我国工艺美术史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

任敏中国工艺美术史第1页目录绪论绪论陶瓷工艺美术陶瓷工艺美术青铜器工艺美术青铜器工艺美术玉器工艺美术玉器工艺美术家俱工艺美术家俱工艺美术建筑工艺美术建筑工艺美术金银器工艺美术金银器工艺美术染织品工艺美术染织品工艺美术雕塑工艺美术雕塑工艺美术第2页第一章第一章 绪论绪论一：工艺美术了解二：工艺美术种类三：工艺美术形式主义内容及时代特点和民族特点 第3页 造型艺术之一，按照用途能够分为日日用用工工艺艺和陈陈设设工工艺艺，从材料上可分为陶陶瓷瓷、玉玉石石、金金属属、漆漆木木、牙牙角角、丝丝毛毛棉棉织织物物等。它含有实实用用和审审美美双重属性。是生活和美学相结合产物，是科学和艺术结晶。经过衣食住行等各个方面服务于人民，工艺美术直接表达人们生活方式。广义工艺美术，它作为实用艺术同义广义工艺美术，它作为实用艺术同义词，既包含手工艺，又包含当代工业艺术设计，词，既包含手工艺，又包含当代工业艺术设计，既既能能解解释释传传统统工工艺艺现现象象，又又能能包包容容未未来来工工艺艺形形态。态。狭义工艺美术，主要指手工艺工艺美术。狭义工艺美术，主要指手工艺工艺美术。（工艺美术 艺术设计）一：工艺美术了解一：工艺美术了解概概概概 述述述述第4页生活日用具:如陶瓷、花布、家俱、漆器等 装饰观赏品:牙雕、玉器、景泰蓝等。二：工艺美术种类二：工艺美术种类第5页三、中国工艺美术形式法则及时代特点和民族特点三、中国工艺美术形式法则及时代特点和民族特点对称、均衡、对比：陶器、新对称、均衡、对比：陶器、新石器、玉器石器、玉器重复间隔：双关重复间隔：双关立体设计：立体设计：构图方式：单独、散点、适合、构图方式：单独、散点、适合、二方连续、四方连续二方连续、四方连续1、主要内容第6页 从装饰纹样看：商代饕餮纹，周代窃曲纹，战国蟠螭纹，汉代四神纹和云气纹，六朝莲花，唐代牡丹，元代松竹梅，明代串枝莲等。从艺术格调看：商代威严庄重，周代秩序，战国清新，汉代凝重，六朝清瘦，唐代丰满华丽，宋代理性美，元代粗壮豪放，明代敦厚，清代纤巧等。它形成和发展了我们中华民族艺术特色：完整、浑厚、质朴、典雅、大方、明快，而又富有浓厚装饰美。2、时代特点和民族特点第7页四、中国工艺美术生产格局四、中国工艺美术生产格局官府制作工艺资财雄厚、原料优质、工匠高手、制作考究，为统治集团和国家政治服务。民间制作工艺资财较弱、原料略差、工匠普通、制作稍粗，投入市场或生产者自用。中国工艺美术时代主流官府由时代主导，材质、品种、图案、配色设计统一，风貌类同。民间仿效官府、艺术追求趋同。第8页五、中国工艺美术基本风貌与文明价值基本风貌文明价值：1、创造丝绸、瓷器，水平高跻世界鼎峰；2、丝绸、瓷器为古代异域认知中华文明媒介；3、唯一有连续性传统工艺美术。第9页第二章陶瓷工艺美术第10页 第一节第一节 原始社会时期原始社会时期第11页一、石器时代一、石器时代1.旧石器时代时间：0年以前石器加工方式：打制（尖状器.片状器）2.新石器时代时间：400年石器加工方式：磨制（石镰、石刀、石斧、石锛）原始玉石出现标志着真正意义上工艺美术品形成第12页旧石器时代石器 第13页旧石器时代骨、贝装饰品 第14页新石器时代石器 第15页二、原始工艺美术形成二、原始工艺美术形成形成过程 旧石器时代新石器时代 原始人群母系氏族 父系氏族 父系氏族公社时期，人类文明进化发展速度加紧，标志原始人聪明才智事物被创造了出来：有制作考究劳开工具如石镰、石刀、石斧、石锛；有精制黑陶艺术及雕刻精细玉石、牙骨工艺。器物富有形式美感造型、富有审美情趣装饰，组成了原始工艺美术主要特征。第16页鸟鱼纹彩陶葫芦瓶仰韶文化鸟鱼纹彩陶葫芦瓶仰韶文化 陶器最早出现于新石器时代，距今约八九千年。早期陶器是在篮筐内涂泥或用粘土手捏成器皿，然后放在露天火堆上烧制。特点：类型简单，火候低，质量不高，颜色不纯。新石器时代陶器外表颜色：彩陶、红陶、灰陶、彩陶、红陶、灰陶、黑陶和白陶黑陶和白陶等；种类：后世陶器和瓷器中主要器形，在新石器时代大都能够找到其实物或类似样式实物。第17页 旧石器时代以使用打制石器为标志人类物质文化发展阶段。从距今约250万年前开始，延续到距今1万年左右止。新石器时代以使用磨制石器为标志人类物质文化发展阶段。属于石器时代后期。年代大约从1万年前开始，结束时间从距今5000多年至多年不等。普通认为新石器时代有3个基本特征：开始制造和使用磨制石器；创造了陶器；出现了农业和养畜业。但并不是3个特征齐备才能称新石器时代。铜石并用时代，作为从新石器时代到青铜时代过渡期。第18页北京人头盖骨化石复原图 约50万年前北京人复原图 1941年12月，5个“北京人”头盖骨，连同其它一些化石以及全部资料送往美国暂时保管。在转移到美国途中神秘失踪，悬案由此发生。50多年过去了，“北京人”一直杳无音讯。第19页1：彩陶文化三：陶器工艺彩陶是指绘有黑色、红色装饰纹样红褐色或棕黄色陶器。19，瑞典学者安特森在河南渑池仰韶村发觉彩陶，故这个时期文化为仰韶文化，即彩陶文化。彩陶红色和黑色纹样装饰来自于赤铁矿和锰化物颜料。先民用手捏或者泥条盘出造型，用木片、卵石等工具将表面打磨光滑，再画上装饰图案，入窑烧成。彩陶工艺表达出先民伟大创造力。原始社会制陶技术是逐步发展。经历了以下几个方法：盘筑法：较大器物多胎壁较厚涅制法：小型器物造型不规整轮制法（选土-拌泥-发酵-塑形-装饰-晾干-焙烧）快轮（规整、胎体很薄）慢轮第20页（1）仰韶文化半坡型半坡型：分布在渭河流域，陕西西安以东，到甘肃天水、平凉地域。卷唇圜底盆最经典，还有小口尖底瓶、船型壶等各种造型。装饰以宽带纹装饰以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、瓣形为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、瓣形纹等。纹等。鱼形纹、人面纹鱼形纹、人面纹最具代表性。极少用曲线。（2）仰韶文化庙底沟型庙底沟型：造型以大口鼓腹小平底钵最经典。壁体较少用白色陶衣。多是直接施黑色彩绘。鸟纹应用更多。直线和曲线结合，纹饰黑白双关。2：彩陶分类第21页（3）马家窑文化马家窑型马家窑型：主要分布在甘肃和青海部分地域。造型以小口壶、罐居多。装饰内容丰富。以同心圆为中心组成图案，曲线和直线结合。技法熟练，装饰丰满，流畅，内彩，点和螺旋纹大量利用。（4）马家窑文化半山型：半山型：装饰有两种，a.用漩涡纹组成装饰 b.用葫芦形做面分割，使装饰面分数各单位。曲线为主，锯齿纹流行，彩绘黑红相间，节奏感强。一改以前黑色为主局面，大量利用红色彩绘。格调富丽、精巧。（5）马家窑文化马厂型：马厂型：装饰有直线、折线纹、回纹、网纹。人形纹（或称蛙纹）最具特色。第22页半坡型 (几何纹彩陶盆)庙底沟型 (彩陶钵)马家窑型 (旋纹双耳彩瓶)半山型 (菱形纹彩陶罐)马厂型(人形纹彩陶罐)第23页人面鱼纹彩陶纹半坡型陕西西安出土高17厘米口径44.5厘米鹳衔鱼纹彩陶缸庙底沟型河南临汝出土高47厘米第24页 马家窑类型，高14厘米，口径28厘米，泥质橙黄陶，表面打磨光亮。敞口，鼓腹，腹下急收缩足，小平底。器物口沿内外壁均以黑彩涂饰。器外壁最圆鼓处绘有三圈线纹，古朴简练。内壁饰以精采5人一组携手舞蹈纹饰，共有三组。舞者头饰，尾饰均很清楚，形态别致。舞蹈纹彩陶盆青海大通出土第25页造型造型装饰装饰表现手法表现手法艺术格调距今年代距今年代半坡型半坡型盆（圆底）盆（圆底）鱼纹、人面纹鱼纹、人面纹直边三角形直边三角形质朴质朴7000-60007000-6000庙底沟庙底沟型型鼓腹小平鼓腹小平底钵底钵鸟纹鸟纹曲边三角形、曲边三角形、双关手法双关手法律律6000-50006000-5000马家窑马家窑型型罐、杯、罐、杯、豆、勺豆、勺点、螺旋纹点、螺旋纹繁彩、内彩繁彩、内彩旋动流旋动流畅畅50005000半山型半山型直径鼓腹直径鼓腹壶壶葫芦纹、旋涡葫芦纹、旋涡纹、锯齿纹纹、锯齿纹多效装饰法多效装饰法秀丽精秀丽精巧巧45004500马厂型马厂型小口双耳小口双耳罐罐四大圈纹四大圈纹盛行陶衣盛行陶衣刚健粗刚健粗犷犷40004000A:彩陶艺术特点比较表第26页B:装饰图案起源编制物模拟劳动节奏感图腾表号化自然物抽象化C:彩陶图案形式法则对比法分割法开光法双关法多效装饰法谷纹方格彩陶壶半山型第27页2：黑陶文化 新石器时代晚期，黄河下游和东部沿海地域兴起黑陶文化，因为1928年最先发觉于山东历城龙山镇城子崖，故称“龙山文化龙山文化”。黑陶采取轮制法。器型浑圆工整、厚薄均匀。封窑技术使窑温增强，提升了器物硬度，并产生灰色和黑色陶器。A:产生原因 陶胚成型技术提升 （捏制、盘筑、轮制、机制）封窑技术提升 B:艺术特点 黑：乌黑色彩 薄：薄如蛋壳；最薄处不足1毫米。又称“蛋壳陶”光：器表光亮 纽：含有器耳或者盖纽 第28页细柄高足镂孔黑陶杯龙山文化山东日照出土高26.5厘米陶鬹龙山文化山东临沂出土第29页3：几何印纹陶 南方地域 印纹软陶：火候较低，呈红褐色、灰白色或灰色 印纹硬陶：火候较高，呈灰色4：启示 实用与装饰统一 技术对艺术影响 形式感应用 表号性艺术手法第30页 第二节第二节 奴隶社会时期奴隶社会时期第31页几何纹白陶瓿几何纹白陶瓿(商商)一、概述一、概述夏代：使用杂质较少粘土作原料，烧制夏代：使用杂质较少粘土作原料，烧制胎质坚硬细腻白陶器。胎质坚硬细腻白陶器。商代早期：制陶业已经从农业中分离出商代早期：制陶业已经从农业中分离出来，成为独立手工业生产部门。灰陶和来，成为独立手工业生产部门。灰陶和白陶技术较夏代有显著提升。白陶技术较夏代有显著提升。商代中期：陶和瓷分野已出现，烧制原商代中期：陶和瓷分野已出现，烧制原始瓷器。建筑陶器开始烧制。始瓷器。建筑陶器开始烧制。西周：灰陶和白陶烧制向精细发展趋势西周：灰陶和白陶烧制向精细发展趋势越来越显著，原始瓷器烧制工艺有了新越来越显著，原始瓷器烧制工艺有了新发展和提升。发展和提升。第32页二：陶瓷与其它工艺1、灰陶、白陶、釉陶2、陶与瓷分流印纹硬陶罐春秋江苏吴县出土第33页80前30前黏土黏土高岭土高岭土烧制温度烧制温度800度以下度以下烧制温度烧制温度1200度以上度以上无玻化现象无玻化现象有玻化现象有玻化现象有一定吸水性有很小吸水性质地较粗质地较粗质地较细质地较细不施釉不施釉施釉施釉陶与瓷区分陶陶瓷瓷第34页灰陶尊陶角第35页夏代：以折沿平底折沿平底、三实足、三实足和圈足器圈足器为主，圜底器开始少许出现。常见陶器作炊器用主要是鼎、罐、甑。三、夏商西周时期陶瓷工艺美术三、夏商西周时期陶瓷工艺美术商代：陶器造型早晚期在不停改变，大致来说，商代早期陶器造型以圜底圜底、圈足圈足和袋状足袋状足为主要特征。中期陶器造型改变主要表现在口部，折沿者基本不见，而多为卷沿，底部主要是圜底和袋状足，圈足器增多同时，平底器降低。商代后期陶器造型，除原有器物造型发生了改变以外，还出现了一些新器物。西周：陶器造型在商代基础上有了改变，其特征基本上是袋状足、圈足和平底。春秋：陶器造型基本特征仍以平底器和袋状三足器为主，兼有少许圈足器，同时出现了一些新器形。与西周相比，造型有所改变和新出现器物有：鬲、尊、罐、豆和盂。第36页彩陶双耳彩陶双耳壶壶 春秋春秋云云纹兽纹兽首三足鼎首三足鼎 春秋春秋第37页夏代：陶器表面已出现回纹、叶脉纹、云雷纹、圆圈纹、花瓣纹等图案。商代：商代中期，陶器上常见图案纹饰有饕餮纹、夔龙纹、方格纹、人字纹、花瓣纹、云雷纹、涡旋纹、波折纹、连环纹、乳钉纹、圆圈纹和火焰纹等。其中以饕餮纹饕餮纹组成带条最多。商代后期，饕餮纹、云雷纹和方格纹渐不多见，除绳纹比较多地利用外，大量被用作装饰是刻划纹、凹线纹、弦纹、附加堆纹和镂孔等。西周：陶瓷装饰图案主要是绳纹绳纹，划线纹，蓖纹、弦纹和刻划三角纹。春秋：陶器表面花纹装饰在西周基础上更趋简化，器表主要是饰印粗绳纹和瓦弦纹。四、夏商周春秋时期艺术设计四、夏商周春秋时期艺术设计第38页白陶雷白陶雷纹纹双耳双耳壶壶 商商 灰陶灰陶绳纹绳纹鬲鬲 商商第39页第三节第三节 战国、秦汉时期战国、秦汉时期第40页战国秦汉时期战国秦汉时期黑桃黑桃壶壶 战战国国战国：我国东南沿海一带百越地域，盛行灰陶、印纹硬陶和原始瓷器，在其它各地，使用泥质灰陶为主，夹砂陶次之。因为分割割据，陶器展现浓郁地方特色。第41页秦汉时期，陶瓷生产大致分为三个阶段：秦汉时期，陶瓷生产大致分为三个阶段：第一阶段，秦代至汉初六七十年，陶器地方特色逐第一阶段，秦代至汉初六七十年，陶器地方特色逐步衰弱，官府控制制陶作坊，侧重于建筑用陶烧造；步衰弱，官府控制制陶作坊，侧重于建筑用陶烧造；第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩显著减第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩显著减弱，统一性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶；弱，统一性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶；第三阶段，东汉时期，制陶发展势头骤然减弱，浙第三阶段，东汉时期，制陶发展势头骤然减弱，浙江地域出现真正瓷器制品江地域出现真正瓷器制品青釉瓷和黑釉瓷青釉瓷和黑釉瓷。第42页二、陶瓷工艺二、陶瓷工艺（一）战国陶工艺（一）战国陶工艺1.灰陶灰陶：坚实耐用，烧成温度高，制作粗糙，以实用为主。不过多施加装饰，大部分在陶坯半干时印或划上网纹、绳纹等，也有堆塑小动物。2.砑花黑陶、第43页战国鹿纹瓦當高5.5厘米 直径14厘米陕西省凤翔县雍城遗址出土陕西历史博物馆藏泥质灰陶。圆形，周围有宽边带条。瓦當面上模印一只抬头翘尾作飞驰状角鹿。鹿形象逼真，姿态生动，表现出塑造艺术较高水平。第44页（二）秦代陶瓷工艺（二）秦代陶瓷工艺 兵马俑陪葬坑，兵马俑陪葬坑，是世界最大地下军事博物馆。秦兵马俑场面宏大，威风凛凛，队列整齐，展现了秦军编制、武器装备和古代战争阵法。秦兵马俑充分表现了多年前中国人民巧夺天工艺术才能，是中华民族骄傲和宝贵财富。第45页第46页第47页第48页第49页将军俑第50页跪射俑第51页（三）汉代陶瓷工艺（三）汉代陶瓷工艺汉代陶俑，是以表现人与人社会生活人与人社会生活为主要内容古典写实艺术。这些陶塑几乎包含了社会生活方方面面。第52页击击鼓鼓说说唱陶俑唱陶俑 东汉东汉 灰陶灰陶说说唱俑唱俑 东汉东汉 舞蹈陶俑舞蹈陶俑 东汉东汉第53页陶女俑，高31厘米，出土于陕西汉长安城址。这位汉代妇女，身穿深衣，头上像我们现在常见农村妇女一样包着头巾，丰满面部似带着微笑，清秀眉目流露出含蓄愉悦。她拱手而立，显得那么娴淑端庄。作者以简化繁，用朴素自然写实手法，使对象亲切地站在观者面前。整体轮廓线简练而优美，形体对称处理及富有条理性衣纹，再加上细腰与宽大下摆所形成强烈对比，组成了作品友好统一装饰趣味，于稳定之中又含有一个轻盈洒脱视觉效果，假如除却衣装原因话，她简直就是一个我们身边随地可见活生生人。第54页拂袖舞女俑拂袖舞女俑，高49厘米，身着长袖舞衣，上身略俯，腰肢微扭，舞步轻盈，双手一高一低，甩动长袖翩翩起舞，体态极为洒脱，其细部刻划和神态表现略嫌简略，但作者抓住大动势，着重表现了舒缓优雅舞姿。这种注意动势、重视意态表现手法正是汉俑特色之一，这是汉俑中极为精彩佳作。第55页名称名称:彩绘乐舞杂技俑制造年代制造年代:汉 材料材料:陶 规格规格:长67厘米，宽47.5厘米 收收 藏藏 地地:中国历史博物馆这件作品，集舞蹈、音乐、杂技于一体，布局井然有序，气氛热烈欢快，人物生动传神，再现了当初风靡“百戏”演出时热闹场面。第56页陶鸭陶鸡。一雄一雌，分高28厘米、18厘米。贵州交乐汉墓。第57页高17cm，体长12cm，河南辉县出土。陶羊身体粗壮，肌肉感显著，下腹部有乳头垂吊，头略仰起向左侧扭转，两耳在头两侧平直地支起，口张开似在鸣叫，四肢前后分立作行走状。作品表现似乎是一头正在寻找羔仔母羊，心急迫切，唤声阵阵，形象自然生动。第58页泥质灰陶幼龄羊，东汉，高4.3cm，体长6.6cm，河南辉县出土 小羊无角，颈略细，两耳在头两侧平直地支起，头向前伸探，口张开似鸣叫状，身体较薄弱，无肌肉感，尾部短小微翘，四肢前后分立作行走状。这件作品所塑造形像给人以想象空间，宛如一只误入歧途小羊正在寻觅归途，且走且鸣，情景生动。第59页汉代陶俑与秦兵马俑不一样：汉代陶俑与秦兵马俑不一样：1、艺术概括性强，体量较小、艺术概括性强，体量较小2、秦俑人物表情严厉、秦俑人物表情严厉军事军事 汉俑神情自然汉俑神情自然生活生活3、汉俑造型简练，不求形似，但格外重视、汉俑造型简练，不求形似，但格外重视“神似神似”和动势。这也正是我国雕塑重神与西方雕塑重形主和动势。这也正是我国雕塑重神与西方雕塑重形主要区分。要区分。第60页（四）秦砖汉瓦（四）秦砖汉瓦“秦砖汉瓦”并非专指“秦朝砖汉代瓦”，而是后世为纪念和说明这一时期建筑装饰辉煌和鼎盛，将秦汉时期砖瓦统称为“秦砖汉瓦”。秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有主要位置，其中最富有特色为画像砖和各种纹饰瓦当，素有“秦砖汉瓦”之称。第61页砖砖秦砖质地坚硬，有“铅砖”之称。除铺地青砖为素面外，大多数砖面饰有太阳纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。也有用于台阶或壁面龙纹、凤纹和几何形纹空心砖。汉代画像砖制作更为普遍，内容也愈加丰富，如阙门建筑、各种人物、车马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反应生产活动画面。汉代画像砖有空心和实心砖两种 第62页第63页荆轲刺秦王荆轲刺秦王第64页瓦瓦建筑用瓦有板瓦和筒瓦两种，其制作方法是先用泥条盘筑成类似陶水管圆筒形坯，再切割成两半，成为两个半 圆形简瓦，假如切割成三等分，即成为板瓦。瓦坯制成后，在简瓦前端再按上园形或半圆形瓦当。瓦当即筒瓦之头，主要起保护屋檐，不被风雨侵蚀作用。同时又富有装饰效果，使建筑愈加绚丽辉煌.瓦当文化始于周而兴盛于秦汉时期，大致经过半瓦到圆瓦、由阴刻到浮雕、由素面到纹饰、由具象到抽象、由图案到铭文这么一些递进。瓦当，在战国时期，瓦当形式是半圆形，到秦代，瓦当由半圆发展为圆形。汉代瓦当制作非常兴盛，著名宫室建筑，大多有烧制砖瓦陶窑。从装饰形式看，汉代瓦当主要分为以下几类：第65页一、卷云纹瓦当这种瓦当普通在圆形上作四等分，各饰一卷云纹。其改变比较多，或四面对称，中间以直线相隔，形成曲线与直线对比；或作同向旋转，富有节奏感。二、动物纹瓦当这种瓦当主要饰有鹿纹、鱼纹、燕纹等。三、四神纹瓦当这类瓦当上饰有四神纹，即青龙、白虎、朱雀、玄武。汉代认为四神含有辟邪致富精神功效，汉代四神瓦当，在圆形构图中表现几个动物形象，非常生动自然，刚健有力，是图案设计中精品。四、文字类瓦当这类瓦当巧妙地用文字作为装饰，极具图案之美，文字也大多是一些吉祥语，“千秋万岁”“大吉富贵”等。这种用文字作为装饰内容表现手法，集中地表达出汉代装饰特色。第66页 云纹瓦当范，陕西咸阳出土。战国。泥质灰色。圆形，边轮较宽，中心饰漩涡纹，周有细波纹，四区分布流云。纹饰雕刻而成，其中云朵线条纤细，层次丰富，立体感强。为模制瓦当工具。第67页瓦当战国第68页第69页鹿纹瓦当秦第70页卷云纹瓦当汉第71页文字瓦当汉“万岁富贵”瓦当“万岁”瓦当第72页秦汉瓦当区分 1、秦代带纹饰圆形瓦当，中央无大圆柱，而汉代则必有圆柱。2、秦瓦当边狭，用手捏成，宽窄不匀，汉瓦当边轮整齐。3、秦瓦面积不大，汉瓦面积小者也较秦瓦略大。第73页战国：陶器造型艺术愈加显著。因为各地地理环境千差万别，历史传统和生活习俗不一样，使陶器造型多姿多貌。二、战国秦汉时期陶瓷工艺美术二、战国秦汉时期陶瓷工艺美术秦汉：因为陶俑大量烧制，陶器造型艺术到达了一个前所未有高度。汉代：日用陶基本上继承了战国以来特征，而艺术陶基本上继承了秦代制作传统，格调上考究写实，设计上亦有组合俑像实例。第74页黑桃磨光黑桃磨光压压划划纹鸟纹鸟柱盆柱盆 战战国国灰陶灰陶鸟鸟形器形器 战战国国鸟鸟形陶豆形陶豆 战战国国第75页三、战国秦汉时期艺术设计三、战国秦汉时期艺术设计战国：广泛使用磨光、暗花、硃绘和粉饰等各种装饰方法。常见颜色有朱、黄、白或黑、白、朱等各种颜色三彩色、二彩色。花纹有旋涡纹、三角纹、矩形纹、方连纹、S形纹、雷纹、云纹、柿蒂纹、龙凤纹和蟠夔纹等。西汉前期：简单，普通器物上都只饰以简单弦纹和水波纹，未见得繁富装饰纹样。西汉中期：繁富和多样化。所饰刻划花纹，有水波、卷草、云气和人字纹等。东汉：原始瓷器仍带有显著原始瓷和彩陶装饰格调。装饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几个。第76页 黑桃云雷黑桃云雷纹纹提梁盉提梁盉 战战国国青釉直青釉直纹纹双系罐双系罐 战战国国树纹树纹瓦当瓦当 战战国国第77页四：结语1：在思想意识领域，摆脱原始宗教神秘境界，用理性主义来解释世界2：工艺美术思想，重视内容、追求形式、强调功效主义3：艺术格调突出动字，构图上突出满字，形象处理上突出改变第78页第四节第四节 魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期第79页一：概况 三国、两晋、南北朝时期简称六朝。六朝是一个社会大动荡时期，各民族增加了相互交融机会，促进了手工技艺发展。含有突出成就是瓷器，六朝时期，我国工艺美术已进入瓷器时代。雕刻、金工、漆器也得到了一定发展。佛教流行，扩大和促进了国外交往给工艺文化带来新成份。同时佛教造像兴起。第80页陶瓷陶瓷:我国工艺美术，从六朝开始进入了瓷器时代。陶和瓷区分：陶和瓷是一个工艺两个不一样发展阶段陶和瓷区分：陶和瓷是一个工艺两个不一样发展阶段 1.1.原料不一样。陶器用粘土，瓷器用瓷土。原料不一样。陶器用粘土，瓷器用瓷土。2.2.是烧窑火候不一样。陶器约是烧窑火候不一样。陶器约800800，瓷器约，瓷器约1200 1200 3.3.是物理特征不一样。陶器质地松脆，有微孔，瓷器是物理特征不一样。陶器质地松脆，有微孔，瓷器质地致密、坚实，敲击有金属声。质地致密、坚实，敲击有金属声。第81页 黑釉鸡首壶黑釉鸡首壶 东晋东晋魏晋南北朝魏晋南北朝：瓷器继东汉烧造成功之后，南方青瓷广臻成熟，黑瓷也有进步；北方白瓷正式烧制成功。与此同时，釉下彩釉下彩出现。第82页二、陶瓷工艺 1：瓷器 青瓷（釉下彩绘、忍冬纹）黑瓷 白瓷（铁含量低于1%）瓷塑 忍冬纹-类似忍冬花植物花纹，东汉末期开始出现，南北朝时期最流行。因为它越冬不死，所以大量用在佛教上，比作人灵魂不灭，轮回永生，以后又广泛用于绘画和雕刻等艺术品装饰上。2：陶器 南方日用陶器、北方铅釉陶第83页白瓷、青瓷、黑瓷对比白瓷、青瓷、黑瓷对比品种品种釉色釉色透明度透明度胎色胎色白瓷无色高白青瓷淡绿、青绿、黄褐较高到低灰白、灰黑瓷黑褐、黑低紫红、褐第84页鸡首龙柄瓷壶北朝山西太原出土青瓷双系鸡首壶晋高15.5厘米第85页人物纹瓷扁壶北朝河南安阳出土高19.5厘米第86页三、魏晋南北朝时期陶瓷工艺美术三、魏晋南北朝时期陶瓷工艺美术魏晋南北朝：陶器烧制显著分为南方和北方两种情况。南方：陶器主要供日常生活和殉葬用制品，其造型与汉代朴实、精巧明快格调一致。北方：陶器造型新奇，如盘口壶、双耳缸、四系缸、果盒等出现，而且格调粗率朴实。第87页青瓷仰覆莲瓣尊北朝河北景阳县出土第88页四、魏晋南北朝艺术设计四、魏晋南北朝艺术设计三国两晋南北朝：装饰格调大致分为南方地域和北方地域。南方地域：纹饰十分简单，常见只有弦纹、水波纹、铺首和耳面印叶纹、斜方格纹等，这些纹饰是东汉以来继续和完善。同时，陶瓷装饰受到了佛教影响。北方地域：大部分素面为主，极少纹饰，最常见是几条弦纹。第89页青瓷罐南朝贵州平填出土高26厘米青瓷薰晋江苏宜兴出土高19.2厘米第90页第五第五节节 隋唐五代时期隋唐五代时期第91页 隋唐时期隋唐时期：我国瓷器发展史上长足发展时期，“南南青北白青北白”。陶瓷造型和装饰艺术方面，出现那许多过去没有见过新形式和新手法。代表窑业：越窑、瓯窑、岳州窑、邢窑、定窑、巩县窑、长沙窑（又称铜官窑）等。陶器方面，其烧制工艺和艺术水平集中表达在唐三彩上。五代时期五代时期：虽战乱不止，但瓷器烧制较前代有显著进步。一、概述一、概述第92页隋唐五代是陶瓷大发展时期，这首先表现在生产繁盛。瓷窑在各地纷纷设置，而以河南和浙江最为密集。因为同行优胜劣汰，逐步涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。二、陶瓷隋唐五代陶瓷器型尽管纷繁，但演进趋势仍可寻觅。大致上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代陶瓷装饰因为其开放思想影响，更是吸纳了许多国外格调样式使之焕发出华丽时代气息。第93页（一）隋代陶瓷隋代即使只有短短三十余年，然而国家统一和生产上升，使得陶瓷工艺在六朝基础之上，有了一个巨大发展。隋代陶瓷除了发展了传统青瓷以外，白瓷也在期间烧制成功，这是我国陶瓷发展史上一项突出成就。隋代陶瓷品种，较之六朝更为增多，它开始逐步取代金属和漆器成为生活日用具（主要是容器）主流。第94页隋代陶瓷器型不但在六朝基础上进行了革新，还发展出一些崭新样式。如经典龙柄双身壶。隋代白瓷龙柄双身壶第95页（二）唐代陶瓷唐代陶瓷得到了更大发展。陶录称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反应出烧瓷兴盛和各地不一样艺术特色。就唐代制瓷特点，能够分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。越窑（浙江东北部绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷主要产地。到了晚唐和五代时期，越窑到达繁盛。越窑出产青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素面。1、青瓷第96页在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窑官监民烧贡品，精巧华美程度自然无须赘述。青瓷壶秘色瓷盘第97页邢窑（在今河北内丘）是唐代白瓷主要产地，在制瓷行业中与越窑齐名，其历史能够上溯至北朝。邢窑以素面白瓷驰名，同时也兼烧其它品种。邢瓷优点是造型规整，器体莹薄，叩之有金石之声。2、白瓷白瓷穿带瓶第98页长沙窑（今长沙市望城县一带）是彩绘瓷代表。而且其是一座民间窑场。彩绘瓷以褐彩居多，也有绿彩，构图简练、形象生动，器物造型样式种类繁多。3、彩绘瓷彩绘婴戏纹执壶褐彩飞凤纹壶局部第99页唐三彩是一个低温铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们采取二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。唐三彩主要特点是釉面彩色斑斓，釉中铁、铜、锰、钴等金属元素使得器表展现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等各种颜色。釉中铅不但增加了釉面光亮，还对釉面起到保护作用。4、唐三彩唐三彩制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑。第100页唐代厚葬之风盛行，唐三彩基本功效就是作为明器。唐三彩制品能够分为器皿、人物和动物三类。三彩骆驼载乐俑贴花三彩龙柄瓶第101页唐代陶瓷因为家俱使用，从早期地面而被提升至桌面，摆放位置升高，陶瓷器皿多安放把手方便提携，而六朝时期为置于地面器皿所设计耳（用于穿绳）便逐步消失。唐代陶瓷装饰，愈加丰富多彩，种类有很多：印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩、绞釉合绞胎。5、唐代陶瓷造型与装饰绞胎贴花香炉第102页三、隋唐五代时期陶瓷工艺三、隋唐五代时期陶瓷工艺隋代：青瓷继承了南北朝时期造型而有所改变，创制了许多新器形。唐代：瓷器造型总倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还是日常小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见大，精巧而有气魄，单纯而有改变。第103页黄釉绞胎贴花香炉黄釉绞胎贴花香炉 唐唐 黑釉黑釉兽兽耳水耳水壶壶 唐唐酱酱釉双釉双鱼鱼瓷瓷壶壶唐唐第104页 青瓷青瓷龙龙柄四系柄四系环环状状壶壶 隋隋 青瓷八棱青瓷八棱长颈长颈瓶瓶 唐唐 白瓷白瓷兽兽首水首水壶壶 唐唐第105页 四、隋唐五代时期艺术设计四、隋唐五代时期艺术设计隋唐五代：陶瓷装饰工艺一个重大发展是萌芽于魏晋南北朝印花手法，这时已趋完善。瓷器上用这种手法装饰纹样有朵花纹、草叶纹、几何纹、莲瓣纹、卷叶纹、波浪纹，这些纹样都有各种不一样形式。第106页白瓷白瓷贴贴花花纹钵纹钵唐唐黄釉褐黄釉褐绿绿彩双系罐彩双系罐唐唐褐褐绿绿彩山彩山峦纹峦纹瓷瓷壶壶唐唐长长沙窑沙窑 含有西亚文化含有西亚文化格调纹饰格调纹饰第107页第六节第六节 宋辽金元时期宋辽金元时期第108页宋代宋代：制瓷技术不论质料、颜色，还是烧制和装饰工艺，均到达炉火纯青地步。当初形成了一批著名瓷窑体系，官窑、定窑、哥官窑、定窑、哥窑、汝窑和钧窑窑、汝窑和钧窑被称为宋代五大名窑。辽金辽金：辽国制瓷业烧制水平很高，因为技术受中原影响，所以其烧制工艺与中原北方各名窑大致相同。金国陶瓷产品大多数属日用粗瓷，金代前期瓷器釉色单调，造型朴拙，缺乏装饰。金国后期，陶瓷取得前所未有大发展。金大定年间以后，在中原地域相继出现了一批名窑。元元：元代制瓷业突出发展集中表达在江西景德镇瓷业景德镇瓷业取得巨大成就上。其中突出是青花青花、釉里红釉里红正式烧制成功，使含有浓郁中国格调釉下彩瓷器发展到一个新阶段。一、概述一、概述第109页二、陶瓷（一）两宋 两宋是中国陶瓷艺术发展黄金时期，制瓷技术极为精湛，有些人将宋代称为“瓷时代”。宋代瓷窑分布在全国各地，创造出各种独具格调陶瓷品种。期间釉色增多，除了传统青瓷、白瓷和黑瓷，还创造了彩瓷、花釉瓷。装饰方法也是丰富多彩，有刻花、印花、堆贴、绘花等。陶瓷制作许多生活用具，几乎代替了金属和漆器等制品。第110页通常人们把官窑：定、汝、官、哥、钧称为宋代五大名窑，这是不确切。宋窑中官窑确实工艺精美，但民间北方磁州窑，南方吉州窑和江西景德镇瓷窑等都有着很高烧瓷技术，并创造了其独特艺术魅力。下面我们就针对以上所提几处名窑逐一讲评1、定窑定窑窑址在河北曲阳，其瓷史能够上溯到晚唐，曾受邢窑影响，入北宋而臻于极盛。第111页宋代定窑以生产乳白釉瓷著称。瓷窑以高超制瓷工艺久负盛名。定窑刻花白瓷龙首净瓶定窑印花博古图白瓷盘第112页2、汝窑汝窑窑址在今天河南省临汝、宝丰一带。汝窑盛产青瓷，釉色十分匀净，并常有细小开片（瓷釉上裂纹）。汝窑精品是入贡器物。汝窑青瓷碗第113页3、官窑北宋官窑窑址据记载是设在汴京（今开封），但详细窑址至今未发觉。官窑也以出产高质青瓷而知名，但质色较深，极为润泽，质感如玉，釉面普遍带有疏密不一开片。官窑青瓷贯耳瓶官窑青瓷琮式瓶第114页4、哥窑哥窑在南方龙泉一带，与之并驾齐驱还有附近龙泉窑。哥窑主要特征也是釉面有开片。哥窑釉色有粉青和米色等。哥窑开片盘哥窑白瓷瓶第115页5、钧窑钧窑窑址在河南禹县。钧窑原属青瓷系统，它釉色呈乳浊现象，有磷酸和还原铁结合成份。因为原料中铜元素，经还原焰烧制而展现出绿或紫红色斑（这一改变被称为“窑变”），打破了青釉统一色调，形成妍丽艺术格调。钧窑月白釉出戟(ji)尊玫瑰紫釉海棠式花盆第116页6、磁州窑磁州窑窑址在今河北邯郸一带，是经典民间窑场。磁州窑产瓷以白瓷和黑瓷为主，也烧制三彩瓷器。磁州窑瓷器瓷面装饰丰富多彩，其中以白地黑花最为经典，所用图案往往是民间精彩绘画资料。磁州窑白地黑花花卉纹罐磁州窑珍珠地花人物纹瓶第117页磁州窑第118页7 7、耀州窑、耀州窑耀州窑是宋代名窑之一，在唐代就是中国陶瓷烧制著名产地，宋代更深入到达鼎盛，其产品则成为北方青瓷代表。耀州窑以铜川黄堡镇为中心窑场，沿漆河两岸密集布陈，史称“十里陶坊”。20世纪70年代，耀州窑传统技艺得到恢复。耀州窑宋代晚期以青瓷青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，格调粗放健美，生动自然。第119页第120页8、吉州窑吉州窑窑址在江西吉安永和镇，所以也叫“永和窑”。吉州窑不但生产青瓷、白瓷、黑瓷等，还生产彩瓷和绿釉瓷。在瓷胎上惯用树叶和剪纸张贴，然后施釉，经烧制得到花纹，这又是一个陶瓷装饰独创。吉州窑剪纸贴花玳瑁盏吉州窑树叶贴花黑釉盏第121页9、景德镇窑景德镇窑窑址在江西景德镇，地属饶州，故古人又称之为“饶州窑”。宋代景德镇窑因为产瓷优良，官府已在此地设官专门监督其生产和销售，所以宋代景德镇窑算是半官营半民间性质。景德镇窑所产瓷器中，最为著名是青白瓷，所施釉色青中泛白，多年来被称为“隐青”、“影青”或“映青”。青白瓷大约创制于北宋初年，到宋中期走入繁荣。第122页景德镇青白瓷胎体雪白细腻而轻薄，釉面光润透明，造型轻盈秀丽，其中素面器物居多，装饰则主要是刻花。刻花青白瓷碗青白瓷凤首流水注第123页总来说，宋瓷含有以下特点：总来说，宋瓷含有以下特点：、突破了唐朝、突破了唐朝“南青北白南青北白”局面，展现出天下局面，展现出天下名窑遍布盛况。名窑遍布盛况。、品类繁多，器型多样。最受欢迎并极具特色、品类繁多，器型多样。最受欢迎并极具特色有有“梅瓶梅瓶”、“玉壶春玉壶春”等。等。、釉色优美，典雅含蓄，高贵朴实，有类、釉色优美，典雅含蓄，高贵朴实，有类玉效果，以单色瓷为主流，表达了儒文化所提倡简练玉效果，以单色瓷为主流，表达了儒文化所提倡简练素雅之美，有显著民族精神表达。素雅之美，有显著民族精神表达。、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。追求完整、意境、气韵。第124页（二）元代瓷器：造型：形大、胎厚、体重。种类：主要有罐、瓶、执壶、盘、碗、匜和高足杯，另外还有元代新创品种，如四系小口扁壶、高足杯、僧帽壶及多穆壶等。装饰方法：刻、印、贴、划、堆、镂、绘等各种印花元代较盛行，尤其在红釉、蓝釉器物上，纹样清楚，因红、蓝釉颜色厚薄不一样呈色效应而更富立体感；第125页雕花即镂花，在绘画同时，在开光内雕镂花朵、枝叶等，再填以釉色，含有浮雕装饰效果；绘花用着色剂在胎上画花纹，用笔作画，随心所欲，描绘云龙、花卉生动活泼，从而使元瓷装饰格调发生改变。第126页装饰纹样：松、竹、梅、牡丹、莲花、山茶等植物纹样；龙、凤、鹤、鹿等动物纹样，还有竹石、杂宝、十字等；另外：取材于历史故事内容形象作装饰，如三顾茅庐，萧何月下追韩信等。松、竹、梅岁寒三友成为图必松、竹、梅岁寒三友成为图必有意装饰代表有意装饰代表。第127页元青花之谜元青花之谜-蓝色纹饰蓝色纹饰?元青花之谜元青花之谜-突然成熟？突然成熟？元青花之谜元青花之谜-题材众多题材众多?元青花之谜元青花之谜-造型硕大造型硕大第128页 高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。青花鸳鸯莲花纹盘第129页青花凤穿花执壶高23.5cm，口径4.7cm，足径7.3cm，腹径13cm。第130页青花麟凤纹盘 青花麟凤纹盘，高7.9cm，口径46.1cm，足径26.1cm。元代青花瓷器装饰有两种形式：一个以白色为地，一个以白色为地，蓝色为花蓝色为花，用青花原料用青花原料直接在白色胎体上进行直接在白色胎体上进行绘制绘制。另一个是青花为另一个是青花为地，以湛蓝青翠地色衬地，以湛蓝青翠地色衬托出白色花纹。托出白色花纹。青花麟凤纹盘为蓝地白花器之代表作，表现出与白地蓝花器完全不一样艺术效果。这类器之传世品极罕见，凤毛麟角，世之珍品。第131页青花花卉八宝纹盘青花花卉八宝纹盘第132页 高32.1厘米、口径8.4厘米、腹径20.1厘米、底径12.2厘米。釉里釉里红缠枝菊玉枝菊玉壶春瓶春瓶第133页釉里红缠枝牡丹纹碗，高10cm，口径20.6cm，足径9.1cm。釉里釉里红缠枝牡丹枝牡丹纹碗碗 此碗纹饰活泼明快，红色较艳，不论造型或纹饰构图都含有鲜明时代格调，为元代釉里红瓷器代表作品。第134页 1965年出土于河北省保定市。通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。青花呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红呈色剂是氧化铜，极易挥发，对窑室烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新釉下彩品种出现，是元代瓷器生产技术进步主要标志。青花釉里红镂雕盖罐第135页蓝釉描金匜 该器仿青铜匜，造型秀美，蓝釉深沉厚润，闪烁着宝石蓝般光泽，配以熠熠生辉金彩，光彩夺目，华美异常。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏。第136页 高4.3厘米、口径13.3厘米、足径4.5厘米。枢府窑瓷枢府窑瓷盘第137页此器胎体厚重。器内壁刻饰双龙间云纹。碗心刻花朵及变形莲瓣。是元代枢府器经典。枢府釉刻花云龙纹高足碗第138页（四）辽夏金辽地使用陶瓷有两类，一类从北宋输入，另一类则是当地生产。白釉风靡是辽瓷一大特点。另外，便携器物盛行以及用陶瓷模