读懂诗家语课件省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

诗歌鉴赏准备读诗须知诗家语第1页严羽说“诗有别材”，其实，诗也有“别语”。诗歌语言与其他文学样式语言相比，更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。所以，古代诗词鉴赏第一步就是了解诗家语特点以读懂诗歌，否则就谈不上鉴赏。第2页了了解诗歌语言组织规律，就能快速进入诗歌意解诗歌语言组织规律，就能快速进入诗歌意境境。为了符合格律以造成音乐美，给读者留下艺术为了符合格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造空间。想象和再创造空间。中国诗歌对语言变形，在语法上主要表现为：中国诗歌对语言变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成份改变词性、颠倒词序、省略句子成份等等，等等，第3页一、词性改变一、词性改变 （即词类活用）（即词类活用）中中国古代诗人为了炼字、炼意需要，国古代诗人为了炼字、炼意需要，经常改变了诗词中一些词语词性，这些地方，经常改变了诗词中一些词语词性，这些地方，往往就是一首诗往往就是一首诗“诗眼诗眼”或一首词或一首词“词眼词眼”，要详加分辨，要详加分辨。例：王例：王安石安石“春风又绿江南岸春风又绿江南岸”“”“绿绿”字，就是字，就是形容词活用为使动形容词活用为使动，把春天来，把春天来到情状写出来了，它使江南两岸一下子变得到情状写出来了，它使江南两岸一下子变得一片翠绿。一片翠绿。第4页1.风老莺雏，雨肥梅子。（周邦彦满庭芳）2.流光轻易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷一剪梅舟过吴江）“老”和“肥”本是形容词，但这里却用作动词，让莺雏变老（也就是长大意思），让梅子长肥（也就是形容那梅子果肉饱满）。“红”和“绿”本是形容词，这里用作使动。岁月无情，眼见得时光已催红了樱桃，染绿了芭蕉，更是把韶华人生抛在后头，使人怅惘不已，心头泛起更浓忧愁，以此有个性感伤语气结尾，余韵回绕，让人回味无穷。第5页二、语句省略二、语句省略（高度凝练而有跳跃性）诗歌要用短小篇幅容纳丰富内容，要以简短文字表现悠远意味，其语言必须是不连贯，能够省去话就无须说，叙述能够有很大跳跃性。诗歌语言跳跃性，就是指在表示过程中语言序列所出现断裂或空白，语言内在含义出现了并列或转折。第6页绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这四行诗写是四个方向，不是线性发展，而呈一个不一样方向立体状态。第一行写“黄鹂”，第二行则转写“白鹭”；第三行写“西岭”，第四行又写“东吴”，都是呈大跳跃状态，是经典诗歌语言方式。第7页1、省略主语省略主语诗句不胜枚举，甚至在古代散文中也屡见不鲜。山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。（孟浩然）轻解罗裳，独上兰舟。（李清照）渔梁渡头人们争渡喧。我独上兰舟。第8页2、省略谓语谓语也可省略。再如蜀相中有映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。杜甫滕王亭子：“古墙犹竹色，虚阁自钟声”。“映阶碧草自（生）春色，隔叶黄鹂空（有）好音”，均以副词连接前后词组。古墙犹存竹色，虚阁自送钟声。第9页3、省略宾语宾语也能够省略。如其江南逢李龟年：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。“岐王宅里寻常见（汝），崔九堂前几度闻（歌）”第10页4.省略全部动词，到达浓缩句子作用，温庭筠商山早行中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”按句意当为：闻鸡声，出茅店，但见残月一轮，上板桥，踏秋霜，留下一行足迹。如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”之类，诗人只提供情景画面，其余让读者自己依据个人生活经验去拼接组合、想象补充。第11页三、语序颠倒三、语序颠倒语序颠倒是“诗家语”中最为突出语法现象。主语后置。崔颢黄鹤楼诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈说对象。第12页宾语前置。杜甫月夜诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州妻子也恰好在闺中望月，那散发着幽香蒙蒙雾气好像沾湿了她头发，清朗月光也使得她雪白双臂感到寒意。这里“湿”和“寒”都是使动使用方法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配对象，结果被放在前面，似乎成了主语。第13页钱起谷口书斋寄杨补阙诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”意思是“怜新雨后竹，爱夕阳时山”，原来是宾语“竹”和“山”，在诗中成了主语。第14页主宾换位。叶梦得贺新郎词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”显然是“黄花报霜信”意思。这种主宾换位词序表面上仍是“主谓宾”格式，但在意义上必须将它倒过来了解。李白听蜀僧浚弹琴：“客心洗流水，余响入霜钟。”句意实为：流水洗客心，霜钟有余响，乃主语与宾语倒置。第15页定语改变。在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语普通情况。诗词曲定语位置却相当灵活，往往能够离开它所修饰中心语而挪前挪后。下面分别举例说明。第16页A、定语前置。如王昌龄从军行：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”“孤城”即指玉门关，为“玉门关”同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很轻易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门，其实应了解为“遥望孤城玉门关”。刘叉刘叉从军行从军行诗诗“横笛闻声不见人，红旗直上天山横笛闻声不见人，红旗直上天山雪雪”，陆游，陆游昼卧昼卧诗诗“香生帐里雾，书积枕边山香生帐里雾，书积枕边山”。定语前置:闻横笛声（帐里生香雾，枕边积书山）第17页B、定语后置。李白梦游天姥吟留别诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，好像成了宾语中心部分，但作者“飞渡”显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。春夜喜雨诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”等天亮时候,那潮湿泥土上必定充满了红色花瓣,锦官城大街小巷也一定是一片万紫千红景象?(锦官城花重）花定语锦官城在诗中后置。第18页状语后置。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“桃花在春风中笑”意思，“春风”做笑状语，在诗中跑到笑后面去了，叫做状语后置。这类情况在诗词中比较常见，杜甫秋兴八首之二“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微”李商隐安定城楼诗“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐，永忆江湖白发时归.第19页毛泽东词“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”，王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，应为“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”。应该为“欲目穷千里”。第20页四、互文见义四、互文见义互文见义是一个修辞手法，它意思其实很简单，比如：A有B，C有D。假如是互文，就是说：A和B都有C和D。第21页1、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（江南逢李龟年）2、开我东阁门，坐我西阁床。（木兰诗）1。其中“见”与“闻”互补见义。即“当年我常在岐王与崔九住宅里见到你并听到你歌声”，并非在岐王宅只见人而不闻歌；也并非在崔九堂只闻歌而不见人。2.其上句省去了“坐我东阁床”，下句省去了“开我西阁门”。两句要表述意思是：打开东阁门在床上坐坐，又打开西阁门在床上坐坐。表示了木兰回到久别家中欢喜之情。第22页3、当窗理云鬓，对镜贴花黄。（同上文）4、日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。(观沧海)3.其中“当窗”与“对镜”为互文。当窗以取亮，对镜以整容。全句是说对着窗户照着镜子梳理云鬓并帖上黄花，并非“理云鬓”只当窗而不对镜，亦并非“贴花黄”只对镜而不妥窗。4.其中“行”与“灿烂”互补见义。即“灿烂日月星汉之运行均若出于沧海之中”。并非日月只运行而不灿烂，也并非星汉只灿烂而不运行。第23页5、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。（琵琶行）6、烟笼寒水月笼沙（泊秦淮）5.其中“下马”与“在船”互补见义。言主人下了马来到船上，客人也下了马来到船上。不然，主人在岸客人在船，这么举酒饯行就可笑了。6.其中“烟”与“月”互补文见义。即“烟雾与月光笼罩着一河清水，也笼罩着河边沙地”。并非“笼寒水”只是“烟”而无“月”，也并非“笼沙”只是月而无烟。第24页