生激烈变化，卷首“奥布隆斯基家里一切都混乱了”一语有象征意义；其次是农业受资本主义破坏，国家面临经济发展道路问题，也就是列文说：“一切都翻了一个身，一切都刚刚开始安排。”外国文学小说类：外国文学小说类：第17页以安娜为中心线索（包含奥布隆斯基、卡列宁、弗龙斯基以至谢尔巴茨基等家族）和列文线索，分别表现了这两方面问题。这两位主人公相联络、亦即在他们这两条线索上一些次要人物，是伴伴随他们出场并围绕他们而活动。与安娜卡列宁和安娜弗龙斯基相联络，主要是彼得堡上流 社会三个圈子和军界一些贵族；与列文相联络，主要是外省贵族、地主、农民以及个别商人。普通说来，安娜这条线索上人物大多包括道德伦理问题，列文这条线索上人物 大多包括社会经济问题。当然，二者间有时也相互交叉。这些人物决不但是两位主人公陪 衬或对照物，而且经常居于前景，在情节中占有安娜卡列尼娜 外国文学小说类：外国文学小说类：第18页相当主要位置。正是赖有他们，作品才得 以超出家庭关系范围，突破家庭小说框架，成为作者所说“内容广泛、自由小说”，从而成为广泛反应俄国十九世纪六七十年代社会生活史诗性杰作。就艺术来说，安娜卡列尼娜确实令人叹为观止。它融合无间、相互呼应两条 线索结构，继战争与和平之后，又一次成为“背离欧洲形式”、找到“新框架”不世之作。再则这部小说每一场面、每一插曲、每一画面，普通不只是“背景”或偶然“布景”，而是整体有机部分，这也显示出结构严密性和完整性。安娜卡列尼娜是完全意义上心理小说。不安娜卡列尼娜 外国文学小说类：外国文学小说类：第19页仅人物内心生活描写充分，就是人物间冲突也大都是心理上，或是经过心理来表现，所以全书心理描写密度很大。虽 则普通使用传统手法，即作者间接叙述或由人物语言、动作或表情等直接表现，但笔墨十 分细腻。比如总是在动态中写心理过程，普通是展示过程中每一步骤或每一横断面，把人物内心每一颤动显现出来。这些过程普通不是直线式，而其波折重复也不是循环，而是 螺旋形进展，所以令人感到不是繁复累赘，而是步步深入。而在不少场所，人物心理还 是前后截然相反，借用俄国批评家巴赫金术语来说，是“对话”式。这种“对话”有 时表现于较长心理过程始与终，是逐步改变结果；有时则是突然转折。前者安娜卡列妮娜 外国文学小说类：外国文学小说类：第20页如达里娅去探望安娜那一插曲，后者如科兹内雪夫向瓦莲卡求爱。但不论是渐进或是突变，都符合人物性格或心理规律。有时也进入半下意识领域，如安娜从莫斯科回彼得堡车上那种迷离恍惚心态。而在一些属于传统手法内心独白中也有所创新。奥布隆斯基在利季娅伊万诺夫娜伯爵夫人晚会上那段断断续续内心独白，表现了人物头脑处于半睡眠 消极状态凌乱意识之流。尤其是安娜在自杀前驱车经过街上时心理活动：街上瞬息变换各种外在印象不停引发她自由联想，她不停由一个感触或回想蓦地跳到另一个感触和 回想，她强烈激动、心烦意乱、百感交集心境跃然纸上。作者是如此巧妙地安娜卡列尼娜 外国文学小说类：外国文学小说类：第21页利用了意识流手法跳跃性，省略了许多无须要步骤和焊接点，使得人物思绪快速转换而又十分自 然，各种思绪断断续续，此起彼伏，互不连贯而又不凌乱无序。这能够说是文学中意识流 神来之笔。小说中还有许多脍炙人口场面，许多描写生动插曲，以及文笔自然、质朴和真实总之，可谈者尚多。安娜卡列尼娜问世一百多年了。这部出自巨匠之手艺术杰作，不但没有减色，反而显得更为瑰丽。安娜卡列尼娜 外国文学小说类：外国文学小说类：第22页百年孤独百年孤独以魔幻主义手法，描写了布斯地亚一家七代人充满神奇色彩坎坷经历和马贡多这个小镇一百多年来从兴建、发展、鼎盛乃至消亡历史,并从中艺术再现了作家童年时代眼中世界。它以复杂背景和离奇情节超越于整部拉美文学史之上，其中充满了理想光芒。对光荣与梦想憧憬，对爱与自由崇敬，创伤后不屈和灵魂不朽亦超越于虚幻手法之上，在这篇小说中，找到了最终完美无缺归宿。百年孤独同全部“魔幻现实主义”作品一样，最显著特点是现实与幻境杂糅，人和鬼魂纠缠，情节扑朔迷离。作者把印第安神话叙事传统同阿拉伯神话中典故结合起来，利用轮回时空观念，外国文学小说类：外国文学小说类：第23页创造性地使用了象征、影射、夸大等手法，营造了一个神奇气氛。“百年孤独”含有象征意味，“百年”表明时间不是向前，它画了一个圆圈后又回到了原来位置。百年孤独寄寓了作者对故乡挚爱，也表示了他对这个凝固僵化现实批判。小说中时间、人物，甚至事件都处于轮回循环中，不抓住这一点，就极难读懂百年孤独。百年孤独也是颇有争议作品。其中轮回历史观在拉丁美洲虽有生活依据，却是我们不能同意。这是大家在阅读时要尤其注意问题。百年孤独第24页汤姆索亚历险记 马克吐温（，）是美国著名小说家，一 生著述颇丰。他擅长使用幽默和讽刺，针砭时弊时一针见血，毫不留情，其创作将现实主义 刻画和浪漫主义抒情友好地统一。他作品对以后美国文学产生了深远影响，人们普遍认为马克吐温是美国文学史上一大里程碑。汤姆索亚历险记是马克吐温四大名著之一。小说描写是以汤姆索亚为首 一群孩子天真浪漫生活。他们为了摆脱枯燥无味功课、虚伪教义和呆板生活环 境，作出了种种冒险经历。汤姆是个聪明爱动孩子，在他身上集中表达了智慧、计策、正义、勇敢乃至领导等诸 多才能。他是一个多重角色集合，足智多谋，富于外国文学小说类：外国文学小说类：第25页同情心，对现实环境持反感态度，一心 要冲出桎梏，去当绿林好汉，过行侠仗义生活。小说塑造汤姆索亚是个有理想有理想同时也有烦恼形象，他有血有肉，栩栩如 生，给读者留下了深刻印象。在姨妈眼里，他是个顽童，调皮捣蛋，可是她却一次又一次 地被他“足智多谋”给软化了。在主日学校里，他拿出卖刷墙特权时得到财宝换来条子去领取新本圣经，结果当有位太太考问他圣经内容时，他却答得牛头不对马嘴，引得大家瞠目结舌。当他和贝 基关系出现“危机”时，“于是，汤姆大步流星走出教室，翻过小山，走到很远地方，那一天他是不打算再回学校了。”小说第二章中相关出让刷墙权汤姆索亚历险记外国文学小说类：外国文学小说类：第26页那段描写充分展现出汤姆含有出色领导才能。本不知不觉地自愿成了汤姆“俘虏”，他不但替汤姆刷墙，而且为了能刷上墙，连自己苹果也 赔上了。当孩子们抢着刷墙时，汤姆却暗自高兴。在第二十三章，汤姆经过激烈思想斗争，最终勇敢地站出来作证，解救了莫夫波特，它再次表达出汤姆不畏强暴、坚持正义优异品格。马克吐温在描写以汤姆为首一群儿童时并没有仅停留在人物普通刻画上，而是按 照儿童天性发展，对儿童心理方面也作了较深层次描述。在第三十五章中，当哈克请 求汤姆让他“入伙”一起当强盗时，汤姆说：“总说来，强盗比海盗格调要高，在许多国家，强盗算是上流人汤姆索亚历险记外国文学小说类：外国文学小说类：第27页当中上流人，都是些公爵之类 人。”尽管这些看法出自儿童之口，但它却真实地反应出当初社会给儿童造成心理印象。它已经远远超出了一个儿童所能 思索范围。从这个意义上讲，这部小说虽是为儿童写，但它又是本写给一切人看高级 儿童读物。正如马克吐温在原序中写道：“写这本小说，我主要是为了娱乐孩子们，但我 希望大人们不要因为这是本小孩看书就将它束之高阁。”因为阅读这本小说能让“成年人 从中想起当年他们自己，那时情感、思想、言谈以及一些令人不可思议作法。”汤姆索亚历险记外国文学小说类：外国文学小说类：第28页父与子 十九世纪俄国著名作家屠格涅夫（）是位卓越、才气横溢艺术大师。他描绘了无比辽阔俄国社会生活画面，塑造了种种生动艺术形象，揭示了人民美好心灵。他以自己艺术珍品发展了俄国现实主义文学。父与子中巴扎罗夫可说是十九世纪六十年代俄国民主启蒙时期否定精神一个很有特征表示者：“我们认为有利，我们便据此行动 现时最有用是否定，所以我们也去否定。”作者认为社会在变革时期总会伴随某种偏向，否定精神在社会变革早期往往是片面，无情，含有破坏性，但到以后，在社会经过变革以后，便会褪去破坏性色泽。否定结果将是必定，因为新事物外国文学小说类：外国文学小说类：第29页经过对旧事物否定而 得到本身发展。毫无疑问，巴扎罗夫反应了进步民主知识分子想法。屠格涅夫必定巴扎罗夫，他了解到，为使新生事物取得胜利，否定是种有效武器，它含有历史意义。作者善于捕捉十九世纪六十年代生活中主要、先进思想萌动，他看到了否定派即虚无主义者“对人民需要更为敏感”（作者语），他们心曲与人民有互通之处。巴扎罗夫反驳帕维尔基尔萨诺夫：“您不赞成我选择，但谁对您说我选择道路是一时 心血来潮，而不是您一再鼓吹人民精神所感召呢？”“我祖父种过地，您去问你们任 何一个农民，看他首先认作同胞是您还是我。”书中形容巴扎罗夫“仆人对他几乎都有好感，尽管有时要父与子外国文学小说类：外国文学小说类：第30页挨他取笑，他们以为这人不是老爷，而是自己人”；“他有一个使下人信赖特殊本事，虽则从不迁就他们，说话口气也是懒懒”。全部这些素质，都为作者所必定，所珍视。但作者笔下巴扎罗夫缺乏完整社会思想体系，他“否定一切”，但在建设方面，据巴扎罗夫话说，“不是我们事。首先要把地面清扫洁净。”他无疑带有左倾无政府主义极端性。在作者笔下，虚无主义者有着对一切进行无情地破坏自发性，他们想法片面，老 是怒气冲冲，脸色阴沉。屠格涅夫描写巴扎罗夫这个人物严峻外貌是：说话粗鲁，语气高傲，避开“浪漫主义”即一切诗情画意属于心灵感受东西。一八六二年作者致函赫尔岑说：“父与子外国文学小说类：外国文学小说类：第31页主要我不是把他作为理想人物来描写，我不把他有何思想体系看得那么主要，我 主要想把他写成一条狼而又为他辩解当然，这很困难，看来我没能做到。”把小说父与子中发生事件限定在一八五九年自有其原因，正是该年自由主义者和革命民主主义者彻底决裂。屠格涅夫着重描写了这两种社 会力量分歧。前者代表是贵族中较为进步和开明帕维尔基尔萨诺夫，后者代表则是革命民主主义者、平民知识分子巴扎罗夫。作者选择了这么经典环境和经典人物来说明，两种势力较量乃是两个不一样阶级反抗，“新人”巴扎罗夫用以反叛“先生们”、“老爷们”虚无主义带有直接反对贵族性质。二者彼此仇视，仇视表现在衣着、行为举父与子外国文学小说类：外国文学小说类：第32页止、秉性、感情及思想意识层次。伴随历史进展，巴扎罗夫形象越来越变得复杂，当代人论及屠格涅夫这篇小说时 候依然在不停争论，提出一个接一个看法，（最少我这里大学生和硕士们便是如此。）看来，屠格涅夫确实成功地展示了俄罗斯民族意识和俄国社会发展一些内在特点。父与子外国文学小说类：外国文学小说类：第33页包法利夫人包法利夫人这部残酷写实主义名著，在一定意义上是对浪漫主义与浪漫小说清算。它熄灭了让人不切实际幻想光环，令人看见底下黯然真相。没有一点让人做梦企图，你 领 受 到 是 更 为 真 实 和 残 酷 现 实。爱玛是外省一个富裕农民女儿，在修道院度过青年时代，饱读浪漫派作品。成长一个沉溺于自我幻觉女人，一厢情愿地制造神话。她成年后嫁给一名乡镇医生，平庸、迟钝、不解儿女柔情包法利。于是彩凤随鸦”她不安于室，先后成为风月老手、地主罗多尔夫与书记员莱昂情人。为了取悦莱昂，维持奢华生活，她浪费了丈夫财产，还借了高 利 贷。以 后 莱 昂 对 她 生 厌，高 利 贷 向 她外国文学小说类：外国文学小说类：第34页逼债，她只有服砒霜自杀。爱玛最终结局令人唏嘘感叹，她理想是脆弱和变了质，这正是想入非非浪漫与平庸现实之间猛烈反差。在包法利夫人中，严酷写实绝对服从现实，它并不创造升华，也不将一切美化成浪漫诗歌，它将现实精华搬上纸面，铺排得友好有序，在此友好之中，生活原来面目便裸露出来。比现实中愈加严密、坚固和触人心弦。包法利夫人外国文学小说类：外国文学小说类：第35页名利场 名利场是英国十九世纪小说家萨克雷成名作品，也是他生平著作里最经得起时间 考验杰作。故事取材于很热闹英国十九世纪中上层社会。当初国家强盛，工商业发达，由榨压殖民地或剥削劳工而发财富商大贾正主宰着这个社会，英法两国争权战争也在这 时响起了炮声。中上层社会各式各等人物，都忙着争权夺位，争名求利，所谓“天下攘攘，皆为利往，天下熙熙，皆为利来”，名位、权势、利禄，原是相连相通。故事主角是一个灵巧乖巧漂亮姑娘。她尝过贫穷滋味，一心要掌握自己命运，摆 脱困境。她不择伎俩，凭谄媚奉承、走小道儿钻后门，飞上外国文学小说类：外国文学小说类：第36页高枝。作为陪衬人物是她同学 女友、一个富商女儿。她懦弱温柔，驯顺地随命运播弄。从贫贱进入富裕道路很不平稳！富家女运途亦多坎坷，两人此起彼落遭遇，组成一个引人关心又感人情感故事。穿插人物形形色色，都神情毕肖。萨克雷富讥智，善讽刺，名利场是逗趣而又启人深 思小说。萨克雷是东印度企业收税员儿子，受过高等教育，自己却没什么财产。他学法律、学画都不成功，一连串失败经历，只使他熟悉了中上层社会各个阶层。名利场背景 和人物，都是他所熟悉。他不甘心写小说仅供消遣，刻意寓教诲于娱乐，要求自己小说“描写真实，宣扬仁爱”。“描写名利场外国文学小说类：外国文学小说类：第37页真实”就是无情地揭知名利场中种种丑恶，使个中人自知愧惭；同时又如实写 出追求名利未必得逞，费尽心机争夺倾轧，到头来还是落空，即使如愿以偿，也未必幸福，高兴。“宣扬仁爱”是写出一些人物宅心仁厚，乐于助人而忘记自己，由此摆脱了个人烦 恼，领会到高兴真谛。萨克雷写小说力争客观，不以他本人喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。人情好恶，他面面俱到，不遮掩善良人物缺点，也不遗漏狡猾、鄙俗人一节可取。全部故事里没有一个英雄人物，所以名利场副题是没有英雄故事，就是当代所谓“非英雄”小说。这一点，也是名利场创新。名利场外国文学小说类：外国文学小说类：第38页远大前途 远大前途是狄更斯最成熟作品之一，是他比较晚期作品。狄更斯经历 了丰富人间生活后，对人，对周围环境，对自己生活经历都有了深刻认识，而全部他成熟思想认识都汇总在远大前途一书中。这部作品原题名是Great Expectations，意思是指一笔遗产，中国把它译成“远大前途”。这个译名给读者 一个印象，即作品主人公是有远大前途。而实际上，这个“远大前途”是带讽 刺意义，应该说这部作品主题决非仅仅是写孤儿皮普想当上等人理想幻灭 故事，假如这么了解，就领会错了狄更斯创作这部作品意义。皮普生活在姐姐家 里，生活艰辛，他理想是当一名像外国文学小说类：外国文学小说类：第39页姐夫一样铁匠，他没有想当上等人。以后他 之所以想当上等人是因为环境改变。狄更斯哲学思想之一是环境对人思想影 响。不一样环境能够造就成不一样人。皮普整个发展过程是符合普通人性理论。这部作品并非任意写出，而是以狄更斯以前十多部作品为基础，是他思想总结。狄更斯把自己人生观、哲学和道德思想都总结到了这部创作之中。从语言上看，在这部作品中狄更斯已做到出神入化，要学习英国语言，这是一本典范。狄更斯就像高尔基一样，从来不矫揉造作，不选取那些华而不实词语。他用词都简单明了，朴实易懂。狄更斯本人和莎士比亚及高尔基一样，不是所谓“大学才子”，而是从普通人身份进入作家行列，他们都是用普通百姓语言 创作给普通百姓观赏。所以，整部作品使读者感到朴实无华，行云流水。远大前途第40页老人与海古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在大，把他小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船一边，在归程中一再遭到鲨鱼攻击，最终回港时只剩鱼头鱼尾和一条脊骨。本书叙述简练，富有象征意味，海明威所以著而获诺贝尔文学奖。老人与海之所以成为海明威巅峰之作，之所以不一样于海明威其它硬汉小说，就在于海明威在老人与海中，不但写了硬汉，而且经过这一硬汉讴歌了人类永恒价值。正是这一点使得老人与海中硬汉桑提亚哥与海明威其它小说中硬汉有了天壤之别。外国文学小说类：外国文学小说类：第41页海明威在创作老人与海之前所写硬汉，仅仅是性格坚硬，他们对读者吸引力完全来自于硬汉特异性格，他们价值只在于硬汉性格罕见。但老人与海中，孤独老渔夫桑提亚哥已经不但仅是条硬汉，他身上所表达精神价值，完全是古希腊悲剧精神当代回响。在老人与海中，海明威终于为他所钟爱硬汉找到了灵魂，这灵魂就是人类亘古不变永恒价值。所以，在老人与海中，硬汉桑提亚哥刚毅性格，已经成为小说表面。经过桑提亚哥硬汉性格来礼赞人类永恒价值，才成为小说真正主题。老人与海中展现了哪些永恒价值呢？老人与海外国文学小说类：外国文学小说类：第42页首先就是人自信。桑提亚哥连续出海八十四天了，一条鱼也没捕到。可是，“那双眼睛啊，像海水一样蓝，是愉快，毫不沮丧。”原先跟随桑提亚哥出海打鱼小孩，谈到他父亲把他叫到别船上去，说道：“他没多大自信。”“是。”老头儿说，“可是我们有，你说是不是？”桑提亚哥自信是绝对自信，是不以环境改变而改变自信，是不用与他人比较自信。在桑提亚哥生存哲学中，即使遭碰到了极点背运，人也只能自信。人活着，唯一能确定必定，就是走向死亡。除此之外，没有任何须定东西能够依靠。既然人是靠偶然活着，那么支撑人生存勇气，就只有自信了。假如丧失了自信，在连续那么多天背运老人与海外国文学小说类：外国文学小说类：第43页之后，桑提亚哥还有勇气和毅力出海打鱼吗？所以人活着就必须自信，不自信是人消费不起奢侈品。正因为桑提亚哥有着绝对自信，他对小孩被叫走，表示了完全宽容和了解。在这里，海明威展现了自信与宽容之间联络。说到底，人真正胜利也只能是精神胜利。人在物质上不论取得多大成就，都不能赢得我们高尚敬意。而只有精神和气魄胜利，才使我们感动，才使我们和追随老人孩子一样，为他悲壮落泪。老人与海外国文学小说类：外国文学小说类：第44页钢铁是怎样炼成本书作者尼古拉奥斯特洛夫斯基是俄罗斯人，一个普通工人、红军战士、共青团基层干部。年出生在乌克兰。钢铁是怎样炼成不是他自传体小说，不过其中确实有大量情节取材于他本身经历。他同小说主人公保尔柯察金一样，年幼家贫失学，做过小工，参加红军打过仗，负过伤，以后也是双目失明，全身瘫痪。在身陷绝境情况下，他不甘心于吃喝、呼吸、等死，于是拿起唯一还能利用武器笔，不，说笔也不准确，因为以后他连笔也拿不动了，而是靠口述，请亲友笔录，历时三载，克服难以想象困难，创作了这部不朽杰作，实现了重返战斗岗位理想。外国文学小说类：外国文学小说类：第45页小说结尾说，保尔在近乎绝望期待中，终于迎来了州委电报：“小说备受赞赏，即将出版，祝贺成功。”现实生活中尼奥斯特洛夫斯基却没有那么幸运，而是经历了更多磨难。小说寄给出版社之后，开头吃了个闭门羹退稿。后来经过朋友们努力，才被一家杂志社小心翼翼地接收。小说第一部和第二部分别在年和年分期刊登在并不显要位置上，而在这三年间，评论界却对它不置一词，似乎根本没有发现这部作品问世。真是难堪缄默。其次，读者却并不理会评论界冷漠，也没有等待谁推荐和指引。还在手稿期间，作品便在当地读者中不胫而走。杂志连载期间，图书馆里借阅人排成了长队。钢铁是怎样炼成外国文学小说类：外国文学小说类：第46页人们迫不及待地期望每一期杂志出版。信件雪片似飞向编辑部。有一位读者直接给作者写信：“尼古拉，好弟兄！给你写信是克拉斯诺达尔机车库一个你不认识钳工。现在是清晨五点，我一整夜都在读你保尔故事。我太喜爱他了。他冤家对头，全让我用钢笔尖给戳了个遍。杂志戳烂了。如今我呆坐着，不知道怎么还到图书馆去。”读者激动心情于此可见一斑。评论界却继续缄默。直到年末，著名记者和作家米科利佐夫来到黑海之滨索契市，在一间小厢房里找到木乃伊似尼奥斯特洛夫斯基，进行采访，并于年月日在真理报上发表通讯报道英勇。尼奥斯特洛夫钢铁是怎样炼成外国文学小说类：外国文学小说类：第47页斯基名字和事迹第一次出现在全国性大报上，一夜之间传遍城镇各个角落，成了一个传奇式英雄人物。同年月，他被授予国家级最高荣誉列宁勋章。作者年月日逝世前两年间，小说用各种语言重印重版了五十次。钢铁是怎样炼成问世以来，六十年间长盛不衰。究其原因，除了它真实而深刻地描绘了十月革命前后乌克兰地域辽阔生活画卷外，是它塑造了以保尔柯察金为代表一代英雄光芒形象。保尔精神成了时代旗帜。这个形象从诞生之日起便跨出国门，成为世界各地进步青年学习榜样。钢铁是怎样炼成外国文学小说类：外国文学小说类：第48页保尔精神也早已超越时代界限。当今时代，同保尔那个时代具体内容已经有了很大不一样。拿我国来说，“文化大革命”结束以后，我国迈入了改革开放社会主义当代化建设新时期，我们面临着新形势，新任务，也有一大堆新问题需要处理。现实生活未必再要求我们像保尔当年那样一天发起十七次冲锋去攻占一个城堡，也未必要求我们在身患伤寒情况下踩着严寒彻骨烂泥去修建小铁路，不过在建设有中国特色社会主义伟大进军中，保尔那种为人类进步和解放而无私贡献精神；那种把高尚理想和每一个详细行动结合起来，脚踏实地，埋头苦干精神；那种不畏任何艰难险阻，百折不挠，勇于进取，艰辛创业精神；钢铁是怎样炼成外国文学小说类：外国文学小说类：第49页那种生命不息，奋斗不止精神，却依然是时代最强音。在社会主义物质文明和精神文明建设中，保尔精神依然是我们强有力武器。我们推崇钢铁是怎样炼成，并不是说它完美无缺。用今天目光看，作品若干段落章节，比如在对农民阶级、知识分子以至新经济政策一些侧面描写上，不无偏颇之处。这能够说是时代印迹。假如我们熟悉本书创作时代背景，那么，这些瑕疵也就不难了解了。钢铁是怎样炼成外国文学小说类：外国文学小说类：第50页简爱这是一部充满诗意小说，尤其是男女主人公间坦露心迹对话和描绘，不但在内容上富有诗意蕴，而且在形式上也不乏诗韵律；这又是一部激情四溢作品，人物之间怀古交流和撞击，往往表现为情绪岩浆如火山般喷发，其雄伟、其壮丽、其多姿多彩，深沉能够意会，却难以言传。小说含有自传性质，书中描写寄宿学校伪善和冷酷，当家庭教师种种感受，以及女主人公爱情经历，都有夏洛蒂青少年时期生活影子。也正因为这一点，小说流露出真情实感才深深打动了读者心。作者经过简爱自强和奋斗经历，表现了妇女在冷酷现实面前反抗精神，以及她们对平等幸福生活追求。外国文学小说类：外国文学小说类：第51页小说以女性作家独特视角，成功地塑造了简爱这一独具个性女性形象，打破了从来爱情婚姻题材旧套，把青年妇女从以得到男人爱为归宿世俗看法中解脱出来，鲜明地提出了以独立人格、平等身份去争取自己幸福主张。小说这一主题得到了评论界一致必定，也得到了广大读者认同。因为小说这一思想特点，它在本世纪40年代西方兴起“女权主义批评”中，占有极为主要地位，被誉为是第一个利用“女性话语”同男性中心社会对话作品。“女权主义”批评使简爱在世界文学史上又增加了一层新意义。简爱外国文学小说类：外国文学小说类：第52页地表现了俄国革命人民觉醒，深刻地描绘了工人运动从自发到自觉过程，展示了资本主义必定灭亡，社会主义一定胜利光明前景，字里行间洋溢着“真理是用血海也不能扑灭”革命乐观主义精神。小说现实性和理想性得到了高度结合。其次，小说成功地塑了无产阶级英雄光芒形象，第一次使完美工农英雄以主人公姿态进入文学领域。小说从现实生活出发，深刻地提醒了无产阶级英雄人物成长思想基础和波折过程，反应了20世纪初俄国无产阶级革命者成长过程和高贵品质。母亲是俄国无产阶级文学奠基作，对俄国和世界革命人民产生过深远影响。列宁对母亲给予高度评价，认为它是“一本非常及时书”。母亲外国文学小说类：外国文学小说类：第53页欧也妮葛朗台欧也妮葛朗台作者巴尔扎克（17991850）是19世纪伟大法国文学家。欧也妮葛朗台是巴尔扎克最得意长篇小说之一。作者创作时代，贵族阶级日趋衰落，“一切封建、宗法和田园诗般关系全都破坏了”（马克思、恩格斯语），代之而起是飞扬跋扈资产阶级暴发户和无所不在、无所不能金钱势力。小说正是经过对葛朗台及其侄儿查理充满血腥罪恶发家史描写，反应了这一时代特征。葛朗台是小说着力刻画人物。他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇敬上帝，独自观摩金子成了他癖好，临终前也不忘吩咐女儿看住金子。他做起生意来是个行家里手，常装口吃耳聋，诱使对方上当受骗而自己稳操胜券。他家财万贯，但开销外国文学小说类：外国文学小说类：第54页节约，每顿饭食物，天天点蜡烛，他都亲自定量分发。为了钱他六亲不认：克扣妻子费用；要女儿吃清水面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。作者笔下这一形象刻画得极为生动，成为世界文学史上四大吝啬鬼形象之一。小说把心理分析、风俗描绘、细节刻画、哲学议论融为一体，取得了很高艺术成就。它不论在思想或艺术方面都标志着作家一次飞跃。欧也妮葛朗台故事是在家庭内部日常生活中展开，没有耸人听闻事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血平凡悲剧”，而其惨烈程序却不亚于古典悲剧不过在古典悲剧中主宰一切是命运。欧也妮葛朗台外国文学小说类：外国文学小说类：第55页玩偶之家 本剧作者亨利克易卜生（19281906），是挪威人民引以自豪戏剧大师、欧 洲近代戏剧新纪元开创者，他在戏剧史上