山大网络学院成考《神韵诗研究》附答案.doc

神韵诗研究 模拟题（一）
一、 选择题
1、 神韵诗派的起源是（）。
A. 清远诗派 B. 格调诗派 C. 浪漫主义诗派 D. 现实主义诗派
2、《赠兄秀才入军》是哪位诗人的作品？（ B ）
A. 阮籍 B. 嵇康 C. 左思 D. 郭璞
3、下列诗人中属于清远诗派的寒士线索的是（）。
A. 谢灵运 B. 郭璞 C. 陶渊明 D. 张协
4、下列诗人中开创了古代山水画传统的是（ B ）。
A. 孟浩然 B. 王维 C. 储光羲 D. 刘长卿
5、下列说法不能体现王士禛诗歌观点的是（）。
A. “韵外之致” B. “不著一字，尽得风流” C. “羚羊挂角，无迹可求” D “和性情，厚人伦，匡政治”
二、填空题
1、阮籍诗的风格隐约曲折，钟嵘在《诗品》中评为“言在耳目之内，_情寄八荒之表_”，“厥旨渊放，_归趣难求_”。
2、在中国诗歌史上，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路的是左思的《_咏史_》八首。
3、元嘉三大家是指_谢灵运、颜延之、鲍照__三位诗人。
4、填写下列诗句：_钟鼓馔玉不足贵_，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，__惟有饮者留其名_。
5、填写下列诗句：年来肠断秣陵舟，_梦绕秦淮水上楼_。_十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。
三、名词解释
1、建安风骨:
2、左思风力：
3、《诗品》
四、简答
1、阮籍的《咏怀诗》有什么特点？
2、李白乐府诗的特点是什么？
五、论述
1、从陶渊明到谢灵运，诗歌艺术的转变主要表现在哪里？

参考答案：
三、
1、指汉魏之际建安时期曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格和面貌。他们在诗歌中表现出较高的政治热情和对建功立业、扬名后世的追求，同时也有对人生苦短的哀叹。他们的诗歌呈现出“雅好慷慨”、“志深笔长”、“梗概多气”的特点。建安时代是文学开始走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代。由于“世积乱离，风衰俗怨”，建安诗歌带有浓郁的悲剧色彩。
2、这是钟嵘《诗品》对左思诗歌的评价。钟嵘《诗品》中写到：“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”。左思的诗歌，尤其是他的代表作《咏史》，借咏史抒发对现实的不满及感慨，情调高亢，笔力矫健，气势昂扬，是对建安风骨的继承与发扬，他诗歌创作的这种精神，即是后世所说的

“左思风力”。
3、《诗品》是齐梁时期钟嵘所写的品评诗歌的文学批评名著。《诗品》所论的范围主要是五言诗。全书共品评了两汉至梁代的诗人一百二十二人，分上中下三品。书中体现了钟嵘的诗歌观点，即一是强调赋和比兴的相济为用，一是强调内在的风力与外在的丹采应同等重视。善于概括诗人独特的艺术风格是钟嵘论诗的一个重大特色。钟嵘《诗品》是第一部论诗的著作，对后代诗歌的批评有很大的影响。
四、
1、一，充满了苦闷、孤独的情绪，其诗或写时光飞逝、人生无常；或写书目花草由繁华转为憔悴；或写鸟兽虫鱼对自身命运之无奈；或直接慨叹人生的各种深创巨痛。二，表现了理想不能实现的痛苦。《咏怀诗》中迁逝之悲、祸福无常之感触目皆是，正体现了他忧愤深广的情怀。三，面对污浊的社会与短暂的人生，阮籍无法找到真正的出路，只好故作旷达，在诗歌中，他也为自己设计了精神的出路，这就是游仙和隐居。四，阮籍诗的风格隐约曲折，常常借比兴、象征的手法来表达感情、寄托怀抱。
2、李白的乐府诗继承了汉魏乐府感于哀乐、缘事而发的优良传统。李白的乐府诗大量的沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。其创新意识主要体现在：一方面借古题写现事，另一方面，用古题写己怀。李白的乐府诗常常以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。诗人在选择乐府旧题抒怀时，常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行创造性的生发和联想。李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。
五、
1、首先是从写意到摹象。在谢灵运之前，中国诗歌以写意为主，摹写物象只占从属的地位。陶渊明就是一位写意的能手。因此他无意于模山范水，只是写与景物融合为一的心境。谢灵运则不同，山姿水态在他的诗中占据了主要的地位，“极貌以写物”和“尚巧似”成为其主要的艺术追求。他尽量捕捉山水景物的客观美，幷不遗余力地勾勒描绘，力图把它们一一真实地再现出来。其次是从启示性到写实性。陶渊明的诗歌，十分注重言外的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些只可意会而不可言传的东西。而谢灵运的诗歌语言，则更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性。从陶渊明到谢灵运的诗风转变，正反映了两代诗风的嬗递。如果说陶渊明是结束了一代诗风的集大成者的话，那么谢灵运就是开启了一代新诗风的首创者。

神韵诗研究 模拟题（二）
一、 选择题
1、 下列文人不属于“建安七子“的是（ C ）。
A、孔融 B. 王粲 C. 曹植 D. 阮瑀
2、 以陆机、潘岳为代表的诗风是（ C ）。
A、建安诗风 B. 正始诗风 C. 太康诗风 D. 盛唐诗风
3、 东晋玄言诗的发展，与（ B ）的流行大有关系。
A、道教 B. 佛教 C. 儒学 D. 经学
4、 被称为陶渊明脱离仕途回归田园的宣言的辞赋作品是（ A ）。
A、《归去来兮辞》 B. 《五柳先生传》 C. 《桃花源记》 D. 《闲情赋》
5、下列诗人不属于山水田园诗派的是（）。
A. 王维 B. 裴迪 C. 张若虚 D. 张子容
二、填空题
1、填写下列诗句：__秋风萧瑟天气凉, __，草木摇落木为霜。……明月皎皎照我床，__星汉西流夜未央_。
2、填写下列诗句：江畔何人初见月？__江月何年初照人_？_人生代代无穷已__，江月年年只相似。
3、盛唐时期，过去那种由宫廷侍从文人集团主持诗坛的局面，为各种松散的_才子__型诗人群体间的争奇斗妍所取代。
4、李白的绝句受__乐府民歌__的影响极为明显。
5、“元四大家”是指__赵孟頫、黄公望、王蒙_、吴镇___。
三、名词解释
1、太康诗风
2、玄言诗：
3、永明体
四、简答
1、陶渊明诗歌的题材内容有什么特点？
2、李白诗歌的艺术个性是什么？
五、
1、论述鲍照诗歌的内容和艺术特色。

参考答案
三、
1、太康诗风是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。它主要有两个特点，一是拟古，二是追求形式技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。表现在以下几个方面：一、语言由朴素古直趋向华丽藻饰；二、描写由简单趋向繁复；三、句式由散行趋向骈偶。总之，追求华辞丽藻、描写繁复详尽及大量运用排偶，是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。
2、玄言诗是一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。玄言诗是东晋的诗歌流派，约起于西晋之末而盛行于东晋。代表作家有孙绰、许询、庚亮、桓温等；其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，严重脱离社会生活。

3、即新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，故又称“永明体”。它产生的关键是声律论的提出。代表诗人有沈约、谢朓等。
四、
1、陶诗的题材主要可以分为五类：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境；有的着重写躬耕的生活体验，这是其田园诗最有特点的部分，也是最为可贵的部分；他还有些田园诗是写自己的穷困和农村的雕敝。咏怀诗和咏史诗内容有相近之处，咏史也是咏怀，不过是借史实为媒介而已。陶渊明的行役诗共同的主题就是悲叹行役的辛苦，表达对仕宦的厌倦，反复诉说对田园的思念和归隐的决心。陶渊明的赠答诗颇能见其对友人的敦厚之情。
2、李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的。与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇。与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。李白诗歌的语言风格，具有清亲明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。
五、
1、描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，是鲍照诗歌内容的一个重要方面，其中也渗透着诗人自己的慷慨不平。描写游子、思妇和弃妇的诗，在鲍照的诗中也占相当的比例。这些诗歌的共同特点是哀怨凄怆，细致感人。反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦，在鲍照的诗中也占有突出的地位。此外，鲍照的诗歌在山水描写方面也颇有特色。他的山水诗以五言古诗为主，在风格上与他的七言乐府不同，以深秀幽奇、严整厚重为主要特点。鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉，但在当时却被目为“险俗”或“险急”。首先，从诗歌的思想内容与情调来看，鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。其次，从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看，鲍照的诗歌尤其是乐府诗，多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。

神韵诗研究 模拟题（三）
一、选择
1. 清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而有“一代诗史”之誉的诗人是（ C ）
A.钱谦益 B.屈大均 C.吴伟业 D.顾炎武
2. 韦应物后期诗歌的特点是（ D ）
A境界阔大B清新流丽C气势壮伟D闲淡简远
3.曹丕诗歌的代表作之一是（ B ）
A《蒿里行》B《燕歌行》C《薤露行》Ｄ《野田黄雀行》
4.嵇康的诗歌被评为（ D ）
A沉郁顿挫B难以情测C文典以怨D清远峻切
5. “死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”出自（ C ）
A．《豳风·东山》B.《王风·君子于役》C.《邶风·击鼓》D.《小雅·采薇》
二、填空
1. 初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是 。
2. “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是 苏轼 对王维山水诗画的经典评价。
3. 我国现存第一首完整的山水诗是___步出夏门行·观沧海____。
4. 《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是__郭璞____。
5. 盛唐王维和孟浩然 诗派的两位代表作家并称“王孟”。
三、名词解释
1.魏晋风度
2.玄言诗：
3. 神韵说
四、简答
1.为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”？
2. 试比较大小谢的山水诗创作。
五、论述
1. 如何理解游仙诗、玄言诗与神韵诗的关系。

参考答案
三
1. 魏晋风度乃魏、两晋名士风度的总体概括，包括三方面的内涵：曹魏时积极建功立业的健迈风度；正始与西晋士人心灵苦痛而自嘲自残的风度；东晋的审美风度，以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体 。
2. 魏晋玄学风盛。玄学对文学之影响，产生了玄言诗。诗人以玄言入诗，诗述玄理。西晋以玄言入诗者不多，玄言诗的代表诗人为东晋时期的孙绰、许询。《诗品序》评曰：“理过其辞，淡乎寡味。

” 但是玄言诗对后来山水诗的出现也有积极意义，如孙绰的《秋日诗》，借山水抒情，写自己逍遥林野的生活，已经没有多少玄味。
3. “神韵”说是王士祯诗歌理论的核心。“神韵”就是意境，一种以意象传情的超逻辑、超语言的纯审美境界，是诗区别于其他文学样式的内在审美特质。“神韵”说主张诗歌主题朦胧，语言明隽，风格清远。这在很大程度上是针对当时诗坛上的“唐宋之争”而发的。
四
1. 陶渊明的田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。其成因来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征则在于诗歌语言的质朴平易，以田园生活和田园风光为描写对象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表现出田园生活的恬淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。
2. 大小谢都以山水诗的创作而闻名。谢灵运是山水诗派的开创者，谢眺对大谢有明显的承传关系，但由于文学时代、生活环境和个性的不同，诗歌创作上也有明显的不同：大谢语词富艳，小谢清新俊秀；大谢对山水刻画精细，小谢简约勾勒；大谢客观的写景，小谢能做到景中有情。总的来说，小谢成就高过大谢。
五
1. 首先，游仙诗在表达超越理想、向往永恒方面是跟神韵诗相通的，但它的一套体系是从神仙道教来的，属于虚幻的臆想，而且带着道教服食、采药、长生不老的内容，与神韵的宗旨不同。神韵诗与游仙诗：其次，神韵诗与玄言诗：玄学在竹林七贤和阮籍、嵇康那里发生了重大的变化，他们扬弃了何晏、王弼玄学中为政治服务的内容，留下“自然”、“无为”，“自然”是万物的本来状态，在此基础上，阮籍提倡回到人的本真状态，嵇康“越名教而任自然”，深化了人的审美意识，使玄学向着美学、艺术转化。玄言诗直接根植于玄学，在人生追求的方面与神韵诗有内在的一致性，玄学对神韵诗的诞生起到了导源的作用，但是神韵诗只有在超越了玄言诗之后才可能有自己发展的天地。最后，游仙诗意象缤纷，本不缺乏形象，玄言诗哲理深刻，不缺少理性，但是它们缺乏心理体验，所以不是神韵诗。游仙、神韵都是神韵诗的母体，都只在神韵诗的发展中起过渡作用。

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