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浅论文学手法在新闻特稿写作中的运用 摘要当前，在媒体融合趋势越来越明显的大背景下，传统媒体所受到的冲击日甚一日。报纸文本创作，尤其是新闻特稿的写作，既要对抗易碎属性，也有在媒体融合大背景下找到差异化发展优势的迫切需求，因此更具文学性、故事性、技巧性的特稿写作不失为一种好的选择。本文以南方周末特稿举重冠军之死和笔者在楚天都市报上所刊发的两篇报道为例，对文学手法在新闻特稿采访、写作和文本呈现中的运用进行了分析和探讨。关键词楚天都市报 特稿写作文 学手法 媒体融合一、引言在国内新闻界，特稿具有较长的历史，其中一种表现形式就是报告文学。但真正当代意义的特稿写作，是随着西方新新闻主义思潮在上世纪几十年代以来传人中国的。1963年，“新新闻主义之父”汤姆沃尔夫被所在杂志派去采写一篇有关特制汽车的报道，但他写的并不像一篇新闻报道，而类似于一篇文学意味很浓的印象记，杂志Esquire（又名时尚先牛）刊登时题为桔片样的糖果色流线型娃娃，“新新闻”便滥觞于此。1973年，他与同伴一起选出了21位记者的同类作品，这些作品重视场景、人物心理，不遗余力地刻画细节，编辑成新新闻主义一书，“新新闻主义”称呼南此得到学界认可。20世纪90年代以来，新新闻主义思潮及其硕果普利策新闻奖特稿卷逐渐对国内新闻界产生巨大影响，中国青年报冰点周刊开创“冰点特稿”等栏目，南方周末记者李海鹏、南香红等发表了诸如举重冠军之死等文学味道浓郁的特稿，特稿写作一时风靡全国，包括楚灭都市报在内的众多媒体刊发了大量名篇佳作，本文将要列举的警察开套牌车肇事逃逸找人顶包和一水相隔 老万的船是山民的路（系列报道三代艄公 义渡百年第一篇）两篇报道，即为笔者在楚天都市报运用文学手法进行特稿写作的尝试。二、加西亚马尔克斯的“幽灵”李海鹏在举重冠军之死的采访手记中介绍，在采访举重冠军才力的父母时，母亲商玉馥提到，“儿子猝死的当天早上自己做了一个不吉利的梦，即成稿中母亲感到不祥的早上”。他说，母亲这不详的梦让他想起了加西亚马尔克斯的小说没有人给他写信的上校，它们都“体现了被抛弃的孤独感，以及孤独带来的幽闭和恐惧”。在此，李海鹏明确指出了才力和老上校两个形象之间的联系。作为一名曾经的记者，加西亚马尔克斯的多部作品都源自真实事件，包括小说名作一桩事先张扬的凶杀案，以及两部经过作者艰苦细致地调查采访后写成，后背公认为非虚构文学经典范本的一个海难幸存者的故事和一起连环绑架案的新闻。没有人给他写信的上校中，老上校被虚弱、病痛、贫穷所包围，和退出体育界之后的才力所处的困境颇为相似。文中叙述老上校的经历，从“一个难捱的清晨”开始，反复提及“不祥的十月”，也曾梦到“那个扮成老虎跑进奥雷里亚诺布恩迪亚上校营地里的英国人”马尔伯勒公爵。在举重冠军之死中，母亲商玉馥也做了一个不祥的梦，而这个梦所预示的不祥征兆反复出现，营造了一种沉重、压抑的悲剧感和宿命感。关于报道开篇这个不祥的梦的描述，更类似于一桩事先张扬的凶杀案的开篇，在凶杀案发牛27年后，被杀的主人公的母亲回忆起那个“不祥的礼拜一”，主人公的梦充满了不祥的预兆。同时，李海鹏笔下“那是5月最后一灭的8点钟”、“才力到达是在差5分钟9点”、“从被布谷鸟惊醒的梦中脱身出来之后19个小时，商玉馥看到梦境的征兆变成了现实”等表述，更是具有挥之不去的加西亚马尔克斯的味道。三、西德尼谢尔顿的影子9年以后，笔者依然清晰地记得，特稿警察开套牌车肇事逃逸找人顶包的线索源自有人在网上发了一句话，称枣阳一警察驾套牌车从吴店镇回城时撞死了人。記者从枣阳驶出（武）汉十（堰）高速时，沿着公路挨家挨户询问，不久就遇到知情村民说，撞人的地方就在家门前不到100米处。随后，我们顺利地找到了车祸幸存者樊启英、其丈夫张万林、多位目击者，以及枣阳市公安局等关键当事人和部门。事情真相得到还原：枣阳市公安局行管科长聂宝兴驾驶挪用号牌的公务车，在回枣阳的马路边从背后撞了推着摩托车前行的樊启英，以及她身边的7岁儿子和上初中的女儿。聂宝兴肇事后逃逸，事后让下岗在家的弟弟出来顶包。事故造成樊启英和女儿受伤，其7岁儿子死亡。事情的真相还原之后的问题，就是怎样写好这个故事。我及时想起了西德尼谢尔顿的小说你怕黑吗的开头：四个人在不同国家的四个城市里神秘暴卒，死者之间仅有一线相连，最终产牛剧情的碰撞。此案中，如果以聂宝兴驾车撞人的时刻为冲突爆发点，从樊启英进入车祸现场的前几分钟开始叙述，聂宝兴、樊启英、车祸目击者、在家等候妻儿的张万林等的经历都可以复盘，车祸后各自的反应和作为也是清晰的。小说你怕黑吗的开篇方式，正好用作这部分情节的叙述手段。稿件写作过程很顺利，笔者很快交稿，责任编辑只在编完稿件后打来一个电话，说稿子写得很好。笔者多次因该报道在报社内部得到鼓励，算是尝到了运用文学手法写作特稿的小甜头。四、沈从文的气息“车出建始县城，窗外武陵山水如一片宁静画廊，蜿蜒向东南22公里。过了两山排闼处，一片开阔河面陡然现于眼前。从山顶望去，河面弯弯的，好似一直静卧在冬阳下的绿扁豆。扁豆一角，有新旧小屋两间，小舟一叶倒映水中，木排数张浮于水面，加上68岁的老艄公万其真，便构成了大沙河渡口。”这段充满文学味道的散文化捕写，是笔者在楚天都市报系列报道三代艄公 义渡百年中第一篇报道的开篇。在湖北省恩施州建始县三里乡大沙河渡口，68岁的老艄公万其真和其上辈3代人，在这个渡口免费为来往山民摆渡，前后延续百年，现在他常带着孙女摆渡。当地非常美丽，也非常闭塞，似乎与短短数公里外便在发生着飞快变化的世界格格不入。这情景让人不由得想起沈从文的名篇边城。编辑部负责人在电话中嘱咐，第一篇要用文学的笔法写作，“能不能写出边城的感觉？”贴身采访多日后，笔者在写作上也进行了大胆尝试。写老艄公在渡口休息的状态，“沉默少言的老万，做事的时候比说话的时候多。阳光下小憩的他，远远望去，仿佛一尊雕塑”。写老艄公划船的情景，“老万半边桨叶用力，一个漂亮的转弯，小船调头划开细浪，将水面阳光斩成万点碎金，桨声伴着一道道水花，小船轻盈地掠向对岸”。写老艄公吼山歌，“嗓音沧桑浑厚，与桨声风声相萦绕，久久不绝”。写山外的世界飞速变化，而老万似乎与这一切无关，“守在渡口的老万，不识字，不读书看报，不看电视，只管迎着每日的霞光，一桨一桨地划，一船一船地渡”。边城是无法逾越也不能被模仿的。不过，完成报道回到报社时，笔者看到编辑部多处贴着这个系列报道，上面写满充满溢美之词的评语。2011年，该系列报道获得湖北新闻奖二等奖。五、文学手法服务于特稿写作特稿的本质是新闻，是对历史的记录，“是历史的初稿”，要遵从新闻写作的规范和准则，它的核心前提是真实。无论是赢得广泛声誉的举重冠军之死，还是笔者在楚天都市报进行的新闻特稿写作尝试，其最终刊发的文本，都是运用文学手法进行写作的实践，他们的文本和出炉过程具有以下共同点：1.基于前期的翔实采访和调查。李海鹏在动笔前费时数日，采访了才力的多位亲人、医生、护士、出租车司机，以及小卖部老板，甚至是有关短暂交集的陌生人。包括没有采访到的“那天第一个载他的出租车司机”，都进行了清晰的交代。笔者在楚天都市报刊发的两义，前期的调查同样是准确、明晰而具体的，每篇报道的调查都费时数日，文本中的细节，都是准确记录和细致观察的结果。2.多种文学表现手法。在举重冠军之死中，记者有文学味十足的白捕，也有文章结尾的比喻，以及关于“不祥的梦”的首尾呼应。在聂宝兴案和老艄公百年义渡的特稿中，笔者也运用了细致的白描，以及“车灯犹如萤光”、河湾“好似一只静卧在冬阳下的绿扁豆”、老艄公“仿佛一尊雕塑”等比喻，这些比喻不损害真实性，同时让描写更牛动。3.突出刻画细节，细腻而准确地描写。特稿叙事的核心价值是精准，然后才是运用文学手法让它立起来、活起来。例如，才力的岳父买菜花了4元7角，家里的住房详情、吃饭时桌子上的菜式等等的详细描写，生动又直观地表现了才力一家人的经济困境。聂宝兴驾车撞人案发过程的详细复盘，表现了悲剧的突然性，以及肇事者行为的恶劣。老艄公摆渡过程和生活的详细刻画，是对他的清贫、奉献和淡泊人生的生动表现。4.主题升华，指向重大现实问题的努力。举重冠军之死指向的是举国体育制度，而聂宝兴案和老艄公百年义渡的报道似乎沒有如此明确的企图，只是老老实实地报道了一件事、一个人。不过，事实已经足够有力，一位警官，驾驶套牌的公车，肇事撞人后逃逸，在找亲弟弟顶包，一系列尖锐事实的准确呈现，是撕开一个口子，让读者看到种种真实。老艄公三代人百年义渡，让人感动，也让人思考，老少边穷地区发展的滞后是现实问题，需要有人思考，需要有人行动。故事主题的升华，也是文学对现实的关照。准确地报道一件事，生动地刻画一个人，难道不也是在竖起一面镜子？综上，文学手法是一种手段，在新闻特稿的写作中，它是实现新闻的深度和广度，并且更鲜活地呈现这种深度和广度的有效手段。正如李海鹏所说，“再多的写作技巧最终也只能在新闻这个大圈子里使用”，这应该成为写作者在将文学技巧运用于特稿写作时不可触碰的红线。参考文献：1海鹏：举重冠军之死，南方周末2003年6月19日2李海鹏：大地孤独闪光，南方日报出版社2011年7月第1版3翟晨肖：浅谈特稿写作的特点以李海鹏为例，新闻研究导刊2016年23期4张功臣：新闻写作艺术的一座里程碑，国际新闻界1999年06期5王功尚：警察开套牌车肇事逃逸找人顶包，楚天都市报2010年3月23日6王功尚：一水相隔老万的船是山民的路，楚天都市报2010年11月27日 -全文完-