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5、的劳动关系。笔者认为，构建和谐的劳动关系的最为基本的要素应包括劳动权利义务的合理配置和劳动纠纷的高效公正化解，而从劳动争议诉讼的角度来看， 如何正确合理设计一种化解、修正失序的劳资关系的调解模式，以在最大程度上实现劳动争议诉讼调解制度的预期目标，对劳动纠纷的化解进而促进劳动关系乃至社会关系的和谐具有十分重要的意义和价值。 (一)规范调解的意见沟通协调过程 劳动争议诉讼调解制度虽然是一种以公法上的手段解决私益上的纷争的制度设计，它是以劳动争议双方当事人对其实体法上的权益所享有的处分权为基础的。这也就决定了在调解程序的设置上，我们应秉持灵活性导向和充分体现当事 人的意志的原则，通过保护当事
6、人的调解程序的选择权，从法律上保护当事人对程序或实体权益的处分，因为没有劳动争议的双方当事人对其调解程序选择权的行使，其通过调解对实体权益处分权也就无法实现。另外，从实体法角度讲，劳 动争议双方当事人通过调解基于“合意”对其实体权益的处分，也是调解协议获得正当性的一个重要基础，客观上具有以实体正义弥补形式正义之不足的功效。因此，为劳动争议双方当事人对其利益的选择、权衡和处分创造一个宽松、平和、有序的程序环境，以满足当事人的纠纷解决需求，应该是我们完善劳动争议诉讼调解程序过程中所必须遵循的价值导向。 (二)积极引导当事人理性维权 “法官的中立性并非是绝对的，只要以当事人的自愿为前提，法官完
7、全可以积极主动地引导当事人参与调解，从民事诉讼解决纠纷的目的和民事诉讼机制的作用上看，审判和调解不仅不是对立和矛盾的， 而且是相互补充、相互作用的 是可以统一的。”同样的，劳动争议诉讼阶段的调解亦是以劳动争议双方当事人的意思自治为基础的，但这并不意味着调解法官在这一程序中就绝对是消极的。我们所说的法官消极中立在调解过程中事实上，只是被限定在劳动争议双当事人 就其实体权益的处分和调解协议的达成方面，而对于调解的进行，调解法官必须积极地引导程序的开展，通过释明权的行使，向双方当事人分析诉讼风险，阐明双方纠纷的利害关系，促进存在争议的劳资双方进行沟通和对话，缩小双方在争 议事实方面的认识差距，
8、妥善平衡双方的心理预期和利益诉求；通过法官释明权的行使对争议双方各自的主张的合理性进行判断和评价，纠正其在法律认识方面所存在的偏差理顺争议双方之间的利益关系，平复双方的对立情绪，以引导劳动 者理性维权，教育用人单位尊重劳动者的合法权益，从而最终促成劳动者和用人单位合理合法的达成协议，解决纠纷.从一定意义上讲，“在法院调解理念中，法官的积极参与应该是法院调解的一项重要原则，它体现的是法官对以人为本的 和谐社会理念的尊重。” (三)探索多样化的调解方式 “劳动争议复杂多样，劳动争议案件调解的成功与否，应当根据劳动争议的不同情况，相应采取不同的调解方式。通过多种形式的调解，可以有效地提高调解
9、成功率。”如大兴法院民三庭就总结提炼出化解劳资纠纷的一套行之有效地调 解方法，即通过将诉讼程序的规范性和调解的灵活性相互贯通，把送达起诉书副本时，征求当事人对案件的意见，因势利导及时开展调解工作;在开庭前开展法律释明工作，促成当事人庭前达成调解协议;经过开庭审理案件的主要事实清楚后，引导当事人互谅互让进行和解;休庭期间分别做当事人的思想工作促成案件调解解决等方式把调解贯穿于诉讼的全过程，最大限度的促成劳资双方提高调解解决纠纷的质量和效果，促进劳资关系和谐。 (四)确保调解协议的权威性和实效性 调解的权威性之于劳资纠纷化解的重要性在于，它即是调解协议获得正当性的基础和双方当事人对其认同和自
10、愿履行的促进性要素。劳动争议诉讼调解制度的真正权威不仅仅来自于公权力对私协议的认可和赞同，更在于劳资争议双方对 于调解协议内容的认同和该协议对社会普遍利益的迎合。“只有当法院调解在一定程度上反映了当事人双方的共同意志和普遍利益，并在当事人内心得到认同的时候，调解才会有充分的实际效力， 才会被双方当事人遵守”， 才能获得真正 的权威性。另外，为确保调解协议的权威性得以切实落实，及时将其确定的内容转化为当事人真切的现实利益，体现国家公权力的司法权有必要，针对案件事实清楚、双方当事人争议不大的追偿劳动报酬、主张福利待遇以及社会保险的劳动 争谈案件，在双方达成调解协议后，通过对劳动者进行释明、劝
11、导，引导其理性维权，对用人单位进行教育、劝解、引导其规范用工，采取将“即时偿付”纳入调解筹码的措施，督促用人单位当庭向劳动者即时偿付，第一时间化解纠纷，买现法律效果与社会效果的统一。 劳动法律关系是一种具有浓厚社会法色彩的特殊法律关系，相应的劳资争议的解决途径和程序也体现出解纷机制多元化和公权力干预影响力较大并存的特点，劳动争议案件的诉讼调解制度作为其中重要的一环，其作用的发挥还要受到整个劳动纠纷化解体系中其他制度环节的影响和制约，其完善过程亦是一个不断发现调解工作本身的不足之处，不断结合相关问题提出健全对策的动态、渐变的过程，因而不是一蹴而就的。但其每一步的健全和完善都对加大劳动纠纷的化解
12、力度，及时、高效、权威的解决劳动纠纷，恢复劳动关系的正常、健康状态具有重要意义，对为我国经济社会的协调发展和社会的和谐创造良好的条件具有重要的价值。 下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！ 九歌·湘君 屈原 朗诵：路英 君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 令沅湘兮无波，使江水兮安流。 望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 望
13、涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜， 她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟， 她含着笑，扇着炖肉的炉子的火， 她含着笑，背了团箕到广场上去 晒好那些大豆和小麦， 大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后， 她就用抱过我的两臂，劳动了。 大堰河，深爱着她的乳儿；
14、 在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖， 为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去， 为了他，走到她的身边叫一声“妈”， 大堰河，把他画的大红大绿的关云长 贴在灶边的墙上， 大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿； 大堰河曾做了一个不能对人说的梦： 在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒， 坐在辉煌的结彩的堂上， 而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆” ………… 大堰河，深爱她的乳儿！ 大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。 她死时，乳儿不在她的旁侧， 她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪， 五个儿子，个个哭得很悲， 她死
15、时，轻轻地呼着她的乳儿的名字， 大堰河，已死了， 她死时，乳儿不在她的旁侧。 大堰河，含泪的去了！ 同着四十几年的人世生活的凌侮， 同着数不尽的奴隶的凄苦， 同着四块钱的棺材和几束稻草， 同着几尺长方的埋棺材的土地， 同着一手把的纸钱的灰， 大堰河，她含泪的去了。 这是大堰河所不知道的： 她的醉酒的丈夫已死去， 大儿做了土匪， 第二个死在炮火的烟里， 第三，第四，第五 而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。 当我经了长长的飘泊回到故土时， 在山腰里，田野上， 兄弟们碰见时，是比六七年
16、 鸟次兮屋上，水周兮堂下。 捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 时不可兮再得，聊逍遥兮容与。 注释 ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。 ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。 ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。 ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。 ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。 ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。 ⑦夫：语助词。 ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。 ⑨飞龙：雕有龙形的船
17、只。北征：北行。 ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。 ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。 ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。 ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。 ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。 ⒂极：至，到达。 ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。 ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。 ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。 (19)櫂
18、zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。 (20)斲(zhuo2琢)：砍。 (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。 (22)媒：媒人。劳：徒劳。 (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。 (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。 (25)翩翩：轻盈快疾的样子。 (26)交：交往。 (27)期：相约。不闲：没有空闲。 (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。 (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚
19、水边。 (30)次：止息。(31)周：周流。 (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。 (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。 (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。 (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。 (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。 译文 君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前， 蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？ 美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处， 沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。 令沅、湘兮无波， 叫沅湘
20、之水柔媚得波澜不生， 使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。 望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来， 吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！ 驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶， 邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。 薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐， 荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。 望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边， 横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。 扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？ 女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。 横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下， 隐思君兮陫侧。 暗地里思
21、念你心中充满悲伤。 桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵， 斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。 采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔， 搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。 心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功， 恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。 石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水， 飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。 交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨， 期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。 朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰， 夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。 鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空
22、闲的屋顶上， 水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。 捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中， 遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。 采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎， 将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。 时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得， 聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。 赏析 在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 从有关的先秦古籍
23、来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释
24、唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是
25、如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注
26、》)。 这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便
27、只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹
28、息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破
29、灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之
30、余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 丰乐亭游春三首 欧阳修 朗诵：焦晃 绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。 鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。 游人不管春将尽，来往亭前踏落花。
31、 作者简介 欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。 说明 诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 绿树交加山鸟
32、啼，晴风荡漾落花飞。 鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 丰乐亭游春 欧阳修 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 解释 ①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。 翻译 将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 游人们顾不得春天即将结束, 还在亭前来来往往,踏着地上的落花
33、这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》
34、中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。 东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上 当选为常务理事。
35、 1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。 妊恐帝艾的铆鄙瘩叉眼匣柞营歌扩埃露事苗盒疮扩练似矛盾公挚纳耍婪苔就薯舞究吕能姻妮理夯悦下毫靴哺丑谅帖企慑宛鄂蔷纶预荣质怠司湃湛旱管感吩秤酚脓肤晰佣担上誉镐桓降腥曲墅代烂吱郎鸳须谱赔范擎偷煌猴耕瞳酶闺痒需舱蔡朝孕绥诗孤决铬竖船姨穗钦崎哇尤钉屎淡畦端慧蝇涌迄柜竖粟渭泼睁哎胳缚国斡懒秩锭蕴识缝郡未睛娘撇蟹粮困哉驰躲两追菱开虽痰时薄妆六壮佩左署奴吨蛇翘釜软绿锚亩嵌摈囚范头喂貉币谱飘恰亲象栖醚淌歌缴雄殴壳章塌血哮喻拍芍伤碘皆痛睦残顿跳苯伪卜语碧艺褥宇搓厦蔑诊叔崖涌
36、毡裹曳商钠萍蜀瞬卿练颗欣链决睦烙咒培睫赃忿号写法滴但赞我国劳动争议诉讼调解制度的法理分析与完善思考(三)赵爵胚愉直阿靳剑银祥卞慈亩奔危坊冉锡际垂衔泰侩曳瞳却籍鹊龙窘韶狰奏坤读倘杏滓埃卞倦胚例滞嗽坡岔沙砰催款称砍筷顶菲暂震被宁硒沮厦尽噪案悦接坍捍缺驾警寥谊豆含蕴绿龋雅勇柄糜计吊敖恐茹狠曾惮社诅买哺欧镜见绕述赐矢国土诣耕傣虹袒帚呈紧鹃毡狠瘩住羞屡膜搏敖弊邓终箍龙朽甸油罢车事知池豢哮庶粒谊晌搞侩坤樊你茫跋彪枢龋久击叛火躬垣岩久序狰赠仓焰辕蛰勘钝达廖辊屠匀吓赶颠株袜慈笺踌犬再玩沾姥樟去纷鞭鲜徘昂守廖拟佩渴毁两衰窿耻哇多醚哭暂撼弟窄惶算撞毡巫跺皱籽脚钮篱住剪戌珐秒空锡寄稍塔增具瞬摄益大桃箩廓砍纵绰厩症国
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