中级摄影师考核题09.5.22..doc

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（A）
一、判断题 共10分 （每题各1分）
1、在其他条件相同时，摄距越大，景深越大。（V）
2、无论何种情况，光圈越大，景深范围的绝对值总是越小。（X ）
3、其他因素相同时，镜头的焦距越短，焦深越大。（ X ）
4、手势属于人像姿势造型中的形体因素。（ V ）
5、彩色感光片中的内防光晕层处在感红层感绿层的中间。（ X ）
6、黑白感光片的横断面可以分为四层。（X ）
7、SO片对红光不感受。（ X ）
8、摄影师的“勤业”就是勤奋学习摄影的专业知识、专业技能，钻研自己的本职工作。（ V ）
9、高调背景亮度不能高于主体高光一级以上。（ V ）
10、低调作品的投影宜深宜浓。（ V ）
二、单选题： 共10分 （每题各1分）
1、目前最常见的几种120单镜头反光照相机的特点是:在( A )时，快门时间不受限制。
（A）用闪光 (B) 用灯光 (C ) 静物摄影 (D) 动体摄影
2、调节光圈可在档位上,也可在( C )。
（A）前一档或后一档位上 (B) 两档的正中位置 (C ) 两档之间的任何位置上 (D) 原档基础上开大一级
3、在其他条件相同时，焦距长、焦深( A )。
（A）大 （B）小 （C）恒定 (D) 不确定
4、冲洗全色片应将( B )灯作为安全灯。
（A）红 (B) 绿 (C ) 蓝 (D) 黄
5、敬业爱岗就是要乐业、( B )和精业。
（A）入业 （B）勤业 （C）从业 (D) 就业
6、黑白摄影中，要去除照片中的红色的污染翻拍时用( C )色滤镜。
（A）蓝 (B) 绿 (C ) 红 (D) 黄
7、高调的用光应以( A )为主。
（A）顺光 (B) 侧光 ( C) 逆光 (D) 硬光
8、用反射式测光测明亮区，并以此为曝光基准，适用于( A )的曝光控制。
（A）高调 （B）中调 （C）低调（D）冷调
9、拍摄低调作品在选择主光光质时，一般宜( A )些。
（A）硬（B）软（C）适中
10、在用于构图的线形中，折线易显( B )。
（A）优美 (B) 有力 ( C) 柔顺 (D) 和缓
三、多选题： 共20分（每题2分）
1、与135单镜头反光照相机相比，120相机的主要特点是(ACD )。
（A）画幅大 (B) 机身轻 (C )机身重 ( D) 宜制作大幅高精度照片 (E) 功能模式齐全
2、分色片对( CDE )色光起敏感反应。
（A）红 （B）橙 （C）黄 （D）绿 （E）青 （F）兰 （G）紫
3、胶片的解像力由( BCD )和显影程度共同决定。
（A）光圈 （B）对焦 （C）镜头解像力 （D）曝光量 （E）反差
4、对于职业摄影师而言，三脚架的作用是(ABC )。
（A）固定相机 (B) 提高像质 (C ) 固定拍摄点 (D) 解除摄影师与照相机的捆绑关系 (E) 固定拍摄范围
5、高调摄影布光的基本原则 AC )。
（A）顺光为主 (B) 逆光为主 (C ) 减少甚至消除投影 (D) 扩大和加深投影 (E) 背景亮度略低于主体高光
6、拍摄低调作品时的主光，一般宜( BDC )。
（A）顺 （B）侧 （C）逆 （D）俯射 （E）仰射
7、暖色应当包括( ABD)。
（A）红色 (B) 黄色 ( C) 紫色 (D) 橙色 (E) 绿色
8、产品摄影的被摄体造型中( BCDE )都是依赖系统的布光而得到的。
（A）物体的外表 (B) 质感的真实、细腻的刻划 ( C) 线条的提炼 (D) 块面的明暗分配
（E）色彩的准确还原
9、产品摄影中被摄体表面质感可分为以下大类( ABCE )。
（A）吸收型 （B）复合型 （C）反射型 （D）细腻型 （E）传导型
10、影室双人合影的用光造型应该做到( BD )。
（A）光位一致 (B) 亮度一致 (C ) 照射方向一致 (D) 反差一致 (E) 光质一致
四、匹配题：共10分（每题5分）
1、请将下述镜头与其对应的视角予以标明。
(1)广角镜头 23度左右( 4 )
(2)长焦镜头 50度左右( 3 )
(3)标准镜头 70度左右( 1 )
(4)中焦镜头 12度左右( 2 )
2、在photoshop的“色彩平衡”命令对话框中，当移动三角滑块时，它们相对的色阶数会随之改变，请将它们对应的色彩连接起来。
（A）青 绿（ C ）
（B）黄 蓝（ B）
（C）品红 红（ A ）
五、简答题 共20分（每题5分）
1、什么叫加色法？
答：加色法是利用红、绿、蓝三种原色相加，使颜色进行光学混合而得到其它色光的方法。
2、什么叫色温？
答：色温是用来表示光源色光成份的。波长短的蓝紫色光色温高，波长长的红橙色光色温低。
3、光的反射定律是什么？
答：反射光线总是在入射光线和法线的同一平面里，并且同入射光线分居在法线两侧，反射角等于入射角，叫光的反射定律。
4、镜头的相对口径的含义是什么？
答：相对口径是使用不同光圈时光束直径与焦距的比值，它主要表现镜头的透光能力，同时对镜头的分析力和景深也有影响。
六、问答题：（要点提示）共30分 （每题15分）
1、一幅成功的人像艺术作品要具备哪些标准？
答：一幅成功的人像艺术作品具备标准应有：①创意新颖、独特、别具一格。②面部角度符合人物形象，姿势协调。③与之
相协调的照片基调。④表情丰富，能够突出人物的性格特点。
2、试述标准镜头、望远镜头、广角镜头的成像特点。
答：（1）标准镜头的视场角与人眼睛的视角近似，一般在53度左右，透视效果正常，符合人的视觉习惯，因而称为标准镜
头。他的焦距长度与所结清晰像面的对角线相等。 这类镜头一般是原相机上装配、光学性能很好，适应性强，应用广泛。
拍摄影像景物比例关系正常，是人像摄影的常用镜头。
（2）望远镜头能将较远的物体摄成较大的影像，也称远摄镜头。这类镜头特点是焦距长、视角窄、景深短。焦距的长度大于所摄底片对角线长度。视场角一般在30度以下，小于10度的称为超望远镜头。这种镜头适于人像摄影、舞台剧照和体育表演，透视感比较弱，但没有变形现象。
（3）广角镜头能在较短的物距内摄得较大范围的景物。其特点特点是视场角在70度以上，焦距短于所摄最大幅面对角线长度，景深范围大。有些特殊的广角镜头，如鱼眼镜头其视场角在200度左右，视角大于90度的称为超广角镜头，可以夸大透视效果，增大空间透视，但像面亮度不匀和畸变现象严重。

（B）
一、判断题 共10分 （每题各1分）
1、冷色调照是以冷色块为主，间以少量的暖色块。（ V ）
2、摄影的整幅画面的均衡，就是要左右两边对称。（V ）
3、产品摄影布光的主要目的是表现被摄体的造型、质感和色彩。（V ）
4、翻拍的基本要求是忠于原件，绝对不能变形与走样。（ V ）
5、翻拍布光宜远不宜近。（V ）
6、主光只能用一个光源。（ X ）
7、手势属于人像姿势造型中的形体因素。（V ）
8、拍摄正面团体合影时，被摄者的脸向应一律正面向前。（X ）
9、人物摄影的现场气氛与采光用光无关。（ X ）
10、影调透视的特殊规律是“近亮远暗”。（V ）
二、单选题共10分 （每题各1分）
1、产品摄影中，( B )表现尤为重要，也更为困难。
（A）色彩 （B）质感 （C）影调 （D）明暗
2、彩色图片的黑白翻拍，应选用( C )胶片。
（A）彩色负片 （B）彩色反转片 （C）全色片 （D）分色片
3、主光对形成画面的( B )、影调、色泽等，起主导作用。
（A）光位 (B) 光型 (C ) 情调 (D) 气氛
4、无论用多少光源作主光，对影室人像来说，所造成应该是( A )的光效。
（A） 一个主光 (B) 二个主光 ( C) 众多主光 (D) 散光
5、装饰光和脚光是: ( D )。
（A）光位 （B）光型 （C）光线 （D）光种
6、副光的位置应在( C )处。
（A）与主光照射方向成180度角 (B) 固定在镜头的左右 (C ) 被摄对象的正前方略偏阴面
（D）与主光照射方向成90度角
7、拍摄低调作品在选择主光光质时，一般宜( A )些。
（A）硬（B）软（C）适中
8、有人说:“人像摄影以`摆'为主 ”确实，布光靠摆，布景道具靠摆……对于神态表情，( C )。
（A）也只能摆 (B) 要抓摆结合 (C )只能靠抓 (D) 以摆为主
9、合影像布光要求匀，是指( B )的匀。
（A）绝对（B）大体（C）各别 (D) 各部分
10、背景可起( C )的作用。
（A）美化主体 (B) 吸引视线 (C ) 烘托主体 (D) 烘托陪衬
三、多选题：共20分（每题2分）
1、影室人像摄影的布光，有( BD )、安排光位四个技法。
（A）调整光比 （B）运用光种 （C）集散光束 （D）选择光质 （E）设配光型
2、自然光存在" 一个主光，一个投影，( ABCD )有变"的自然规律。
（A）光质 (B) 光位 (C ) 色温 (D) 多种辅光 (E) 二种辅光
3、人像姿势造型因素包括( CF)。
（A）心理因素 （B）环境因素 （C）拍摄因素 （D）表演因素 （E）形体因素
4、人像姿势造型的拍摄因素有(ABE )等。
（A）角度 （B）方向 （C）头样 （D）距离 （E）透视C
5、在人像摄影中，手的作用有(ABCD )。
（A）丰富画面形式 (B) 表情达意 (C ) 均衡画面 (D) 扬美避丑 (E) 展示人物肢体
6、排列家庭合影的一般规律是长辈(AD )。
（A）前坐 (B) 后站 (C ) 蹲下 (D) 居中 (E) 分列两边
7、团体合影排列的最长排是主排后的一排，原因在于(ABD )。
（A）讲究美观 (B) 讲究简洁 (C ) 拍摄方便 (D) 遮挡后排的垫高物 (E) 随意的选择
8、儿童摄影用光总体来说，应(ADE )。
（A）顺光为主 (B) 逆光为主 (C ) 选用硬光 (D) 选用软光 (E) 明朗基调
9、背景在人像中应起(BCDE )作用。
（A）增添画面色彩 (B) 突出主体 (C ) 突出主体中心 (D) 烘托环境气氛 (E) 深化主题
10、影室双人合影的用光造型应该做到( BD )。
（A）光位一致 (B) 亮度一致 (C ) 照射方向一致 (D) 反差一致 (E) 光质一致
四、匹配题共10分（每题5分）
1、找出下述线条线形所具有的象征意义:
(1) 垂直线 有力( 5 )
(2) 水平线 动荡( 3 )
(3) 斜线 优美( 4 )
(4) 圆弧线 安定( 2 )
(5) 折线 崇高( 1 )
2、在产品摄影中，色彩的情感与象征性。
（1）红 宁静、清彻、寒冷（6）
（2）黑 和平、生机、妒嫉（5）
（3）白 富贵、丰收、病态（4）
（4）黄 纯洁、无邪、恐怖（3）
（5）绿 深沉、凝至、死亡（2）
（6）兰 热烈、喜庆、血腥（1）
五、简答题 共20分（每题5分）
1、什么是光的反射？
答：光线射到另一媒质表面上时，一部分光被吸收，另一部分光在两种媒质的临界面上改变了传播方向，但仍在原媒质中传
播的这种现象叫光的反射。
2、什么叫景深？
答：拍摄照片时，在画面上能形成清晰影象的景物前后范围称之为景深。
3、什么叫感光度？
答：感光度是感光速度的简称，是表示感光快慢（对光感受的灵敏程度）的特性。它说明感光材料对光化作用的感受能力。
4、什么叫反差性？
答：反差性是感光材料表现被摄体不同部分间亮度强弱差别的能力。
六、问答题：（要点提示）共30分 （每题15分）
1、数码相机的特点及与传统相机的区别？
答：①操作性：数码相机最突出的特点以现代高科技芯片储存记忆卡，代替了传统胶片来记录影像。②可视性：数码相机即
拍即看，可在第一时间观察了解拍摄的内容及时纠正编排设计，而传统相机必须经胶片冲洗、印放相片过程才能显现影像。
③环保性：数码相机避免了冲洗药水的污染，而传统相机胶片必须经过药、水冲洗等一系列过程。
2、什么是基调？以高低调为例，有什么特点？
答：基调是一幅摄影作品的光影结构，色彩性质的总体倾向，它是自然界色光变化规律在摄影作品中的艺术再现并体现着一
定的艺术风格。高调照片画面上浅色调占主导优势，适当少量的表现一些应有的黑色影级，以活跃画面，突出主体，有轻松、
文静、高雅之感。而低调照片画面上的深色调占主导优势，适当少量的表现一些应有的白色高光，以活跃画面，突出主体，
低调照片有深沉、肃穆、安详之感。

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九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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