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浅析杨慎词调研究对明清词学贡献

左云
杨慎，字用修，号升庵，四川新都人。正德六年辛未，年仅24岁的杨慎，进士及弟，授翰林修撰。因“议大礼”，被永贬云南永昌，死于戍地。 杨慎以博学著称，正如王世贞所言：“明兴，称博学，饶著述者，盖无如用修。”明代三百年，著书之最，唯推杨慎。其中杨慎的词作备受历代学者推崇，（明）王廷表云：“表尝评杨子词，为本朝第一。”（明）杨南金所述：“昔人云：吃井水处皆唱柳词；今也不吃井水处亦唱杨词矣。”周逊：“翁为当代词宗，平日游艺之作，若《长短句》，若《填词选格》，若《词林万选》，若《百琲明珠》，与今《词品》，可谓妙绝古今矣。”而后胡薇元云：“明人词，以杨用修升庵为第一。”
杨慎不仅在词创作上有成就，对词理论颇有研究，在其《词品》中可见，其中是对词调研究在明代应居首位。（清）邹祗谟在《远志齐词衷》中“调名原起辨”条目所言：“调名原起之说，起于杨用修及都元敬，而沈天羽掩杨论为己说。”认为杨慎是较早对词调来源进行考证的词人之一。《词品》卷一“词名多取诗名”条目中，杨慎认为词调名源自诗，并考证了“蝶恋花”、“满庭芳”、“点绛唇”、“鹧鸪天”、“惜余春”、“浣溪沙”、“青玉案”等所出之诗。杨慎考证词调的方法是可行的，正如（清）邹祗谟所言：“宋人词调不下千余，新度者即本词取句命名，余俱按谱填綴，若一一推凿，何能尽符原指。安知昔人最始命名者，其原词不已失传乎。且僻调甚多，安能意义传会载籍。自命稽古学者，宁失阙疑，毋使后人徒资弹射可耳。”词调自宋发展到明，种类多达千余种，如果将其一一考证，是做不到的。况且某些词调最初始的词已经失传，无处可究。有些生僻的词调也没有记录延续下来。所以，杨慎将词调名来源归于诗是当时最为可信的。
此观点对明清词坛影响较大，纵多词论谈及词调时，常引用杨慎所言。如（清）沈雄在《古今词话》“疏名”条目写到“杨慎曰：词名多取诗名，如蝶恋花，取梁元帝……潇湘逢故人，柳恽诗也。粉蝶儿，毛滂词与花同活句也。菩萨蛮，西域妇人髻也。苏幕遮，高昌女子所戴油帽。尉迟杯，尉迟敬德飲酒必用大杯也。兰陵王，王入阵必先，言其勇也。生查子，查即古槎字，张骞事也。多丽、张均妓名，善琵琶者也。念如娇，玄宗宫人念如也。见词品”沈雄在评论词曲调名来源时，直接引用杨慎《词品》中所言词曲调名来自诗的原文，虽言语有些许差异，但内容一致。这也证明了杨慎词调观在清代有一定的影响。
杨慎对词调多有研究，不仅仅在对词曲调名进行考证，而且在《升庵长短句》中也创作自度曲，这也是杨慎对词调的拓展与丰富。 在《升庵长短句》中所自创的自度曲有《误佳期》、《落灯风》、《款残红》三种，分别对应的词如下：
误佳期·壬辰元夕
今夜风光堪爱，可惜那人不在。临行多是不曾留，故意将人怪。 双木架秋千，两下深深拜。条香烧尽纸成灰，莫把心儿坏。
款残红二首
花径欵残红，风沼萦新皱。有意惜余春，无计消长昼。 香醪泻玉洼，瑞脑喷金兽。谁与共温存，寂寞黄昏后。
频移带眼空，只恁恹恹瘦。不见又思量，见了还依旧。 爲问频相见，何似长相守。天生并头莲，好结同心藕。
落灯风·正月十七日留简西嶨
柳外落灯风乍起，杏靥梅钿纷堕蕊。彩架阁秋千，红绳紧香尘满地，春一分休矣。 银塘初暖湔裙水，催莫愁兰舟遥舣。沽酒趁梨花，听双歌温柔乡里，且住爲佳耳。此词予自度曲也。
自“自度曲”出现以来，一直处于弱势地位，所作之词难以进去选本或者词谱。但杨慎所作《误佳期》的影响较大，在明代存词有十首之多，明代王屋、彭孙贻、易震吉、李渔、沈谦、毛莹等人都有用此调作词。如彭孙贻所作：
误佳期·本意
销缴从前别恨，说道那回定准。起来三次剔银釭，欲咒回心忍。 咒也不相干，薄命前生领。唧虫声悉瑟窗，没个人儿影。
再如沈谦依杨慎此调，所作两首小令：
写恨
深院斜阳欲坠。满地平芜剪翠。此时相遇悄无人，故闪银屏背。 露手不成招，热面翻含愧。多情全不是书中，此意真难会。
闺怨
闷把阑干猛拍。一向翠奁尘积。孤鸾那得影儿双，怕见菱花碧。 梅浅月朦胧，鬓亸云狼藉。愁容自己也难看。敢望他怜惜。
之后，易震吉也作了两首，收入于《秋佳轩诗余中》：
误佳期·次韵作
莫是梦中糊作，谩把新郎来贺。几回江上认归舟，个个舟都错。 一首忆君词，赋就无酬和。枕边昨夜泪盈盈，宁可挑灯坐。

误佳期·其二
记得那是鸳帐，两个心儿一样。奴今心里事些些，无计安能放。 折柳向章台，心在章台上。阿谁心岂似奴心，空把心儿丧。
除了《误佳期》以外，《款残红》与《落灯风》也分别被所用四次和两次。然词乐在明已经失传，“自度曲”已经不再是像宋词调那样，依照音乐为作词，或者依照词谱所作词。词作的音乐性已丧失或变味，作词更讲究句法、平仄、韵律。这就促使“自度曲”变成词人随性而作，并不能让更多的词人获得共鸣。故“自度曲”在它出现以后，不被看好。如（清）万树在《词律》中所言：“能深明词理，方可制胜。若明人则于律吕无所授受，窃恐未能协律。故如王太仓之《怨朱弦》、《小诺皋》，杨新都之《落灯风》、《款残红》《误佳期》等，今俱不收。”又言“世所脍炙之娄东、新都两家，撷芳则可佩”。“自度曲”虽在明代备受贬议，从上述词人所用杨慎“自度曲”的情况，可见杨慎所创“自度曲”在一定程度上是被认可的。就如（清）邹祗谟所言：“词之歌调既已失传，而后人制调创名者，亦复不乏。如用修之《落灯风》、《款残红》，元美之《小诺皋》、《怨朱弦》、仲茅之《美人归》，仲醇之《阑干拍》以及《支机集》之《琅天乐》、《天台宴》等类”邹祗谟将杨慎所创的词调，列于例前，由此说明杨慎所创自度曲的成就，在邹祗谟看来当属最高。明清词人自制词调的情况很是常见，但是杨慎的“自度曲”运用次数在明代“自度曲”中当属前列，说明其价值所在，对词调的丰富和拓展有一定的贡献。
参考文献：
[1][明]杨慎著.升庵长短句[M].续修四库全书本.集部，1723册.
[2] [明]杨慎著.升庵长短句续集[M].续修四库全书本.集部，1723册.
[3] [明]杨慎著.王文才，万治光编.杨升庵丛书·词品 [M].四川：天地出版社.
[4] [明]邹祗谟著.唐圭璋编.词话丛编·远志齐词衷[M].北京.中华书局，1986.
[5] [明]沈雄著.唐圭璋编.词话丛编·古今词话[M].北京.中华书局，1986.词品上卷.
[6] [明]彭孙贻著.茗斋诗余[M].业书集成初编本.上海.商务印书馆.中华民国二十六年五月初版.
[7] [明]沈谦著.东江别集[M].续修四库全书本.
[8] [明]易震吉著.秋佳轩诗余[M].续修四库全书本.

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