古典诗歌鉴赏.pptx

考试答题中常见的问题1 1、联想不丰，意象不明，主题不清。、联想不丰，意象不明，主题不清。2 2、积淀不够，语句不解，手法不懂。、积淀不够，语句不解，手法不懂。3 3、不知要点，答非所问，语言不准。、不知要点，答非所问，语言不准。第1页/共19页“读懂”的要求与方法三项要求三项要求1 1、理解意象（特定含义、情感关键词）、理解意象（特定含义、情感关键词）2 2、理解意境（把文字还原为画面）、理解意境（把文字还原为画面）3 3、理解主题（特别关注末两句）、理解主题（特别关注末两句）八个方法八个方法1 1、关注题目（包含了时间、地点、题材、情感等）、关注题目（包含了时间、地点、题材、情感等）2 2、关注首尾句（联）（首句：点题目；尾句：显主旨）、关注首尾句（联）（首句：点题目；尾句：显主旨）3 3、关注表情、表意关键词、关注表情、表意关键词4 4、关注意象、关注意象5 5、关注文题间的注释、关注文题间的注释6 6、关注题干提供的信息、关注题干提供的信息7 7、关注熟悉的作者的概况（经历、思想、风格）、关注熟悉的作者的概况（经历、思想、风格）8 8、关注常用典故的特定含义、关注常用典故的特定含义第2页/共19页分步尝试 李端李端月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。诗歌描述了一幅怎样的情景？塑造了一个什么形象？诗歌描述了一幅怎样的情景？塑造了一个什么形象？提示提示1 1：答题要按照一定的顺序，比如在什么时候有一个怎样的人在干什么。答题要按照一定的顺序，比如在什么时候有一个怎样的人在干什么。提示提示2 2：有一个人独对孤灯彻夜未眠，月落星稀天将明的时候，她披上衣服有一个人独对孤灯彻夜未眠，月落星稀天将明的时候，她披上衣服走到门前张望的情景。那么，是什么原因让她走到门前张望的情景。那么，是什么原因让她“披衣更向门前望披衣更向门前望”呢？呢？提示提示3 3：为什么不早不迟偏偏在天将明时才去望呢？为什么不早不迟偏偏在天将明时才去望呢？提示提示4 4：为什么她听到鹊喜声就想到门前去望呢？为什么她听到鹊喜声就想到门前去望呢？意象意象的含义 意象前后的关键词关键词 表情或表意 提示提示5 5：给诗歌补上给诗歌补上题目题目题目题目，并完整地说说本诗的主要内容。，并完整地说说本诗的主要内容。闺情闺情 第3页/共19页这首诗，明白晓畅，诗人以清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人，令人读了之后，自然对她产生深厚的同情。“月落星稀天欲明”，起笔描绘了黎明前寥廓空寂的天宇，这里全诗的背景。随后，诗笔从室外转向室内，描绘了另一番景象：“孤灯未灭梦难成。”天已将明，孤灯闪烁，诗中女主人公仍在那儿辗转反侧，不能成眠。她有什么心事？这里已经产生一个悬念。可是，作者似乎并不急于 第4页/共19页解决这个悬念，而是把笔墨继续集中在那位少妇身上：“披衣更向门前望”。这神情就更奇怪了。她在等待什么？要去看什么？悬念进一步加深。“不忿朝来鹊喜声！”啊，原来是黎明时分那声声悦耳动听的喜鹊鸣叫，把她引到门前去的。“朝鹊噪，行人至。”这不明明预兆着日夜思念的“行人”出了远门的丈夫马上要回来吗？所以她忙不迭地跑到门前去了。可是，门外只有车尘马迹、稀稀落落的行人，哪里有丈夫的影儿！她伤心透了：一方面是由于失望；另方面她有一种被欺骗的感觉。“不忿”（即不满、恼恨）二字，正传达出少妇由惊喜陡转忧伤的心情。第5页/共19页喜鹊是无辜的。当然，我们也不能责怪女主人公无知、任性。长夜漫漫，孤灯独对，该是什么滋味！“不忿朝来鹊喜声！”这不仅是对一只鸟儿的恼恨，这里凝聚着的是对丈夫痴恋的深情、多年来独守空房的痛苦以及不能把握自己命运的无望的怨叹。这首诗末一句写得特别出色。它不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。诗人作了十分精炼的概括，把少妇起床和后来恼恨的原因都略去不提，给读者留下思索的余地。诗意就变得含蓄隽永，耐人寻味了。第6页/共19页因题测诗寒食寄京师诸弟寒食寄京师诸弟 韦应物韦应物引导引导1 1：题目的意思是什么？你关注了题目中的哪个词？题目的意思是什么？你关注了题目中的哪个词？“寄寄”是什么意思？是什么意思？“寒食寒食”是什么意思？是什么意思？引导引导2 2：根据这个诗题，试推测诗歌的内容及其感情基调。根据这个诗题，试推测诗歌的内容及其感情基调。雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。引导引导3 3：试结合诗题对本诗试结合诗题对本诗表达情感的特点表达情感的特点进行赏析。进行赏析。诗眼诗眼感情基调感情基调抒情方式抒情方式 第7页/共19页抓住关键词语春夜闻笛春夜闻笛 李益李益寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛 李白李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。问题问题1 1：以题材划分，这两首诗分别属于哪一类？你是怎么判断出来的？以题材划分，这两首诗分别属于哪一类？你是怎么判断出来的？迁谪失意诗 羁旅行役诗 问题问题2 2：请根据你发现的关键词语，确定两首诗的感情基调，并说说你请根据你发现的关键词语，确定两首诗的感情基调，并说说你 的分析依据。的分析依据。问题问题3 3：根据诗歌的感情基调，试分析两诗在意象选择上的差异。根据诗歌的感情基调，试分析两诗在意象选择上的差异。悲痛而急切盼归 天涯漂泊思故乡 雁柳第8页/共19页阅读技巧小结1 1、关注题目、关注题目题目的内涵往往丰富，它可包含时间、地点、人物、事件、情感、题目的内涵往往丰富，它可包含时间、地点、人物、事件、情感、题材类型等诸多重要信息。如王维的题材类型等诸多重要信息。如王维的山居秋暝山居秋暝，“山居山居”明示了明示了诗的题材属归隐一类；诗的题材属归隐一类；“秋秋”点明季节；点明季节；“暝暝”点明具体的时间。点明具体的时间。“秋秋”与与“暝暝”在古人的笔下往往流淌着悲愁，如在古人的笔下往往流淌着悲愁，如“万里悲秋常作客万里悲秋常作客”、“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，但，但“山居山居”那欲隐而难藏的那欲隐而难藏的惬意与满足就使惬意与满足就使“秋暝秋暝”的感情亮丽畅快起来了。的感情亮丽畅快起来了。2 2、关注首尾句（联）、关注首尾句（联）首句（联）经常开篇扣题、奠定情感基调，而尾句（联）则经常会隐首句（联）经常开篇扣题、奠定情感基调，而尾句（联）则经常会隐含或点化主题。如李白的含或点化主题。如李白的峨眉山月歌峨眉山月歌，首句，首句“峨眉山月半轮秋峨眉山月半轮秋”是对是对题目的具体描述和和延展，月是秋之月，月半轮喻人之别，秋半轮指秋未题目的具体描述和和延展，月是秋之月，月半轮喻人之别，秋半轮指秋未深，月与秋给人深，月与秋给人“多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节”的寒意。尾句的寒意。尾句“思君不见下渝州思君不见下渝州”是对主题的点化，君即月，月即故里和亲人，因别而思，是对主题的点化，君即月，月即故里和亲人，因别而思，思而不见更显其情深意切。思而不见更显其情深意切。第9页/共19页3 3、关注表情、表意的关键词、关注表情、表意的关键词古诗词最擅长写景中之情和情中之景。情藏之于景因而含蓄，但作古诗词最擅长写景中之情和情中之景。情藏之于景因而含蓄，但作者经常有意无意地将景的一角撩起，让情显出山形水貌。如李煜的者经常有意无意地将景的一角撩起，让情显出山形水貌。如李煜的浪浪淘沙淘沙中的中的“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。”着一着一“寒寒”字，亡国之悲痛尽从心底泛起。字，亡国之悲痛尽从心底泛起。古诗词最讲究的是炼字，古诗词最讲究的是炼字，“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色见色”是炼字的最高境界，而是炼字的最高境界，而“奇、险、新、色奇、险、新、色”皆因诗文炼出了情、皆因诗文炼出了情、炼出了意，字淡而味浓、文浅而情深。如温庭筠的炼出了意，字淡而味浓、文浅而情深。如温庭筠的菩萨蛮菩萨蛮中的中的“懒懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”“”“懒懒”表慵懒哀怨，表慵懒哀怨，“弄弄”表心绪不宁，表心绪不宁，“迟迟”表迟缓惆怅。表迟缓惆怅。4 4、关注意象、关注意象意象即寄情藏意的物象。在经年累月的磨合之后，意与象的关系早意象即寄情藏意的物象。在经年累月的磨合之后，意与象的关系早已约定俗成。如冰雪喻忠贞高洁，杨柳寓离愁别绪，流水喻绵绵愁思，已约定俗成。如冰雪喻忠贞高洁，杨柳寓离愁别绪，流水喻绵绵愁思，琴瑟寓切切情意琴瑟寓切切情意当然，诗人用意象并非是一成不变的，如子规的常当然，诗人用意象并非是一成不变的，如子规的常意为孤寂哀愁，而在意为孤寂哀愁，而在“三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。啼血，不信东风唤不回。”（王令（王令送春送春）中，子规却是一个对美好）中，子规却是一个对美好事物留恋、热爱和执著不懈地追求的形象。事物留恋、热爱和执著不懈地追求的形象。第10页/共19页5 5、关注文题间的注释、关注文题间的注释注释有对写作背景的必要交代，有对典故逸事的阐述，有对难于理注释有对写作背景的必要交代，有对典故逸事的阐述，有对难于理解或易于误解的词语的解释，在理解时能起拨云见月的作用。如读解或易于误解的词语的解释，在理解时能起拨云见月的作用。如读“曾曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”（元稹（元稹离思离思）时，骤观题目即知本诗写的是离别之思，但细看诗）时，骤观题目即知本诗写的是离别之思，但细看诗文却又似云遮雾盖，难明其意。于是命题者在诗后题前附加两点注释：文却又似云遮雾盖，难明其意。于是命题者在诗后题前附加两点注释：此诗为悼念亡妻韦丛而作；此诗为悼念亡妻韦丛而作；取次：任意，随便。注释取次：任意，随便。注释直言直言“取次取次”之意，使原本隐晦的诗意顿然明白晓畅；而注释之意，使原本隐晦的诗意顿然明白晓畅；而注释则如萤般轻掠过全则如萤般轻掠过全诗的每一个字，使每一处暗喻都影影绰绰地明出情意，我们终于因注而诗的每一个字，使每一处暗喻都影影绰绰地明出情意，我们终于因注而释了：原来释了：原来“离思离思”为夫妻的生离死别之思，字里行间满溢着恩爱、忠为夫妻的生离死别之思，字里行间满溢着恩爱、忠贞与怀念之情，温情脉脉、盟山誓海，感人至深。贞与怀念之情，温情脉脉、盟山誓海，感人至深。6 6、关注题干提供的信息、关注题干提供的信息题干多是直截了当地提出具体的问题，但有时也会在提问之前有所提题干多是直截了当地提出具体的问题，但有时也会在提问之前有所提示。这些提示既是对诗文的注释，也是对答题的导向。如示。这些提示既是对诗文的注释，也是对答题的导向。如“江南有丹橘，江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖，自有岁寒心。经冬犹绿林。岂伊地气暖，自有岁寒心。”（节选自张九龄（节选自张九龄感遇感遇）的）的题干是这样的：题干是这样的：“论语论语岁寒，然后知松柏之后凋也。岁寒，然后知松柏之后凋也。请联系这句请联系这句话，说一说你对话，说一说你对岂伊地气暖，自有岁寒心。岂伊地气暖，自有岁寒心。一句的理解。一句的理解。”本来初读本来初读时对时对“自有岁寒心自有岁寒心”一句颇费躇踌，但一句颇费躇踌，但论语论语之语让我们恍然顿悟：丹之语让我们恍然顿悟：丹橘之所以经冬犹绿，并非缘于气候暖和，而是因为它具有像松柏一样耐寒橘之所以经冬犹绿，并非缘于气候暖和，而是因为它具有像松柏一样耐寒的节操。的节操。第11页/共19页7 7、关注常用典故的特定含义、关注常用典故的特定含义为了融千情万绪于片言之中，为了纳沧海桑田于方寸之内，诗词为了融千情万绪于片言之中，为了纳沧海桑田于方寸之内，诗词往往用典。但若不知典故的来龙去脉，我们实难报以会心的一笑，更往往用典。但若不知典故的来龙去脉，我们实难报以会心的一笑，更遑论拍案惊奇了。如读李商隐的遑论拍案惊奇了。如读李商隐的锦瑟锦瑟：“锦瑟无端五十弦，一弦锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”如果懂得中如果懂得中间两联所用四个典故的含义，那么我们就会因那天衣无缝的衔接、哀间两联所用四个典故的含义，那么我们就会因那天衣无缝的衔接、哀怨迷离的意境而由衷叹服诗人用典时出神入化的艺术功力了。怨迷离的意境而由衷叹服诗人用典时出神入化的艺术功力了。8 8、关注熟悉的作家的概况、关注熟悉的作家的概况时代在变迁，思想在传承，大凡杰出的诗人，其诗心总与时代之时代在变迁，思想在传承，大凡杰出的诗人，其诗心总与时代之脉一起博动。因而要读懂作为思想载体的诗文，就必须能勾勒出诗人脉一起博动。因而要读懂作为思想载体的诗文，就必须能勾勒出诗人所处的时代背景、生命轨迹及其思想流变，了解其为何喜极而泣又因所处的时代背景、生命轨迹及其思想流变，了解其为何喜极而泣又因何痛彻心肺，才能更真切地感受其诗风诗意、诗情诗魂。教材所选的何痛彻心肺，才能更真切地感受其诗风诗意、诗情诗魂。教材所选的篇目都是历代大诗人的代表作，以此为窗可以洞悉诗人沉浮悲喜的人篇目都是历代大诗人的代表作，以此为窗可以洞悉诗人沉浮悲喜的人生，感悟其诗词中的徬惶与呐喊。如陆游在生，感悟其诗词中的徬惶与呐喊。如陆游在书愤书愤中以中以“出师一表出师一表真名世，千载谁堪伯仲间真名世，千载谁堪伯仲间”明志：恢复中原之志至死不渝；辛弃疾在明志：恢复中原之志至死不渝；辛弃疾在永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古中以中以“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否”剖心：忧愤之情深如江海，忠义之心耿如日月。当此二人的其它同类剖心：忧愤之情深如江海，忠义之心耿如日月。当此二人的其它同类诗作奔赴眼底时，我们便可据此联读而悟。诗作奔赴眼底时，我们便可据此联读而悟。第12页/共19页9 9、关注常见题材的常见主题、关注常见题材的常见主题 古诗词中，常见的题材有常见的主题。古诗词中，常见的题材有常见的主题。如闺怨诗多写闺中少妇与丈夫的分离之痛、相思之苦如闺怨诗多写闺中少妇与丈夫的分离之痛、相思之苦以及对命运无常的怨叹。诗如唐朝李端的以及对命运无常的怨叹。诗如唐朝李端的闺情闺情：“月月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。朝来鹊喜声。”无限的痴恋，殷殷的期盼，陡转的喜悲让无限的痴恋，殷殷的期盼，陡转的喜悲让人深寄同情。人深寄同情。第13页/共19页了解古代诗歌的常见主题 忧国伤时忧国伤时揭露统治者的昏庸腐朽揭露统治者的昏庸腐朽 如杜牧如杜牧过华清宫绝句过华清宫绝句反映离乱的痛苦反映离乱的痛苦 如杜甫如杜甫春望春望：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。同情人民的疾苦同情人民的疾苦 如如茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌、白居易、白居易卖炭翁卖炭翁对国家民族前途命运的担忧对国家民族前途命运的担忧 如如宫中词宫中词：寂寞花时闭院门，美人相并立琼轩。：寂寞花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。杜牧杜牧泊秦淮泊秦淮 建功报国建功报国建功立业的渴望建功立业的渴望 如曹操如曹操短歌行短歌行、陆游、陆游书愤书愤保家卫国的决心保家卫国的决心 如王昌龄如王昌龄从军行从军行：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。百战穿金甲，不破楼兰终不还。报国无门的悲伤报国无门的悲伤 如辛弃疾如辛弃疾京口北固亭怀古京口北固亭怀古丑奴儿丑奴儿少年不识愁滋味少年不识愁滋味山河沦丧的痛苦山河沦丧的痛苦 如陆游如陆游示儿示儿、文天祥、文天祥过零丁洋过零丁洋年华消逝，壮志难酬的悲叹年华消逝，壮志难酬的悲叹如苏轼如苏轼水调歌头水调歌头赤壁怀古赤壁怀古揭露统治者穷兵黩武揭露统治者穷兵黩武 如常建如常建塞下曲塞下曲：玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天：玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯尽处无征战，兵气销为日月光。涯尽处无征战，兵气销为日月光。理想不为人知的愁苦心情理想不为人知的愁苦心情 如李商隐如李商隐贾生贾生：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。第14页/共19页 思乡怀人思乡怀人羁旅愁思羁旅愁思 如孟浩然如孟浩然宿建德江宿建德江：移舟泊烟渚，：移舟泊烟渚，日暮客愁新。日暮客愁新。野旷天低树，野旷天低树，江清月江清月近人。近人。思亲念友思亲念友如王维如王维九月九日忆山东诸兄弟九月九日忆山东诸兄弟、苏轼、苏轼江城子江城子十年生死两茫茫十年生死两茫茫边关思乡边关思乡 如李益如李益夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛：回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处：回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。吹芦管，一夜征人尽望乡。闺中怀人闺中怀人如张仲素如张仲素春闺思春闺思：袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。：袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。生活杂感生活杂感寄情山水、田园的悠闲寄情山水、田园的悠闲 如王维如王维山居秋暝山居秋暝、孟浩然、孟浩然过故人庄过故人庄昔胜今衰的感慨昔胜今衰的感慨 如姜夔如姜夔扬州慢扬州慢、刘禹锡、刘禹锡乌衣巷乌衣巷借古讽今的情怀借古讽今的情怀 如辛弃疾如辛弃疾京口北固亭怀古京口北固亭怀古青春易逝的伤感青春易逝的伤感 如李清照如李清照如梦令如梦令昨夜雨疏风骤昨夜雨疏风骤仕途失意的苦闷仕途失意的苦闷 如白居易如白居易琵琶行琵琶行、苏轼、苏轼水调歌头水调歌头明月几时有明月几时有告慰平生的喜悦告慰平生的喜悦 如杜甫如杜甫春夜喜雨春夜喜雨闻官军收河南河北闻官军收河南河北、辛弃疾、辛弃疾西江月西江月明月别明月别枝惊鹊枝惊鹊 长亭送别长亭送别依依不舍的留念依依不舍的留念 如柳永如柳永雨霖铃雨霖铃、王维、王维渭城曲渭城曲、李白、李白送孟浩然之广陵送孟浩然之广陵情深意长的勉励情深意长的勉励 如王勃如王勃送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川坦陈心志的告白坦陈心志的告白 如王昌龄如王昌龄芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。第15页/共19页了解古代诗歌的主要艺术手法1、表达方式：、表达方式：诗词中主要运用叙述、描写、议论、抒情四种表达方式，其中描诗词中主要运用叙述、描写、议论、抒情四种表达方式，其中描写、抒情是考查的重点。写、抒情是考查的重点。描写方式描写方式有有动静结合、虚实结合动静结合、虚实结合等的不同；等的不同；抒情方式抒情方式（直接抒情和间接抒情直接抒情和间接抒情）有）有直抒胸臆、借景抒情直抒胸臆、借景抒情（寓情于景、情景交融、情景相生、寓情于景、情景交融、情景相生、以景衬情以景衬情）、）、寓情于事、寓情于理寓情于事、寓情于理等。等。2、结构形式：、结构形式：常见的有首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、常见的有首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、伏笔等。卒章显志，过渡、铺垫、伏笔等。3、修辞手法：、修辞手法：主要有对偶、比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、象征、通主要有对偶、比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、象征、通感等。感等。4、写作技巧：、写作技巧：包括赋比兴、衬托、对比、渲染，卒章显志、画龙点睛、以小见包括赋比兴、衬托、对比、渲染，卒章显志、画龙点睛、以小见大、欲扬先抑（欲擒故纵）、联想、想象、语序倒置等。大、欲扬先抑（欲擒故纵）、联想、想象、语序倒置等。5、艺术风格：、艺术风格：包括雄浑、旷达、冲淡（包括雄浑、旷达、冲淡（P186）、飘逸、沉郁、豪放、婉约等。）、飘逸、沉郁、豪放、婉约等。第16页/共19页了解古代诗歌鉴赏常用名词术语评价主旨类：评价主旨类：深化意境深化意境 深化主旨深化主旨 意境深意境深远远 意境优美意境优美 意味深长意味深长 耐人寻味耐人寻味 言近旨远言近旨远：语言浅近易懂，主旨深远。：语言浅近易懂，主旨深远。言简意丰言简意丰：语言简洁，内容丰富。：语言简洁，内容丰富。意在言外意在言外：言外之意：言外之意 言在此而意在彼言在此而意在彼 弦弦外音，味外味外音，味外味 言有尽而意无穷言有尽而意无穷 含蓄蕴藉含蓄蕴藉：委婉委婉 不著一字，尽得风流不著一字，尽得风流（语意含而不露，或表达得不明显，耐人（语意含而不露，或表达得不明显，耐人寻味）寻味）第17页/共19页分析手法类分析手法类 卒章显志：卒章显志：在文章末尾点明主旨。在文章末尾点明主旨。画龙点睛：画龙点睛：用一两句精彩的话点明主旨。用一两句精彩的话点明主旨。直抒胸臆：直抒胸臆：直接抒发感情。直接抒发感情。托物言志托物言志 象征：象征：把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。种事物或物品的描摹议论表达出来。以小见大：以小见大：由平凡细微的事情反映重大的主题。由平凡细微的事情反映重大的主题。开门见山：开门见山：文章开头就进入正题，不拐弯抹角。文章开头就进入正题，不拐弯抹角。寄寓寄寓 寄托：寄托：把感情、主题放在一种事物上表现。把感情、主题放在一种事物上表现。衬托衬托 烘托：烘托：用一个事物陪衬另一个事物，使后者更突出。用一个事物陪衬另一个事物，使后者更突出。渲染：渲染：描摹色彩以加强效果。描摹色彩以加强效果。对比：对比：目的是突出二者的不同。目的是突出二者的不同。怀古伤今怀古伤今 借古讽今：借古讽今：追念古代，伤感现实。追念古代，伤感现实。起兴：起兴：先言它物，以引起所咏之物。先言它物，以引起所咏之物。情景交融情景交融 情景相生情景相生 情因景生情因景生 借景抒情借景抒情 以景衬情以景衬情 融情入景融情入景第18页/共19页语言特点类语言特点类 勾勒：勾勒：简洁的语言描写，介绍事物的大概。简洁的语言描写，介绍事物的大概。浓墨重彩：浓墨重彩：描写详尽、细腻。描写详尽、细腻。惟妙惟肖：惟妙惟肖：描写逼真，多指人或动物。描写逼真，多指人或动物。体物入微体物入微 穷形尽相：穷形尽相：描写细致入微、刻画细致生动。描写细致入微、刻画细致生动。诗情画意诗情画意文章结构文章结构 做铺垫：做铺垫：在情节发生前的交代、暗示。在情节发生前的交代、暗示。埋伏笔：埋伏笔：前段为后段埋下的线索。前段为后段埋下的线索。呼应呼应 照应：照应：前后的互相联系。前后的互相联系。浑然天成：浑然天成：结构非常完整，如同自然生成的。结构非常完整，如同自然生成的。虚实相生：虚实相生：虚，多指文章中想像的部分。虚，多指文章中想像的部分。水乳交融：水乳交融：紧密结合在一起。紧密结合在一起。第19页/共19页