电影《雷雨》宗教色彩及人物形象.doc

电影雷雨宗教色彩及人物形象文章摘要：曹禺的话剧雷雨它以其深邃而独到的见地，曲折而鲜颖的情节，鲜明而生动的个性，简洁而富有内涵的语言，深深的吸引了我们，丰富了我们的心灵，影响了一代又一代的人，深受读者的欢迎，在中国产生了很大的影响。许多导演对这部话剧充满了兴趣，拍摄了一部又一部的优秀影片。孙道临导演的电影雷雨主要是从其宗教色彩、巧合悬念、个人物的命运和沧桑感及动人的画面来展现给观众，导演还通过视觉、听觉或感觉等手法来展现电影独特的一面，使观众体验到了电影雷雨所传达的各人物感情，表现了一部电影长盛不衰的艺术生命力。关键词： 电影雷雨 宗教色彩 巧合悬念 人物形象读曹禺的剧作雷雨，我们好像我们好像进入了神奇的艺术殿堂，它以其深邃而独到的见地，曲折而鲜颖的情节，鲜明而生动的个性，简洁而富有内涵的语言，深深的吸引了我们，丰富了我们的心灵。同时电影雷雨在中国上演长盛不衰，从其宗教色彩、巧合悬念，各人物的命运和沧桑感及形象生动感人都用得很满足，表现了一部不衰的艺术生命，使观众体验到了电影雷雨所传达是各人物的感情。雷雨作为中国现当代文学史的代表作品，毫不例外地肇始于被称为“原始情绪”和“蛮性的遗留”的情爱情结、家庭情结、政治情结和宗教情结。其中，宗教情结使这部影剧带有浓厚的宗教色彩。雷雨的片头是一场雷雨，雨倾盆而下，冲刷着树林，房子、雕像雷声雨声声声入耳，突然间，一只花瓷碗，“砰”的一声，碎了。最让人感到意外的是一朵鲜艳的荷花从碎片中盛开，如此的妖艳而充满生命力。镜头一转，满地的荷花在狂风暴雨中依然充满活力。此外，一个女神像在这短短的几分钟内，迎着风雨的冲洗出新在屏幕中两次，此时还掺和着巴赫教堂的音乐。这一片头的拍摄引进了教堂的境氛围，这些场景似乎预示着以周朴园为首的封建专制的家庭制度将面临崩溃，新生力量将会蓬勃生长 。同时也暗示着20世纪初期，在中国境内，资本主义正在逐步发展，封建主义虽然日暮图穷，苟延残喘但它们负隅顽抗，在各个领域已无生存的余地，新事物必然取代旧事物，封建制度将被新兴的资产阶级所代替。从一部影剧来讲，这一幕是不可或缺的，也是整部戏的关键所在，它不仅给观众留下了神秘的色彩，而且还要为下文做铺垫，使整部戏剧充满宗教色彩。此外，导演还精心设计了周冲经过花园时，看到了断开的电线而躲避开。这以细微的情节描写，交代了后来四凤与周冲经过花园而触电身亡的原因，使剧情避免了突兀性。在这里也预示着四凤的再劫难逃及周冲“这一可爱的生命偏偏简短而痛楚地消逝”。如果观众肯细心观看这一电影的话，还会发现当中这一相似的情节。周朴园逼繁漪喝药不久后，突然间问“怎么这窗户推开开了？”四凤赶忙关上，并用手撩了一下耳边的头发。这一动作对周朴园来说似曾相识，可却想不到些什么。依旧在那间房，周朴园指窗，“窗户谁叫打开的？”鲁侍萍很自然地走到窗前，关上窗户，同时，也用手撩了一下耳边的头发。周朴园看到她关窗，突然感到很奇怪。导演对这两个关窗的动作都作了细致的刻画，这一技合也具有一层神秘的色彩，为后来揭晓鲁侍萍的身份埋下伏笔，即不公平的命指使她来到周公馆，可让她想不到的是，“我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。”四凤重蹈侍萍当年的悲剧喜欢上周家大少爷，发生了乱伦关系。突然这一个悲惨的命运“轰”地一生，全爆发了。四凤和周冲触电而亡，周萍自杀，鲁大海离家出走。屋里只剩下周朴园、鲁侍萍、周繁漪三个老人。悲剧性的结局在神奇的宗教氛围中拉下了序幕。孙导演利用了影视剧特有的一些拍摄技巧，如整部影片的色彩都是很浓重的，黑色色彩几乎占了整部影片，为故事情节的发展埋下了伏笔。这一色彩很符合教堂的气氛，朦朦胧胧的有一种神秘感，再加上那浓浓的宗教音乐伴随着整部电影，给人一种很压抑的感觉。此外，在情节的裁剪、衔接方面也恰到好处，把“蒙太奇”得如鱼得水，很是逼真。这些拍摄技巧使得整部电影具有“雷雨”的天性，逼真地把那一幕令人生畏的场景表现出来，给观众一种真实的感觉。对于排演雷雨中的几个人物，曹禺曾这样说，“写雷雨的时候，我没有想到我的戏会有人排演，但是为着读者的方便，我用了很多的篇幅释述的每个人物的性格。如今呢，雷雨的演员们可以借此看出些轮廓。不过一个雕刻师总先摸清他的材料有哪些弱点，才知用斧子时哪些地方改加谨慎，所以演员们也改明白了这几个角色的脆弱易碎的地方。这几个角色没有一个是具不漏的网，可以不用气力网起观众的称赞。”（选自雷雨序）曹禺认为要演好这几个人物是有一定困难的，但是孙导克服重重困难，找到了比较合适的演员，他们在戏中的演技达到了不错的水平。演鲁侍萍和四凤的两个演员符合作者所描述的轮廓，两人给我们的感觉就是，她们在面对突如其来的事时，并没有过分地嘶声喊叫，也没有重复地单调地哭泣。鲁侍萍进入周公馆一个小房间时，看到了熟悉的摆设，并没有表现出极大的夸张的动作。她的反应随着情节一步一步的向前推进。她环视周围的一切，声音愈来愈低，拿着照片，惊愕，手发颤。演员把这一场景演得惟妙惟肖，似乎也把观众带进了她的想象中，与她一起回忆当年的事。她的眼泪早已哭干，有的只是爱是恨。她面对这一情景，激动中带着冷静，做到了“无声的音乐是更甜美”，思虑过后的节制或沉静在舞台上更是为人的 所欣赏的。演周萍的马晓伟的演技更让人佩服。作者认为“周萍是最难演的，他的成功要看挑选的恰当。他的行为不易获得一般观众的同情，而性格又是复杂的。演他，小心不要单调；须设法这样充实他的性格，令我们得到一种真实感”（雷雨序）。在屏幕上，刚开始周萍是个让人生恶的人。他那不定、犹疑、怯懦同矛盾的眼神，他整天弯腰、低头。一看，就像一个依循守旧、规范的模范长子。尤其是繁漪喝药那一幕，更让人觉得她是个十足的封建制度教育下成长的人，是继承其父亲周朴园衣钵的孝子。面对周朴园对繁漪的节节进逼，他不但没有阻止，反而低着头，对弟弟说：“听爸爸的话吧，爸爸的脾气你是不知道的。”他对爸爸的命令，唯听是从，周朴园让他跪下求繁漪，他居然也跪下。吃药这一幕气氛十分紧张，音乐的配合及镜头的紧逼，再加，上演员的表情神态十分的逼真。尤其是周萍，满头大汗，紧张而害怕的眼神，处处表现了演员思虑过后的节制，后来，他博得观众的同情。他对四凤能真诚以待。当四凤要与他私奔时，他十分激动地说，“哼，我怕什么？这些年，我的心都死了，我恨极了我自己。我能放开胆子喜欢一个女人，我反而怕人家骂？哼，让大家说吧，周家大少夜看上他家的女下人，怕什么，我喜欢她。”周萍的真诚及感情的投入博得了观众的喜欢。他留给观众更多的是他那坚定而又害怕的眼神，使我们由讨厌他到同情他，并为他那悲惨的结局而伤心、沉思。颜永菲演的繁漪也是一大亮点。孙导为了给人想象，繁漪的出场用了悬念式拍摄手法。一个穿着闪闪发亮的灰色长裙，从楼梯上慢慢走下来，那体态似乎有点沉重，又似乎有点轻盈。观众看不到她的面容，于是，观众开始想象，完全进入剧情中，然后，随着仆人的一声叫喊而转过头来。“她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高高的鼻梁令人觉得很美，看出来她是忧郁的。”在看看她那一身穿着，即时髦又带点中国式的打扮，完全符合剧本的形象。颜晓菲的出场与王熙凤的“先闻其声未见其人”有异曲同工之处。屏幕上的繁漪是一个忧郁而枯槁干的外表下隐藏着一颗燃烧着如烈火般的心。演员在演繁漪时，恰当的时刻把受压抑已久的情绪，像火山喷发一样，爆发出来，带动了观众的情绪。演繁漪喝药的情景十分逼真，她用恳求的眼神，望着周朴园，又恼怒周萍，拿起药又放下，脸上露出一个受压抑的女人的痛苦表情，她泪痕满面。当周萍跪下求她时，她脸上充满了惊讶与痛苦愤怒之下把药一饮而尽，碗“砰”的一声，碎了。周朴园的威逼，使得繁漪彻底的死，留下的只有干枯的躯壳，然而，周萍的出现，重新给予她生命，但又再次刺伤了她。她终于爆发了，高喊：“你不要以为我是你的母亲，你的母亲早死了，早叫你父亲压死了，闷死了。我忍了多少年，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年，我的心并没有死”对于这个离经叛道的繁漪，颜永菲演得淋漓尽致，通过眼神、表情及动作来表现她那“雷雨”的性格，给观众展示了一个失意落魄时又表现出高度的可怜相，于乞怜上苍和纠缠别人中祈求获得拯救与新生，最后还是在封建制的压迫下变成了一个疯子。屏幕上的周繁漪可以说是一个不“可爱”的女人留给观众一个可爱的形象。电影雷雨无论是在视觉、听觉或感官上都给观众留下了深刻的印象，是一部相当不错的影片，给人们展示了电影雷雨的艺术魅力。参考文献：阳光天堂：曹禺戏剧的黄金梦 朱君、潘晓曦、星岩著 广西师范大学出版社曹禺剧作魅力探缘陆葆泰著 华东师范大学出版社雷雨：四幕话剧 曹禺著 四川人民出版社 艺术导论作业： 电影雷雨 宗教色彩及人物形象 文学院07级汉语言文学一班黄冬萍 学号：2007101000571. 基于C8051F单片机直流电动机反馈控制系统的设计与研究2. 基于单片机的嵌入式Web服务器的研究 3. 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Pico专用单片机核的可测性设计研究 43. 基于MCS-51单片机的热量计 44. 基于双单片机的智能遥测微型气象站 45. 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