论家庭伦理片在中国的变迁.doc

论家庭伦理片的变迁
杜丽涵 2011352861
家庭伦理电影是指反映社会伦理道德为题材的影片。这类题材的影片往往以广阔的社会为背景,将家庭中发生的事件,如爱情、婚姻、婚外恋、多角恋、偷情、家庭解体、妇女独立、老年人和婴儿童等等社会伦理道德间题,搬上银幕,引起人们思考,促进社会的不断改革进步。家庭伦理电影较早集中出现在美国影坛上,是有其复杂背景的.60年代美国陷入侵越战争的泥坑,70年代美国爆发了以“水门事件”的严重政治危机和以能源为中心的经济危机。由于经济的衰竭,引起当年满怀理想的美国人在精神和情绪上相应的衰蝎,在长期的思想空虚和精神颓废之后,在各种各样的精神麻醉剂失灵之后,人们慢慢地走向现实。可以说，家庭伦理电影的出现是继人们对苦难、战争和亢奋的英雄式人物的疲惫麻木后转向对自身的探索。人毕竟是具有社会属性的，而家庭正是社会中最基本的单位。家庭是爱情的中心地,是文明的核心,是社会的细胞,也是子女生活的第一个环境。家庭关系是否和睦融洽对一代人的成长起着重要影响。于是这种对家庭的探索最终落实到了人性上，它生动阐释了爱情、婚姻、家庭成员之间关系等人们迫切渴望就解决问题和矛盾，从他人的故事引起人们自身的共鸣，从而引发人们的热切关注。而另一方面家庭伦理片的出现亦是代表人们从最初的苦难中走出，满足基本的生存本能后开始了对精神世界的开拓。
1979年，美国影片《克莱默夫妇》上映，引起了人们广泛的关注。之后世界影坛相继推出本国家庭里各式各样问题的影片引起了社会各界的关注。影片《克莱默夫妇》反映了离婚及离婚后孩子怎么办的社会问题，中国影片《留守女士》反映了家庭解体的问题，包括李安导演所拍摄的家庭三部曲《推手》、《喜宴》、《饮食男女》则反映了中国传统子嗣传承和家庭中的亲子关系。总之当风俗、道德观念发生改变改变时,人们对于爱情的价值、方式和实践的观念也就有所改变,这些新的观念又与传统的道德发生冲突,处于两类文明互相文叉的十字路口的那些人,徘徊于旧的习俗与新的憧憬之间。这些不断翻新的冲突和矛盾也就形成每一个时期家庭伦理片的不同主题。
从大致方向我们可以将家庭伦理片分为两个大的范围，即传统主题和现代主题。在传统的家庭伦理道德观念里,家庭关系的支撑点是亲子关系,这一关系的构建最为重要,夫妻关系以亲子关系为转移。而在现在的家庭伦理道德观念里,尊重、理解、宽容、忍耐等维系夫妻感情的因素将渗透到家庭伦理道德观念之中,这是由于夫妻以情为重,爱情和情感的位置非常突出。这样的状况下,两种基因突变的情节产生,一方面将导致离婚率的上升,并且单亲家庭慢慢增多;另一方面现代家庭伦理道德观念与传统家庭伦理道德观念融合会导致传统家庭向现代家庭的转型。两种类型的影片在下面我们就以两部影片来分析。
传统类型。李安导演的“家庭三部曲”。《推手》讲述的是太极高手朱师傅，为了儿子漂洋过海与他们住在一起。然而他与洋媳妇玛莎在一起由于语言不通，生活方式、思想观念不同造成了生活中众多不太方便。矛盾的不断加剧让朱师傅最终离家出走，至此家解体了。父亲的离去让儿子终于醒悟，面对监狱中的父亲儿子痛哭恳求他的回归，只是终究文化的差异让这个家散了。朱师傅没有再回去，但影片结尾还是给了一个相对完好的结局。在他们的新房子里洋媳妇为父亲安排了房间，并在房中挂起了宝剑。孙子艾米的询问让我们明白虽然父亲并没有真正住在家里，但这个家庭里的每个人在心里为他留着位置，等待着他的归来，形式上家庭解体了，但真正维系家庭的亲情还在，行散而神不散。这部影片即典型的上一代和下一代的关系讲述的影片，虽然影片的噱头在于中西方文化的冲撞，但实际也可以理解为老一辈和年轻一代价值观的碰撞。这种矛盾的冲突其实到最后并没有找出实际解决的方法，只是以互相退了一步的方式而勉强妥协着。而第三代的出现往往成为矛盾调和的点。正如影片中孙子艾米的出现，艾米对太极的喜爱让老人的传统得以延续，也成为这个西方文化居上的家庭中东方文化得以生存的调和剂。而另一部影片《喜宴》就更明显了，两位老人的漂洋过海只为孙子。面对儿子同性恋这一冲击性事实，原本无法接受，却也应阴差阳错怀上的孙子而有了转寰的余地。结局同样是双方的让步，三人组成的特殊家庭，和终于可以抱上孙子的老两口回国让影片有个较为完满的结局。

现代类型。对爱情和婚姻的探讨。代表类型，美国电影《其实他没那么喜欢你》、《分手男女》。影片分手男女讲述一对情侣在球场上一见钟情，很快两人就搬到一起居住。然而热恋期过后，两人很快因为生活的琐碎而矛盾重重，一次无意的正常竟升级到分手。女方原本的赌气却因男方的爱面子而成了不可调和的矛盾，又因为房子是两人的共同财产，两人都不肯搬离，亦或者两人都还在等着对方回头所以两人还住在一起。这段时间就成了彼此斗气的时刻，女方相亲于是男方打游戏办party，各自的损友出于彼此的性别思考而出了损招将双方更加推向崩溃的边缘，让矛盾不停升级。彼此斗气的过程让双方其实两败俱伤，而死撑的面子又让两方都装作若无其事的样子。最终女方受不了妥协，而男方却因为一时的逞强错过了最后的机会。终于大家分开。而最后大家都有了新的生活，那时再相遇，笑一笑也许就是最后的结局了。影片细致描述了双方吵架的真实状况，将男女性别的不同思考方式发挥到极致。影片不同于以往或多或少的某一方的偏向性，阐述事实时尽量用了客观的方式去表达，没有谁处在完全的弱势。一方面让我们看到性别差异所带来的矛盾，一方面也让我们从这种矛盾中去思考，面对这样的问题我们该如何。这是新的价值观所带来的社会困惑，渐渐的女性不再是男性的从属，当双方平起平坐时怎样去维护两性关系成为新的矛盾。而男女性别所影响的思维模式的不同也让关系的稳定变得难以维护。不同于传统文化中女性的脆弱或者退让的角色，亦或者为了家中的孩子，为了整个大家族的名声等责任感而在一起的家庭，现今社会中每个人是主角，让感情成为整个婚姻关系中最重要的枢纽，而个人都不再轻易妥协，婚姻也就变得脆弱。面对这种现状我们该如何解决也就成为家庭伦理剧的又一新课题。

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